Weekend with Kate

终于读完了，中间略有反复，但于我终是获益良多。读了很多正史，也读了很多野史，以文化为脉络的，仅此一家。也让我们换一个角度来看待我们的历史。也让我们明白了，中华上下五千年，作为唯一一个没有断代和灭亡的国家，其根本，是中华文化，正是它，造就了我们的Weekend with Kate！

是预见1984的人们会活在希望里吗？预见本身就是希望，却从始至终都在把读者所有的希望扑灭的不留余地。“在没有黑暗的地方相遇”温斯顿和奥勃良遇是遇见了，但再遇见更是无穷无尽的黑暗，温斯顿和裘莉亚被捕的时候，写到：那是最后一次再见...其实后面的经历里两个人还遇见了两次，一次是爱的思想被吞噬的过程一次是关于爱情思想消亡殆尽的结局。1Q84，人物虽然孤独至少一直在给读者希望...

非常棒的一本剧，通过小男孩经营柠檬摊的故事讲解会计知识，虽然故事不是核心，但是编剧一点也不敷衍，语言活泼生动，小男孩的形象、想法、行动跃然纸上，一下子就把我们带回童年，庖去会计知识，完全可以当做一本优秀的儿童读物来读。 书的逻辑性强，用一个又一个层层递进的问题启发思考、增进理解；关键的地方编剧又恰当的反复强调，便于记忆，对于非财会专业的人来说，是非常棒的入门教材。 不过虽然被标题吸引，可别被标题骗了，不简单，很专业。 读完了，闭上眼睛，在脑海里“合”上书，试着回忆一下知识点： 1.资产负债表、利润表、现金流量表是企业绕不过去的三大报表，如同三条腿的凳子，缺一不可。 2.资产=负债+所有者权益。左右必相等；左边表示我们所占有的，右边表示归属于谁； 3.资产按流动性高低一般包括：现金、应收账款、存货（包括原材料、在产品和产成品）、固定资产、待摊费用； 4.应付票据和应付帐款都属于负债，主要区别在于：应付票据一般时间较长、有利息（银行贷款），应付帐款则时间较短，一般没有利息（如赊账）。 5.固定资产有折旧；折旧是一项非付现费用；常用的有直线折旧法、双边余额折旧法、1.5倍余额折旧法。 6.有存货的制造业、零售业等适用权责发生制，服务业如法律、咨询等适合收付实现制。权责发生制会显得利润较多，收付实现制则有利于节税，合理使用两套记账被称为“创造性会计”。 7.对于不同进价的存货，计价可采用先进先出法（如水管）和后进先出法（如木桶），一般在通货膨胀情况下，存货进价会越来越高，使用后进先出法有利于节税。 8.现金非常重要，是企业的命脉、心脏，没有现金，企业甚至一天都活不下去。所以，资金链断裂是很可怕的事情。 9.利润不同于现金，它往往是账面上的，我们可能用利润去购买了固定资产。 只能回忆起来这么多啦，但愿不要错的太离谱。

本剧比较专业，学术性强。如果想做简要了解可以先看预告和总报告。

看完了，看到最后知道了编剧的家庭情况后，顿时理解起来书中编剧的一些举动，总的来说，编剧带着我游览了一遍印度，以他的视野。体验了一把印度风俗民情。不知为何，对印度有一种莫名的兴趣，其实回头想想，是自己对这个世界充满了好奇，印度这个国家，他们大多数人肉体苦痛但精神富足，就是因为有玲琅满目的宗教，能让他们在苦行的日子里找到一丝安慰。比起肉体和精神双双被禁锢，那犹如行尸走肉般的生活的地方，印度方式的幸福也许只有印度人知道。假如让你选一个国家生活，你会选择印度还是朝鲜？答案显而易见。

最精彩的是陈独秀离开北大之前的部分，可以当做是一部精彩的民初知识分子群像戏来看，写各色学界大佬在大变革时代的自处和相交。陈独秀的落拓不羁和披肝沥胆，蔡元培的温润如玉和绵里藏针都塑造得极好。这是一曲信仰的赞歌，抛开政治立场，这里所发生的一切都值得铭记和回味。不足之处是政治宣讲内容有点过多。

所谓的无出路，就是进入了死局，选择了逃避吧。收回之前说编剧三观不正的观点，她的台词表达能力真的很强，细节描创作很棒。 但我还是无法理解她最后的选择，毕竟不能感同身受，或者说我是真的不懂什么是爱吧

书确实是好剧，但我愚笨至极，读了两遍没读懂 高中时间紧 不允许我继续探索矜持女。遂，止。

本不相信前世今生之说，偶然亲历一场灵魂的对话，历历在目感人至深，一个人在高空中半梦半醒之间泪流满面…有个说要守护着我的灵魂，说他很久很久以前就认识我，找了我很久，为何现在才遇到找到我…不知道说的是不是真的，可这个场景是那么的真切存在过，我真实的感受到这个灵魂的存在，他在那个场景中触动了我 。 这一切无法用合理的科学知识解读，读这部剧本来想来找到答案的，想了解一些灵魂的存在方式，想知道这个灵魂到底是谁，可看完基本一无所获，一切仍然是个迷，就当是个梦吧，不管你是谁，前世是否相识，存在即是合理的，谢谢你默默的守护！

初读，心中便憋着一口气，一口饱受煎熬的气，一口无处呐喊的气，一口做亡国奴的气，这口气终于随着最后日本投降而烟消云散。

这部剧和以前看的那些修真剧集有很大的不同。说真的，我到现在都没看懂这书主线是什么。它充满了搞怪精神，设定上也十分巧妙而且宽松，这种搞怪使得本剧整体风格上偏向轻松，而设定的巧妙与宽松则让很多地方都可以随时寻找到各种各样的理由来填上各种坑。 主人公宋书航按书中的设定而言，是一个具有极大气运的修真者，这气运变态到掩盖了他先天的不足，知识的匮乏。各种各样巧合的填充让他升级的速度堪比坐火箭(正常修真者是蜗牛爬，而且是爬一会歇一下的那种)。人物塑造上，编剧很努力在规划各个人物的形象，人物特征明显辨识度极高，如走路摔跤都能出极品材料的气运本人白前辈，女儿控灵蝶岛主，甚至一些很小分量的配角如催更直截了当的地产大亨鱼娇娇辨识度都很高。人物性格塑造的十分完善。 相比其他修真剧集而言，若其他剧集可以是一个个修真的励志故事，或掺毒鸡汤，这篇剧集则更像一部修真逸闻趣事录，没有明确的主线，写一个大坑当场就准备填坑，填完后继续挖下一个更大的坑。至于小坑则不计其数，想起来的能凑字数就顺手填掉的那种……当然也有的坑拖了很久久到你不看到他填坑你都忘了还有这个坑→_→比如某公子海→_→他填这个坑的时候我还在想“公子海？哪个来着？”。 给5星最主要的原因是编剧很勤快，不像某江南老贼，又水又慢……

所谓绝代风华，是无人能及的魅力。才情可以让女人傲然自立，活得美丽优雅。女人最值得回味的，是气质与韵味。只有如此，才经得起时间的考验。 这二十位民国女子，大多有着曲折离奇的人生，这些传奇般的故事，让她们的生命绚丽璀璨。敢爱敢恨，是她们的共同特点。除了美丽，她们还有智慧。虽然拥有不同的命运，但她们拥有同样精彩的人生。 身躯加上灵魂，才构成一个完整的人。女人不要只一味追求容貌的美丽，比容貌更能让你活得精彩的，是精神上的充实。 女人的优雅，永远比漂亮更高级。那是言谈举止之间透露出来的渊博知识和深厚的修养，举手投足，皆是从容有度。 每个人都有追求美好生活的权利，内心丰盈的女子，不会执着于追求物质上的满足。就如同本剧中的民国女神们，灵魂的充实，淡化了她们对名利与物质的欲求。丰盈的内心，便是她们快乐的源泉。她们有一个共通点：将一颗心安放于尘土，归于尘土，安于当下的幸福，却并不安于现状，对生活有追求，却不奢求。 丰盈的内心，会让人更低调谦和，哪怕资本再多，也无须刻意炫耀。我爱这些民国女子，是因为她们的思想在不断学习和成长中变得更加饱满，更知道如何在平淡中彰显自己的魅力。她们是聪明的，只有不炫耀的女人，才能获得更多尊重，如影星胡蝶一般，越低调，身上便越会散发出不可掩饰的光芒。 若你身为女子，请记得，无论何时，要懂得保护自己。爱情不是女人的保护伞，在爱情中，记得做自己。不要如恋爱中的张爱玲，卑微入尘埃，换不来真正的爱情。爱情如一座天平，当达到平衡，才最稳定。不要为了爱情与婚姻，让自己变得不像自己。请像唐瑛那样，为自己而活，纵然生活不易，也不要丢失自己的纯真。无论何时，把自己当成值得疼爱的少女，无关年龄。 最后，分享一段奥黛丽·赫本的话：“魅力的双唇，在于亲切友善的语言。可爱的双眼，要善于看到别人的优点。苗条的身材，要肯将食物与饥饿的人分享。美丽的秀发，因为每天有孩子的手指穿过它。优雅的姿态，来源于与知识同行。人之所以为人，是必须充满精力、自我反省、自我更新、自我成长，而并非向他人抱怨。”