狂野飞车Wild Speed

这套书讲述了编剧对于认知，历史，商业，英雄人物，人文作品的一些思考和提炼。角度刁钻，鞭辟入里

经典就是经典，经久而不褪色。美国人格心理学家、实验社会心理学之父袁野（ Gordon W.Allport）的《狂野飞车Wild Speed》（ The nature of prejudice）一书，自1954年在美国首次播出以来，就一直是关于偏见的社会心理学研究奠基性的权威著作。该剧的观点基于20世纪上半叶的案例和实证研究，但是正如哈佛大学心理学系马扎林·贝纳基教授在预告中指出，“奥尔波特的观点在很大程度上都与后来的数据所揭示的一致，事实上，除了对精神分析理论的论述，奥尔波特在其他方面的观点在几十年后的今天看来，几乎是没有错误的”。 2020年，该剧中文版播出。尽管距离首次播出已经过去半个多世纪，而且书中的观点是基于美国人的视角，但该剧对于狂野飞车Wild Speed、偏见的深层次根源，以及化解社会偏见的方案，放在今天中国的情景下，仍然有很强的解释力，能够给读者带来很多共鸣。 一、偏见无处不在 偏见可以简单定义为“没有足够的依据，就把别人往坏处想”。 电影《狂野飞车Wild Speed》中，在某政法大学扮演陪审团成员的12位学生家长，围绕“20岁富二代杀父罪名是否成立”这一问题展开讨论并表决。12位主角来自不同的社会阶层，有着不同的职业，性格各异，对这个世界有着各自的理解，所以，尽管他们都追求案件的公正结果，但是在争论的过程中，还是暴露出了各种各样的偏见。比如，说起“富二代”，就与“骄奢淫逸”“道德败坏”联系在一起，把“富二代”的刻板印象投射到“富二代”群体中的个人，不加论证的认定案例中的年轻人有罪，这就是一种典型的群体偏见；对于认真论证案件证据的人，就给他贴上“爱找事儿”“较真”的标签；偏见最明显的是十号陪审员（北京房东），对河南人、大学保安、进城务工人员，甚至对租客，他在言语中都带着一系列的偏见。 影片折射出一个问题，在现实生活中，偏见和歧视是无所不在的。它们以或显性（如语言和行为）或隐性（如无意识偏见）的形式表现出来，而地域、职业、性别、弱势群体等等都可能成为偏见和歧视的对象。比如新冠疫情期间的地域偏见。 对这一现象，奥尔波特解释道，人有一种产生偏见的倾向。人性中自然而正常的本能使他们易于做出泛化、概念和分类，这些都是对经验世界的过度简化。即使在没有事实依据的情况下，人们依旧能够根据传闻、情感投射和幻想形成偏见。 二、偏见形成的深层次根源 奥尔波特借助历史、社会文化、情景、社会化、人格动力、现象学等6种不同方法，从社会结构和个人结构两方面来分析偏见产生的根源。这些视角互为补充，其中任何单一的方法都没法帮助我们看到问题的全景，它们就像一连串的钥匙，其中每一把都能够打开一扇通往真知的门。 一个人带有偏见，首先是因为他在以某种特定方式感知到他对其抱有偏见的对象。也就是说，人是针对他面前的情况直接作出反应的，他回应的方式遵循着他对世界的看法。在感知塑造的过程中，刻板印象起着显著的作用。（现象学的解释） 然而，人们的感知方式是由其人格决定的，而人格又被其经历的社会化过程（家庭、学校、社区对其的教养）所塑造。挫折理论和性格结构理论有助于理解这个问题。挫折理论也称为替罪羊理论，其假定人类本性缺乏危险，而剥夺和挫折（比如经济萧条期间可能带来的失业）会造成或加剧偏见，导致敌对冲动，如果不加以控制，愤怒可能会被迁移到另一名受害者身上，从而可能会对少数群体产生冲击。性格结构理论则认为，只有特定类型的人才会发展出日常的偏见。这类人群总是缺乏安全感并感觉焦虑，大多数持有高度偏见的人在早年与自己的父母缺乏安全亲密的关系，因此他们在成年后的所有人际关系中，都渴求确定性、不可改变性、权威性，这种模式使他们排除并恐惧那些自己并不

这五颗星不叫做“力荐”，而叫做“十分喜欢”。想当年，初中的我可是为它神魂颠倒啊……

抗拒命运又能怎样呢，你投出的那枚金牌已经告诉了你，战胜一切困难的时候，也就是你结束的时候。

任何一个市场上的交易者都面临着心理上的巨大挑战,这种挑战,一方面来源于市场的不确定性、随机性和偶然性;另一方面则来源于人性的弱点和思维误区。只有深刻地认识市场,认识自己,把交易看作一种修炼,提升自己,适应市场,才能在交易上获得真正的成功。

医学的路很长，并且永远不会停止前进。以“上帝”的视角去看一段正在摸索的历史其实是残忍的，医学这条道路人类至今都还未摸透，又怎么去要求历史的尽善尽美?“荒诞”的本质无非是人类在绝望下对生命的渴求，那么“荒诞”就从不会离去，几百年后的人或许也会称我们的现在为一段“医学荒诞史”。况且面对现在一些没有疗法的医学难题，那些江湖郎中不就是在执行一些“荒诞”的治疗么? 但不可否认的是，现代医学相比于过去而言，的确前进了很多道路。历史从来都不会是空缺无用的，就算医学之路漫漫无期，我们总算是踏上了正轨，有了更科学严谨的规则。 谢天谢地，过于荒诞的“荒诞”不会再来，你我仅仅只是个历史的看客。

我看完了。犹如经历，自然而深刻。所有的思绪和情感，我们都在一起，我和你，你和他，我们都一样。我们善良，我们勇敢，我们坚强，我们不得已，我们有爱，我们愿意，……，没错，都是我们。谢谢上帝，他上帝爱我，一直爱着，永远爱着。我也爱上帝，一直爱着，永远爱着，只因为我和上帝，我们本身，就是爱。

放下其他在读的剧集，花了一周时间，连续观看：同样是穿越剧集，虽然没有涤荡起伏的故事情节，但是主线清晰、情节连贯、可读性强，值得一读。

这是我在哆播影院里读的第一本剧，也是我决定开始培养观看习惯后读的第一本剧。这本狂野飞车Wild Speed仍需要一定的历史基础来读，才能读得比较轻松。因为其中有较多的历史名词，但比较较少在书中作解释，所以没有一些历史知识的积累读来会比较困难。但坚持着读下来还是有了不少收获，对历史的大局认识有一些扩展。挺好。

卫明骗完林双又去骗江喜，那句“我爱你”说得不心虚吗，这种说谎话不打草稿的人太可怕了，这种话说久了怕是连自己都骗过去了吧

不错，这是第一本我没有停歇连续看完的关于销售方面的剧集，也给我将来从事销售工作增添了很多信心！不积跬步不足以至千里，从今天开始认真学习营销方面的知识，充足电！

本剧告诉我们：要想投资成功就是要坚守价值投资理念，要有长期投资的思想准备，做短期投机性投资最终是不可能成功的。

人事中的第一本看完的这种书，很棒，分清了什么是爱，多尝试些不一样的工作找到最适合自己的

新闻上看到一个受伤的医生可能会同情命运如此残酷不公，了解了他的所思所想，会由衷的佩服他！遭遇这种飞来横祸之后，是否能够继续相信和热爱这个世界，我觉得是个困难的事。内心坚定才能破除迷茫、坚守秉性

可能是看到前部分太虐了，最后的美好结局也带上些许朦胧不确定的隐患，沥川真的是太有魅力的人了，小秋的沥川体贴，温柔，尊重他人。有我期望另一半的样子，更有很多我期望自己可以拥有的品质。 日日是好日，夜夜有春宵。每个日子有不同于其他，把握当下，健康有时也是别人难以企及的心愿。 to do list，人这一辈子总要有规划，二十岁的年纪，未来朦胧一片，总是要摸着石头过河，走一遭才好。都说太阳底下无新事，但最起码对自己是新的也足够了

死亡是一件不必急于求成的事情，而是一个早晚会降临的节日。我们看似是为了使命而活着，其实是因为想要活着所以总在寻找使命。 人死反而是一件好事，当你面对困难想要放弃的时候，想想前面就有一个漫长的假期，此刻也就更有动力了。但是总有人可以把工作过成生活。 人生其实就是没有意义的，生命本来就是逆天而行；我们不服，我们反抗，我们赋予生命意义；所以便有了“人”，有了宗教，有了国家，有了文明。 但是我们也因此有了欲望，如果消灭他，我们就不会有恐慌；但是快乐也会因此消失，那该怎么办呢？ 每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。 像个激情的演员一般用心的体验生活，满足自己的欲望从而获得快乐；而不是如同一个乏味的演员一般：害怕、退缩、犹豫。同时也要如同一个观众一般去洞察生活，不停的反思、自省；这样就可以让欲望更多的成为可以满足的快乐，而不是束缚绑架自己的工具。 孩子，这不是别的，这是你的罪孽和福祉。 有悲伤才有快乐。

利己、互利、利人，关键看个人责任的范围。利人者是否容易成功要看个人的实力和所处环境的规则。

61分，我读过最差的吉拉德卡·伊莉娜作品。优点：某几个小故事还算有趣，行文保持了紧凑这一贯特点，完全不可怕，老少皆宜。缺点：作为类似《狂野飞车Wild Speed》《狂野飞车Wild Speed》这种小故事合集，立意不佳，还没有一篇小故事让我有眼前一亮的感觉，某些小故事最后总结更让我不敢苟同。如果是一位新人编剧得分能稍高一些，作为吉拉德卡·伊莉娜作品，只能勉强及格，因为小故事要素还齐全，文笔 结构都没有问题，硬说不及格又显得过于苛刻。