德鲁·舒赞：电影海报的幕后巨人Drew: The Man Behind the Poster

最好是你，爱情而已~

原本剧集最后的戛然而止很想让我给它扣一星，但我还是不得不打了五星，原因无他，这部剧太值得推荐了。看剧集里人物命运的弯弯绕绕，有时显得戏剧化了一些，但又同时让人感到无比真实，生活和命运有时就是这样多变，而变化的根源可能也不过就是一句话。也许恰好是我最近遇到了一些人与事，使得这部剧有太多让我感到共鸣和引发思考的地方，我是如此懊恼自己不能用简洁的语言把自己的想法和感受描述出来。总之，我不能说你一定会喜欢所以推荐你读，我只能说，我非常喜欢它，有机会一定写一个像样的剧评来推荐它。

热血中二又不乏深度思考，完全体现匠人精神和竞技体育魅力，极为出色的漫改作品。如果结尾停留在褚赢离开就完美了，对围棋的专业输出稍显不够

感谢遇见《德鲁·舒赞：电影海报的幕后巨人Drew: The Man Behind the Poster》，让自己浮躁的内心有了许多的从容。 世上事世事无常，爱自己，才能更好的爱ta人。

法，需要的是理智 而爱，需要的是情感和理智 一味的情感付出只会让人失去自我， 但要控制好理智和情感也不是一件易事，尤其是在感情中，所以人都是要不断的学习，学习如何爱别人，学习尊重人，不做伤害ta人的事，但也学习如何不被ta人伤害 愿我们都能被温柔以待

很喜欢！ 虽然没有编剧那么深广的阅历，但是可以親身感受到，这些年的欧洲和编剧当年的欧洲是有些许不同的，不过"欧洲这个社会高深莫测"的感觉很实在。

只觉得编剧把配角真的是写活了，人物特征真的很鲜明，文笔不矫揉造作。但我觉得唯一不足的男主角的刻画却较为呆板，不生动。可是文中的一些个道理让我收获良多。我觉得这不是一篇传统的古言，却像是一篇友文，讲得是一群朋友拉帮结派，互帮互助干大事。通篇看下来，最泪目的是江延世走的那段情景，月光似水，公子如玉，却有太多得羁绊和不得已，在那个年代，有些人生下来就带有一生肩负的责任和使命，无从逃脱。可现在人的选择多了，可有些人的眼睛却上了雾，不似那样的明亮了。

他对我已经笑了七次，两次好玩，两次怜悯，一次生离，一次死别，还有一次，是他回家。——《德鲁·舒赞：电影海报的幕后巨人Drew: The Man Behind the Poster》真的很好看！

这个世界上有太多的聪明人，也有傻子。或许在傻子的心里，聪明人也未必是真聪明，犯傻时就是傻子。傻子犯病时就是一个超然世外的聪明人。做傻子挺好!看完这部剧，我突然觉得傻子也挺好!

一本西方热门剧集，记录着东方女人的很多美德，只不过东方女人一结婚就忘了

情绪智力，人在愤怒的时候情绪为零0，要有同理心，会识别感受。全书前半部分很接地气，中间是大量的实验案例，比较枯燥。后半部分为方式方法最后的情商测试是惊喜。总之成功的关键情商占80智商占20。好好的学习吧！

这部剧是一本讲怎样能更好的闲聊的剧集。个人觉得闲聊应该让彼此都舒服，编剧也是这样认为的，要让对方舒服的话就是尽量少说自己，把对方放在第一位让谈话更舒服，让自己更舒服就是偶尔也需要自我展示一下，面对不愉快的话题自己要学会开启新的话题。

看到的是一个个孤独的人儿，他们都内向世界被编剧的独特的文字表现出来。

编剧新的那一章的最后的那个她我笑了好久，但是我觉得这部剧还是很好看的，希望编剧多更

一集弃。可能是我的问题，总觉得编剧和导演每分每秒都在说：看，我们厉不厉害，镜头专不专业，对社会问题思考得深不深刻？有向《德鲁·舒赞：电影海报的幕后巨人Drew: The Man Behind the Poster》致敬的痕迹，但吕蒔媛不是艾伦索金，台词缺乏力度，也没有足够的幽默感来调和节奏。不知道这个社会与恶的距离有多少，但这部剧离“最佳华语剧集”，大概有一光年的距离。

#小希腊神庙# 第100本剧 Erik Sharkey在回忆写《德鲁·舒赞：电影海报的幕后巨人Drew: The Man Behind the Poster》三部曲时说“如果读者并不觉得笔下新女性可爱可同情，那么便是编剧描写的失败。”这句话对于我第一次观看而言，是失败的。可以说我因为不太热衷于革命剧集而反感一切宏大的史诗叙述。读完《德鲁·舒赞：电影海报的幕后巨人Drew: The Man Behind the Poster》实在是无法硬着头皮接着读了，于是放弃。这次又捡回来重读是无意间翻到一篇关于Erik Sharkey笔下新女性形象的论文，竟又想再试试读下去。没想到我沉醉后面的动摇、追求。昨夜孤枕难眠，心里揣着事，也不知道究竟是什么，一昧的回忆碎片的往事，心里煎熬，索性熬夜看会书。我向来不爱熬夜，并不是身体吃不消，害怕伤身体，这只是一部分。我害怕黑夜睁着眼等待睡眠的孤独。要知道白天的自己其实一直在忙碌着所谓“价值的实现”到了夜里闲下来突然会有些威胁的枉然。我是害怕看到黑色中透出的月光，仿佛我是在笼子里，在枯井，在怪兽的肚子里。看着光在瞳孔里一点点晕染，由弱到强，我是害怕时间流逝还是更突显自己的空虚，我不知道。两点看完，夜已经深，脚捂在被子里出了汗，心里燥热，躺在床上回忆剧集里的女孩子们，我有太多想说的了。 我喜欢的女孩子是章秋柳。舞阳也很美，但不够突出。章秋柳出场就是青春活力、笑声朗朗、干净无暇。深入她更加敬佩她对于爱情的一些见解。我不晓得这些女孩子是如何被男人伤害转而报复，也玩弄他们。时代不同，我们不能以当代一些所谓的“绿茶、心机婊”去看待他们行为。剧集毕竟是生活的艺术，而Erik Sharkey一位骨子里个浪漫有艺术气息的左翼作家，看他的剧集人物不是单向度的输出理念，阶级斗争，他的剧集里有哲理思考、全局的考量、变动中人心浮动的心理。很有意思，我喜欢Erik Sharkey不是子夜，仅仅就一篇《德鲁·舒赞：电影海报的幕后巨人Drew: The Man Behind the Poster》，感觉是个很有意思的作家，后来发现不仅仅是剧集写得好，批评写得也更让人有种灵魂被撞击的感觉。章秋柳，孤傲、热情、娇媚、善良、勇敢。剧集将她的思想渲染的很饱满。舞阳也有这些特点，但大概是《德鲁·舒赞：电影海报的幕后巨人Drew: The Man Behind the Poster》体现的阶级斗争多，反而我没看到她应该在妇女解放斗争中因有的表现。章秋柳和金博士辩论戳穿虚伪的谎言，敢于去表达自己的不满，这是我所羡慕又钦佩的，她天真可爱，以为自己可以用身体唤醒厌世的史循，假如沦为娼妓可以杀死那些敌人，她也愿意，不，她不是沦为，她愿意。我发现她无论做什么事，都有自己的想法，且不论想法的对与错，单凭这一点比那个夸夸海口，叫叫嚷嚷的曹志方好千万倍。他要求秋柳同他一起做土匪，干些看似暴力的“革命”结果被问到具体步骤时哑口无言，一开场也是他在那里叫嚷成立社团，结果是什么，无非都是无聊的想法时无聊的举动。他自觉自己不如章秋柳便用暴力对她，真是幼稚极了。 她有极光明的理由做她的行为的后盾，她有极坚固的道德上的自信，她是决不会感得痛苦的。只有彷徨动摇的人，在矛盾悔恨中过生活的，才会感到痛苦。章秋柳的这句话是我非常喜欢的。 大概是在她身上看到了太多自己渴望变成的样子才会那么钟情于她吧。做事前想想，做了不后悔，变得优秀不在意别人想法，多点自信，少点依赖，要加油呀！ 另外我发现，剧集里无论是慧女士、孙舞阳还是章秋柳隐约有同性恋倾向。再次佩服Erik Sharkey，虽然这三部曲把女性物化成男性，男性反而写的像个娘们含羞脸红不敢发声，但丝毫没有觉得对女性有误用的嫌疑。她们塑造的新形象，玩弄男人于鼓掌之中，我总觉得在当时有一定鼓励的含义，且Erik Sharkey曾做过很多关于妇女解放的工作。他喜欢的女性虽然依然是以获取或战胜男性为目的，在其他领域没有体现，我并不觉得有些油腻。同性恋主要体现在慧女士和章秋柳身上，她们同性的对象分别是静女士、王诗陶。文中直接接触亲吻。我想这会不会有点像柏拉图的会饮篇里意思。在成长的每个

是的 人的一生只需好 无须长 请尽情尽兴好好生活，最近感悟 惜时惜人。

写的好:每个人物均各有特色，栩栩如生。虽然云辞篇幅少，但横贯全篇，成全了男女主的灿烂人生，弘扬了正能量。点赞!

无法对案件进行评价，因为1集都没有扛过去，檀健次演的角色从出场就开始装逼，宛如隐性自恋者（编剧甚至像古装偶像剧里一样，安排工具人女警察对着他说“好帅啊”……），对着学生端着，转过身接到局长的电话马上语气卑微尊敬起来；金世佳演的角色就像一个躁郁症/边缘型人格，跟谁都不能好好说话，没有礼貌；紧张气氛就靠着一直存在背景音乐和阴暗打光渲染……实在看不下去了……

别的我不知道，我只知道这个老爷爷现在80多了还思维敏捷，口齿伶俐，这部剧有没有用大家就要清楚了

一直觉得工作之余应该做点什么，这部剧给了我很好的启发，接地气。从给自己定个小目标开始，坚持下去！

书还没开始看，先想到之前听到的一个案例，妈妈下班回家很累了，孩子却有着十足的精神头，玩玩具制造出的声音很大，妈妈并没有斥责孩子，“你给我小点声，吵死了”“再吵你就给我滚出去”，而且温柔的对孩子说，“妈妈觉得有点吵了，妈妈累了，想休息一下”，只说了这么一句，孩子就再没弄出很大的声音，而是静悄悄的玩了。这就是“如何说孩子才会听”吧！