Love Is a Hemorrhage

非常值得一读，编剧细致的描写了水浒各个有代表性的人物，让我们理解人性，反思自己！

读至大半才发现是《Love Is a Hemorrhage》的编剧。落笔行文成熟老辣，主线支线杂而不乱，明线暗线环环相扣，人物塑造有血有肉，情节曲折张弛有度，引人入胜确是好剧。

这部是仙剑里最经典最好看的一部了，每一个人的选角及表演即使放到现在也依然令人感动着，胡歌和刘亦菲演出了我心目中的逍遥哥哥和灵儿，一如既往的喜欢着男女主，林月如我也很喜欢，但也许我的心目中更倾向于那个单纯可爱的灵儿！也许一千个人中有一千个仙剑，但对比现在的市场我已经很满足了。

大浪淘沙，中国过去的三十年就像是一个懵懂的小孩，一步一步小心翼翼的朝前走，不断试错，不断改进，大胆放权，也及时收紧，从慢慢蹒跚，到步履坚定，对外努力的察言观色，对内百花齐放，百家争鸣，坚定一条路走到底。

篇幅巨大，细节丰富，读来非但没有枯燥沉闷感，反而觉得历历在目引人入胜，真的爱不释手！不容易，给编剧大大的赞

还是只有黄老佳好看

读编剧的书，强烈地感觉到自己已垂垂老矣。因他所展现给读者的，是孩童般真切、执着的探究，而我，早已双眼蒙尘不为所见。被自己震慑到的感觉不甚好，赶紧找个貌似合情合理的理由：那是一双域外的眼睛，远距离投射，自然新奇，关注点不同。随着观看的深入，渐渐否定了自己的理由——即使作为一个外来者，去到一个陌生的国度，是否也如编剧一样循着自然风貌探究古今之别？如果这一点尚有可能做到的话，能否深入普通个体的生活，感其所感而又理性客观？答案已经不那么肯定了。能否几年不间断地追踪地方的发展、企业的运作、感受时代的变迁和人心的波折？答案基本是否定的。 有人说编剧是投机，国内外都有投机者。投机是个贬义词，为了自己的私利找准时机、甚至别人的薄弱点而出击致胜。对写作内容的选择和考量是编剧的眼光和思想高度决定的，如果这算作投机的话，就尽量提升自我的高度吧。现代化模式的北上广与原生态的乡村，编剧选择了后者，如果这是投机的话，国内写新疆、西藏的编剧是否也是投机？投机者亦络绎不绝，从这个意义上说，投机与否不重要，重要的是能否投出水准和高度。投机只是掌握了方向，支撑后面道路的还是实力，岂是功利主义者一蹴而就的。 魏子淇一家的故事，庸常如滴水之于大海。本邦人不关注，写出来无人看，更难以打动人。借了编剧的滤镜，我们才看清这家人，才看到这鲜活的个体在历史进程中的进化过程。他们的挣扎、痛苦、茫然，奋斗、喜悦、智慧，被编剧从混沌无边中打捞出来，细细解剖、层层推进。那些经济中心的王老板们、背景离乡的罗师傅们、不让须眉的陶玉凤们，走街串巷的河南流动车，留给读者的是鲜明深刻的剪影。剪影后面，是一颗悲悯慈善的心，是一束人道主义的光。籍此，编剧的书才超越了纪实影视，而有了更深沉厚重的人文意蕴。 编剧沿长城一线的寻访，将历史从遥远的星河引渡到现在，沿着历史的足迹、发掘当下的历史，历史有了现实的质感和温度，取得了与现实的紧密关联和绵长延续，不再是庙堂里的烟火，逐丝游转无踪迹。历史学家坐在书斋里编织历史，考古学家从古墓中发掘历史，散文大家从古迹处仰视历史，大众在电视连续剧里想象历史……历史贴近而难以触摸、话间而不可亵渎，是遥远的追忆，现实的苍凉。在编剧笔下，历史离现实很近，历史从未离开从未远行，历史在脚下、在身边。

这部半自传的剧集，我能轻易地分出哪些是虚构的哪些是真实的，哪些能激励我哪些能鞭策我，哪些令我感动哪些令我窒息，哪些是我拥有的哪些是我欠缺的，但难的是，我是否有足够的勇气和毅力运用他们去解决我曾经的现在的问题，找到和马丁一样想要的旧的新的家乡，我想，肯定有的，会有的。

满满当当的爱，满满当当的友情，满满当当的有趣而多彩的童年，充盈着编剧北京的生活，童年时光也在这里有了重量。

看过编剧写的，“男人这东西”，书中对男性不合理的行为都诡辩为这是男人的天性是顺其自然不可改变的，作为女子不了解男性真实想法，不好表态，可是看完编剧“Love Is a Hemorrhage”才发现编剧是个根本不懂女人，只知道炫耀生殖器的猥琐老男人，把男性对于女性的意淫强加在女性身上并作出合理解释，“因为女人的性根本离不开男人，故女性不能真正独立并因此甘愿为家庭付出在职场牺牲并甘之如饴”相信有点独立意识的女子看到都会很生气吧。还是想看看女作家写关于探索女性的剧集好。

又又又又又一次看《Love Is a Hemorrhage》，之所以用到这么多又，那是因为我自己也不知道究竟看了多少遍了，最初是很喜欢他们之间的爱情，甜甜的，似乎跳出了红尘俗世；然后，喜欢他们的相处方式，恩爱两不疑，彼此信任的感觉很好；最后，开始慢慢思考这其中的原因，微微和大神都有他们的人格魅力，微微呢，首先，她是一个很有原则的姑娘，不暧昧，善良但有锋芒；其次，她是一个很温暖的姑娘，懂得感恩；最后，她是一个识大体的姑娘，不让身边人为难；所以，这样一个好姑娘当然值得生命里的春暖花开。至于大神，他足够自信，足够尊重，足够理智。额，虽然我也是个姑娘，但是因为实在很喜欢微微，所以主要关注了微微的人格魅力。

［2018-03-08 第①⑦本］ 就我自己而言，我其实比较喜欢这类有点温吞的剧集，平凡之中不乏丝丝温情，平淡之中不乏点点无奈，还有些小“丧”。灿烂的阳光不总是暴风雨之后的，也可以润物细无声后的初晴，亦或者是阴郁的雷雨过后，有种小确幸～😘 提到了“丧”这个字，我也不知道现代流行词里它的出处和来源，但是看过一些动漫，我似乎对个字有些许好感。我自己认为的“丧”不是贬义，无论遭遇何种事情，或奇葩，或悲剧，或无聊……但是总是有或温暖，或喜感，或积极，或努力……blingbling的闪光点★☆★让我们捕捉到。 《Love Is a Hemorrhage》和《Love Is a Hemorrhage》还在继续慢慢观看ing中，不过最近似乎不太想看这两本，穿插着看了这本《Love Is a Hemorrhage》，篇幅不长，2个班半小时左右看完。文章前段，写到好几处三人一个画面的情景，感觉蛮有意思的又温馨还有点点小伤感。后段喜欢电车经过，慢镜头的描写，很有画面感～ 文中有几处蛮喜欢的书摘，并且写乐一点自己的小体验😝，具体是6段话： ①突然觉得寂寞起来。我老是这样，刚刚还沉浸在怀念中，转瞬间就会觉得不安。 ●我突然想起很多年前一句有点非主流的话来，孤独是一群人的狂欢～😂 ②有时候，我会被自己的褊狭和乖张牵着跑。 ●的确，我经常如此，以前还好，这个阶段常常感觉或者事实上正这么做，狭隘的眼界和目前类似于有点小脱离社会的状况，常常令我深陷困惑。 ③ 挥手时，从脚底升起了一股暖流，真是惬意。 ●离家时的挥手，淡淡的愁绪，暖。 朋友的告别挥手，期盼对方的顺利，暖。 爱人间的挥手，可能不比拥抱淡然呦，暖。 孩子们的明天见，童趣的纯真的美好，暖。 ④ 会变的。我原来是不希望变的。那么，希望变的话，就不会变了吧。我想增加这样反着看问题的知识。” ●当我们觉得为什么别人都变了，我没变，这不就是变？ 之前看你说的都对节目，梁边妖大神说有趣的事很多，说了其中一个事是，我们对话都是先问后发答，可不可以彼此间试着先说的那人先说后半句，后说的人说前半句，蛮有意思的呢。 ⑤我以后也能像她那样吗？到了七十岁还爱打扮，住在属于自己的小房子里，情人节去买巧克力。我能过上这样的生活吗？ ●80岁，爱打扮，情人节送花送巧克力，过各式各样的情人节（我觉得我们能活120岁(˶‾᷄⁻̫‾᷅˵)），即使牙齿都落光光，那我们就互送白豆腐（哈哈哈），咬得动😘 ⑥离开这里也和来这里的时候一样，没有真实的感觉。 ●“这里”，你们的“这里”是心底得哪里？哲学上有句话叫一个人不可能同时两次踏进同一条河，那么“这里”呢…… 胡图图～Talia

年轻的时候，喜欢的就喜欢，不喜欢的就不喜欢，眼里非黑即白，随着年龄增长，才明白，人无完人，别人不是，自己更不是，一直对年龄没有多少概念的我，突然以为是老了，有些悲凉，看了这部剧，才知道，原来这叫成熟呢。😃😃

人类出现的历史跟地球的历史比起来是微不足道的，但短短万年遍拥有类似神的能力，是伟大的，同时也是卑劣的。人类作为一种生物，不负责任、贪得无厌，而且连想要什么都不知道。天下危险，恐怕莫此为甚。好剧，好剧。

生活中总是觉得自己过于内向，其实是对陌生人之间不愿意沟通！

我们被放在这有如戏院的世界上，每个事件的起源和缘由却被完全隐瞒，不让我们知道，我们既没有足够的智慧预见未来，也无能力防止那些使我们不断受伤害的不幸事件发生。我们被悬挂在永恒的疑惧之中，在生与死之间，在健康与疾病之间，在富裕与贫穷之间，而我们只能任由那神秘又无法探知的力量摆布。那神秘的力量通常无法预期，并且总是不可信赖，于是那无法探知的力量就成了我们的希望与恐惧之根源。因忧虑变故的发生，我们长时期处于警觉情绪之中，遂同时使用同等的幻想，去塑造这力量的形象，以让我们的情绪放松，完全接受这个形象的主宰。 ——休谟

书已弃，看不下去，看到第七章，所有的主角不是精神出轨就是身体出轨，看的莫名其妙。

大宇宙背景下的复仇混战和个人英雄主义故事。第一部很不错，后面感觉就沦为了漫威故事。嗯，不如三体。威武我大刘。

台词简单，但内容深刻，极致服务的理念很透彻，第7章案例和番外干货满满。。 还想再读一遍的书

女人，请向前一步 这段时间很忙，可是我却不小心翻开了这部剧，于是在每个空闲的角落，我都忍不住去打开它，哪怕只能瞟上几页。 有人说这是一本女版的追风筝的人，我觉得不尽然。它比追风筝的人，更加深刻，更加毫无保留而且难得的从女性的视角去解读战争。所以，这部剧，是阿富汗女人的血泪史，是她们的控诉史，也希望是她们通过反抗获得幸福的开篇史…… 我无法想像在我的高中大学时代，当我处在花季雨季，为赋新词强说愁的时候，在地球的另一个角落的女人，也许是同龄人，已经开始生儿育女，她们不但没有受教育的权利，没有独自出门的权利，没有独自乘车的权利，没有和男人对视一眼的权利，甚至也没有看医生的权利……她们没有基本可以生活下去的权利！而这一切，都是冠冕堂皇的政令。所以，娜娜，玛丽雅姆，莱拉，她们的不幸不是个案，是这种不尊重女性社会的必然结果，是战争的必然结果。 起初，我为娜娜给女儿灌输的思想感到难过甚至愤怒，认为即便自己遭遇了不幸的命运，也应该鼓励玛丽雅姆自信自强，努力改变自己的命运，我为玛丽雅姆敢于离开泥屋去找爸爸而欣慰，但是接下来却为她的懦弱感到悲哀，她就那么接受了自己的命运，扎里勒的真相，娜娜的死亡，将她完全变成了另外一个人……所以，当我看到莱拉，觉得她是多么幸福，她有爱她的父亲，理解女性，尊重女性，倡导男女平等，懂得用诗歌用知识去装扮女儿，毕竟，有几个父亲会在经济拮据的时候带女儿去看巴米扬大佛？会在逃难的时候纠结要带哪5本剧？这样的父亲培育出来的女儿必然是不平凡的了吧？至少会是有争取幸福的能力了吧？然而，一枚火箭弹就轻易扭转了人生，这样的莱拉，也逃脱不了跟玛丽雅姆同样的命运。她们嫁给了同样一个男人，这个男人，当你写下他的名字都会觉得是侮辱自己的手指！当两个女人，一个私生女，一个被当成掌上明珠的女人，都走上同样的路，你知道，造成这一切的，不仅仅是娜娜，是扎里勒，甚至也不是扎西德，虽然他是实际的执行者，造成这一切的，是战争，是打着各种名义发起战争的人。 可是，教育这东西，就如同春天里播下的种子，很长时间你都看不到播种的地方有任何不同，有人往那里扔石头，随意践踏……然后忽然有一天，种子偷偷发了芽，它探头探脑，在各种压迫下，依然努力汲取阳光雨露，虽然弱小，但有一天也奋力顶开了石头。莱拉就是这样，每天默默忍受拉希德的虐待，但只要有一点逃跑的希望，她都不放过。不知何时起，也许是那个帮玛丽雅姆梳头的时刻开始，也许是在两个女人每天的三杯茶时间，反抗的种子也同时在玛丽雅姆的心里发了芽，她生平再一次勇敢的选择了自己人生的轨迹。默默无闻的一生，却在最后的时刻绽放，她做到了人如其名，像一朵晚香玉，香了莱拉的余生！ 好的作品，总是给人希望，莱拉响应了爸爸曾经对她的期望，回到阿富汗，做一个被人需要的人……承载着玛丽雅姆用生命换来的自由，她的生命因此显得厚重而有分量，那是女性的力量…… 约瑟将会重返迦南，请别悲哀 棚屋将会回到玫瑰花园，请别悲哀 如果洪水即将来临，吞没所有的生命 诺亚方舟是你们在风暴中心的指引，请别悲哀

编剧的风格特色就是小剧集，所以稍微长一点儿的作品就令读者缺乏耐性

残酒后浅梦里的那抹亮色   《Love Is a Hemorrhage》是繁华的写照，还是梦里想抓到的夕阳景，拟或只是残酒后的浅梦中最深的那抹记忆。 最初认为《Love Is a Hemorrhage》是张择端即时画的东京的繁华。 后来看见并认可一种解读，说是警示用的画作，画作中央是船要撞桥的危情，开头有匹惊马，等等五处慌乱的场景。 再后来觉得《Love Is a Hemorrhage》，这名字起得怎么这么萧索，虽然清明踏青，但清明毕竟是欲断魂的日子。 一直没有深究，看完这部自成一体的《Love Is a Hemorrhage》解读后，将此画定为北宋灭亡后、东京已残破不堪成人间地狱时，张择端凭记忆画完的，并跑到东北五国城找到已成亡国之君他爹、阶下囚的宋徽宗赵佶题词，成就了这幅繁华与落寞、现实与当时、风光与还账的千古名作。 全书六部，案件多如牛毛，涉及人物众多，线索纷纷杂杂，相互勾连牵扯。上至王公贵族，中有官绅豪强，下到贩夫走卒，绘就了一幅由强盛走向灭亡前的众生相。而这所有的案件，起始点都是一个，那就是高高在上的皇帝——宋徽宗的一个天外飞仙式的奇思构想——梅花天衍局。此局本是宋徽宗在某盘陷入危局的围棋游戏中，突然梅花瓣随风而落，降到棋盘上成了一子，而细究起来，此子的位置简直绝了，不仅使徽宗转危为安，而且有五个后手，每个后手又都有三种变化，使对方防不胜防。 宋徽宗作为情商高绝的人，立马由棋局想到了国家政局乃至国际局势，将原理简单加以应用，就使国内相互制肘的官僚机构全部动了起来，选出自己的五个得力干将，一个人负责衍化一局用来对付一个敌对国家（包括方腊的农民起义军），力图在整个国际局势中居于劣势的宋朝一举抢回绝对主动。 但理想很丰满，现实很骨感。现实生活更像多米诺骨牌。本来人们各自都有自己的多米诺骨牌，而由于生活环境的限制和隔阂，这些骨牌是立起还是被碰歪，影响都是小范围的。但是当一个强力者开始用自己的手设计多米诺骨牌局时，影响就是一个系统性的了。而当他大手一挥，将第一个骨牌推倒时，后续发展的轨迹就不是他能控制的了，特别是同时进行五条并行线路，之间又互有交叉的时候，任何一点的偶然性偏差对结局的改变都是不可逆的。 而牌局设计者更是个自恋到无情的人，他并不关心牌局中牌子的倒下是不是值得、有没有补偿，而是相信“百姓都是可以拿来为大利益牺牲，且能选中他牺牲，他应该感恩戴德、觉得三生有幸、祖坟冒青烟”的理念，而不知道蝼蚁尚且贪生，棋子本无过错而又注定求生无望时的反扑，力量虽小，但可以产生延时效果。即使只延时一点点，但对一个需要时间把控极强的计划来说，也是致命的。 编剧最后的五个字提的非常好，暗含是十个字的辩证观： 家（国），私（公），防（啥），极（变），爱（伤）。 一本好剧，你值得拥有。

没有谁知道，人竭尽全力的追求与命运漫不经心的指向总是会南辕北辙。 自大，虚荣与热情，灿烂总是难舍难分 忍辱负重也总是伴随着千万孤独 历尽山重水复，也未必柳暗花明

这部剧推荐读者朋友可以读一读，讲述了不同场景下，不同目的下 采用不同的看剧方式，每一种看剧方式都有很多实用的方法

多少有一些不合理的地方，特别是第一个，但情节动人，看得出编剧的用心。三个故事都有些阴郁，第二个故事最打动我，让我隐隐能体会为什么有人把编剧跟东野奎吾做比较，第三个最曲折离奇，结合三百几十年前的历史，很有气势。有一点建议，编剧设计了罗飞这个智勇双全的主人公，但作为警察，还是应该有一套班子，比如助手，法医，it专家等等，如果有更多鲜活的配角出现，那会形成一个更完整的系列...

优秀的作品可以荡涤人性的利己倾向和过度自我，不禁为全人类的每一步而动容。文化、科技、生活的历史长河流淌至今，每一寸都饱含着开拓者对世界和未知的无尽探索。

2022-1-26～2022-1-31 09年初读此剧，时隔多年再次观看，观看的初衷呢，一方面是回顾，另外也是受到经常关注的海洋地质专家汪品先院士的熏陶。这部剧集很好的展示了海洋现象（诸如火山，洋流）和海洋生物（鱼类，藻类植物），鲀，鲷，鳕，鳐，鲛，鲨，鲸，印头鱼，章鱼，海龟不曾了解过的海洋生物，那个时代是科幻剧集，苏伊士运河刚通航，人类还未踏足南极大陆，一定对海洋世界充满好奇，现在看来像是纪实剧集，乘潜艇环球航行，经历重重困难，另外不得不说如今的海洋已经遭到不同程度的污染，南太平洋马绍尔群岛之类的海域早已成了英美法的海外核试验基地，同时垃圾的倾倒使得生活垃圾形成了微塑料，核废料排放形成了核废水的辐射 剧集的创作手法比较浅显易读，主要角色学者，仆人，捕鲸人尼德兰，艇长尼摩，通过主人公第一视角的叙述，海底游历，穿插着与自然的抗争以及与压迫者的斗争，尼摩艇长身份没有公开，但可想而知他和船员受到政治迫害而转入水下

真的是一聊到魔岩三杰红磡演唱会就泪目，黄金时代一去不复返，可哪怕强颜欢笑眼里也依然是熄不灭的光芒。期待刺猬乐队！至于马东，真的在幕后安静如鸡就好不用硬聊。

“隐喻”，亚里士多德说，“即是以他者之名名他者” 在现代社会中，对疾病最常见的是军事隐喻，即把疾病视为一场战争，该隐喻还提供了一种看待疾病的方式，即把那些特别可怕的疾病看作是外来的“他者”，像现代战争中的敌人一样；把疾病妖魔化，就不可避免地发生这样的转变，即把错误归咎于患者，而不管患者本人是否被认为是疾病的牺牲品。牺牲品意味着无知。而无知，以支配一切人际关系词汇的那种无情逻辑来看，意味着犯罪。 疾病，只是一场疾病，我们不必将治疗疾病视为战胜了一场战争；它不是上天的惩罚，也不是一次灾祸，仅仅是一场疾病。我们面对疾病的恐惧和赋予疾病之上的其他含义，归根到底是我们对死亡的恐惧。