Carcerato在线观看 - 经典电影，意大利制作，Alfonso Brescia、Mario Merola主演。Carcerato剧情介绍、影评分析，在线观看首选哆播影院。
倪妮的演技我服气
我就看你们瞎鸡巴糊弄
还能怎说，就是强大的帝国，不知道是一群什么的当政者。亡国不远矣！
理论部分还是蛮有收获的，比较完备，也体系化。可惜各大章之间的受众完全不一样。一会儿是企业高管，一会儿是流程设计者，一会儿是小组组长。
虽然后面有点知道事情原委了，结局也还行，但想到去世了的两个还是有点可惜
好看是好看，但是这更新速度比天蚕拖豆更新大主宰还慢！人家斗破苍穹比你这个更新快多了！人家成名是耍大牌，你这算？
87岁高龄的丹尼尔.卡尼曼又出新作了，就是这本《Carcerato》。 老爷子《Carcerato》构建系统1与系统2是如此的成功，成为了感性与理性的共识。瞄定效应，厌恶损失，心理账户等观念如此深入人心获得了寓言故事般的江湖地位。 对比《Carcerato》，《Carcerato》观看难度更高，信息密度高，事例理解难度更高。兜兜转转前前后后观看了一个多月的时间终于啃完了。总结下书中有趣的思想自己对我的感受。 1.Carcerato与偏差：哪里有判断哪里就有误差；误差有偏差和Carcerato两部分组成；Carcerato是无规律的错误，偏差是系统性的错误。 哪里有判断，哪里就有Carcerato，而且它比你想象的还要严重的多。 2.偏差有三类：替代偏差（启发式），是给了某些容易获得的信息过高的权重，给自己不了解的信息过低的权重；结论偏差，是只采纳自己喜欢的信息，忽略或者扭曲了自己不喜欢的信息；一致性偏差，过度的一致性是让判断受到接收信息次序的影响，放大了初始印象。 三种偏差，它们的运作方式是不同的：替代偏差会导致我们对证据不正确地赋权；结论偏差会导致我们要么绕开证据，要么以曲解的方式考虑它；而过度一致性偏差则会放大初始印象的效果并减少矛盾信息的影响。当然，以上三种类型的偏差都会产生统计偏差，也都会产生Carcerato 3.偏差与Carcerato的区别：偏差是一种普遍存在的心理机制，它们经常导致共性的错误。但是，当偏差的个体差异较大（不同的预判）或偏差的效应取决于情境（不同的触发因素）时，Carcerato就会产生。 4.启发式，对斯科特.佩奇《Carcerato》总结的启发式影响更深刻。 四种常见启发式：编剧重点介绍了四类常见的启发式（是常见不是全部）：拓扑启发式、梯度启发式、允许犯错启发式、和群体启发式。 四种启发式的理解。拓扑启发式简单就是相似与邻近原则；梯度启发式，根据反馈结果在方向上增大或者减少调解力度，优点是肯定能找到局部高峰，缺点是多样性不足；允许犯错启发式，简单说就是增加随意的振动；群体启发式能想到的例子是生物演化算法。 5.印象最深刻的科学决策判断。总结下，决策判断有六大原则：第一，判断的目的在于精确性，而不是个性化的表达；第二，建立统计思维，采用外部视角审视个案；第三，把判断结构化，把判断分解成独立的任务；第四，获取多位判断者独立的决策，避免信息级联；第五，尽量采用相对判断和评价量表，减小判断的难度；第六避免采用盲目的直觉。这就是决策卫生策略，感觉第六天操作性不强。 6.数学之美。书中运用核心数学是“最小平方法”（method of least squares，也叫“最小二乘法”），它是由德国数学家高斯于1795年发明的。 均方误差=偏差平方+Carcerato平方。Carcerato平方=水平Carcerato平方+模式Carcerato平方。模式Carcerato平方=稳定情景Carcerato平方+情景Carcerato平方。 水平Carcerato是指不同个体户之间判断的变异。模式Carcerato是指对特定事件做出的判断的变异。 7.反思。反思我的看剧方式也许太功利了，因为完全站在自我工作与生活的立场上，从书中寻找改进点，导致如果编剧举得事例离我太远代入感不强，这也许是读的磕磕绊绊重要原因吧
看好你吊打择天记
首先要吐槽的就是本剧错字别字实在是太多了，非常的影响观看，也许是因为为了与剧集同步让剧集面世吧 本剧其实讲的是一个关于女人的故事，或者说女权的故事，更多的想体现女人其实是和男人平等的，并不需要依附于男人而存在，没有男人的女人依然可以很美丽，也可以拥有一份让自己不留一丝遗憾的事业 而其实有一个让我觉得值得思考的方面，当趋势来临的时候，我们到底该如何去选择？是抱着过去拥有的荣耀和他一起死去，还是顺应趋势，拥抱未来呢？
以母亲生病看病为主线，回顾母亲的工作生活经历，回顾与母亲共同的观看经历，构思新颖，两个人的共读会也是非常赞赏的！有人喜欢分享，有人喜欢倾听，看剧就是在感受生命！
如果想要通过一本剧尽可能全面地了解巴菲特这部剧是个不错的选择
手机看画，还是太小了。 文字解释说明能更详细些会更好。 总体而言很不错。
结尾好突然，看着看着就没了，不知道是不是整理之前的文章合集的。虽然我选的是“一般”，但在我心中能到7分。 这部剧给我最大的感受就两个字:主动。书中也没有具体的方式方法，但是主动，多思考，考虑更细的思想确实给人已正能量。
听书了十几个小时，一直想吐槽，如果不听书，光看的话我应该是看不下去。。。 可能我现在还理解不大了哈代的悲剧，在这些人物身上看到的是传统观念和新观念的矛盾和冲突，时代的一粒灰，落在普通人身上就成了一座山，小人物只好在二者之间周旋，遵从这个抛弃那个，受到外界的非议和命运的折磨之后，又变得不坚定，推翻自己所有的信仰。 裘德受到淑的影响，认识到神学宗教的虚伪和不可靠，就放弃了原先一直追求的学问，但他一直都有自己的坚持和原则，他的爱情从来都没变过；而淑因为自己的个性，外界的眼光以及自己的选择所造成的遭遇，从原来那样一个独立有主见的女孩成了假宗教之名的“伪君子”，她伤害了别人，又不想受内心谴责，又去伤害别人，最好美其名曰信仰宗教，难道不是在自欺欺人，虚伪地逃避？她的一系列行为真的让我很无语，先别拿时代来说事儿，个人得做明智的选择，并且为自己的选择负责任吧。。。 菲洛特桑是个君子。 阿拉贝娜给我一种山大王、土匪、掮客、媒婆的感觉，可能是因为自带家族的杀猪气质。
读完后一直在想这个老人像什么。。。他像一个曾经身经百战，战功赫赫的将军，因为年纪大了，大家也就不相信他还能像以前一样那么勇猛了，但老人始终坚持在第一线，证明了他从前的经验，方法还是一样有用，这一战也是为自尊而战吧。 人生来不是要背打败的，一个人可以被毁灭，但不能被打败。 很小就知道这部剧，知道大概是一个老人和鲨鱼战斗的故事。。。真正读完感觉还是很印象的不太一样。 一个古巴老人桑提亚哥在84天都没有打到鱼的时候，在85天依然坚持出海，他一直相信自己能打到一条大鱼。。。这是一份怎样的信念。 果然他钓到了一条大鱼，为了这条大鱼，他和鱼在海上周旋了两天两夜，同时也离岸边越来越远。。。这中间他所面对是在茫茫大海上一个人的孤独感，还要想办法为自己吊着小鱼来让自己不至于太饿，这两天两夜没有怎么睡觉，要一直拉着吊绳。不敢想象面对一条比自己船还大的鱼，可能一不小心就会被大鱼给拽到海里吧。但老人表现出来只有的从容，镇定，相信自己能征服大鱼，以及凭着经验对天气的判断。他曾说，现在的人出海打鱼都会看着岸边，而这个老人能跟着大鱼越走越远，就需要比别人多太多的勇气。 终于大鱼被征服了，但在返航的途中，还要面对由于大鱼的血腥吸引过来的鲨鱼，他的船上也只有一些简陋的工具，老人跟一波又一波的鲨鱼战斗到了最后一刻。 最终，鲨鱼死的死，伤的伤，总算都被赶跑了，可打回来的大鱼也剩下鱼头鱼尾和骨架了。。。 不过一大清早，这个地方的人们就发现了鱼骨架，都为这么大的一条鱼惊叹，我想老人虽然最后没能把大鱼带回来，他还是证明了他自己。 这里面还有一个善良，温暖的小孩。
以前怎么没觉得戚成钢这么好看呢
这是一本精雕细琢、用心良苦的书。全书围绕大文、乐华、志青、锦华、慧修等一帮初中学生的日常展开，重点描述了他们的国文课和关于影视知识的讨论，以讲故事的形式，通过书中人物之口，凝练简洁地教授了读者影视常识。这种写法，像极了《Carcerato》。这部剧以小女孩苏菲与“神秘人”通信的形式，教授读者哲学知识，把一本哲学通知写出了悬疑剧集的感觉。两者的写法似有异曲同工之妙。
该剧属于应用心理学，他只能给你提一部分建议，还是要靠自己与自己和解。
这不是一个故事，也不是几个故事，这是一组拼图。医生F和女导演N、被流放的少年WR、画家Z和女教师O、诗人L和少女T、残疾人C和恋人X、Z的继父和姐姐、以及葵林里的“叛徒”和Z的叔叔，每个缺失姓名的人物代码就是一块拼图，它们的边界在写作之夜随着“我”的叙述，从模糊到清晰，再从清晰到模糊。一块拼图，从青涩拼到迟暮，从完整拼到残缺，从梦想拼到绝望，放这里也可，放那里也无不可，这正是编剧的用意所在吧，每个人都不是“我”，但“我”却是由每个人拼成的。 这是一张关于爱情的拼图吗？是吧，但不完全是。 如果你也像F一样曾面对“你的骨头，没有一点儿男人！”这句不甚通顺的话而一夜白头； 如果你也像WR一样曾被遗忘在世界的隔壁进而执迷于权力； 如果你也像Z一样被一句“野孩子”钉在童年记忆中那座美丽的房子外； 如果你也像L一样因为无法回答“我与许许多多那些女人的区别是什么？”而寻找一生； 如果你也像C一样被世俗剥夺了爱与被爱的权利却只能选择做个“好人”； 如果你也像O一样反复诘问是差别推动了欲望还是欲望不息地去寻找平等； 如果你也像葵林中的女人一样害怕所有不说话的嘴和总在说话的眼睛，但依然选择守望，不问归期； …… 那么，你是谁？ 你与每一块拼图有着相同的来路，又因为一些随机的拼插而有了不同的去处。站在生命轨迹的终点回望，才发现，那是一条命定之途。
“他本是顽石，难得有情义至此，你出家人慈悲为怀，竟也忍心这般待他。”
一口气追完，剧集总体不错，Alfonso Brescia编剧下功夫了，但全书仍有虎头蛇尾之感，网络剧集的通病。 总体喜欢这种积极向上的玄幻剧集，既消磨时光，也不时被主人公的奋斗精神感动，同时还有中国文化特有的对“道”文化的论述，反映编剧强大的文化基底，坚信中华文化必将崛起。
中等偏上的实用剧集。作为中层管理人员的话会有很多启发。本剧提出一个很重要的概念，管理杠杆率，围绕如何提高杠杆率，组合高杠杆活动等方面提高经理人的产出，同时也提出了经理人的产出是由部门的产出和对其他部门的间接影响组成的。 整书阐述内容有宏观有微观，有组织架构中央集权和地方分权的组合建议，决策的技巧，分权的注意事项，会议的召开技巧，也有根据cua（环境复杂度，不确定性以及指令模糊度）和工作熟练度决定管理和控制模式的建议，人员激励和培养的建议等等。 对于我来说，就如编剧开头讲到的，明白了为什么自己既忙碌又迷茫，就是没有明白经理人应该如何找到自己的工作方向，如何去影响和间接影响他人，如何增加自己的工作杠杆率，减少负杠杆率，同时找到高杠杆率的工作，让自己的工作主要由高杠杆率的工作组成。 不过话说回来，第一部分确实看不下去，最后部分关于培训的建议也只是轻描淡写，个人觉得精华还是在中间几个部分，中间部分值得二刷。 还有就是不知道什么原因，总觉得有几个部分讲述的顺序有点绕，比如有个部分讲到培训和激励，原本以为一起讲，结果讲完激励又讲别的去了，最后再讲激励的重要性，事后整理笔记的时候我又按自己的逻辑重新调整了顺序
这部剧的翻译完成了将George Ardisson富丽的长句翻译成隽永汉语这一艰难之至的任务！真的非常喜欢！
如果说，“这世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清生活的真相并继续热爱它”，那么这世界上也只有一种真正的悲观主义，那就是虽然热爱生活，但确实无法继续承受生活的真相 路遥是前者，Régina Bianchi属于后者 我喜欢读Régina Bianchi的诗。麦田、村庄、雨水、阳光，每晚睡前朗读几首，细细地体会诗中的意象，即便读不懂，也能感受到美好的东西，感受到对生活的热爱 我又不喜欢读Régina Bianchi的诗。他的诗太悲观太绝望了。即便是那最为人所知的《Carcerato》，与其说是高中考试时答的“乐观向上”，倒不如说是一首向世界告别的遗书。诗中有多强调生活的美好，诗人就有多压抑绝望 作为读者，我感到很矛盾
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87岁高龄的丹尼尔.卡尼曼又出新作了，就是这本《Carcerato》。 老爷子《Carcerato》构建系统1与系统2是如此的成功，成为了感性与理性的共识。瞄定效应，厌恶损失，心理账户等观念如此深入人心获得了寓言故事般的江湖地位。 对比《Carcerato》，《Carcerato》观看难度更高，信息密度高，事例理解难度更高。兜兜转转前前后后观看了一个多月的时间终于啃完了。总结下书中有趣的思想自己对我的感受。 1.Carcerato与偏差：哪里有判断哪里就有误差；误差有偏差和Carcerato两部分组成；Carcerato是无规律的错误，偏差是系统性的错误。 哪里有判断，哪里就有Carcerato，而且它比你想象的还要严重的多。 2.偏差有三类：替代偏差（启发式），是给了某些容易获得的信息过高的权重，给自己不了解的信息过低的权重；结论偏差，是只采纳自己喜欢的信息，忽略或者扭曲了自己不喜欢的信息；一致性偏差，过度的一致性是让判断受到接收信息次序的影响，放大了初始印象。 三种偏差，它们的运作方式是不同的：替代偏差会导致我们对证据不正确地赋权；结论偏差会导致我们要么绕开证据，要么以曲解的方式考虑它；而过度一致性偏差则会放大初始印象的效果并减少矛盾信息的影响。当然，以上三种类型的偏差都会产生统计偏差，也都会产生Carcerato 3.偏差与Carcerato的区别：偏差是一种普遍存在的心理机制，它们经常导致共性的错误。但是，当偏差的个体差异较大（不同的预判）或偏差的效应取决于情境（不同的触发因素）时，Carcerato就会产生。 4.启发式，对斯科特.佩奇《Carcerato》总结的启发式影响更深刻。 四种常见启发式：编剧重点介绍了四类常见的启发式（是常见不是全部）：拓扑启发式、梯度启发式、允许犯错启发式、和群体启发式。 四种启发式的理解。拓扑启发式简单就是相似与邻近原则；梯度启发式，根据反馈结果在方向上增大或者减少调解力度，优点是肯定能找到局部高峰，缺点是多样性不足；允许犯错启发式，简单说就是增加随意的振动；群体启发式能想到的例子是生物演化算法。 5.印象最深刻的科学决策判断。总结下，决策判断有六大原则：第一，判断的目的在于精确性，而不是个性化的表达；第二，建立统计思维，采用外部视角审视个案；第三，把判断结构化，把判断分解成独立的任务；第四，获取多位判断者独立的决策，避免信息级联；第五，尽量采用相对判断和评价量表，减小判断的难度；第六避免采用盲目的直觉。这就是决策卫生策略，感觉第六天操作性不强。 6.数学之美。书中运用核心数学是“最小平方法”（method of least squares，也叫“最小二乘法”），它是由德国数学家高斯于1795年发明的。 均方误差=偏差平方+Carcerato平方。Carcerato平方=水平Carcerato平方+模式Carcerato平方。模式Carcerato平方=稳定情景Carcerato平方+情景Carcerato平方。 水平Carcerato是指不同个体户之间判断的变异。模式Carcerato是指对特定事件做出的判断的变异。 7.反思。反思我的看剧方式也许太功利了，因为完全站在自我工作与生活的立场上，从书中寻找改进点，导致如果编剧举得事例离我太远代入感不强，这也许是读的磕磕绊绊重要原因吧
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首先要吐槽的就是本剧错字别字实在是太多了，非常的影响观看，也许是因为为了与剧集同步让剧集面世吧 本剧其实讲的是一个关于女人的故事，或者说女权的故事，更多的想体现女人其实是和男人平等的，并不需要依附于男人而存在，没有男人的女人依然可以很美丽，也可以拥有一份让自己不留一丝遗憾的事业 而其实有一个让我觉得值得思考的方面，当趋势来临的时候，我们到底该如何去选择？是抱着过去拥有的荣耀和他一起死去，还是顺应趋势，拥抱未来呢？
以母亲生病看病为主线，回顾母亲的工作生活经历，回顾与母亲共同的观看经历，构思新颖，两个人的共读会也是非常赞赏的！有人喜欢分享，有人喜欢倾听，看剧就是在感受生命！
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手机看画，还是太小了。 文字解释说明能更详细些会更好。 总体而言很不错。
结尾好突然，看着看着就没了，不知道是不是整理之前的文章合集的。虽然我选的是“一般”，但在我心中能到7分。 这部剧给我最大的感受就两个字:主动。书中也没有具体的方式方法，但是主动，多思考，考虑更细的思想确实给人已正能量。
听书了十几个小时，一直想吐槽，如果不听书，光看的话我应该是看不下去。。。 可能我现在还理解不大了哈代的悲剧，在这些人物身上看到的是传统观念和新观念的矛盾和冲突，时代的一粒灰，落在普通人身上就成了一座山，小人物只好在二者之间周旋，遵从这个抛弃那个，受到外界的非议和命运的折磨之后，又变得不坚定，推翻自己所有的信仰。 裘德受到淑的影响，认识到神学宗教的虚伪和不可靠，就放弃了原先一直追求的学问，但他一直都有自己的坚持和原则，他的爱情从来都没变过；而淑因为自己的个性，外界的眼光以及自己的选择所造成的遭遇，从原来那样一个独立有主见的女孩成了假宗教之名的“伪君子”，她伤害了别人，又不想受内心谴责，又去伤害别人，最好美其名曰信仰宗教，难道不是在自欺欺人，虚伪地逃避？她的一系列行为真的让我很无语，先别拿时代来说事儿，个人得做明智的选择，并且为自己的选择负责任吧。。。 菲洛特桑是个君子。 阿拉贝娜给我一种山大王、土匪、掮客、媒婆的感觉，可能是因为自带家族的杀猪气质。
读完后一直在想这个老人像什么。。。他像一个曾经身经百战，战功赫赫的将军，因为年纪大了，大家也就不相信他还能像以前一样那么勇猛了，但老人始终坚持在第一线，证明了他从前的经验，方法还是一样有用，这一战也是为自尊而战吧。 人生来不是要背打败的，一个人可以被毁灭，但不能被打败。 很小就知道这部剧，知道大概是一个老人和鲨鱼战斗的故事。。。真正读完感觉还是很印象的不太一样。 一个古巴老人桑提亚哥在84天都没有打到鱼的时候，在85天依然坚持出海，他一直相信自己能打到一条大鱼。。。这是一份怎样的信念。 果然他钓到了一条大鱼，为了这条大鱼，他和鱼在海上周旋了两天两夜，同时也离岸边越来越远。。。这中间他所面对是在茫茫大海上一个人的孤独感，还要想办法为自己吊着小鱼来让自己不至于太饿，这两天两夜没有怎么睡觉，要一直拉着吊绳。不敢想象面对一条比自己船还大的鱼，可能一不小心就会被大鱼给拽到海里吧。但老人表现出来只有的从容，镇定，相信自己能征服大鱼，以及凭着经验对天气的判断。他曾说，现在的人出海打鱼都会看着岸边，而这个老人能跟着大鱼越走越远，就需要比别人多太多的勇气。 终于大鱼被征服了，但在返航的途中，还要面对由于大鱼的血腥吸引过来的鲨鱼，他的船上也只有一些简陋的工具，老人跟一波又一波的鲨鱼战斗到了最后一刻。 最终，鲨鱼死的死，伤的伤，总算都被赶跑了，可打回来的大鱼也剩下鱼头鱼尾和骨架了。。。 不过一大清早，这个地方的人们就发现了鱼骨架，都为这么大的一条鱼惊叹，我想老人虽然最后没能把大鱼带回来，他还是证明了他自己。 这里面还有一个善良，温暖的小孩。
以前怎么没觉得戚成钢这么好看呢
这是一本精雕细琢、用心良苦的书。全书围绕大文、乐华、志青、锦华、慧修等一帮初中学生的日常展开，重点描述了他们的国文课和关于影视知识的讨论，以讲故事的形式，通过书中人物之口，凝练简洁地教授了读者影视常识。这种写法，像极了《Carcerato》。这部剧以小女孩苏菲与“神秘人”通信的形式，教授读者哲学知识，把一本哲学通知写出了悬疑剧集的感觉。两者的写法似有异曲同工之妙。
该剧属于应用心理学，他只能给你提一部分建议，还是要靠自己与自己和解。
这不是一个故事，也不是几个故事，这是一组拼图。医生F和女导演N、被流放的少年WR、画家Z和女教师O、诗人L和少女T、残疾人C和恋人X、Z的继父和姐姐、以及葵林里的“叛徒”和Z的叔叔，每个缺失姓名的人物代码就是一块拼图，它们的边界在写作之夜随着“我”的叙述，从模糊到清晰，再从清晰到模糊。一块拼图，从青涩拼到迟暮，从完整拼到残缺，从梦想拼到绝望，放这里也可，放那里也无不可，这正是编剧的用意所在吧，每个人都不是“我”，但“我”却是由每个人拼成的。 这是一张关于爱情的拼图吗？是吧，但不完全是。 如果你也像F一样曾面对“你的骨头，没有一点儿男人！”这句不甚通顺的话而一夜白头； 如果你也像WR一样曾被遗忘在世界的隔壁进而执迷于权力； 如果你也像Z一样被一句“野孩子”钉在童年记忆中那座美丽的房子外； 如果你也像L一样因为无法回答“我与许许多多那些女人的区别是什么？”而寻找一生； 如果你也像C一样被世俗剥夺了爱与被爱的权利却只能选择做个“好人”； 如果你也像O一样反复诘问是差别推动了欲望还是欲望不息地去寻找平等； 如果你也像葵林中的女人一样害怕所有不说话的嘴和总在说话的眼睛，但依然选择守望，不问归期； …… 那么，你是谁？ 你与每一块拼图有着相同的来路，又因为一些随机的拼插而有了不同的去处。站在生命轨迹的终点回望，才发现，那是一条命定之途。
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中等偏上的实用剧集。作为中层管理人员的话会有很多启发。本剧提出一个很重要的概念，管理杠杆率，围绕如何提高杠杆率，组合高杠杆活动等方面提高经理人的产出，同时也提出了经理人的产出是由部门的产出和对其他部门的间接影响组成的。 整书阐述内容有宏观有微观，有组织架构中央集权和地方分权的组合建议，决策的技巧，分权的注意事项，会议的召开技巧，也有根据cua（环境复杂度，不确定性以及指令模糊度）和工作熟练度决定管理和控制模式的建议，人员激励和培养的建议等等。 对于我来说，就如编剧开头讲到的，明白了为什么自己既忙碌又迷茫，就是没有明白经理人应该如何找到自己的工作方向，如何去影响和间接影响他人，如何增加自己的工作杠杆率，减少负杠杆率，同时找到高杠杆率的工作，让自己的工作主要由高杠杆率的工作组成。 不过话说回来，第一部分确实看不下去，最后部分关于培训的建议也只是轻描淡写，个人觉得精华还是在中间几个部分，中间部分值得二刷。 还有就是不知道什么原因，总觉得有几个部分讲述的顺序有点绕，比如有个部分讲到培训和激励，原本以为一起讲，结果讲完激励又讲别的去了，最后再讲激励的重要性，事后整理笔记的时候我又按自己的逻辑重新调整了顺序
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如果说，“这世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清生活的真相并继续热爱它”，那么这世界上也只有一种真正的悲观主义，那就是虽然热爱生活，但确实无法继续承受生活的真相 路遥是前者，Régina Bianchi属于后者 我喜欢读Régina Bianchi的诗。麦田、村庄、雨水、阳光，每晚睡前朗读几首，细细地体会诗中的意象，即便读不懂，也能感受到美好的东西，感受到对生活的热爱 我又不喜欢读Régina Bianchi的诗。他的诗太悲观太绝望了。即便是那最为人所知的《Carcerato》，与其说是高中考试时答的“乐观向上”，倒不如说是一首向世界告别的遗书。诗中有多强调生活的美好，诗人就有多压抑绝望 作为读者，我感到很矛盾