New York Philharmonic New Year's Eve Concert

本剧例证多是从正面举证的角度论证方法。如果举反面例证，想必感悟会更通透。

我觉得老五应该潜心下来把这部剧写好，现在应该推掉不必要的应酬，因为这部剧是你的宇宙三部曲，如果有一个圆满的结局，那就代表着十多年写作的成功，获得的不是现在能够收到的一点点成就，编剧也不应该任性，从剧集可以看出编剧是一个洒脱之人，不喜欢被约束，但是想要有成功，还是应该有人监督

马尔库塞是法兰克福学派左翼代表人物，本剧是其最富盛名的著作，有西方六十年代末大学造反运动教科书之称。编剧通过对政治、生活、思想、文化、语言等领域的分析、批判，指出发达工业社会是如何成功地压制了人们内心中的否定性、批判性、超越性的向度，使这个社会成为单向度的社会，而生活于其中的人成了单向度的人，丧失了自由和创造力，不再想像或追求与现实生活不同的另一种生活。 高度发达的工业社会下，人被自己所创造的制度所束缚，活成了工业流水线上的螺丝钉，被同一把扳手拧紧，甚至生不出改变它的念头来。到底要占有多少，才更荣耀；拥有什么，才能被爱？物质极度富饶，思想却极度匮乏的时代，是向生而死还是向死而生？或许只有那些不再抱有希望的人才能给出我们答案。

影视库看完这部剧的，内容是老奶奶的闲言碎语，看完回收获重新出发的力量。很不错

忘了谁推荐的，反正很值得一读。这本论著是功底深厚的老教授写的，观点明确，文字晓畅。很适合我这种久不读文言的读者。

你的基因为你最终可能患上的疾病奠定了基础，但你可以通过了解并降低一些风险来改变自己的命运。知识改变命运，推荐观看！

书中中幸存者偏差（survivorship bias），也可以叫“沉默的数据”、“死人不会说话”。简而言之，世界的关注点永远在那些偶然的幸存者身上，你所听到的一切信息都是幸存者们带给你的（因为死人不会说话），那么此时你更要保持清醒的头脑，开启你的上帝视角，多质疑少迷信，纵观全局，有一大片沉默的数据等着你去发掘，等着你核实消息的真实性。具体论证可参考百度或维基……等 书中还有很多比如大数定律、多重比较修正等各种各样的初看很高深，专业性很强的词汇，但是实践会证明将这些理论吃透并转化成你的数学思维时时想起，理性纠正自己，会有一种穿过迷雾，众人皆醉我独醒的妙不可言的感觉…妙哉！

Glenn Dictorow说，“我晒太阳，看远山，好像想点什么，好像没想什么。我能这样度过整整一天。你能看到，春天，草变成很嫩的绿色，心里一痒。当我用一种缓慢的、松弛的、无所事事的状态来看它的时候，就不一样了。无所事事是很难学的一门学问。”

我在书里提出了质疑，男主角色太仓促和勉强了，我都怀疑是不是给女主这朵红花后添的绿叶了。很多人反驳我，给编剧这么描写找了很多理由，但我觉得真正的好编剧是敢于直面自己的逻辑漏洞的，男主设定是聪明人，可是判断力和分析力都让人不敢直视，智商时常不在线，就他这样还查案呢。 可是除了男主之外的角色，我又都那么喜欢，就连那个渣男都那么精彩。我太难了。答应我，以后咱们不凑爱情戏了，就做个新时代独立的女性吧！放这种磨磨唧唧的笨男人自由，好不好！不要折磨彼此了！不要折磨我了！

真实的孟买都在这部剧中，写活了孟买的灵魂，也写透了人世冷暖。

在飞机上看完了这部剧集，在气流下不断颠簸的飞机就像行驶在国道上的1988，仿佛我正坐在汽车后座听路子野和娜娜讲他们的故事。 如果读这部剧的时候我在读高中，一定不懂为什么娜娜会选择把孩子生下来，为什么10号和丁丁哥哥会给路子野如此大的影响，为什么孟孟会说，你反倒不如让那个视频流出来。 对童年的描述让我想到了自己小的时候和小伙伴们一起玩弹珠，角色扮演，与年少的中二时期，很多自以为聪明的幼稚。 这个世界有两种人，一种唯利主义者，崇尚的是人和人的关系就是利益交换。另一种是唯心主义者，他们在意的是情谊原则和正义。虽然路子野觉得自己很冷血，他从小就向往变成一个热血青年，但是在我眼里他是一个非常热血的人，可能他自己都没有意识到。我们在年少的时候总是喜欢改变自己以适应别人的喜好，总是不知道自己是怎样的人，可能路子野直到现在对自己的了解都不够，他成长的过程一直都是被不同阶段的喜好的人和自己仰望的人所影响与改变。 路子野之所以不反感娜娜，是因为两个人都能相对客观的看待这个世界吧。没有自我欺骗，没有怨天尤人，冷静的去接受这个世界给的一切，不论是好的还是坏的。两个孤独的唯心主义者的相遇注定会给彼此带来一些温暖。 流沙说，你走吧，但是别告诉别的植物他们也是动物。想一想一直在一个稳定的环境中挺可怕的，你会不断的被权威和周围的人洗脑，不可以走，因为你只能呆在这里，即使你过得不那么开心快乐。因为你一旦走了你就什么都不是，你将无法生存。这种洗脑会让我们觉得，我没有能力去那个复杂多变的环境生存。诚然有一些人的确适合稳定的环境，但是对于另外一些人，你永远不知道当自己走出去这个你认为绝对安全的环境之后生活将会给你带来什么。这也就是我北漂的理由吧，因为想试试看自己纠结可以成为怎样的人。

我好像知道我为什么爱看这种比较丧和黑暗的剧集了，因为世界就是这样的。

这些写公众号的人，自以为自己写的文章有些观看量，有些追捧自己就厉害得不行。其实就是一个吓唬人的大标题，配上各种小段落以及道听图所或者瞎编的故事，让你努力努力努力，勤奋勤奋勤奋。不能说没有道理，但是太过于绝对了。人生不应该总是充满了目的性的汲汲营营。

读到最后，没想到竟然可以看到一个现实生活中的新鲜影子。如果老头儿没有说“自己被打败了”，这个大海的故事就不会那么难过吧…老头儿的确很需要小男孩，需要有一个这样的存在永远告诉他很棒，告诉他他很值得陪伴，帮他备好报纸和兑奶糖的咖啡，告诉他一直有人在等他。

作为南方人，里面大多方言看得很有味道。但是内容嘛，可能是看得肤浅了，体会不到深意。期待胡歌上演的同名电视剧吧

“生而受难，久难而终。” “成长本来就是一条不可逆的道路，更恐怖的是，它往往还是一条孤独的单行车道。只愿我们能在别人的故事中，切身体味或已逝去，或未到来的岁月。” 《New York Philharmonic New Year's Eve Concert》历时十九小时读完。微读里读过的最长的一本剧，48.1万字。笔记记了510条，也是目前笔记最多的一本剧。 这本成长类剧集，1915年播出，至今一百余年，一个世纪的跨度。此剧并没有随时间而消逝，内容依然历久弥新。 编剧把人性描写的淋漓尽致，我读的酣畅淋漓。好久没有这样的观看体验了，一口气读了二十章。 对人物的描写，栩栩如生，对心理的刻画，一针见血，对细节的处理，见微知著。 Lorin Maazel的写作手法很赞，从菲利普出生，童年，少年，青年，成年，书里描述的语气完全不一样。童年时的懵懂无知，到了青少年，年少轻狂，给老师起绰号，血气方刚，想要摆脱家庭，摆脱熟悉的环境，意气风发，出去到向往的地方闯荡一番。 Lorin Maazel对菲利普想要摆脱熟悉的亲人，熟悉的环境的心理描写，太极致了，往往我们与亲人的争战，我们赢了，却没有那种雀跃的心情。不要与亲人较劲，因为注定都是输家。 菲利普在巴黎放弃绘画时的思考，:成功到底是什么？是要做二流画家蹉跎岁月，还是阅尽世间百态或者把自己的潜能发挥得淋漓尽致。还是死死硬撑。就像书中这句话“他已经付出了这么多，万一所有的努力都无疾而终，那对自己绝对是一记残忍的打击。” 菲利普去请教老师，确认自己到底有没有这样的天赋，老师一句话印象深刻:“好不容易发现了自己的平庸，但却为时已晚，这才是最残忍的事啊。”认清自己的天赋，学会接受自己。平庸不庸俗就好，有才不骄傲就好。 菲利普的勇气和清醒都值得敬佩。在他放弃时，肯定有很多质疑问难，但他却坚持自己的选择。很多时候我们在放弃某些东西，甚至我们曾经付出努力过的，总是摇摆不定，当身边的人提出一些言论，我们就更容易犹豫不决。 菲利普最终选择了父亲曾经的职业医生，他找到了实现自我的价值，而且在医院看尽人间百态而不断成长。因为菲利普的善良没有原则，导致他的钱财支持不了他的学业到结业，学业暂停，虽然找了工作，却仍然盼望着伯父早早去世，而可以继承产业。看到这里，书友里很多人骂菲利普没有良心，竟然对养育自己的伯父有这样的心理。 那些骂人的书友，是真性情，还是没有经历过人性的软弱，没有经历过人性的黑暗。 《New York Philharmonic New Year's Eve Concert》中记载一段故事，一个行淫的妇人被抓，被带到耶稣面前，要用石头打死她。耶稣说:你们谁没有罪，谁就可以用石头打死她。后来那些人都默默的走了。 每个人内心都有黑暗的一面，不到关键时刻很难体现，这黑暗可以有很多种形式。你说你没有内心黑暗，我相信你，但我不相信人性。 菲利普虽然想着伯父去世，早早继承财产，可他的行为却不是这样。 菲利普一直在成长当中。从少不更事到饱经风霜，从庸俗不堪到幽默风趣，从摇摆不定到内心坚定。这样的成长，我相信跟他的一个习惯――观看，绝对有密不可分的关系。 在他的成长史中，他始终拥有一颗善良的心。他也有缺点，缺点还很多。看这部剧时，他的缺点也让很多人咬牙切齿。 整个的成长史跌宕起伏，扣人心弦。看的我欲罢不能，无能为力。 关于枷锁 没有完整的人格，成熟的心智，生活中处处有枷锁，可能是驾驭不了的书，别人的一句话，一个习俗的影响，或者是战胜不了的环境，你在乎什么，什就会成为你的枷锁。 好的过度了，也会成为一种枷锁，每天都在一个又一个的枷锁中披荆斩棘。 关于宗教 开头菲利普伯父的信仰。真是一言难尽。 也直接表达了当时代信仰的腐败。 关于人物 米尔德里德，我觉得是菲利普人生的一段愚蠢的时光，很荒唐。就像我们每一个人一样，都有过一段无能为力，又愚蠢又

这个世界真的有另一个位面存在吗，半信半假，科学都证实不了的话题