毁灭者Eliminators

不喜欢这个故事，没有电视剧好看，以为电视剧拍的那样惊心原著得多么惊艳呢

辣鸡，顶级配置居然还不能越级殴打，情绪渲染的毫无感觉，刻意渲染负面情绪

于大年初一凌晨看完了目前个人观看最长的玄幻武侠剧集...不仅仅是跨年，更跨越了日常文艺风格的自己...每本剧都有其吸引人的独特之处，换个角度看世界，换个思维看问题，未尝不是收获...何况陪伴过一段长长的白水时光及时常袭来的无眠之夜……

重生剧集的一种新角度。硬是把重生写成了侦探剧集。位置角度不同，对人对事的看法全然不同。编剧文笔流畅，笔法诙谐 ，人物刻画生动活泼，小配角栩栩如生，尤其是太监冯顺的人设可以称为神来之笔。故事悬念设计引人入胜，层层深入。从被害重生开始，抽丝剥茧，侦破一个个案件，最终找出所有事件的幕后黑手。美中不足的是: 1.女子写推理剧集的逻辑性不强。大概女子更多的是靠第六感。 2.背后大BOSS暴露后的案情设计太牵强。隐藏那么深的人，随便一个不能重用的人却知道。 3.文章稍显拖拉。也许是相同的写法和案情，剧集读到后面破案时吸引力不足。虽然理解编剧是为了填坑，但是坑如果设计的不好（比如李煦的身世，男女主上一世的感情线），反而影响观看性。

抖音上听到樊登对此剧短短几分钟的简介，哆播影院赶紧下载观看，几十页后，果断入了纸质版。值得一读再读，反复观看的经典。

先看了两遍电影，再读了一遍原著。很多人名和细节都记不住，只留下了自己对于这部剧的一个大概印象。 南北战争前后的几年里，以斯嘉丽、瑞德、阿希礼、梅兰妮等人的经历为主，展现了战争前的种植园生活，战争时的后方妇女以及南方社会生活，战争后的重建生活。其中主角斯嘉丽的感情生活几乎占了主体，从一直执着地爱着阿希礼，到得知阿希礼要娶表妹梅兰妮时赌气嫁给查尔斯，再到战后南方失败，为了缴高额数款保住塔拉庄园而嫁给弗兰克·肯尼迪，最后接受了瑞德的求婚成为巴特勒太太。斯嘉丽的性格也越来越鲜明和饱满，尽管她自私、任性，也在战后因为忍饥挨饿变得不惜一切代价也要变得富足，不懂得尊重别人的爱，却依然让我被其魅力所折服。比起高尚的品格和精神，她的自私与虚荣都摆在了明面上，这样一种对人生的坦诚，不得不说活出了自己，尽管为此付出的代价是真正所爱之人的离去，以及旧时上等社会人们的鄙视，但她在成长，尤其是到最后，她也不过28岁。 精神富足与物质富足的对比，正如梅兰妮与瑞德的对比，不过他们的共同特点是理性与理解。梅兰妮作为上等社会所公认的好人，可以说，她站在某一方，某一方就代表着正义。她爱斯嘉丽，在我的猜测中，她一定知道斯嘉丽对阿希礼的感情。但她依然去爱、去维护斯嘉丽，因为她懂得在苦难中仍不放弃自己的人值得一生去感谢。她看清每个人的优点，在那样一个注重名声与礼仪的社会，只要她认定某些优点，便不会在乎这个人是否做过什么名声不好的事情。而瑞德是公认的“叛贼”，是那个除了钱没有任何名誉的人，但他同样理性，他看清善与恶，对自己的行为也毫不掩饰。 阿希礼这个人设我不太喜欢，他对感情的处理犹豫不决，对新时代的无法把控却又迈不出舒适圈，“靠两个女人来保护”。不过他对斯嘉丽的影响永远停留在他最好的时候吧，即使以后的斯嘉丽面对垂死的梅兰妮时心生悔恨：如果时光倒流，她将绝不允许自己的目光与阿希礼的目光相遇：但那几年最困难的时候，阿希礼也曾是她心中的希望。

糟烂的剧本。。。白瞎了男女主的颜

看标题，医患小故事，引发浓浓好奇心。本来以为的纪实影视，后面发现是一部剧集。有点惊艳。推荐

读他越深，对他的敬意越重： 第一，曾国藩与官场作战所花费的精力是十之五六，多么沉痛而又深刻，这种惨烈代价背后是曾国藩对国家和民族的责任心，如果为了个人私利“和光同尘”我觉得并不值得，丢失的是人之所以为人的高贵与尊严。 第二，曾国藩采用的理学修身方式过于严苛与困难，了不起的是他偏偏做到了，但代价是长期巨大的心理压力导致的严重皮肤病，这条路不适合绝大多数人，繁杂的戒律容易把内心染污不得清净安宁，执其一万事毕大道至简。 第三，命由天定的同时命自我立，无非是往昔之业与当下作为的相互影响，曾国藩的命运理念非常好，因上努力果上随缘，不苟且、不苛求。 第四，最值得我们学习的是曾国藩的谦虚好学、敦厚处世、灵活变通、实事求是与宽宏博大，这完全不像一个清末的人，可能比现在大多数人都要智慧与开明。

类似的作品，个人觉得《毁灭者Eliminators》和《毁灭者Eliminators》写的更胜一筹。这部作品铺展过于复杂，有点守不住的赶脚！

前面写的还凑合 作为一个星境界重生者却无知 甚至无畏。 后面不看了

本性善良的人都晚熟，并且是被劣人给催熟的，虽然后面开了窍，但她仍然善良与赤诚，不断寻找同类，最后变成了最孤独的一个 。每个人都是如此，出生时一个人呱呱坠地，生命尽头也是一个人孤零零的离去，唯一不同的是出生时周边欢声笑语，大期将近时，周边哭声连连😢

2017年第⑤⑦本剧🎉 没有看简介，以为又是一本推理，没想到是一场关于死亡的盛宴。我们以为死亡是一瞬间，其实死亡是一个过程。 从没深刻的想过死亡这件事情，高三那年，二姨去世，我没有参加葬礼。大三那年，外婆去世，我依然没有参加葬礼。我只是有些难过，有些感慨，那么心疼我的人说走就走了，我想，人生嘛，大概就是这样，到了说再见的时候，无论怎样挽留也无济于事。康永哥说过，我们每个人都要练习告别死亡。人生是一场party，我要先走了，但我希望你们继续快乐的玩，而不是为了我要停下音乐、收起笑容、穿上外套严肃地送我。然而或许先走的是比较幸福的，留下的却未必能释然。外婆走的时候，我在外地，妈妈撕心裂肺的哭着给我打电话，听到这个消息，我有一瞬间的恍惚，但是听到妈妈难过的声音，我的眼泪却一下子留下来了。我的妈妈那么难过，是啊，因为我妈妈的妈妈不在了。我们练习了无数次的告别，可到了说再见的时候，依然紧咬牙关。 看完整本剧，我也不知道到底脑死算真正的死亡，还是从呼吸停止的那一刻起。若你明知一个人再也不可能对你哭对你笑和你吵和你闹，她只是静静的闭着眼睛躺在那里。你还愿意相信她是活着的吗。 或许薰子一直都知道瑞穗不可能好起来了，但是接受这个结果需要一个过程。有些人愈合一个伤口只需一周的时间，有些人却需要一个月的时间让新肉慢慢长出来。薰子用了三年的时间维持瑞穗的生命特征，可能在外人看来，这就是一个母亲的执念，是一个母亲的自我满足，可我们每个人都不是她，又怎么懂得她的挣扎与不舍。很多时候一个人的生活方式都会稍微有点不符合逻辑吧，明知该放下，却依然不舍，纠缠。不然这世上又怎么会有那么多痴男怨女，但重要的是要坦诚面对自己的心境吧。 一个人要经历多少才能走完这一生，一个人又要经历多少次心理斗争才能放下心中的执念，我用几个小时的时间读完了别人三年的爱恨取舍，这世上没那么多感同身受，也没有绝对的对与错。不管是利用高科技想要维持女儿生命的父母，还是希望能够捐赠出孩子器官的医院，凡是掺杂了爱的事情，都太难做评价。 但是最后，薰子和瑞穗好好的告别，同意捐赠瑞穗的器官，还是感动的，也许这不是告别，而是另一种生命的延续。得到器官的小男孩，生命得到了拯救，承载着瑞穗玫瑰花香的记忆，继续活下去。 即使经历过再多次的离别，我们可能也都无法习惯，依然会难过会感伤会放不下，只希望在下次分开的时候能记得好好说声再见。 再见，不管在哪里，都希望你幸福。

这部剧让我重新解读自己的亲密关系。其实自己才是自己的快乐源泉。

这部剧，必须给满分!好妈妈胜过好老师，没有否定教师教书育人的地位，但突出了家庭教育的重要性。其中涉及到孩子，父母，老师诸多方面培养孩子成长的方法，没有空洞之感，很实在的一本好剧，读了肯定是受益匪浅的，编剧不同寻常的教育思想，值得学习。

因为安吉丽娜朱莉的存在使得本剧名气颇大，而作为林肯系列的第一部作品以实际品质来说也是较高的，但比起后面的棺材舞者等还是有所不如，其凶手的身份与动机设置非常巧妙，但是暴露方式却实在是拉低本作评分的重要原因。

只恨自己数学太差，很多分析无法理解，但即便如此它仍然吸引我把整本剧看完了，那么应该说明编剧还是写的很好的！至少平行宇宙这个观念吸引了我！

【10】 “不如说是没什么真话可说。” 当我发觉我读不懂的时候，我就放弃了读懂的可能，我试着去感受这些语言，以及这些语言传达出来的东西，甚至想去寻找大家所说的“勇气”。 正如你们所读，我没有找到勇气，也终究是没有读懂，只是隐约感受到了编剧语言上的“谎言”，似乎没有什么是真实的，他将人与世界隔离开来，那种强烈的疏离感，让人感受不到人的温情，就即使是对话着的两个人，也是毫无链接可言，更多的是冷静克制，甚至是玩味。 毁灭者Eliminators，一个发生在雪山上的离别故事，我试着这样去定义它，男人的脚坏死了，在死亡来临之前重新定义了这个世界，他回忆起了自己还没写下来的故事，他想起他与女人之间的故事，他用语言折磨着女人，但是也用语言解构了他与女人的关系，在相爱的表象之下，谁的心里又在想着什么谁又真正知道呢？那种感觉就像是语言所制造的“谎言”被戳破了，只好借着语言破坏由语言建构起来的一切来表示不屑，以达到掩盖住那种巨大的荒诞感的目的。 如《毁灭者Eliminators》：“你对我很好。” “你这个婊子，”他说，“你这有钱的婊子。这是诗。” 又如《毁灭者Eliminators》：“这人真是讨厌，她心想，讨厌，可恶。出三百法郎，就为这么一件不算什么的事。我白做过多少次啊。再说这里也没地方可以做。他够机灵的话，就该知道这里没地方。没时间，也没地方可去。花三百法郎干这事。这些美国人都是什么人啊。” “他很在乎钱，不在乎女人。他以前来过这个车站，知道根本没什么楼上可去。惠勒先生从来不冒险。” 这是我比较喜欢的两个短篇了，两个人似乎都在表达自己，都在和对方建立关系，但是真实是什么呢？借以诗的名义说出内心的纠结、各怀鬼胎地展开一场拉扯，一切不过都是语言的“谎言”而已，那些被语言掩盖住的东西不是我们能够去深究的，编剧似乎不是那么具有勇气的人。 编剧是个作家，编剧笔下的人物也是个作家，他用了大量的描写，将他所看到的所听到的所感受到的都用语言描写了出来，文字很优美，营造的环境很真实，简短的故事也加入了大量的白描细节，的确做到了“我猜，不管什么都能让你想起一些事”，编剧对语言的运用也达到了顶峰，玩味、反讽的意味也是足够了，毕竟是真的没有什么真话可言，语言可真是一种好东西啊。 或许讲故事，编剧的风格不是我所喜欢的，但是在那些模糊的故事之下，编剧运用语言的能力的确是一绝而令我敬佩的的，克制又冷静，建构与解构，收放自如，营造出来的那种冷淡无人情味的感觉，还挺喜欢。 语言真是个好东西。