这是第二次读《Diwali Ki Raat》了，通过直透内心的开示，传递着温暖，让人充满力量。第一次读这部剧是5年前，父亲的离去令我悲痛不已，心力憔悴。是这部剧让我明白人生的无常，知道别离乃人生的必经之路，要学会接受和面对。于是，心性开始慢慢平和，也明白当下的重要性，学会享受每一个黎明，珍惜每一次的相聚。当然，遇到本剧，也需要莫大的缘分。
因为期中之后各种各样的事情，已经有两个多月没有完整看一本剧了。追剧产生共鸣和反思其实是很平常的事情，但我几乎从这部剧三分之一处断断续续哭到结尾，所以我想Diwali Ki Raat对我来说还是有它特别之处的。我平常非常懒的写剧评和感想，但今天想了一下还是觉得写一点感想才能算读完这部剧。
我不想否认，我并没有觉得故事本身有多么复杂，有多么吸引人，但可能因为编剧背景的复杂性（美籍华裔女作家），这部剧囊括了种族，自由，gender，亲情，爱情等等的大问题。这是一本关于选择的书。如果大众价值观与你的选择不符，亦或是你的父母，朋友，另一半不理解你的选择，有多少人能像伊奇和米娅一样坚持做自己？不考虑年龄，不考虑经济基础，不顾一切为理想奋斗。我要诚实的说，我肯定做不到，至少现在做不到。随波逐流容易多了，因为我不需要被全世界质疑。
我和理查德森太太一样，是一个喜欢遵循着规则活的人，不愿意让自己的生活偏离理想的轨道。剧集中间理查德森太太思考如果自己是米娅，她会做出什么选择。在她想清楚这个问题前，她就告诉自己她不会傻到把自己放在那样一个愚蠢又尴尬的位置。我相信这也是很多人，包括我，会给自己的答案。
“有的时候，你需要把一切都烧干净，才会有新的东西长出来。” 我没想到伊奇会如此重视米娅的每一句话，仿佛是她的圣经一般，因为这个句话烧了自己的家。但这场火，至少对理查德森太太来说产生了影响。她开始重新意识到了对她一直厌恶的小女儿的爱，冲破牢笼，像疯子一样半夜去找女儿。她用体面换回了自由。
我处处能在这部剧里找到自己的影子，并且对自己没有勇气改变自己追寻自由而心碎。我一直喜欢这种类似从某种角度来说冒犯了“正确”的道德，伦理，秩序的剧集，比如阿加莎克里斯蒂的《Diwali Ki Raat》和东野圭吾的《Diwali Ki Raat》。问题像什么是善，什么是恶，什么是真正的母爱，什么是真正的底线需要每个人自己面对，然后给予定义。
我心里的小小小小火在短时间之内并不会变成熊熊大火，让我打破禁锢，并且我也没有强烈的愿望和勇气这么做。因为做自己率性而为很可能会伤害到身边的人，我承受不起这个风险。
编剧告诉我们，永远记得，你呼吸着的每一个瞬间，都应该去过你真正想要的生活。
我想我做不到，但我祝福看到这里的你可以做个例外。
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读完《Diwali Ki Raat》后，得到了以下几点收获： 1.说观众听得懂的话。 2.演讲一分钟之内抓住观众注意力。 3.使用图片说话。 4.介绍演讲人时在对着观众宣传演讲人名字后，再转向演讲者。不然，就是对着演讲者一个人宣布。 5.和观众一起来探讨解决问题的办法。
捅死正在行凶的强奸犯怎么就变成防卫过当了？如果骆闻是出于私心糊弄他俩也就算了，郭羽是律师事务所实习生诶，比普通人还要没常识吗？朱慧茹的大哥怎么就莫名其妙自杀了？啥也不问清楚就顶罪自杀？东子发现李丰田，按他那个机灵劲跟身手，就算打不过刚刚自残手指头的李，跑也跑得掉吧，怎么就被安排死了？！还有郭羽的黑化，老板死了你一个没考证的实习生一年就成老板了？！最后严良回归警队也是个败笔，也许是为了过审？我并不否认片子拍得还行，但一切都像建立在不合理的剧情发展之上空中楼阁一样，漂亮，但是经不住推敲
我想我的那些作为青年的困惑依然没有完全解决，但是这部剧实实在在地抚慰了我躁动不安的心—-“耐心地对待你内心那些尚未定论的疑惑。试着去爱那些问题本身，仿佛爱着一个上锁的房间，或是一本用外文写成的书。不必现在就急着寻求答案。你现在无法将答案掌握，因为你还没有试着伴随着这些问题去生活。关键在于，你要去体验一切。当下，你要生活在这些问题中; 在未来遥远的某个时刻，你即在不知不觉中体验了答案。”读完里尔克的那些信，仿佛自己交到一个温柔又可靠的朋友。无须多言，所有的想法都像种子一样撒在了读来的一路，也许今后故地重游时，它们早已开成了花。 祝你快乐、勇敢！
以手记之名，行剧集之实。以为是一本讲精神病人故事的书，实际上整本剧中病人们只是一个个衬托还不算医生的实习生“我”的厉害的工具。但由于编剧阅历的欠缺，故事漏洞百出，且严重缺乏常识，竟然有“我”不用证据，凭想象就可以破陈年案件的桥段，这样的桥段还出现在多个故事中，严重侮辱读者智商。
一切超出于人类认知的事都很难被理解被接受！我相信人世间存在轮回转世这一说法。也相信因果循环。
其实前面一开始看的还行。被优酷排播毁了。而且，确实挺恋爱脑，得亏男的是好的，不然，桑稚就会是个大悲剧。现实里，喜欢的这么卑微，得很幸运，才不会惨。
陈恭/荀诩私下都将出城令牌给了游枭柳姑娘
怎么说，就是这部剧可以浏览式地看看，了解各种奇奇怪怪的知识，但是有些知识的确是有争议性的，还没有盖棺定论的，所以建议看这部剧的时候记得去追剧友的评论，你能学到更多的知识。（最后，我还是想对编剧说：酵母菌不属于细菌，它是真菌）
读史明智，鉴往知来。 Gope老师的写法，结构严谨，意境悠远。让我更直观的看清了一个民族的新衰迭代的一个过程。政治制度，军事能力，经济能力三者息息相关。工商业繁荣衰败与国家命运紧密结合，政治开明的背景滋养着一个商业的崛起。 我庆幸生活在当下这来之不易的和平年代，你我他都见证我们中华民族复兴的之路，不断崛起，复古之智慧，开今之大国。国家与个人是相互依存的关系，国家不停地再进步，我们个人应该与之同步，以史为鉴，不断精进自己个人的实力，树立正确的三观，与我们的国家一起进步。 (我经常会迷茫，也经常不知所措。经常思考我做一切的目的的到底是什么，孝养父母，奉事师长，忠于职守吗？今后多了一条，不给国家社会拖后腿，多行善事，与人分享，积极参与到国家复兴的这条前途无量的大路之中。昨晚看了抖音☞央视新闻，其中的满满正能量使我潸然泪下，泣不成声，平凡人中也有不平凡的人生，国家是个人也不个人，应该每一个人都参与其中，构建和谐和平的美好家园，从昨夜的泪声中我体会到了人生的意义所在☞遵循本心，寻回本心不忘初心，克己复礼，回馈于社会。） 写于190524，位于恺锐网咖，此时此刻心里特别平静，也没有许多杂乱的思想，语句比较拖沓空洞，及时所想，及时表达，训练自己的思维，不管有用无用，下了手再说
这是第二次读《Diwali Ki Raat》了，通过直透内心的开示，传递着温暖，让人充满力量。第一次读这部剧是5年前，父亲的离去令我悲痛不已，心力憔悴。是这部剧让我明白人生的无常，知道别离乃人生的必经之路，要学会接受和面对。于是，心性开始慢慢平和，也明白当下的重要性，学会享受每一个黎明，珍惜每一次的相聚。当然，遇到本剧，也需要莫大的缘分。
搞不懂高露演的这个角色是怎么坐上这个位置的，面对一个新来面试的人，说话却那么不利索，唯唯诺诺结结巴巴，就算对方有背景，也不至于被侮辱吧？张含韵演技也很生硬尴尬，没有职场精英的干练、利落气质，说话有气无力的。也就张静初演技过得去，只是演有钱人的太太，穿的却是一身地摊货，剧组在服装方面太不用心了……
原以为这种人生只是一种想法，没想到真的有人把人生过的这般美好，实在是惹人渴慕。 坚持正确的事，事无巨细，好好爱自己，呵护自己，提升自己，认真过好这一生。
因为期中之后各种各样的事情，已经有两个多月没有完整看一本剧了。追剧产生共鸣和反思其实是很平常的事情，但我几乎从这部剧三分之一处断断续续哭到结尾，所以我想Diwali Ki Raat对我来说还是有它特别之处的。我平常非常懒的写剧评和感想，但今天想了一下还是觉得写一点感想才能算读完这部剧。 我不想否认，我并没有觉得故事本身有多么复杂，有多么吸引人，但可能因为编剧背景的复杂性（美籍华裔女作家），这部剧囊括了种族，自由，gender，亲情，爱情等等的大问题。这是一本关于选择的书。如果大众价值观与你的选择不符，亦或是你的父母，朋友，另一半不理解你的选择，有多少人能像伊奇和米娅一样坚持做自己？不考虑年龄，不考虑经济基础，不顾一切为理想奋斗。我要诚实的说，我肯定做不到，至少现在做不到。随波逐流容易多了，因为我不需要被全世界质疑。 我和理查德森太太一样，是一个喜欢遵循着规则活的人，不愿意让自己的生活偏离理想的轨道。剧集中间理查德森太太思考如果自己是米娅，她会做出什么选择。在她想清楚这个问题前，她就告诉自己她不会傻到把自己放在那样一个愚蠢又尴尬的位置。我相信这也是很多人，包括我，会给自己的答案。 “有的时候，你需要把一切都烧干净，才会有新的东西长出来。” 我没想到伊奇会如此重视米娅的每一句话，仿佛是她的圣经一般，因为这个句话烧了自己的家。但这场火，至少对理查德森太太来说产生了影响。她开始重新意识到了对她一直厌恶的小女儿的爱，冲破牢笼，像疯子一样半夜去找女儿。她用体面换回了自由。 我处处能在这部剧里找到自己的影子，并且对自己没有勇气改变自己追寻自由而心碎。我一直喜欢这种类似从某种角度来说冒犯了“正确”的道德，伦理，秩序的剧集，比如阿加莎克里斯蒂的《Diwali Ki Raat》和东野圭吾的《Diwali Ki Raat》。问题像什么是善，什么是恶，什么是真正的母爱，什么是真正的底线需要每个人自己面对，然后给予定义。 我心里的小小小小火在短时间之内并不会变成熊熊大火，让我打破禁锢，并且我也没有强烈的愿望和勇气这么做。因为做自己率性而为很可能会伤害到身边的人，我承受不起这个风险。 编剧告诉我们，永远记得，你呼吸着的每一个瞬间，都应该去过你真正想要的生活。 我想我做不到，但我祝福看到这里的你可以做个例外。
这部剧大概10年前就读过了，那时候自己也是陷在一个困境中，再次读，仿佛没读过，又仿佛似曾相识，当初的自己和现在好像一样，时常陷在受害者模式和社会系统中，我想好剧的定义应该是值得我们常看，当我看的的时候有所思，当我再看有所悟，对于这时候有所困的自己这是一本好剧
本篇剧集内容精彩，有古战场恢宏的场面、有内院阴暗争斗、有古时迂腐礼教规矩，还有官商合作、勾结、细作……总之看点颇多。
设定写得很好，比如鬼无法杀死，只有鬼才能对付鬼，驮鬼者终将死去。而且，节奏很好，紧凑而刺激，情节安排恰当。只是，我怎么也想不出来，鬼存在是怎么样一种原因，看编剧最后会怎么解释吧。
这本自传给我的感觉很怪异，头，尾是一个风格，中间又是一个风格，让我几乎要认为不是一人所作——当然时代变迁是一个明显的原因，但我有些怀疑是否也是溥仪故意为之... 如果要对溥仪个人作一个评价的话，“识时务者为俊杰”这个语态含糊，褒贬难辩的说法将是最贴切的一个。 总体来说，作为一个被命运戏弄的末代皇帝，他是成功的，虽然被日本人利用（相互利用？）,以东三省人民的受难为代价，但是他在26岁时复辟成功，算是完成一部分家族或民族的寄望。 45年日本战败后，成功逃离日本人的掌控，也划清和日本人的界限和战争责任。 其后，被苏联送回共产党建立的新中国，接受教育，并被特赦….甚至成为政协委员...最后因病去世.… 他一生周旋于清末遗老遗少，民国军阀，日本帝国主义分子，苏联红军以及中国共产党人之间，算是九死一生，却总能逢凶化吉... 作为个人，5个妻子，或离婚，或出轨，或早亡...生前基本是无父无母，死后也是无子无女，富贵一世，孤独一生...