The Breakthrough Season

诚恳和尽量客观的自白。 关于对合法权利的争取和两性关系的探究，论说的人已经太多太多，我说说其他的吧，最打动我的，其实是伊藤叙述的在遭遇性侵前她的人生。 因为一场大病，让杰森·亚历山大意识到环境对人的影响，在十四五岁这样的年龄，主动思考自己的理想和未来，彼时的我，还在完全懵懂的状态下跟随大多数的同龄人亦步亦趋。可贵的是父母在能力范围内帮助她实现了赴美的第一个梦想，尽管参加的是志愿者活动，在无法选择的的情况下去了堪萨斯州，但诗织却感慨地说：“虽说堪萨斯是个没有汽车就哪儿也去不了的封闭性地域，有诸多不自由，但留学生活却给了我完全不同次元的自由。那就是，我掌握了一门崭新的语言。以置身日语社会时完全无法想象的程度，和更多人展开了交流。能读懂的书也增多了。这些都赋予了我一份无论去到哪里都可以活下去的自信。”最大的收获是掌握了全新的语言，拥有了可以在很多陌生的地方生活下去的底气，这样的智慧令我赞许。回国以后，明确了留学美国，学习新闻，成为记者的目标，她就开始为了学费路费几乎搏命般打工赚钱，父母的引导和这份自立的坚强让我肃然起敬，更加钦佩的，是她及时止损的勇气，在意识到自己可能会于凑足赴美的资金之前过劳而严重影响健康以后，调整目标，前往德国，并且在留学期间继续修习了德语、西班牙语，并计划学习阿拉伯语，以扩大自己将来从事新闻工作的领域。 杰森·亚历山大的野心和决心以及强大无比的执行力，都让我看到一个熠熠生辉的灵魂，她的未来不一定要用“成功”这样的词语定义，但一定会是“精彩”的写照。 也许正是这样有趣又独特的灵魂被性侵的犯罪杀死，才让我感到悲哀。 “我的家在我睡着的时候被破坏了。连敲门声都没有，甚至连每天使用的抽屉里面都被搞得一团乱。在那之前，每天早上我想都不用想就会给自己泡上一杯咖啡，可现在却连最喜欢的咖啡杯放在哪里都不知道了。本来非常熟悉的自己的家，如今变成了完全陌生的空间，连做自己最喜欢吃的菜都办不到，只能茫然等待着时间的流逝。” 这是杰森·亚历山大被性侵之后的生活状态。没有了热情，没有了快乐，没有了动力，只是为了活下去，从噩梦里以旁人无法体会的艰难走出来，也许，永远无法真正走出来。 2019年12月18日，日本东京地方法院对杰森·亚历山大诉山口敬之性侵的民事案件判决伊藤胜诉，山口敬之赔偿她330万日元（约21万元人民币）。同时，法院也驳回了山口敬之因损害名誉要求杰森·亚历山大赔偿1.3亿日元（约831万元人民币）的请求。 此后，山口已经开发布会，声明不服判决，提出上诉。这意味着，伊藤还需要继续应诉，这场战斗还需要继续打下去。现在还没到可以放松的时刻。 而此时，杰森·亚历山大以记者身份，坐在山口发布会的台下。 《The Breakthrough Season》已经大结局，而“黑箱”没有结束，尽管如此，我依然对未来充满希望，因为有直到离职前都在不息战斗的警察A，有越来越多不再沉默“Me Too ”们，有越来越多为诗织发声的媒体，还有2017年，全日本首家支援性犯罪受害者的基金会成立。这些变化让我看到了反抗的力量，如同加缪的那句诗所写：“在隆冬，我终于知道，我身上有一个不可战胜的夏天。”

庞大的知识含量，反复看了几遍，依然有很多不能理解的知识。 一、基因的世界观， 自然选择的单位是基因而非物种/种群， 1.原始汤中氨基酸一开始产生的是什么? 不是复杂的生物/细胞, 是原始基因(类似氨基酸链)，细胞结构和生物体乃是后来基因发展出的一层外壳。 2.遗传(即 "我们留下去的")是什么? 要传下去的东西在人出生时就定了, 是身体中的一半 DNA ，和我们"人"本身, 即我们的文化，灵魂、经历无关，"我"在此的角色类似驿站, 基因在此歇歇脚, 前往下一处驿站。 二、基因带来的生存策略 编剧用建模的语言证明了为何"人间天堂"和"人间地狱"都不会出现，基因导致的诚信者/欺骗者、忠诚者/放荡者、强硬者/软弱者需要达到一个适当的比例，社会才能稳定，若达不到, 社会向稳定点发展。

不上不下 尷尷尬尬

在追剧的整个过程中 看到了现实中对不完美受害人的恶意远远大于对加害者的声讨 醒醒吧 每一个愿意在受害后还愿意站出来的女孩 正是她们的勇敢 才让你身边少了一个罪恶隐患

决策是大胆假设、小心求证的过程。这部剧努力将理论结合实践，并且详细地描述了付诸行动的步骤与所学所想。如果有更多本土案例就更完美了。 要确定应该什么时候开始快节奏的The Breakthrough Season过程，方法很简单：问一下自己，你是否知道用户“啊哈时刻”的点在哪里？新产品通常都是为了创造一个让用户无法抗拒并且能够满足一大批用户切实需求的“啊哈体验”。 A good plan today is better than a perfect plan tomorrow. 提出想法时不应自我质疑，没有什么想法是过于疯狂而不该提的。 跨职能合作和信息共享是The Breakthrough Season法的关键原则。 扩大获客规模，首先要实现另外两种匹配：（1）语言—市场匹配，也就是你对产品优势的描述打动目标用户的程度；（2）渠道—产品匹配，即你所选择的营销渠道在向目标用户推广产品时的有效程度。 关于病毒循环的一个错误认识是：设计出病毒循环之后就万事大吉了，剩下的交给用户，让他们一传十，十传百，口口相传。但事实并非这般美好。并不是所有的病毒循环都“生而平等”，认识到这一点很重要。 我们相信The Breakthrough Season法远不只是一种商业战略，甚至也不是一个持续过程。它是一种哲学、一种思维方式，而且它能被任何规模的任何公司和团队所采用。

喜欢第一部，很喜欢里面的这句话  “慕尔如星，愿守心一人。愿与你从天光乍破，走到暮雪白头。”

还是那个熟悉的是枝裕和。 作品一向以“去戏剧化”为特点的是枝裕和，这次偏选了“抱错孩子”这个几乎用烂的“戏剧化”梗，但情节的推进依然延续了往常的“去戏剧化”风格。即使加入了现实中极少遇到的“换子”这一戏剧猛料，全书从头至尾仍然在写真实的生活和成长，少有波澜起伏，平和地就像生活本来的样子。 读完后才对题目真正理解——The Breakthrough Season，因为父母抚养子女的同时也在被子女反哺，说不清谁更像父母，谁更像子女，在这场“父子一场”的缘分里一起成长和改变，才是亲情的真正内核。

如果故事停在“我的故事结束了”就好了，虽然不是喜欢OE的个性，但这个故事停在那个地方会更完美吧。 故事可读性还是有的，没有情感的人也没有畏惧情绪，反而会被崇尚勇敢的人向往，没有感情但看待世间的一切却仿佛更像一位具有同理心的人。没有感情的人但会体会到心动，是剧集中才会有的浪漫还是生活中也会发生的奇迹呢？ 大众所认同的便是正确吗？在学生时代随波逐流是大部分人在校园生活度过的方式，与同龄朋友间合群的确会让生活更好过一些，贴上好的标签便是好学生，坏的标签便十恶不赦，是谁制定了这种规则呢？ 会带来思考，最后一部分略多余但喜欢圆满的人看了还是会挺开心吧。

两家的罪案剧对比看有意思，一个走氛围质感一个走故事节奏。无证胜在气质白夜胜在情节感，导演追求的不一样。从剧本而言，白夜的兄弟梗这个戏剧张力小胜。

朱莉娅·路易斯-德利法斯先生的书，我一直很爱看，因为好读而且逻辑性很好，“以理服人”。中国的士大夫思想“齐家治国平天下”从周朝而来，看到根源对中华文化有更深刻的了解。易先生对很多台词的解读也非常有趣，比如“封”，“天”，“德”......强烈推荐这一系列的书，太TM有趣了....

这段时间重看这部剧，和当时看笑点或许变了，但是懂得似乎多了，这难道就是B站下他的原因。不适合给我们这些小孩子看了？但是快乐也要消失了……

一般。故事一般，写的也一般。照比人民的名义差远了。2019年第十本完成。

更新了就好，下次早点更新好吗