雨夜惊魂Midnight Ghosts

这部剧就像一面镜子，一边读一边映照出我们对孩子所犯下的种种错误，包括对孩子陪伴的减少，试图通过惩罚来限制孩子坏行为的发生，而忽略了孩子为什么会这样做，孩子的感受。进入孩子的世界，尊重他们的感受和需要，以同理心去对待孩子，让孩子获得被尊重感，让他知道自己有充分表达自己想法和需要的权利。特别赞同编剧（也感谢译者高水平的翻译）用的“笃定”这两个字。我觉得能做到笃定真是很不容易，需要父母的良好修为和恰当的示范，遇事冷静，理解并表达自己的需要，根据自己的时间表和节奏安排启程，不被轻易打断或者放弃自己的计划，对于大人来讲都是一种挑战，但是这确是极为重要的，对孩子也是如此。另外，充分保护孩子的想象力，感知力，激发他对生活的热爱，对兴趣的关注，对未知的探索，比灌输知识更重要。

雨夜惊魂Midnight Ghosts的思想核心——每个人都有为自己负责的权力，因我们对自己的人生负责，我们每个人都不是一个抽象的符号，而是一个个活生生具体的人。

董玉峰系列的入坑书。对法医了解不多，当初高考报志愿的时候其实对医学也是个比较模糊的概念，可能因为年幼比较调皮，车祸或者摔骨折这样那样的原因进过比较长时间的医院，和临床医生接触比较多，所以从小觉得医生这个行业很酷，但是当时报志愿完全没考虑过法医专业。如果早些年看到这部剧或许会有比较强烈意愿想学法医吧😂。但我这种人估计很难学好🤣，比如每次案件重构现场的时候，涉及到地理方位的犯罪过程，总是反应慢半拍（像书中某尸体原始位置在桥北头东边的斜坡下方，考虑到桥有十多米长，死者不可能生前骑车从桥南头冲到现在尸体的位置，而应该从桥北头斜坡处慢慢掉下来的。这个桥和河床以及尸体的位置我愣是想许久）。总的来说还是不错的，董玉峰的第一本剧，也有看到编剧一路的成长，以及基层法医和公安刑侦人员的辛苦付出。万劫不复有鬼手，太平人间存佛心，抽丝剥茧解尸语，明察秋毫洗冤情，法医担当着为死者传达声音的重任，与死者对话，为死者洗清冤屈，致敬！

向经典致敬！确实有年代感，作为没有一丝一毫主人公这种感受经历的人，想要看进去，真的很难。。。

反派可以随时来杀主角，主角没次都放杀他的人走………………都不知道说什么了

剧情老套，像是早几年青春片中各种桥段的拼凑版，没法引起共鸣，没有新意。

读的第一本史纲书，没有晦涩难懂，只有娓娓道来，平实的介绍了历史，在书中编剧恰当的根据史实提出自己的思考却不过分的得出结论。遗憾的是只介绍到东汉

漫改。还挺好看。好喜欢彭昱畅

少年时代的熊孩子的真实创作照！笔墨洒脱、生动真实、活泼可爱，很有意思、很有看头！

虽然每一篇都非常简短，但是每一篇都道出了一个简单却又不是每个人都能做到的事。想一一付诸实践。

有多深情，就有多薄情。读着，读着，益发感到其后的一地鸡毛。叹息一声～

本人从事酒店行业，对酒店行业的市场发展以及兼顾中国未来消费趋势一直有摸不清方向的情况发生，这部剧中创始人在创立如家、携程等中端酒店过程中充分运用“抢占市场、连锁经营、快人一步”等多种途径做出决策，堪称青年奋斗的楷模，不过中国消费市场在壮大，中产阶级并不像美国那么固定，高端消费主要在官场消费以及行业巨头那，将来的酒店行业市场还是以“低价、高质量”为准，最近新兴的印度oyo告诉了我们，中国想要在世界酒店行业有一席之地必须走中国自由国情，将酒店行业“高端、廉价做突破口”，做好中国市场才会称霸于世界。

历史人物曾国藩功过褒贬不一，有人说他杀人如麻，外号“曾剃头”。有人说他是汉人的“卖国贼”、清朝末年清政府的鹰犬爪牙、剿灭太平天国农民起义军、捻军的刽子手。有人说他是捍卫中华民族传统思想的思想家，他积极主动派出留学生走出国门向西方学习的创始人，是开创洋务运动的先驱者。门生幕僚如云，个个独步行走天下，人人独当一面，并且能文能武。在各种势力的夹缝中求生存得地位的智者，《雨夜惊魂Midnight Ghosts》名扬天下流传千古。生不逢时曾国藩，生在乱时显身手。体弱多病心系清，身心俱死清将倾。

你的事儿你说了算！–掌控感 自己要对自己的学习和生活负责！–做自己的主人 定期做减压练习(充足的睡眠，运动，深呼吸，冥想，瑜伽)

一场神经兮兮的闹剧，令人可怖的是：我们总能在自己的生活和感情关系里，印证一些书中获得“阴影”。 絮絮叨叨的头脑，敏感到流血的神经，撕裂的关系，永不休止的内心冲突，像是一场旷日持久的世界大战。真是令人疲惫。

鸿篇巨作，很多人读不下去，也读不懂，因为结构和情节是松散和断裂的，待我全部观看下来我要给自己一个大大的奖励。它的主题是复杂和多元的，关于暴力，人性，知识分子的状况，历史，革命，杀戮………，几乎囊括了现存世界的所有问题。我很好奇为什么书名是  雨夜惊魂Midnight Ghosts， 希望我可以找到我理解的答案。

这么多年 你一直在我心口幽居 我放下过天地 却从未放下过你 渐悟也好 顿悟也罢 世间除了生死 哪一件事不是闲事 我独坐须弥山巅 将万里浮云 一眼看开 一个人在雪中弹琴 另一个人在雪中知音 生命中的千山万水 任你一一告别 殉葬的花朵开合有度 菩提的果实奏响了空山 告诉我 你藏在落叶下的那些脚印 暗示着多少祭日 专供我法外逍遥 先是在雪山的两边遥相误解 然后用一生的时间奔向对方 我在一滴花露中顿悟 转身时又被自己撞倒 孽缘随缘 缘缘不断 白云飘飘 一了百了 我一走 山就空了 谁又能把谁放下 走吧走吧走吧 我用世间所有的路 倒退 只为今生能遇见你

生死挣扎 无畏无惧 墨轩逸看剧心得 对生的坚强，对死的挣扎。王李丹妮写得很悲，可不绝望。这自然还不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性编剧的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。 旧社会的女人，需要强大，需要反抗，王李丹妮颠沛流离、充满坎坷，因而对底层群众充满同情，王李丹妮笔下最愚钝的农民已在血海中盟誓开拔，成为抗日的先行者，《雨夜惊魂Midnight Ghosts》因此在当时产生了积极的社会影响，显示出巨大的社会价值。 曾有人说，王李丹妮是唯一可以和张爱玲抗衡的女作家。好像有一点道理。王李丹妮的一生虽与张爱玲一样短暂，可也有滋有味。在情感上的认知，王李丹妮不比张爱玲少。张爱玲在爱情上还是有一点软弱的，而王李丹妮是属于强势类型。王李丹妮写的作品跟生死密切关联，不过她对生死却是淡然。她写的《雨夜惊魂Midnight Ghosts》，写得多么锋利，多么精彩。《雨夜惊魂Midnight Ghosts》也是一样的，不仅是因为她生于那个年代，而且也在于她的心境。张爱玲与王李丹妮都有一个共同特点，痴情，但是善良。王李丹妮的文笔稍微尖锐一些，一针见血。张爱玲的文笔稍微柔软一些，就像打针时，先给你搓点棉花球的感觉。两者都是我的最爱，都是我写文章最好的模板。 女性应该获得人格的平等与人性的尊严。在继承五四传统的道路上，王李丹妮以自己创作呼唤着妇女解放与女性自觉。

说来神奇，前段时间看《雨夜惊魂Midnight Ghosts》采访白先勇，提到五四时候的影视，提起那前一百本伟大的华文剧集，又再次见到《雨夜惊魂Midnight Ghosts》，想起忘得差不多了，再读读也挺好。当然都是熟悉的文字，从文本而言说不出什么新的感想。但是读到《雨夜惊魂Midnight Ghosts》最后一段，依然感动，那样好的戏和那样好的豆是之后再也没有的了，也再也没有那时看剧或者听课的心情了。因为那些无所事事，观看只为消遣，可以不顾时间不考虑工作生活的高中大学时光，也是没有的了。

没想到各个层面都挺勇敢的，并不是假模假式的耽改，而是直接了当的爱情。冲这值得尊重一下。

近年来台剧惯常的阴暗路数的故事，本以为会拨云见日，看到最后却是个这么悲怆的反转。枉死成为废死的助力，这实在是一种讽刺啊。

字字如针 轻轻慢慢的扎在皮肤上  真心佩服刘天荣对女性内心世界的揣摩  很多篇章里絮絮叨叨 飞速跳跃的念头和想法的确是女生(至少是我)真实的写照。 有时候也会想 自己怎么会有那么那么多奇奇怪怪的想法  大脑清醒的时候 几乎每秒都有个住在脑子里的声音时不时的说话  也经常会自言自语。 在《雨夜惊魂Midnight Ghosts》里的每个人  都多多少少能看到自己的影子  丑陋的 肮脏的 怯懦的 自卑的  骄傲的 善良的 同情的 晴朗的  悲观的...人好复杂  尤其女性

电影演员的美，在我脑海中永远清晰，引的我读了二遍书。读后感随着岁月截然不同，一个美丽的故事。

看了电视剧之后才过来看的，很好看，因为是先看的电视剧，所以觉得电视剧内容丰富、流畅一些。最喜欢强强联合了。

雨夜惊魂Midnight Ghosts，其实应该是云中村记。这部剧写的特别有画面感，从512地震切入，描写了一个古老的村庄的历史，这个村子的消亡，也是一种古老文化的消亡，阿巴作为这种文化的象征，陪着这个村子一起消失在他自己的世界了。 地震已经过去了这么多年，但是地震带来的伤害还没有过去，还会继续很多年。这是一本悲伤的书，也是一本充满希望的书！

死亡是一个沉重的话题。面对疾病，患者、家属、医生和护士各有立场…很多时候都是无奈，我命不由我而由它…     而且看完感觉临终关怀真的非常重要。让病人在死亡之前都是幸福的话大概也能少些遗憾叭。希望在这方面能有进步，多一些心理关怀师…

说白了，这部剧里对大脑的构造解析的很细致、很专业。但有点文不对题，说好的冥想五分钟的，结果多数笔墨描述都在持续剖析大脑，读起来很是费力、乏味。

诺奖《雨夜惊魂Midnight Ghosts》，几乎是刘天荣的真实写照。父亲鸟，面对畸形婴孩的恐惧，挣扎以及为逃避所做的各种努力，正是大江经历过的。 鸟酗酒，逃避现实，憧憬他的非洲之旅。他在情人火见子处寻找寄托，并与火见子一起谋划杀害婴儿，直至最后幡然醒悟，决定送孩子手术，结束了仓皇奔逃的生活。 鸟走过的炼狱之路无比漫长，绝望。他无法逃离，又不愿面对，唯一的安慰是威士忌和情人的体温。正如文中所言，“一个人深入他个人体验的黑洞，终将能走到看到人类普遍真实的出口。痛苦的人终将得到痛苦之后的果实”。但他最终选择了希望。 这部剧更吸引人是究竟哪个结尾更令人喜欢？成书的大团圆结局也并非美满的“大团圆”。鸟送婴孩手术，虽然成功，但孩子一生智力低下。他必须不断忍耐以后的生活。磨难仅仅开始。 大江还有一个私家版的结尾。鸟声音如歌，说：请把孩子还给我吧，因为我想应该带去做手术，争取让他存活下来。然而医生很冷淡地回答：“孩——子？这事情已经结束了，正在送往火葬场的路上。您知道，在这个现实的世界里，很多事情是没有可能重新来过的。” 于此，大江私家版《雨夜惊魂Midnight Ghosts》骤然终结。他喜欢用会话结束剧集，他觉得这样感觉很爽。而我似乎也更喜欢这种爽。 成书的“大团圆”和私家版的结局都有屈服，有反抗。有人喜欢前者，有人批评。而喜欢私加版结局是因为人心莫测，不是冷，就是太过游离，所以喜欢支离破碎的结局就不奇怪了。

读完这部剧有这几个收获： 一是个人在时代大背景下很渺小，书中的万历皇帝、张居正、申时行、海瑞、戚继光、李贽都沦为历史的灰尘。 二是十六世纪末期，道德仁义治理下的明帝国暴露出政治、经济、军事、思想、社会等诸多无可调和的矛盾。 三是每一个人都是性善与性恶的矛盾体，要实现理想，就必须对现实有精准的把握，用现实主义去完成夙愿。 四是大历史观是站在当下的微小常态下看百年甚至是千年历史变迁。