Kojak: The Belarus File

＂生命＂的内在本能意味着向外、向上生长、发展、突破，这代表着奋斗、勇气、信心、冲动、幽默、热爱。这是诸多学者带给我的思考。

Kojak: The Belarus File的影视性大于纪录性，与其称其为史学巨著，我更愿意将他当成影视来读。历史书是书者的臆想，那些人物是影视里的人物非现实里的人物，若想认识真实的历史，怕是梦中呓语了。将这部剧用影视的视角来读，从中能够获得多少完全看读者自身了。

很温暖的剧集能治愈，疗愈人。这部剧对人的性格发展，人性，潜意识讲的非常透彻。读完之后让对人性更为理解，同时也很容易宽容别人。

可以但没必要

在看这部剧的前面的时候，一直在想，到底是哪一个角色死掉了呢？后面才发现原来是在追查这个屋主人到底去了哪里。感觉这部剧集特别的日本，很适合拍成电视剧。

卖方分析师的书，我觉得还行，对美林时钟的改进那一章挺不错的。还有就是有些数据还不错，剩下的我感觉比较入门，编剧文笔还不错，适合读一遍

并不是很确定宗教里的Kojak: The Belarus File是什么关系，仅仅就这部书而言，应该是由罪向罚。这部书的主要人物或多或少都带些阴暗的心理，比如，最纯洁的索尼娅也想过自杀，这表明私欲让人时刻有越轨的冲动，想要成为神去主管自己和别人的生命，正是罪的表现。罪来自孱弱，也是孱弱让人拒绝承认自己的罪，拒绝相信纯洁的神圣道德，拉斯柯尼科夫对索尼娅念经文的冷嘲热讽，斯维里加洛夫对拉斯柯尼科夫的“美学”嘲讽，形成了二重唱。然而，人真的意识不到罪、真的可以远离道德吗？索尼娅在念完之后变得坚定了，拉斯柯尼科夫与斯维里加洛夫看见的“鬼”、莫名其妙的怒火和慷慨的施予，都表明人不可能摆脱道德的审判，监狱并不能意味着灵魂的安宁。 在否定神裁以后，斯维里加洛夫以自杀的方式成为了自己的上帝（罪），而拉斯柯尼科夫则在流亡的梦魇中，抛弃了失败者的蒙昧，真正地意识到先前想法将会带来的浩劫，从而温顺地迎向应有的惩罚。受罚同时意味着得救的新生。斯维里加洛夫&拉斯柯尼科夫，索尼娅&杜尼娅，是一对有趣的镜像。

书是好剧，就是人名记不住，眼花缭乱。书的排版有问题，注释是个什么东西

《Kojak: The Belarus File》没有那个中国人不知道Kojak: The Belarus File，因为大屠杀对身为中国人的我们造成了沉重的伤害。这部剧期间，我的心里格外压抑。有好几次读不下去，那是一种无助，也是一种无奈。 我们不曾生在那个年代，又怎么会明白那种悲凉？我们生在一个和平年代，衣食富足，生活无忧，闲来无事，听歌，追剧，旅游，谁又会刻意的去关注那个年代，那个地点，那个时间，发生了什么悲剧。一代一代的人，一代一代的就淡忘了，当我们真正遗忘时，谁能去保证历史不会重演？更何况这个世界的一些地方，依旧是战争连连。 基本是一年一小打，三年一大打。2001年阿富汗战争，2003年伊拉克战争。2006以色列和黎巴嫩的冲突。2008年格鲁吉亚战争。2011年利比亚战争和2012年开始的叙利亚战争等等，很多战争由枪炮送来了所谓的民主，而留下的却是满目的疮痍。美丽的家园炸成废墟，生活恢复早已遥遥无期，重建更是一条漫漫长路。 书中写日军折磨百姓，他们把遇难者活埋到腰部，让德国犬把他们撕成碎片。日本人剥光受害人的衣服，指挥德国军犬撕咬她们，那些狗不仅撕开她的肚子，还把他的肠子在地上拖了好远。满地的鲜血，染红了整个大地。战争是一个国家的悲剧，更是整个世界的悲剧。而战争中的女子，又岂止是“悲剧”这两个字所能描述。这些痛苦和凌辱是真实存在的，光是看文字图片就痛彻心扉。 历史应该被铭记，悲剧更不应被时间抹去。在书中，大量的资料，包括亲历者的自述，都在提醒我们这场屠杀的残酷。字里行间，明明是编剧学术性的阐述和表达，但却又字字流淌着鲜血。这些文字像是那刀，割的读者生疼，割的读者流泪。人之所以流泪，是因为拥有情感，人之所以厌恶罪恶，是因为人拥有善，人之所以行善，是因为人有人性。屠杀，哪有人性可言！ 苏珊娜·普莱薛特写的不是一个博人眼球的故事，而是对一段历史的还原。她以柔弱之躯扛下了一个民族最沉重的屈辱，不能忘却的记忆。历史长河里Kojak: The Belarus File哀怨的浪花仍在泛起。Kojak: The Belarus File，中国人民心中永远抹不去的阴影，中华民族永远的耻辱、永远的伤疤。 当然生活在和平年代的我们，也有我们的问题。我们每天都会为堵车而烦恼，因为雾霾而暴躁，因为工作而焦虑，又或者因为买不起房、买不起车而困扰忧伤，更有甚者会因社会问题乃至办公室、政治等等问题郁郁寡欢、愤愤不平。这的确都是我们的权利。我们有权利活得更好，更有生机。然而，是什么赋予我们这些权利。没有对比，我们也许很难感受到这其中的意义。我们没有生活在和平年代我们只是生活在了一个和平的国家。远离硝烟的我们，只能珍惜和平，做好自己的工作，用我们的力量，让这个国家更强大，为来之不易的和平生活，尽一份自己的力量。

人活这一生不容易，珍惜眼前人吧 。我们没有重来一次的机会，有花堪折直须折，莫待无花空折枝。最后结局很好，我总是无比喜欢情深意切，总让我知道这世间也许也有着暖意

上头……事实证明，在短剧届CP感和设定可以拯救一切，选角导演实在太重要了，就像这部，剧情全是漏洞和雷点，两个主演也不算多么出色，但两人实在太配了，娇软盲千金和武力值爆表的保镖这个设定又相当带劲，啧啧啧，一边吐槽一边上头的就看完了……

师傅田方清对专研“ 利弗莫尔” 这一段值得好好研读，确实有点邪乎，似乎对逍遥生后埋下了伏笔，投机这一行最终获利要激流勇退。人生幸福的层面不在于单个平面，而是立方体。

祥云太灵动啦~

也不知道为什么，会让我跨过那30分钟的共读任务界限，一口气把书读了个底朝天。 可能和心绪有关，近期不想动脑子，这个题材很合我胃口，就看了。 它不同于我小时候看的那些青春励志题材（我有看过吗？），当然也有别于秦文君或郑渊洁，这是一个28岁的男人写的亲历，这里面没有什么自我救赎和崇高理想，反而充满苍凉和无奈，像极了编剧身处的东北地区的冬夜。 编剧文字如刀，眼看着一步步把手里的人物写死写疯，没有一丝迟疑。 他还花大量篇幅写了关于自渎的内容，展示了青春的迷茫，这样的作品，注定不会爆火，无论是基于主旋律的定调，还是当今读者对于网文的重度痴迷，这部剧是要被打入另册的。 霍家麟是我最心疼的人物，看着看着，我就想到了岩井俊二的作品《Kojak: The Belarus File》里的那个“小悟”，明亮又纯粹，疯得义无反顾。 安娜有点像卓娜扮演的黑天使“可可”，只是在死法上，一个选择割腕，一个选择了开枪。 “她”这一章，我和众多书友一样，反而没什么震动或共鸣，太模糊，也太含蓄，艾小男的动机不清晰，最后的急转直下也很突兀。 我记忆深刻的点其实在“安娜”那一章临近末尾的部分，荒草围拢的一栋深宅大院里，狂风穿堂而过，某个房间里编剧和安娜共赴鱼水，事后编剧被安娜赶出门外再不闻屋内半点声息，编剧连问三遍“你为什么自杀”，泥牛入海，这一段画面感太强了。 兴之所至，写得比较乱，感兴趣的书友追剧就好。