这是一部以优美华丽的歌舞为叙事语言的寓言式影片，表现了雨、雅、琅、阿king等年轻人在尊严和生存之间的艰难选择，在情感和理念面前的真实态度。 影片品类剑走偏锋，大胆创新，将挑战同质化竞争的市场格局。
总体来说吧，斗12我觉得很不错，斗3也还行，到4的后三分之二逐渐暴躁起来，于是弃了。斗五认为还可以，就是希望不要老重复唐三前世有经验这件事，多写点剧情，人物心理和语言，肢体动作和打斗，塑造好人物性格，不要老用一些无厘头的网络热词等等等等（问题蛮多，就不一一举例了）真的很希望斗五回到斗一的水平，那样甚至会和斗一一样精彩（虽然不大可能）
曾鲤改为28岁，艾景初38岁是否会更合适，30岁就带研究生，还是出名的牙科医师貌似在现实中不太可能，呵呵，可能是我老了
这个虚幻的世界难免有点让人无法理解，每个时代都有沉迷于娱乐中，习惯于不去思考也害怕别人思考的群体吧，好像布热津斯基的“奶嘴”计划得到了实现😱。但是总有一天人类会清醒，因为一味的无知会终令你讨厌自己，质疑自己，想要改变自己。我们的血液是流动的，文化文明也是流淌延续的，就算世界再混沌，也至少有那么些少数清醒的人，不畏困难，只为守护自己想要守护的东西，不问何从，只为和有着同样希望的人一路同行
伟大的公司都伴着艰辛和曲折，垄断巨头成长史的一本流水账，可以作为大众科普教育的题材拍成纪录片或电影。中国目前也没下牌桌，弯道超车比较难，但坚持不懈，就有一席之地。
能达到这么简单易懂的效果离不开翻译的接地气，是完全舒服的语言习惯
不要催武库，他很努力写了，他有正常工作的，因为没存稿，每天都得加班加点，很辛苦的
最初读这部剧是被这部剧的标题所吸引，因为自己有写日记的习惯，想着看看这部剧也许能让我有进一步的提升。 可是花了5个多小时看完这部剧，给我留下最深的印象的并不是关于写作的。而是“因为只有输出，才是最好的输入”这句话。想着从小学到大学，光老师给我们输入的知识就数不胜数，到自己现在真正掌握的又有多少呢？特别是英语，我记得我小学三年级开始学英语，而且自己的英语老师成绩一直都不错，到现在也算是学了十几年了，可是当我真的需要用到英语，不管是在英语角、还是全程的英语面试，支支吾吾半天讲不出来。我想这很大的原因，是我平常只是一昧输入，却没做好输出。所以这始终不是属于我的知识。 想到之前听过一个Ted演讲者，谈到她没两年就能学会，她说她每学一门语言，都是今天学了多少就用今天所学的去社交平台找到她所学需要国家的人去跟他们对话，不用担心你不会，因为只有这样你才能知道你的短板，才能更有针对性的去输入。 我觉得写作也是一样的道理，不用担心自己写的不够好就不敢写，因为只有你写了你才知道自己的问题在哪里，在哪个方面还存在着欠缺，才能去补齐短板。
能说，直接跳过了男主从国外回来虐女主的部分吗，之前的就算了，之后的感觉就为了虐而虐，看着挺累的
上联是“敬胜怠，义胜欲”，下联是“知其雄，守其雌。”意思是说，人要通过勤勉去战胜懈怠，通过走光明大道战胜邪欲，懂得刚强的必要，但仍要坚守谦逊柔和的心态
麦尔是明尼苏达人，和彼得海斯勒一样是和平队队员，和彼得一样娶了中国姑娘，和彼得一样以外国人的视角看中国。不一样的是，彼得的书更专注当下，而这本《舞动精彩》以大量的篇幅讲述东北的过去，偏重对比，简直是东北往事。 一个外国小伙沿着中国妻子的身世，来到和故乡明尼苏达一样寒冷的东北农村，跟妻子的亲戚住在一起，这个背景本身就很有看点。麦尔、他妻子弗朗西斯还有妻子的东北亲戚想必都经过了一番适应，突然来了一个老外喊自己“三舅”、“三姨”，滑稽又温馨。跟随麦尔的脚步，游历荒地村的过去、现在和未来，过去是俄国、日本轮番登场的无主之地，现在是城市化进程中充满碰撞的农业样板，未来则是东福米业老总口中的人造农业旅游区，这个五十年代建村却要全力把历史回溯到三百年前到小村，在最近的几十年里随着历史大潮左右飘荡，最终迎来了自己的结局：东福米业。广袤平坦的东北大地加上不再务农且严重流失的青年劳动力，黑土地是集约化农业生产的最好试点区。无论好与坏，荒地村的未来是逃不掉了。 大学在东北度过，从南到北气候的剧变和截然不同的相处方式，让我感觉仿佛来到异国。而我们大学所在区划的名称变迁，正好反映了东北这几十年来的变化，从“动力区”变成了“香坊区”，像是倔强得回避当年工业重镇的荣光，反而穿上弥漫历史气息的秀美华服。东北正淡化“长子”这个现在看来略显尴尬的身份，要轻装上阵、转变风格，但是一想到在日俄夹缝中苟延残喘的伪满洲国，也许东北的未来还不看东北。
有四分之一的篇幅与建筑艺术有关，编剧对此有独特的见解，但建筑只是一个容器，盛着编剧的思想，正如书中的故事也是一个容器。 故事很简单，单要了解故事在预告看一段就能明了，但细细的观看肯定是别样的体验。 编剧喜欢在故事之外说些不关主线内容的事，据说这点在悲惨世界中表现更突出，有时会觉得啰嗦和不必要。看得出，编剧希望这个容器能容载许多内容，以致整部作品总体看来像大杂脍，松散又紧凑，很微妙，戏剧和议论并存……像一锅火锅。 副主教是个极其复杂又纯粹的人，看到后面我甚至对他产生了同情。副主教收养迦西莫多是为了给弟弟攒福报，迦西莫多却杀死了他们。隐修女一直厌恶憎恨的女人最后发现就是自己求了十五年的女儿。爱斯梅拉达喜欢帅气的弗比斯，厌恶迦西莫多，却因此而亡。（在厌恶迦西莫多这点上，我有点迷乱，她既然肯送水给他，怎么又那么害怕和厌恶拯救了她的他？作为善与美的代表，却是最不分善恶，只看皮囊的人。或者该叫“愚善”？） 无处不在的讽刺与反差，让这故事像立体浮雕一样，线条明显，遒劲有力。 刻画的大众尤其精彩，笔触冷峻，冷漠才是人性的底色。同时让我想到，人们造反，并非全是君主的错，至少有三分之一，是自造孽。人人都是杀人犯。 舞动精彩是一只眼睛，看这人世百态。 2020.3.8
我觉得看剧，如果不是为了education purpose，我可能会选两类剧集，一种是哥特式剧集，比如呼啸山庄，比如蝴蝶梦，比如爱伦坡。一种则是寓言童话故事，比如一千零一夜，又比如古希腊神话。哥特式的神秘和悬疑让读者在陷入编剧构建的图景的时候，也有着一切黑暗和战栗所带来的快感，而寓言童话则满足人类对光明未来的向往。 编剧尼尔盖曼的风格则是清醒却又沉溺其中的，他对现实的人性认知超越了神话的认知，对童话的透彻又剖析了人性，黑暗童话故事里的女巫和魔法其实就是人性里的贪婪，自私和畏惧。每个人都是两面性的，没有人是绝对的阳光或阴暗，杀人恶魔可能是对小动物特别的温柔善良的人，对孩子妻子家暴的丈夫父亲可能是站在法院里正直骄傲受人尊敬的法官。所谓的恐惧感，便是由此而来，因为你永远看不透的是人心。
李鸿章在登上这艘2000多年历史的大船时，船体已漏水，并且处于风雨飘摇中，然李总督掌舵的30年中，竟然安然无恙，这是选此剧观看的原因。
本剧分为十个部分，对于未知演员人生轨迹也有所显现，对于，父母，兄弟，子侄，妻女，志同，门生皆有教育。对我而言，我看到了为人当有度，无论是勤俭还是八德，亦或是为学，理财，治军，始终贯穿“盈亏”意识。这就是度，做人如此，求学如此。对于未知演员我不了解，但看其家书，对我裨益无穷，引我自省！下一部书准备读《舞动精彩》，以此进一步了解！
用编剧自己的话来介绍下这部剧。 "...我发现难住很多学生的不是统计学知识，而是数学基础知识。..." "...让人觉得不可思议的是，市面上介绍“用在统计学上的数学”的书寥寥无几。正因为如此，我才提笔创作了这部剧。..." 个人觉得这部剧名字有点误导，如果叫《舞动精彩》也许更好吧
这部剧是你写的还是毛泽东说的 大观点用毛泽东其他都套用编剧观点 真的还是假的
前几天，莫名情绪有些低落，异常的惫懒。大多数时间都陷在一个《舞动精彩》的综艺节目里，试图从里面获取一些零碎的欢愉。我其实也知道，这种欢愉只能暂时麻痹心底的迷惘，只是不想把自己的神经绷的太紧。就在昨天，赫然想起，我好像忘记了什么事。一拍脑仁，灵光一闪，My God！我忘了要把《舞动精彩》啃完。于是加班加点，同时滤过一些长篇累牍的赘述，我终于耗时197小时37分，差两天半年的今天，大结局了这部剧。这是我追剧以来，看过的最长的剧集，第二本是刘慈欣的科幻大作三部曲，且编剧都是男性。我不得不说，男人的脑洞大起来，匪夷所思的坑排山倒海的袭来拦都拦不住。这部故事架构异常的庞大，人物关系线错综复杂数量上也令人咂舌。整体上，老猫还是把故事写完整了，除了偶尔写着写着，老猫自己会忘了亲手埋过的坑，会出现细节凌乱，其他的就是人物支线太庞杂了。对于一般人记住一百多号人就不易了，他估计设计的角色人数已经超出一般人记忆极限了。有时看着看着还会断片一下，尤其这个路人甲出场的时候不多，你几乎快忘掉的时候，他又放出来考你的专注度，搞得我数次不知所措。可能是性别的缘故，加上少女情结还残余了几分在我的心里，我并不是很热衷于这部剧。总是在搁置与拾起之间反反复复，直至接近半年的今天才正式看完。前半段，看的比较慢。因为电视剧的缘故，我很喜欢所以前半部分读的很细致。到了下半部分，抛开桑桑的另一身份被剥开，于泗水畔邀夫子登天一战这些情节，之后的内容，越读越觉得拖杳，兴致也是时而高昂时而懒散。毕竟这么厚的书，注定注水严重。观看体验也是一低再低。不过，这部剧贯穿始终，我一直都是宁桑党。当然也欣赏并认同山山对于爱情的态度。毫无附属条件的喜欢，但从未想过要掠夺、占有。即使，世间大多数的修行者包括宁缺都认为桑桑回到了神国，她也从未想过要去趁虚而入去争取他。也许，她喜欢的就是爱桑桑的宁缺。若宁缺回头找她，也许就不是她爱的那个男人了。爱情，从来就不是掠夺，你即使将对方从对手的手中抢夺成功并占为己有，也不代表他永远属于你。如果，他可以被你抢走，也可以被别人抢走。不是你的，终究要还的。好了，可以开启新领域乡村影视了。很开心，这将近半年的陪伴，没事的时候，我还是会回去看看的。虽然有些不舍，但如果不迈出第一步，只能坐井观天。我想行万里路，读万卷书。条件不允许，那我先读万卷书，再慢慢行万里路。
陆犯焉识没读完，这本硬是读完了，以后再不看未知演员的书。人物描写是细腻的没错，但总透着一股子刻薄，像是个局外人在把别人的痛苦当笑话看。所写的故事几乎全是生活阴暗龌龊的一面，见不得人，读后觉得心里长了霉。
少年易老学难成， 一寸光阴不可轻。 未觉池塘春草梦， 阶前梧叶已秋声。
“家庭本身就是暴力的，所有建立在血缘关系之上的东西，都有暴力的因素。也就是说，家庭关系并非我们选择的关系，那是责任强加给我们的，也不是我们决定承担的。在家庭内部，美好或糟糕的情感总是很夸张：我们总是夸大温情，拼命否认那些负面情感。 一个人在不造成冲突和痛苦的情况下，顺利地摆脱原生家庭是可行的，但他首先要突破自我，在不以自我为中心的基础上，要爱别人，和爱我们自己不同——这是一个危险的说法——这是我们愉快地生活在这个世上的唯一模式。我们的狂热自恋会腐蚀我们，我们争强好胜，超过别人的愿望会侵蚀我们。” 首先是她的那不勒斯四部曲确实了不起。其次是编剧一直坚持隐身于作品之外。这部剧让我们离开作品了解到费兰特非凡的另一面。嗯，笔记很多，得好好消化一下再来说体会。这部剧还会重刷很多遍的。
第一本3000多章看完的书，第一次看到2400章，断了之后又重头看的，不说了！我快哭了
看完第三集，笑死了
非常有趣的剧集，刘大的剧集读起来总是细节感十足，故事的立足点，虽然是马尔萨斯陷阱，但是想象力丰富的情节设计，思考的深度依然引人入胜，发人深省。 个人认为故事那种绝对的贫富差距是不可能出现的，原因有三 1.种群的作用，有句俗话说的是有道理的，人多力量大，只是这个力量一直在变。起初在生产力不是很高的时期，指的是体力和力气，随着生产力的提升，增加了智力上的帮助。书中有一种学习装置，能够让人拥有所有人类能够拥有的思维方式，以及历年来的知识累积。即让人变成天才，拥有无与伦比的创造力，一个小时就能有一个新发明，可这也意味着同一个小时，他也只能发明一个。而20亿人就有20亿个小时可以有20亿个发明，这种优势，一个智商正常的种群是不会放弃的。当然有人会说，机器也可以帮忙发明。但我们知道创造力和服从是难以调和的，很难想象一个人既有无限的创造力，同时又对另一个人唯命是从。种群拥有的生存力是个体难以企及的。 2.教育，在经济学中，教育是一种公用品，所谓的公用品，就是指一个人使用不影响另一个人使用的用品。在人类社会中，受教育是一种成本相对较少，收益相对较高的资源使用方式，比如一块地用来盖医院，就无法做其他的建筑用途，要想做其他的用途，必须先把医院推平，重新建造，这个成本是很高的。但教育不同，一个人使用勾股定理，不影响另一个人使用勾股定理。所需要的成本只是教给他所需要用到的一些资源，然后他就可以拿着到处用，通常来说，他使用的越多，给人类创造的财富就越多。所以如果真有一种学习装置，可以学习所有的知识和思维方式，那么这种装置给越多人的使用，就能创造越多的财富。当然那个时候学习机器的价格可能不是很高，但知识创造者的知识下载费可能很高。关闭教育的阶层晋升通道，就好像一个国家的君王说只有我能用武器和你们战斗，其他人都只能用拳头。对内战斗君王是无敌了，可是世界不止有一个国家呀。所以放弃教育这种种群优势，会变得无比脆弱。 3.资本主义，单独的金钱本身没有什么用，金钱是对人类资源的数字化，有用的是资源本身，既然存在资源，就存在分配问题，该分给谁？该分多少？拿去做什么用？必须有个分配标准，平均分，好处是人人都有份，坏处是有些人会不劳而获，而且因为分给了每个人，所分的财富无法做超出个体财富的事情，比如说早点发明啊，造条公路呀，修个桥呀。发展几乎接近于停滞。所以要想做点大事怎么办？把别人掌握的资源收集起来，产生了资本，于是资本主义就诞生了。所以资本主义的诞生有它的必然性，因为人类总是不满足于现状，希望能生活的更好。同样一个奖惩制度也诞生了，即贫富差距，那些把资源用在合理的地方的人，他们获得奖励，他们变得富有，而那些把资源用在不合理的地方的人，他们能获得惩罚，他们变得贫穷。那贫穷和富有都只是暂时的，因为用错资源就会减少财富，用对资源就会增加财富。那怎样才算用对了地方呢？小王拖着一车西瓜去甲村卖，村里的人都很喜欢她卖的西瓜，小王用对了资源得到了奖励，财富增加了。反正村里人都不喜欢她卖的西瓜，小王的西瓜卖不出去，西瓜都烂了，资源用错了地方，小王的财富减少了。服务和商品通过金钱进行了合理的流动，才能获得金钱的奖励。剧集中地球仪的世界只有一个富人，并且他说他是通过合法的方式，也就是通过提供价值给其他人来让自己富有的，那他富有的同时，又给了其他人什么价值呢？从文中看，感觉更像是富人掠夺了其他人的价值。可人是有能动性的，哪有那么容易合法的掠夺？这段写的可能有点飘，简单来说，公司和个人是共生关系，公司向个人购买劳动力生产产品，劳动者用劳动力换得的钱，又去购买公司的产品，公司用卖产品的钱，又去购买劳动力。如果有
首先是编剧写的好，可是我更认为翻译者的影视修养了得，文字优美，语言流畅。 从一个外国人的眼里看自己的国家，比我们还要深刻。我们缺乏的是这种精进的精神，对一件事锲而不舍的追求。
可能哲学真的不适合我。上一次读西西弗斯的神话也是乘兴而来败兴而归。 本剧引言提出的问题很切中要害，但是第一章越看越觉得没意思，所有的内容都是我已知的道理，虽然我不清楚它们出自何处，但是在智识上对我而言没有新内容。于是跳过二三章，直奔第四章，但是到这一章，也是本剧最关键的论述即为什么要长大，竟然开始引用的大部分都是心理学上的结论，而不再讨论哲学理论；又开始论述老年的益处，仿佛直接跳过了中年阶段，但在我看来，成长最纠结的明明是从青年到中年的转折，跳过中年直接讲老年简直就是离题万里了吧；除此之外还有一些类似鸡汤的描述，却不能回答引言中提出的为什么成长比起不成长是一件更好的事。 只觉得自己又浪费了一个下午的时间，却还是没找到我心中困惑的答案。
2022年读的第三本剧（3/84），约15万字，用时5小时49分。 《舞动精彩》属于自传+工具类剧集，讲述了畅销剧集编剧的创作历程和写作信念。 编剧不属于天赋型写手，凭靠生活中的机缘巧合加上自身的不断努力（持续观看，持续创作），逐步成为一名专业写手。 如果“大难不死，必有后福”，如果“天将降大任于斯人也”，1999年的车祸便是编剧创作历程的重要转折点。车祸后的劫后余生，同时转化给了编剧希望和信念（对绝望的挑衅和对抗），最终带来了本剧的完稿。 编剧渡劫后的精神能量远远不止文字所呈现。不赞成成大事者一定要自找苦吃，而是——不得不面对苦难时，必须学会安慰自己（大多数伟人要么是动荡年代的产物，要么是面对苦难后的造就），继续勇敢前行。 摘录： 1、一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，尤其是写作。 2、写作工具箱：词汇、语法、风格 3、词汇：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 4、语法：少用被动语态和副词；界定对话最好的方式就是“某某说”。 5、风格：写作的基本单位是段落而非句子——段落体现了节奏的快慢，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸。注意段落是如何自然流动的：故事的转折和节奏决定段落的起承转合。 6、论写作：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。 7、剧集由三部分构成的：【叙事】——将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；【描写】——把读者带进现场；【对话】——通过具体言语赋予人物生命。 8、题材：喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。 9、描写：将场景付诸言语，描绘出来，让读者有身临其境的感受。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径， 10、必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 11、塑造人物形象方法：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。 12、改稿：才入门至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。改得紧凑些，公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 13、你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。 14、关于背景故事，要记住以下几个要点： 1）人人都有过去； 2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。 15、除了赚钱养家，写作也是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
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总体来说吧，斗12我觉得很不错，斗3也还行，到4的后三分之二逐渐暴躁起来，于是弃了。斗五认为还可以，就是希望不要老重复唐三前世有经验这件事，多写点剧情，人物心理和语言，肢体动作和打斗，塑造好人物性格，不要老用一些无厘头的网络热词等等等等（问题蛮多，就不一一举例了）真的很希望斗五回到斗一的水平，那样甚至会和斗一一样精彩（虽然不大可能）
曾鲤改为28岁，艾景初38岁是否会更合适，30岁就带研究生，还是出名的牙科医师貌似在现实中不太可能，呵呵，可能是我老了
这个虚幻的世界难免有点让人无法理解，每个时代都有沉迷于娱乐中，习惯于不去思考也害怕别人思考的群体吧，好像布热津斯基的“奶嘴”计划得到了实现😱。但是总有一天人类会清醒，因为一味的无知会终令你讨厌自己，质疑自己，想要改变自己。我们的血液是流动的，文化文明也是流淌延续的，就算世界再混沌，也至少有那么些少数清醒的人，不畏困难，只为守护自己想要守护的东西，不问何从，只为和有着同样希望的人一路同行
伟大的公司都伴着艰辛和曲折，垄断巨头成长史的一本流水账，可以作为大众科普教育的题材拍成纪录片或电影。中国目前也没下牌桌，弯道超车比较难，但坚持不懈，就有一席之地。
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不要催武库，他很努力写了，他有正常工作的，因为没存稿，每天都得加班加点，很辛苦的
最初读这部剧是被这部剧的标题所吸引，因为自己有写日记的习惯，想着看看这部剧也许能让我有进一步的提升。 可是花了5个多小时看完这部剧，给我留下最深的印象的并不是关于写作的。而是“因为只有输出，才是最好的输入”这句话。想着从小学到大学，光老师给我们输入的知识就数不胜数，到自己现在真正掌握的又有多少呢？特别是英语，我记得我小学三年级开始学英语，而且自己的英语老师成绩一直都不错，到现在也算是学了十几年了，可是当我真的需要用到英语，不管是在英语角、还是全程的英语面试，支支吾吾半天讲不出来。我想这很大的原因，是我平常只是一昧输入，却没做好输出。所以这始终不是属于我的知识。 想到之前听过一个Ted演讲者，谈到她没两年就能学会，她说她每学一门语言，都是今天学了多少就用今天所学的去社交平台找到她所学需要国家的人去跟他们对话，不用担心你不会，因为只有这样你才能知道你的短板，才能更有针对性的去输入。 我觉得写作也是一样的道理，不用担心自己写的不够好就不敢写，因为只有你写了你才知道自己的问题在哪里，在哪个方面还存在着欠缺，才能去补齐短板。
能说，直接跳过了男主从国外回来虐女主的部分吗，之前的就算了，之后的感觉就为了虐而虐，看着挺累的
上联是“敬胜怠，义胜欲”，下联是“知其雄，守其雌。”意思是说，人要通过勤勉去战胜懈怠，通过走光明大道战胜邪欲，懂得刚强的必要，但仍要坚守谦逊柔和的心态
麦尔是明尼苏达人，和彼得海斯勒一样是和平队队员，和彼得一样娶了中国姑娘，和彼得一样以外国人的视角看中国。不一样的是，彼得的书更专注当下，而这本《舞动精彩》以大量的篇幅讲述东北的过去，偏重对比，简直是东北往事。 一个外国小伙沿着中国妻子的身世，来到和故乡明尼苏达一样寒冷的东北农村，跟妻子的亲戚住在一起，这个背景本身就很有看点。麦尔、他妻子弗朗西斯还有妻子的东北亲戚想必都经过了一番适应，突然来了一个老外喊自己“三舅”、“三姨”，滑稽又温馨。跟随麦尔的脚步，游历荒地村的过去、现在和未来，过去是俄国、日本轮番登场的无主之地，现在是城市化进程中充满碰撞的农业样板，未来则是东福米业老总口中的人造农业旅游区，这个五十年代建村却要全力把历史回溯到三百年前到小村，在最近的几十年里随着历史大潮左右飘荡，最终迎来了自己的结局：东福米业。广袤平坦的东北大地加上不再务农且严重流失的青年劳动力，黑土地是集约化农业生产的最好试点区。无论好与坏，荒地村的未来是逃不掉了。 大学在东北度过，从南到北气候的剧变和截然不同的相处方式，让我感觉仿佛来到异国。而我们大学所在区划的名称变迁，正好反映了东北这几十年来的变化，从“动力区”变成了“香坊区”，像是倔强得回避当年工业重镇的荣光，反而穿上弥漫历史气息的秀美华服。东北正淡化“长子”这个现在看来略显尴尬的身份，要轻装上阵、转变风格，但是一想到在日俄夹缝中苟延残喘的伪满洲国，也许东北的未来还不看东北。
有四分之一的篇幅与建筑艺术有关，编剧对此有独特的见解，但建筑只是一个容器，盛着编剧的思想，正如书中的故事也是一个容器。 故事很简单，单要了解故事在预告看一段就能明了，但细细的观看肯定是别样的体验。 编剧喜欢在故事之外说些不关主线内容的事，据说这点在悲惨世界中表现更突出，有时会觉得啰嗦和不必要。看得出，编剧希望这个容器能容载许多内容，以致整部作品总体看来像大杂脍，松散又紧凑，很微妙，戏剧和议论并存……像一锅火锅。 副主教是个极其复杂又纯粹的人，看到后面我甚至对他产生了同情。副主教收养迦西莫多是为了给弟弟攒福报，迦西莫多却杀死了他们。隐修女一直厌恶憎恨的女人最后发现就是自己求了十五年的女儿。爱斯梅拉达喜欢帅气的弗比斯，厌恶迦西莫多，却因此而亡。（在厌恶迦西莫多这点上，我有点迷乱，她既然肯送水给他，怎么又那么害怕和厌恶拯救了她的他？作为善与美的代表，却是最不分善恶，只看皮囊的人。或者该叫“愚善”？） 无处不在的讽刺与反差，让这故事像立体浮雕一样，线条明显，遒劲有力。 刻画的大众尤其精彩，笔触冷峻，冷漠才是人性的底色。同时让我想到，人们造反，并非全是君主的错，至少有三分之一，是自造孽。人人都是杀人犯。 舞动精彩是一只眼睛，看这人世百态。 2020.3.8
我觉得看剧，如果不是为了education purpose，我可能会选两类剧集，一种是哥特式剧集，比如呼啸山庄，比如蝴蝶梦，比如爱伦坡。一种则是寓言童话故事，比如一千零一夜，又比如古希腊神话。哥特式的神秘和悬疑让读者在陷入编剧构建的图景的时候，也有着一切黑暗和战栗所带来的快感，而寓言童话则满足人类对光明未来的向往。 编剧尼尔盖曼的风格则是清醒却又沉溺其中的，他对现实的人性认知超越了神话的认知，对童话的透彻又剖析了人性，黑暗童话故事里的女巫和魔法其实就是人性里的贪婪，自私和畏惧。每个人都是两面性的，没有人是绝对的阳光或阴暗，杀人恶魔可能是对小动物特别的温柔善良的人，对孩子妻子家暴的丈夫父亲可能是站在法院里正直骄傲受人尊敬的法官。所谓的恐惧感，便是由此而来，因为你永远看不透的是人心。
李鸿章在登上这艘2000多年历史的大船时，船体已漏水，并且处于风雨飘摇中，然李总督掌舵的30年中，竟然安然无恙，这是选此剧观看的原因。
本剧分为十个部分，对于未知演员人生轨迹也有所显现，对于，父母，兄弟，子侄，妻女，志同，门生皆有教育。对我而言，我看到了为人当有度，无论是勤俭还是八德，亦或是为学，理财，治军，始终贯穿“盈亏”意识。这就是度，做人如此，求学如此。对于未知演员我不了解，但看其家书，对我裨益无穷，引我自省！下一部书准备读《舞动精彩》，以此进一步了解！
用编剧自己的话来介绍下这部剧。 "...我发现难住很多学生的不是统计学知识，而是数学基础知识。..." "...让人觉得不可思议的是，市面上介绍“用在统计学上的数学”的书寥寥无几。正因为如此，我才提笔创作了这部剧。..." 个人觉得这部剧名字有点误导，如果叫《舞动精彩》也许更好吧
这部剧是你写的还是毛泽东说的 大观点用毛泽东其他都套用编剧观点 真的还是假的
前几天，莫名情绪有些低落，异常的惫懒。大多数时间都陷在一个《舞动精彩》的综艺节目里，试图从里面获取一些零碎的欢愉。我其实也知道，这种欢愉只能暂时麻痹心底的迷惘，只是不想把自己的神经绷的太紧。就在昨天，赫然想起，我好像忘记了什么事。一拍脑仁，灵光一闪，My God！我忘了要把《舞动精彩》啃完。于是加班加点，同时滤过一些长篇累牍的赘述，我终于耗时197小时37分，差两天半年的今天，大结局了这部剧。这是我追剧以来，看过的最长的剧集，第二本是刘慈欣的科幻大作三部曲，且编剧都是男性。我不得不说，男人的脑洞大起来，匪夷所思的坑排山倒海的袭来拦都拦不住。这部故事架构异常的庞大，人物关系线错综复杂数量上也令人咂舌。整体上，老猫还是把故事写完整了，除了偶尔写着写着，老猫自己会忘了亲手埋过的坑，会出现细节凌乱，其他的就是人物支线太庞杂了。对于一般人记住一百多号人就不易了，他估计设计的角色人数已经超出一般人记忆极限了。有时看着看着还会断片一下，尤其这个路人甲出场的时候不多，你几乎快忘掉的时候，他又放出来考你的专注度，搞得我数次不知所措。可能是性别的缘故，加上少女情结还残余了几分在我的心里，我并不是很热衷于这部剧。总是在搁置与拾起之间反反复复，直至接近半年的今天才正式看完。前半段，看的比较慢。因为电视剧的缘故，我很喜欢所以前半部分读的很细致。到了下半部分，抛开桑桑的另一身份被剥开，于泗水畔邀夫子登天一战这些情节，之后的内容，越读越觉得拖杳，兴致也是时而高昂时而懒散。毕竟这么厚的书，注定注水严重。观看体验也是一低再低。不过，这部剧贯穿始终，我一直都是宁桑党。当然也欣赏并认同山山对于爱情的态度。毫无附属条件的喜欢，但从未想过要掠夺、占有。即使，世间大多数的修行者包括宁缺都认为桑桑回到了神国，她也从未想过要去趁虚而入去争取他。也许，她喜欢的就是爱桑桑的宁缺。若宁缺回头找她，也许就不是她爱的那个男人了。爱情，从来就不是掠夺，你即使将对方从对手的手中抢夺成功并占为己有，也不代表他永远属于你。如果，他可以被你抢走，也可以被别人抢走。不是你的，终究要还的。好了，可以开启新领域乡村影视了。很开心，这将近半年的陪伴，没事的时候，我还是会回去看看的。虽然有些不舍，但如果不迈出第一步，只能坐井观天。我想行万里路，读万卷书。条件不允许，那我先读万卷书，再慢慢行万里路。
陆犯焉识没读完，这本硬是读完了，以后再不看未知演员的书。人物描写是细腻的没错，但总透着一股子刻薄，像是个局外人在把别人的痛苦当笑话看。所写的故事几乎全是生活阴暗龌龊的一面，见不得人，读后觉得心里长了霉。
少年易老学难成， 一寸光阴不可轻。 未觉池塘春草梦， 阶前梧叶已秋声。
“家庭本身就是暴力的，所有建立在血缘关系之上的东西，都有暴力的因素。也就是说，家庭关系并非我们选择的关系，那是责任强加给我们的，也不是我们决定承担的。在家庭内部，美好或糟糕的情感总是很夸张：我们总是夸大温情，拼命否认那些负面情感。 一个人在不造成冲突和痛苦的情况下，顺利地摆脱原生家庭是可行的，但他首先要突破自我，在不以自我为中心的基础上，要爱别人，和爱我们自己不同——这是一个危险的说法——这是我们愉快地生活在这个世上的唯一模式。我们的狂热自恋会腐蚀我们，我们争强好胜，超过别人的愿望会侵蚀我们。” 首先是她的那不勒斯四部曲确实了不起。其次是编剧一直坚持隐身于作品之外。这部剧让我们离开作品了解到费兰特非凡的另一面。嗯，笔记很多，得好好消化一下再来说体会。这部剧还会重刷很多遍的。
第一本3000多章看完的书，第一次看到2400章，断了之后又重头看的，不说了！我快哭了
看完第三集，笑死了
非常有趣的剧集，刘大的剧集读起来总是细节感十足，故事的立足点，虽然是马尔萨斯陷阱，但是想象力丰富的情节设计，思考的深度依然引人入胜，发人深省。 个人认为故事那种绝对的贫富差距是不可能出现的，原因有三 1.种群的作用，有句俗话说的是有道理的，人多力量大，只是这个力量一直在变。起初在生产力不是很高的时期，指的是体力和力气，随着生产力的提升，增加了智力上的帮助。书中有一种学习装置，能够让人拥有所有人类能够拥有的思维方式，以及历年来的知识累积。即让人变成天才，拥有无与伦比的创造力，一个小时就能有一个新发明，可这也意味着同一个小时，他也只能发明一个。而20亿人就有20亿个小时可以有20亿个发明，这种优势，一个智商正常的种群是不会放弃的。当然有人会说，机器也可以帮忙发明。但我们知道创造力和服从是难以调和的，很难想象一个人既有无限的创造力，同时又对另一个人唯命是从。种群拥有的生存力是个体难以企及的。 2.教育，在经济学中，教育是一种公用品，所谓的公用品，就是指一个人使用不影响另一个人使用的用品。在人类社会中，受教育是一种成本相对较少，收益相对较高的资源使用方式，比如一块地用来盖医院，就无法做其他的建筑用途，要想做其他的用途，必须先把医院推平，重新建造，这个成本是很高的。但教育不同，一个人使用勾股定理，不影响另一个人使用勾股定理。所需要的成本只是教给他所需要用到的一些资源，然后他就可以拿着到处用，通常来说，他使用的越多，给人类创造的财富就越多。所以如果真有一种学习装置，可以学习所有的知识和思维方式，那么这种装置给越多人的使用，就能创造越多的财富。当然那个时候学习机器的价格可能不是很高，但知识创造者的知识下载费可能很高。关闭教育的阶层晋升通道，就好像一个国家的君王说只有我能用武器和你们战斗，其他人都只能用拳头。对内战斗君王是无敌了，可是世界不止有一个国家呀。所以放弃教育这种种群优势，会变得无比脆弱。 3.资本主义，单独的金钱本身没有什么用，金钱是对人类资源的数字化，有用的是资源本身，既然存在资源，就存在分配问题，该分给谁？该分多少？拿去做什么用？必须有个分配标准，平均分，好处是人人都有份，坏处是有些人会不劳而获，而且因为分给了每个人，所分的财富无法做超出个体财富的事情，比如说早点发明啊，造条公路呀，修个桥呀。发展几乎接近于停滞。所以要想做点大事怎么办？把别人掌握的资源收集起来，产生了资本，于是资本主义就诞生了。所以资本主义的诞生有它的必然性，因为人类总是不满足于现状，希望能生活的更好。同样一个奖惩制度也诞生了，即贫富差距，那些把资源用在合理的地方的人，他们获得奖励，他们变得富有，而那些把资源用在不合理的地方的人，他们能获得惩罚，他们变得贫穷。那贫穷和富有都只是暂时的，因为用错资源就会减少财富，用对资源就会增加财富。那怎样才算用对了地方呢？小王拖着一车西瓜去甲村卖，村里的人都很喜欢她卖的西瓜，小王用对了资源得到了奖励，财富增加了。反正村里人都不喜欢她卖的西瓜，小王的西瓜卖不出去，西瓜都烂了，资源用错了地方，小王的财富减少了。服务和商品通过金钱进行了合理的流动，才能获得金钱的奖励。剧集中地球仪的世界只有一个富人，并且他说他是通过合法的方式，也就是通过提供价值给其他人来让自己富有的，那他富有的同时，又给了其他人什么价值呢？从文中看，感觉更像是富人掠夺了其他人的价值。可人是有能动性的，哪有那么容易合法的掠夺？这段写的可能有点飘，简单来说，公司和个人是共生关系，公司向个人购买劳动力生产产品，劳动者用劳动力换得的钱，又去购买公司的产品，公司用卖产品的钱，又去购买劳动力。如果有
首先是编剧写的好，可是我更认为翻译者的影视修养了得，文字优美，语言流畅。 从一个外国人的眼里看自己的国家，比我们还要深刻。我们缺乏的是这种精进的精神，对一件事锲而不舍的追求。
可能哲学真的不适合我。上一次读西西弗斯的神话也是乘兴而来败兴而归。 本剧引言提出的问题很切中要害，但是第一章越看越觉得没意思，所有的内容都是我已知的道理，虽然我不清楚它们出自何处，但是在智识上对我而言没有新内容。于是跳过二三章，直奔第四章，但是到这一章，也是本剧最关键的论述即为什么要长大，竟然开始引用的大部分都是心理学上的结论，而不再讨论哲学理论；又开始论述老年的益处，仿佛直接跳过了中年阶段，但在我看来，成长最纠结的明明是从青年到中年的转折，跳过中年直接讲老年简直就是离题万里了吧；除此之外还有一些类似鸡汤的描述，却不能回答引言中提出的为什么成长比起不成长是一件更好的事。 只觉得自己又浪费了一个下午的时间，却还是没找到我心中困惑的答案。
2022年读的第三本剧（3/84），约15万字，用时5小时49分。 《舞动精彩》属于自传+工具类剧集，讲述了畅销剧集编剧的创作历程和写作信念。 编剧不属于天赋型写手，凭靠生活中的机缘巧合加上自身的不断努力（持续观看，持续创作），逐步成为一名专业写手。 如果“大难不死，必有后福”，如果“天将降大任于斯人也”，1999年的车祸便是编剧创作历程的重要转折点。车祸后的劫后余生，同时转化给了编剧希望和信念（对绝望的挑衅和对抗），最终带来了本剧的完稿。 编剧渡劫后的精神能量远远不止文字所呈现。不赞成成大事者一定要自找苦吃，而是——不得不面对苦难时，必须学会安慰自己（大多数伟人要么是动荡年代的产物，要么是面对苦难后的造就），继续勇敢前行。 摘录： 1、一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，尤其是写作。 2、写作工具箱：词汇、语法、风格 3、词汇：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 4、语法：少用被动语态和副词；界定对话最好的方式就是“某某说”。 5、风格：写作的基本单位是段落而非句子——段落体现了节奏的快慢，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸。注意段落是如何自然流动的：故事的转折和节奏决定段落的起承转合。 6、论写作：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。 7、剧集由三部分构成的：【叙事】——将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；【描写】——把读者带进现场；【对话】——通过具体言语赋予人物生命。 8、题材：喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。 9、描写：将场景付诸言语，描绘出来，让读者有身临其境的感受。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径， 10、必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 11、塑造人物形象方法：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。 12、改稿：才入门至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。改得紧凑些，公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 13、你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。 14、关于背景故事，要记住以下几个要点： 1）人人都有过去； 2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。 15、除了赚钱养家，写作也是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。