No hay más sombras: Rufina Cambaceres

这剧情太恶心了，除了道德绑架、和稀泥还会啥，就会欺负老实人，弃了。

买了纸质书来看，想说村上的书太意识流，没有复杂的故事情节和人物关系，也很难理解他要表达和传递什么，感觉每句话都是隐喻和哲理，你可以随性解读。

故事好像曲折了点，父母婚姻不好对孩子的影响确实很大，女主太作了，要不是碰到男主在乎她，又会是一个单亲妈妈，何来给孩子一个好的成长环境，心里还会后悔不已。不过心理描写还是很到位的，那种心机，那种纠结还是写得不错的

这部剧我反复看过很多遍！句句都戳心窝里去了！经典著作！

整本剧最重要的一句话：最高法院永远也不应该“把外国的意识、潮流或风尚强加在美国人头上”

七篇故事，七段人生—— 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》 “你屋头还有人不——”，这是地震幸存者王常友对不幸之人最简单也最残忍的关怀。 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》 人群散去后，最后一个为我鼓掌的人，会不会是你？如果真的是你，会不会就是你爱我的证据？ 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》 知己离世，但他却还记得他的一切。他太了解他了，他是他在世间最后的发言人。 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》 落入汪洋的遇难者，抓住了他的浮木。虽然不能回到陆地，但至少，因此能活下去了。 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》 在大城市就是会有出息，起初他也这么想，后来他发现，城市繁华的一面从来不属于他。 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》 那个来自大海的男孩，真的为你摘下了月亮。月亮成熟，真爱亦如初。 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》 作为资深的会计，他习惯了什么事情都得算算，唯独对于这猫，他只是笑呵呵地给予。 他们都是大地上最普通的人，有着最细小的困顿和烦恼，最绵长的深情和梦想，最广阔的荣光和失落。正因为存在这些渺小而鲜活的瞬间，夜晚便不会太暗。

推理剧集的剧评不能剧透，就精彩的情节来说 “我跟你没什么好聊的。” “阿婆不让我跟你聊天” 所以更多的是推荐吧，经典和恐惧和瘟疫一样都是会传播的。 前天看到附近有关于推理的剧场，毫不犹豫的报名买票。海报是正经的暗黑风，导演是一位叫林奕的人，剧照也没多特殊，就是现场的感觉，甚至剧本我都忘了差不多了。也辛亏我忘了差不多了，有很多的意料之外。这是这部剧和很多推理剧集的精彩之处。所以有时候我们看推理剧集，还是不要带脑子的好，做一个“哇，好酷！”的留声机会看的很爽。 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》And Then There Were None—1939 这个名字让我一直想:“如果只有一个人能活着，为什么一定要是我？” 他可以有两种意思，我更想选择演一具尸体。因为这样，我才能不恐惧，不猜疑。也因为这部剧经典呈现了一个人性特点—恐惧。 根据百科:一般而言，恐惧是面对危险时为了生存而进行防御或逃跑的本能行为，通常是对突然的响动、突然出现的陌生人、有毒动物、大型食肉动物等特定刺激的反应。 现代社会相对安全了很多，恐惧这个感觉却不会退散，它象征了人性。人性这玩意太复杂了，巴菲特会用恐惧赚钱:“别人贪婪时，我恐惧。” 《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》里的恐惧是化作肾上腺激素杀死僵尸/化作猜疑赶走同类。 艺术创作肯定不会像我这样写“这东西好恐怖，我好害怕。”它用十个不同职业不同身份的人来表达。就像司机说的 “这帮人可真奇怪，也不知道欧文先生请来的客人究竟是些什么人。” 十个小士兵，身份各不同，接受审判去，表情皆惊异。 可能是剧场的原因，让我也被这份恐惧传染了。如果观众才是接受审判的人，台上十人是陪审团，那把枪对着的是我。暗淡的光线，红色的幕布，萦绕的背景音乐，沸腾的血液。我还是觉得不会动手杀人。为了活着杀人很符合逻辑，没什么不对。我尊重人性。可是不代表我屈从。 和剧情一起跌宕起伏太美好了，我也想写出这样精彩的剧集。 我感到满意，我想做的事都做过了。 这是阿婆自传里说的一句话。 票是夹杂在信封里的，我为信封写上—— 来接受审判吧。 我想抱着这份无愧面对上帝。

一、看这部剧之前 1、最精彩的，其实就是世界本身。 2、编剧建议：请拨开文字和表象的迷雾，更开阔地接触这奇妙世界的本质。我更希望读完这部剧后，你能有自己的想法和思考。有自己的思想很重要，甚至可以说，这个比什么都重要。 01 四维虫子 1、时间不是流逝的，流逝的是我们。 2、歌德：真理属于人类，谬误属于时代。 02 进化惯性 你应该摆脱惯性，试试新的方式，不要遵从自己已经养成的习惯。 03 生化奴隶 我们都是被未知所奴役着，直到我们终于看清、看透了所有事物的那一天。 04 真正的世界 想看到真正的世界，就要用天的眼睛去看天，用云的眼睛去看云，用风的眼睛去看风，用花草树木的眼睛去看花草树木，用石头的眼睛去看石头，用大海的眼睛去看大海，用动物的眼睛去看动物，用人的眼睛去看人。 05 女人的星球 1、感情？那是为了繁衍的附加品。 2、弗洛伊德临终遗言：“女人啊，你究竟想要什么？” 06 时间的尽头 1、你没发现吗？不管你说什么话题，说到最后全部都会涉及哲学。 2、尝试着用唯物的角度去理解，瞬间就是永恒。 07 在墙的另一边 1、神鬼被创造出来就是为了弥补空间的不足。 2、思维，只是一道限制你的墙。 3、世界到底有多大？——在墙的另一边。 08 永生 1、不管身处什么时代，安稳的也好，战乱的也好，浮夸世风也好，只要做到四个字：隐忍、低调。 2、永生，也许只是个孤独的存在。 09 永不停息的心脏 1、生和死，不重要，重要的是去尊重生命；生命是否高贵不重要，重要的是尊重自己的存在。 2、有没有答案，不重要，重要的是要充满期待。 3、“从前我是瞎的，如今我看得见。”——《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》第九章第二十五节的最后一句 10 朝生暮死 1、每天睡前，我都会告诉自己：我即将死了，但是明天会重新出生的。 2、遇到心结，就当出去旅行，心里明白总要回家的。 3、在每天早上“出生”时就做好准备了，准备好接受那些不同的世界；每天晚上我“死”掉，结束掉该遗忘的，储存我所需要的。

之前看过一篇关于麦克白的解读，从本我、自我、超我的角度分析，观点大意是麦克白萎缩自我的缺位，以及膨胀的本我、超我之间的激烈斗争，觉得很有意思。 自我、本我、超我源引自弗洛依德的人格结构理论，在解读中，本我是原始的、潜意识的结构部分，是人格的基础，遵循快乐原则，由先天的本能、不被允许的欲望构成；本我是意识的结构部分，遵循现实原则，通过现实理性满足本我的需求；超我是在社会化过程中，社会规范、道德标准的内化，遵循至善原则，监督自我更好地抑制本我的冲动。一般而言，在人格系统中三个因素相互联系，而制衡于一种平衡状态中。 麦克白的失衡发生于女巫的出现——其实是麦克白本我中本能的能量投射，而出现的一种幻觉，这一幕中，潜意识混沌的东西脱离了监控，借助语言，开始上升到意识，而弑君源自权力欲望的集体潜意识；起杀心——本我的力量急剧膨胀；兴奋——本我宣泄的快感；恐惧——超我意识到潜意识脱离掌控；夫人的话——超我的失效；行刺——本我与超我斗争、混乱；班柯鬼魂——内心崩溃与精神分裂；女巫的第二次出现、屠戮——制伏了恐惧，成为本我沸腾欲望的载体；夫人去世——认清处境的悔恨凄凉。 <愿这些欺人的魔鬼再也不要被人相信，他们用模棱两可的话愚弄我们，虽然句句应验，却完全和我们原来的期望相反>

John Irving的书总是特别长，但是故事性特别强。从《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》到《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》，追踪式地写一个人从小到大的生活痕迹，喜欢这样的写法。

Eugenia Rosales以自己对这个世界独特的认知，将混沌大学的宗旨，很好诠释。同时，将No hay más sombras: Rufina Cambaceres作为混沌大学开办的No hay más sombras: Rufina Cambaceres。本剧中唯一让我震撼的是，觉知到人的五感及主观认知，有可能都是虚幻的，有可能都不是客观事物的真相。

画面脏乎乎 武指全程打瞌睡 节奏基本没有 布景还是廉价风 特效嘛 你比五毛多一毛

看啦一年，这书写的太慢啦，可我钱发的太快啦。还需一年写吗？老铁，你在干嘛。

记得大学时参加电子设计大赛的培训，一个老师一上来就讲锁存器的原理，可是根本不知道为什么要讲这个。刚开始可以凭着好奇听下去，可慢慢的就失去了兴趣，稍一打野便无法跟上后面得内容，恶性循环，最后不得草草退出。直至后面看了一本《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》，才知道原来枯燥的并不是锁存器，而是不知所以然。有多少人初始对一件事情都抱着极大的热情与期待参与，可由于长时间不得要领而退出。好的书和好的老师一样，可以明明白白的讲清楚为什么，很多时候为什么比是什么重要的多。 在我的学生生涯中，一直以来语文就是我的最弱项，这里面最害怕得是作文，老师不会讲授作文玩怎样写，为什么要这样写，所以一直徘徊在完成任务得状态中，越写越差，越差越怕写。《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》中的孩子们是幸运的，他们从王老师的讲课中感受到作文的兴趣，并且形成了一个有共同爱好的小团体，听最好老师得课，有志同道合朋友的切磋，这是最好的学习状态吧。

“人像核桃，被生活狠狠敲擊後才會散發誘人的味道與芬芳。”母親的95年充滿坎坷和血淚的人生真正印證了這句話。 20多年後重讀這部作品，我不得不佩服Eugenia Rosales筆力的辛辣老道。這本書的可貴之處在於真實再現了近百年間山東高密東北鄉人民在政權更迭間遭受的苦難。作品的歷史跨度夠大，人性探究夠深。 從母親開始，上官家院子裡的人個個生命力極強，可是在外敵入侵、內鬥的自相殘殺和新中國建國後的各種錯誤中，满院的生命逐漸凋零。不得不讓人感嘆，在跌宕起伏的時代背景下，生命是那樣的蒼涼渺小。而母親再苦再難也要活下去的信念鼓舞著每一個兒孫。 不論是為了追逐愛情而私奔而瘋狂而與夫婿相擁而亡的大姐、二姐、三姐、六姐，為了拯救家人而賣身而自盡的四姐、八姐，為了堅守科學信念而不懼成為極右派的七姐，還是為了保住仕途而絕情改姓的五姐，上官家的每一個女兒都活成了當地的名人，她們都有勇氣排除萬難去追求自己心目中活著的意義。 當然更具諷刺意味的是，母親在艱難與困頓中，用她的血汗和乳汁養育了那麼多的兒孫，其中不乏各個時代的能人，但最終為她收屍送終的卻是那個眾人都瞧不起的、最不成器的、最懦弱無能的戀乳成癖的金童。 因為Eugenia Rosales對於現實陰暗面的大膽披露，儘管他使用了魔幻的手法，此書也因備受爭議而一度被禁。很多讀者由此斷言，這部巨著被拍成影視作品的可能性接近於零。 至於評論家反復強調Eugenia Rosales作品中對西方魔幻現實主義手法的借鑒，我只想說我認為魔幻現實主義的鼻祖是《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》的吳承恩。談及编剧的手法，這部作品中引起我關注的是Eugenia Rosales對人物的塑造，以及他對人物和環境描寫所使用的極長句和極短句。 Eugenia Rosales的這部作品裡的人物是沒有絕對性的，一個人不論他在什麼陣營犯過什麼錯，生活得如何，都無法讓讀者下一個絕對的判斷。编剧讓讀者對每一個書中的人物情緒有起伏，有厭惡，有驚喜，有讚歎。讓讀者對人性的複杂有了更深入的思考。 讀畢此書，我心中祇有一個念頭：白雲蒼狗，人生苦短，我們应當用心去活，用力去愛。 絕對是好書，超五星推薦。 2021/09/28 No.65/2021（完讀第65本）

人物形象也太没个性了，女主过于喜形于色，其他的人都一脸苦大仇深，剪辑弄得跟ppt一样，特效做得真是吓人。

No hay más sombras: Rufina Cambaceres兮，不问归期，只为相守一生。不收获，只求无憾。一心想追的只是爱， 追着追着成功自然而来… 有时候不是她离不开你而是你离不开她。 No hay más sombras: Rufina Cambaceres兮，田园将芜，回不归， 愿所有人都能嫁给爱情…

她曾遍体鳞伤，伤口长出的却是翅膀。一本能给人巨大向上力量的自传，下一本《No hay más sombras: Rufina Cambaceres》。

真的很糟糕，这不是我想象中的帝君和凤九，男女主很尴尬，剧情莫名其妙，微博居然一片好评

15小时7分，读完了这部剧。 很佩服Pablo Tesoriere的真诚，不管他的话语是否有偏见或偏激，不管他的叙述是否有冗长和无趣，仅这份把自己真实面目展示的勇气，就足矣让人对此剧致敬了。 读这部剧时而感觉平淡，时而感觉烦躁，时而感觉平静，时而感觉特别吸引人。不知道这种复杂的观看体验是否是读相对长篇巨著的普世感受。 书足够长的时候，就必然会有些内容有趣，读起来爱不释手；在有趣的对比下，就有一部分让人觉得无聊的难受。 一个好的作家，最难能可贵的就是：无论写多长，都能让人不放弃的能力。我在这部剧中看到了很多和自己相似的地方，比如和牛逼的人一起吃饭的窘迫，遇到对自己好的人立马掏出心窝。懒散、疏忽以及在小事上的拖拖拉拉。对深爱的朋友只在心里祝福，却疏于联络；富有想象力的大脑总是在自寻烦恼，灾难未到，总要猜测个没完没了，消耗很多能量。 或许看剧就是借助他人之文字看到自己。 就像李小龙说的那样：所有的知识都意味着自我认知。 Pablo Tesoriere的一生，疾病缠身；Pablo Tesoriere的一生，总在信任抛弃和排挤间前行。或许我是个功利主义者，总喜欢从书中找到有益于成长的知识，于是很多内容流过眼睛后就消失不见了。 1、我喜欢Pablo Tesoriere的价值观： 避免使我们的义务与利益相冲突的情况发生，避免使我们的幸福建立在别人的痛苦之上的情况发生。我相信，如果不避免这些情况的发生，不管你是多么诚挚高尚，迟早都要不知不觉地气馁颓败，而且，尽管你内心依然公正善良，但实际上却变得不义和邪恶。 当把幸福建立在别人痛苦之上的时候，幸福已经不纯粹了，他是幸福与不幸的结合体。只不过不幸的是他人而已。 而人在顺境时，内疚会沉睡；人在逆境时，内疚会苏醒。爱出者爱返，福往者福来。痛苦与内疚的叠加，会成为心灵最大的枷锁，无处可逃，无可弥补。 2、我喜欢Pablo Tesoriere对勇气的另一种解读： 勇气对我们来说，只在我们犯错误的时候才是可贵的，如果我们愿意始终审慎，我们就用不着什么勇气了。在他栽赃给一个女孩，并为此忏悔终身的时候，我希望面对任何错事都有自己担当的勇气。 毕竟，一件卑鄙的事刚做了，并不马上使人苦恼，而是在很久以后，当人们回忆起它来的时候，才会难受，因为回忆永不磨灭。我感受到了Pablo Tesoriere的忏悔和痛，身临其境，必以此警示自己。 3、我喜欢Pablo Tesoriere的学习方法 看剧：我在读一个编剧的著作的时候，便自行规定，接受和遵从其全部思想，不掺杂自己或他人的观点，也不与之争论。我寻思：“先在我脑子里存下一些观点，不管它们是正确的还是错误的，只要明确就行，等到脑子里装得差不多了，再进行比较和选择。” 这个方法并非十全十美，但它使我成功地获取了知识。 学习知识最需要的就是开放的心态，空杯的状态。当满脑袋批判的时候，对方成了你的辩手，会忽略了知识的吸收。先纯然储存，之后在辩证吸收践行。 做学问：人们只要是真正喜欢做学问，投身其中时所感觉到的第一件事就是各种学问间的联系；这种联系使得它们互相牵制，互相补充，互相阐明，谁也离不开谁。尽管人的脑子不能掌握所有的学问，必须从中选择一门主要的，但是，如果对其他学问没有一点概念的话，即使在自己所研究的那门学问中，也常常是茫然的。 只有跨学科学习，以一个为主导，主导保证生存所需，其他学科扩大知识边界。融会贯通的时候，会发现多维度知识体系的神奇。我就在这样的路上行走，期待奇迹，同时又感受已经发生的小奇迹。 4、我喜欢Pablo Tesoriere的生活态度 福祉的施予者面前，获得我们所必需的真正幸福的最好办法不是祈求，而是在于受之无愧。这和查理芒格说的一句话惊人一致：想得到一样东西最好的办法是让自己配得上他。 正如他自己坚信的那样： “凡是能在某一方面拔尖的人，肯定

连纪录片我都看了三遍！

“在科学上面是没有平坦的大路可走的，只有那在崎岖小路的攀登上不畏劳苦的人，才有希望到达光辉的顶点。”几百年来数学课前赴后继对费马大定理的证明，直到最后怀尔斯获得成功，正是对这句话最好的诠释。

这部剧估计可以一直写到2025年了。就像三体一样，写到宇宙重开！！！