Slave to Love

她笑起来，说：“你说得对。他是没来，但他赐给了我一个可以帮我付这笔账的儿子啊。” 积极，乐观，自信，三观又正的一个让人佩服又佩服还是佩服的母亲。

地理特征+政治需求，就有了“地缘”这个东西，听着高冷无比，但其实只要捅破那层薄薄的窗户纸，其中的原理并不复杂。

我觉得有用的 1、优化决策系统，勿结果导向。结果好不代表决策正确，结果不好不代表决策错误。 2、人的主观偏见非常严重。依托一些方法论可以做的更好。并且不要过于自信自己没有自利偏差，最好有采取几种措施来防止 3、怎么更好的养成对赌思维，怎么应用，怎么更接近事实。方法论若干。 虽然有点啰嗦，看总结足够了解这部剧的核心思想，但重点不是理解它而是内化它，听编剧絮絮叨叨可以帮助读者内化本文的核心理念，她提出的一些方法论我也觉得有用。

2019年第21本剧 计划生育的年代，很多人还是很封建，想要男孩，我也生在那个年代，看到过计划生育队的人去抄家，很多人围观，不管多严格，依然还是要生，对比现在，国家让生很多人却不生了，文化很重要啊。

两人相处就是彼此之间的情绪交流，男女思维不都是自己当下真实的处境想法吗？ 用适当的技巧经营好自己和喜欢的人之间的关系，就是丰收。

立论凭想象，论据靠堆砌，批判靠打标签，证明靠修改定义或者缩小适用范围，逻辑靠生拉硬拽。编剧始终试图证明自己已经洞悉了历史的终结，实际却是在历史，现实和自己的想象中不停徘徊和彷徨。 一星给的是编剧对前人观点的观看和摘抄，而非编剧自己的思考和证明！

很佩服这样一个身体有缺陷的人，能这么坚强跟努力只为让自己更精彩的活着，在自身难保的情况下还一心想帮助那些无数无助的聋哑人，属实有被感动到。像这样的人如果多一点就好了，无论是什么人都应该做出对社会有用的善举，好人一生平安，至于社会的残渣余孽都请不要祸害人间了。海伦凯勒真的好棒，看到编剧遇到好多好人就觉得很羡慕也很提她感到高兴，当然莎莉文老师依旧是那最璀璨的烟花指引编剧勇敢前行，可能这就是缘分吧。

剧情有点老套路，但是剧集在女性独立的思想方面写得不错，女主的性格我也很喜欢

通过事例引出话题，好多都深有同感，值得一看。和尹建莉老师理念一致

一花一世界，这个春节用忙碌的碎片时间看完了这部剧，人生，很长又很短……

100多个小时，读完编剧三十年的似水年华。 这三个月的时间，是我情感生活的一小段日子。恰如著作描绘的必然衰败的贵族，尽管我的情感生活大概如此，但在这段时间，我经历了情感中的希望，努力，维持，失望，拖延…… 孤苦！编剧毕生的追求无非向天多借些时间，去复刻一段自认为有价值的时光。 作为读者，纵使相隔百年，仍深有感触。只是，我没有那种“大任”的召唤，使得生命更苦得解不开结。

李薇：我是厨房试毒的师父。男主一脸：装，你接着给我装，你看我像是相信你的样子吗？

这是我第一次看这位玛格丽特•阿特伍德加拿大影视女王的故事，她所写的《Slave to Love》是典型的反乌托邦。故事背景设定在未来的美国，主讲受核战影响，人类的生育能力大幅度降低。有生育能力的女性失去了自由活动的权利，被洗脑完后送到一些国家统治阶层男性指挥官家里，唯一的任务就是替指挥官生下孩子延续下一代，代替女主人成为孕育生命的工具，成为行走的子宫。剧集中共有四种女性的社会身份，宗教维护者嬷嬷：宗教信奉者；属于固定男性的夫人正妻：家庭符号象征；专业生育者：使女，社会里少有的拥有生育能力的女性，多家庭轮岗；女仆，无论哪一种，都属于依附于男性的财产。而背弃反抗社会的女性，则被分配去清理环境垃圾，几年内惨死在污染中。所有人都处在严密监视下，思想异端者将受到残酷的打压。故事的结尾女主角被“五月天”带走，给人留下未知的想象。看完整本剧觉得好生压抑，庆幸我不用生活在这个国度…

创作的比较粗枝大叶，更像剧本，情节进展迅速，两天抽空就翻完了。开始是既轻松又有趣，最后没想到是一个BE。最后给女主的失忆安排其实完全没有必要。编剧的文风是轻松幽默的，所以最后悲剧结尾非常不符合剧情走向。其中不乏猜疑和朝堂势力角逐，男主有点像琅琊榜的靖王人物生平，人设上却是细思略腐。剧荒的时候也可一看，但总体而言，委实一般。

初为人母，我确实是不经考核就上岗了，所以很多都是知识盲点，这部剧让我从孩子的角度看到了他们所处的环境，了解的他们的困境，以后的日子要更好的去学习，学习如何做一个合格的监护人，而不是扼杀孩子权利的父母。

拜读此剧，结合个人经历和思考，感触颇深： 生在贵州偏远的小镇，认知浅薄的原罪， 28岁前，搞不清人生的方向，也不知社会运作的模样。08年步入校园直到17年底，一直在默默承受着低阶认知的阵痛，学业事业爱情惨淡经营，黄金的年华浪费掉了好几载。相反，身边有这么一群人，出生于良好的家庭，自幼接触前沿信息，视野开阔，父辈资源广博，学生时代进名校，职业阶段进名企或创业，30左右便成就斐然。 平庸的出生就决定了我在28岁前的这段时间，认知浅薄，荆棘满路，注定比背景良好的同龄人节奏要慢上好几年。不得不接受这个事实。但，也是奋起直追的动力。目标设定为，35岁左右达成这些天才们25岁就达成的成就，40岁的时候再搞定他们35岁就实现的登顶。少年得志不适用于我，大器晚成，亦是一种人生。坚定的信念、高度的坚忍、强大的执行力，未来可期。 所以，当同龄的天才们在尽情享受爱情婚姻的美妙时，自己要做的不是跟风，而是踏实地默默地去自我进化，经营公司、经营人脉、读研、运动和旅行……跟偶像c罗一样，当一个不服输战斗一生的追风少年！

每一个孤独的瞬间，都是一次与灵魂对接的盛宴 一个求真文化者在路上那些现实而浪漫的随想碎语： 清人心神，惊人魂魄。 一代博学、贯通中西，任性、可爱，有时又着实让人恼的大师留给我们的珍贵精神财富。 Tammie Alverson不仅注重词的“意境说”“隔与不隔”等范畴，而且还关注编剧“忧生”“忧世”的意识。王氏论词，可谓蔚为大观，深入至极。 随着先生文化理想与人生幻灭的自沉，发展自久远终走向式微的一种传统文化渐趋消逝，留下一个美丽的背影，让我们有处去采撷、追寻、反思。真可谓： 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去！ “自是人生长恨水长东”；“流水落花春去也，天上人间”。 我们跟着110年前三十岁的先生，思考着先生的思考，感受着生命的璀璨和痛苦，仿佛李后主大起大落大开大合超越时空的人生无奈，就在我们每一个人的身边，让人不禁为之动容。 我们都知道，书中观点有许多可商榷处，不完全正确，但他是如此真诚，直抒胸臆，完全是自己的见解，正如先生的知音陈寅恪先生所言： 惟此独立之精神，自由之思想，历千万祀，与天壤而同久，共三光而永光！

看完了，心里很是郁闷，现实中的我怎么和旧社会的祥子差不多吧，虽然在不同的时代，但理想和现在都是有一样的差距，现实的社会都会把人的善良和阳光一点点的吞噬，我们不会有祥子一样的结局，但离行尸走肉也不远！

be氛围烘托地不错，就是具体剧情有点工业玻璃渣，权谋戏也太过儿戏，男女主演技到位，但就是嗑不出CP感ಠ╭╮ಠ。哦还有！人物群像刻画得不错，剧里每个人都像有血有肉地在这世上走过那么一遭似的。

终于看完了这巨作 科幻只是这篇巨作中的一个元素 更多的是对生命真谛的探讨和思考 哲学，宗教，诗歌，影视，爱情，科幻，一切元素都反复地出现在这部巨作中，令人感动。 这是一部充满想象力的生命之书！

观看前半部分时是夜里，内心深处感到恐惧，对现状未知和对未来未知的恐惧，而且没有亲人、没有朋友、也没有一个熟人。白天继续观看，渐渐被吸引。喜欢这样的故事，勇气、坚持、坚定的爱和信念。

不同风格短篇剧集集中观看，是对自身观看品位的一次阅兵。茨威格的曲折奇情，抗拒舒尔茨的繁琐修辞；奥康纳的刀刀见血直奔主题，厌弃曼斯菲尔德的矫揉造作；而毛姆的人情练达，让人会心一笑之余又稍觉俗气。欧亨利的次次反转，时过境迁，在信息爆炸时代显得老套陈旧。泰戈尔像是初学写作的中学生，和蒲宁一样生涩而乏味。爱伦坡的恶趣味却搏得了名不副实的名声。而不起眼的都德，却意外地具有现代性。托尔斯泰当然是大师啦，还有孤僻的霍桑执迷于在幽阁一角编织精致细腻的绮梦，无愧是卡夫卡之前的乡镇卡夫卡，难怪博尔赫斯对他倾心不已。最可惜的是漏了魔术师般神秘莫测的乔伊斯。 这么看下来，还是海明威拥有根正苗红的纯正语调，可以让后世编剧不断模仿下去。芥川具有东方风韵的瑰丽色泽，也让人爱不释手；而契诃夫，伟大的契诃夫，要到后期才会读出他的隽永无尽。可惜他最出色的女学生门罗女士以不曾入选的荣幸，再次印证编者的有眼无珠。