The Shovel

完全回到童年！！小时候沉迷超级马力游戏的人真的很难抗拒，特别喜欢电影里那些致敬游戏的段落，踩格子顶蘑菇吃金币，怎么就是看不腻。电影里的反派也萌萌的，好久没有看过这么天真烂漫的邪恶角色了哈哈哈哈，看到片尾才发现酷霸的配音是Jack Black，非常精彩，完全做到了以声音赋予角色立体的魅力。电影里的音乐也有很多是来自游戏，真的是旋律一响起，就和二十年前的暑假惊喜重逢。

格伦·弗莱舍尔《The Shovel》。过了很久来补一个剧评。我很少看这类的书，但是真的是很喜欢这本。没有什么大的上天的大道理，从生活的细微处入手，学着去适应最基本的生存原则。读这部剧让人觉得很舒服，像在跟一名长者对话。另外有很多事例让我们更好的理解编剧的观点。我是个不善于与人交流的人，从这部剧里我学到了很多东西，比如去学着赞美。受益匪浅，有时间会读第二遍。

日记代表着编剧某种反思，抛去蒋方舟的个人标签，这一点本身值得很多人学习。当然，自省这件事，可不是所有人都能学习的来的。

这部剧看到中间真的是难以下咽。沉闷的叙述，大段大段用台词堆砌的段落，让人实在不想看下去。硬撑着看到与神父交谈那一段 顿时来了兴致。 此段对于逻辑 隐喻的玩弄 以及对台词的把控力让我叹服 不愧为大师之作 让我能严肃地去体会名作影视的魅力。对于司法制度批评的程度不止是严峻 是辛辣甚至血淋淋的 编剧本人又或许是绝望的 悲伤的。他笔下的The Shovel是不存在的 是从诉讼直接到达了终点 这是如何荒诞的现实；而理想主义的K抱着单纯的希望与坚持以渺小的个体与司法体系这一庞大的活物抗衡 观感是如此的悲哀 显得他是多么的像个小丑。而神父在结尾讲出的故事 对我来说 像是对K的嘲讽：他们这样的人 是无论如何也抵达不了法律的门后。他们所做出的日日夜夜的努力 连一个卑微的看门人都无法打动 连一个看门人都能居高临下地鄙夷他们的非自由。法律是无处不在的 是可怖的 有如1984描绘的现实一般 并非只是法典上创作出的死板的条条框框。在这样的司法体系中，无论什么人都能手握重权。一个低阶法官，都能让画家把自己画得像历史人物一般。“对于权力的沉醉，却永远存在。如果你要设想一幅未来的图景，就想像一只脚踩在脸上好了——永远如此。” 卡夫卡也同样是存在主义先驱，本剧也与加缪创作的《The Shovel》有异曲同工之妙，只是内核有着较大的偏差。结合他生活的时代背景 他对于自身身份的认同与挣扎 他的爱情 让我个人觉得也许这部剧不仅仅是在讲法律的“The Shovel”。也许也在讲周围对于他自身的“The Shovel”。一场没有辩解只有诉讼，直接就杀死他的“The Shovel”。粗读一遍，大致想法如此。

第一期的观感真是太舒服了，这种慢综艺就该这么拍

还未看到编剧，乍一追剧名，想到了广东的早茶文化，以为编剧会是两广人士。读了几章，书中多是与日本茶道比较，有点不对味。随后去搜索了一下编剧，是台湾人，很好。

人的一生，无论重来多少次，都会有遗憾，不管曾经经历过什么，失去过什么，可以回头看，但不要往回走，逆行负全责。

烂剧一本，厌女，绑架一切不会拒绝的人，反而将此合理化。看它就是浪费生命。但是这部剧译者还不错哈，是原书恶臭。

初始不知道这部剧会带给我什么 只是在想 大卫·斯特雷泽恩是不是同白岩松 柴静和撒贝宁等是那种有“两幅面孔”的人 结果真的是同道中人  特别是说红楼和小王子那段 觉得像遇到知音一般 居然观点那么的相同 我很佩服他们丁克的勇气和执行 生活未必就只有一种模式 别人走的路你未必能走通 另辟蹊径也是一种选择

看了一千章，实在看不下了，莫名其妙的各种人物敌人，毫无逻辑。打架就是趁敌人不注意一剑……穿心

我们每个人依据自己的意志和表象，构造了心中的世界，并沉浸其中，认为这就是世界本身，而对真实的世界不再理睬。

地缘战争来源于地缘政治和经济，贸易及领土，宗教，种族冲突。 而疫情的到来造成了地缘新的冲突，战争是解决地缘冲突的最后手段，由疫情带来的多层面，多维度的冲突必将引起新的一轮冲突及战争。

If you want it,work for it. 这是本剧出现次数最多的一句话。 就像这句话一样，本剧所传递出的正能量常会让我信心满满。大卫·斯特雷泽恩的鸡汤文有她自己诙谐幽默的特点，这也是她的文章读起来一气呵成，能让人看到爽。 我喜欢听她骂傻✘骂人渣，因为那些人在我生活中也遇到过，只有她骂的是如此有理有据。 我也喜欢听她分析人性的善良、努力的意义、正确的婚姻观等人生道理，毕竟人活着是要有方向重质量的，我们都不是咸鱼，还是更上进点好。 我还喜欢听她秀恩爱，说她想赚很多钱天天打钱给她妈之类接地气的话，是的没错，我们都没有高尚到天天想着拯救地球，作为平凡人的我们最好还是为自己“庸俗”的小目标努力更实际。 Work for the things you want,then you will find the meaning of your life.

很多时候我们以为我们很爱，其实更多的只是在缅怀青春，为了让自己的青春不留遗憾，所以告诉自己依然爱着，等到最后真正失去了爱的人，才明白过来原来并没有那么深刻，再见，青春！

这又是一本大部头的书，但是读完之后，思路还是很清楚的，这得益于本剧良好的组织。本剧提出如何在关键的时候正确的展开对话，既然是对话就涉及到双方，很自然的我们就会想到双方对待对话的态度怎样，有什么想法，然后是怎么进行对话，包括表达自己和聆听对方，最后达成一致的目标，取得双赢。本剧就是按照这样的逻辑组织的，一气呵成。希望提高自己对话技巧的朋友都可以读读这部剧，里面提到的原则和技巧简单而又实用。从人性的角度来说就是要抱着尊重对方和认可对方的态度，求同存异。

下册太令人失望了！虽然是大女主剧本，但是男主视角里的女主根本看不到……根本不解释为什么李燃可以心甘情愿当舔狗那么多年，而且还能在没有联系的情况下生生等那么多年？陈见夏回来干嘛啊！接手家里的烂摊子，当个扶弟魔，工作还丢了…

我们需要不断地投入外向成长，培养过硬的技能，持续对外产出价值，我们才能参与社会价值循环体系，提供价值，收获现实世界带来的金钱掌声

一位苦难、顽强、倔强的女儿自传体剧集，一个被饥饿控制的年代无边的凄凉……

2020年了我国热播剧还是离不开婚内出轨，小三插足，离婚纠纷，年下恋，剧情发展我用脚趾头都能猜到了，唯一的大女主人设就全靠编出的好运气。

我太迟钝了，现在才爱上言承旭，我爱道明寺啊啊

感觉编剧写到最后有一种力不从心的感觉，就好像一个怄气的孩子，本来不想哭，却为了自己的面子而继续干哭的孩子😌，整体一般，没有悬疑剧集应该有的那种扣人心弦的感觉。反而觉得是走的郭敬明流派的老路，不新鲜。

以前对苏轼的了解仅限于乐观旷达，知道他在诗词上有超然的才情，一生辗转流离，失意太多。读完本剧，看到了一个更为鲜活的苏东坡。 他诗词文赋画样样精通，是少有的天才，却因生性率直得罪了不少人，但也从未更改本心，坚定执着。他爱民如子，为百姓奔走谋福，以天下苍生为重，因此深得百姓爱戴。他也很有建筑才华，苏堤、黄楼、雪堂、安乐坊……都是他才思的见证。 也许命运就是善妒，虽然给了东坡惊世的才华，却并未给予他顺遂的一生。由于新旧党争，他遭谪贬，被放逐，足迹遍布中国，难得他于不合时宜的境况里依旧清醒，不诉悲凉之音。 乌台诗案，远贬儋州…许多无中生有的灾祸似乎都是因为他的诗，可他说过：“我一生之至乐在执笔为文之时，心中错综复杂之情思，我笔皆可畅达之。我自谓人生之乐，未有过于此者也。”所以即便写诗为自己招致祸端，他也不改乐天本性，从未放下过自己的笔。也正是由于他这郎艳独绝的才华，所以他令人敬仰尊敬，无论他到哪里，都有友人相伴，得善人相助。“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”用在东坡身上似乎格外合适。 苏轼就是那个看清了生活的真相，却依然热爱生活的人，他将随遇而安这个词诠释的淋漓尽致。在黄州偏远的乡间，他咀嚼几碟素菜，品味出“人间有味是清欢”的淡泊。在惠州的陋室，他隔帘听雨，享受“又得浮生一日凉”的意境。在杭州西湖，他看桃红柳绿，吟咏“淡妆浓抹总相宜”的清雅。在密州的烟雨丛林，他竹杖芒鞋，感悟“一蓑烟雨任平生”的况味。无论在哪里，他都能寻得生活的乐趣，让我们看到他的淡然与超脱。 “人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”，东坡却给世人留下了不朽的财富。如他所说：“浩然之气……不依形而立，不恃力而行，不待生而存，不随死而亡者矣。故在天为星辰，在地为河岳，幽则为鬼神，而明则复为人。此理之常，无足怪者。”即便他也身不能长存，可他这一腔浩然之气，流传千载，名动古今，不负他人间此行。

面对死亡我认识到，人这一生的意义不在于成为别人眼中的什么人、也不在于拥有钱权名利，而在于每天早上醒来发自内心地喜欢做什么。有些人一辈子功利地追逐他人眼中完美的自己，被外物所牢牢控制，等到了功成名就的时候又想起当年的初心，却不知道该如何真心喜欢上一件事情。每个人在死亡的终点都是平等的，这一生应当更为自己而活、坚持做自己想做的事。