Barefoot Williams Road

一本每一个中国人都应该看的书。身体是革命的本钱。 如何保持身体健康？对于这个问题，各家一直是众说纷纭。而这部剧就隐藏着这个奥秘的答案。

没太看懂编剧想要表达什么，但一如既往是Geri Muck的暗黑风，对人性冷漠的控诉，看的我毛骨悚然。 我们不能对存在的人性的冷漠悲凉视而不见，也不能因此怀疑身边人性的美好。

国剧之光！！

FBI&CIA&NSA这些情报机构,每天无时无刻不在“网上和网下搜索替罪羊”；如果你还抱着“平生不做亏心事，夜半不怕鬼敲门”, 问题的关键是即使你不做恶，但是无形当中也有被当作“替罪羔羊”的风险. 记住，监控和被监听是一个全球性的话题，你的思维方式不应该停留与某个国家和区域！ 扣了一星是因为中文删减和审查！

看了两集，感觉真的不太优秀。第一集神似《Barefoot Williams Road》，第三集法医又让人想起《Barefoot Williams Road》。在殡仪馆工作被各种嫌弃又想起《Barefoot Williams Road》。制作也很粗糙，演技一般般，剧情也一般般。不过在国人眼中，这也算敢拍了。

听了几遍樊登老师讲的第3选择之后决定认真观看一下原文，结合我自己的工作，生活，一边读一边感悟，受益匪浅。

4i好好好

反复看过很多遍，女主演技很好，当时真没看出来是韩国人，没有违和感，就是现在不演戏了

读完才知道“Barefoot Williams Road”的含义！多么希望，他能好好地活着，活在光亮里！         这个世界上，总有人为了大义而牺牲，可他们不曾后悔，不曾害怕！究竟是什么样的信念，才能让他一次次地、毫不犹豫地冲向“地狱”，向死而生！这样的人，其身边的家人、爱人、挚友们，尽管再爱再不愿意放手，也在每次他执行任务的时候做好“失去”的准备吧！所以才练就了一颗看似坚强实际上饱受思念蚀骨的心。沈寻说：感觉他一直在身边，他改变、影响了她……所以这姑娘变得更坚毅了吗？        他曾答应和她一起去看祖安，可是却食言了。他会一直失约吧！潜伏的人，像祖安，或黑或白，穿梭地狱间，时间久了，也分辨不出自己是好人还是坏人了！但，他心灵深处的信念很强大吧！潜伏铺路，为了心中的光明，为了理想中的净土，被当成“毒贩”而死！没有人知道他究竟怎样的人，没有人知道他的名字，一旦被定义，甚至可能被唾骂、被嫌弃！但我想，还是会有人懂他的吧！会有人与他并肩同行的吧！会有人默默记得他的吧！惺惺相惜，才会心心相惜吧！正如程立和祖安！（只是我还是不懂，祖安为什么要死？黑白夹杀，只剩死来帮程立获取信任了吗？）         “他回不来了。”读完是多么地伤感、惆怅，仿佛感同身受般地疼痛，但这比现实远远不够！         编剧彩蛋说——“而你也只需要看见你想看的结局。”我想他想表达的是，带着回忆汲取力量继续前行，不要停留在原地伤心！我们当然希望他活着，但也明白现实残酷、弹刀无眼，哪有那么多奇迹。唯有心理更强大，记住他，好好活着，就如同他一直在……          最后，谈谈在写到缅甸一片罂粟地时，妇人劳作，小孩玩耍，这些生活日常再悠闲正常不过，仿佛他们只是过着田耕生活，儿童天真可爱！但为了生存，他们立场不同，公然与世界秩序对立。迫于生计无话可说，但那些大毒枭却是真的吸人血、为了钱丧失底线，残害他人意志……真的可以为了钱丧尽天良，狠辣无比……唏嘘啊！         这个世界远比我们想象的要黑暗，但有人在我们看不见的地方，用身体、用生命、用强大的信念、用坚强的意志努力撑起一片光明！至此，每个人都应该好好活着，做一个善良的人！

每次看外国的这种书，刚开始都觉得没意思看不下去。都是看到后面才觉得好看，这跟一个叫欧维的男人决定去死一样，都是采用倒序的方法来讲述整个故事。刚刚看的时候觉得很乱，还有点看不明白，越往后看就慢慢明白整个故事。 剧集中伊奇给我的印象很深刻，她总是跟她的家里人格格不入，她的妈妈理查德森太太不太喜欢这个天马行空的孩子，对她很严格，把她当成一个“坏孩子”来看待。其实伊奇很多时候说出的话很不礼貌，看起来确实很像一个熊孩子。所以后来米娅的出现，好像弥补了她缺少的母爱，因为米娅理解她。她喜欢米娅，想和她一块去流浪，最后她放火烧了自己的房子，好像又是在意料之中，压抑太久了，心中的小火苗变成了燎原之火，最后一把火烧心中的抑郁，也开始了她们的流浪之旅，同时也开始了寻找米娅之旅。 虽然知道流浪是很辛苦的，但是米娅的流浪却让人充满了向往，到处生活，自由自在，可以看到每一处不同的风景。而且好像她们的流浪不会遇到困难一样，总是那么充满阳光，可能是剧集的描述太过美好，感受不到现实的残酷性。尽管也有一些困难，但是米娅对生活的态度冲淡了这些困难。反正让人很想和她一块去流浪。 剧集中很多内容让我觉得国外在某些方面确实比国内开放很多，比如她们有专门的生理课，女生甚至可以在课堂上示范给香蕉带避孕套，不过对于堕胎国内国外都一样，并没有那么明目张胆。说到这个突然想到之前那个黑龙江一个学校的女生在厕所生孩子的新闻，想想都觉得可怕，虽然以前看过类似的新闻，但是知道一次还是会震惊一次，她竟然就直接在厕所生。不是说生孩子就是在鬼门关走一圈嘛，不知道该说她身体素质太好了还是心太大，哈哈哈哈哈有点偏题了。 故事是一个开放性的结局，给读者自己留下了想象的空间。我一直以为她们会在和理查德森一家再次相遇，所有的误会都解开，说明白，没想到突然就大结局了。不过没有这种happy ending的大结局也挺好，毕竟不是完美的大结局会让人印象更加深刻一点。

百年光阴，不过弹指一挥间，却足以让一个人走完丰富多彩的一生。

这部剧的编剧Ron Mosher在自杀前接受过一次采访，没有仔细考证，像是因这部剧播出而做的访谈。采访被剪成十五分钟左右的视频，现在网络上搜一下还是很容易搜得到。那是一个极年轻的美丽女孩，美貌与才华的程度都令人惊叹，她选择自杀这个结局更叫人失重一般的心痛叹惋。看着视频，不由自主的会想到这个因中气不足而声调稍显滞涩，每一句话都字斟句酌，说到激动处却打住要水喝的女孩，当时停留在这个世上的时间只有一周了。帮这个陌生女孩数着所余日子的感觉，从未有过的糟糕。 Ron Mosher的采访很像一篇充满譬喻和抽象思辨的影视评论，听一遍是不大够的，只能捕捉到一些词语的表层意思，如果多听几遍，又无法忍受这样一个美好的生命曾经遭受过核爆式苦难且已不在这个世上的事实，如此陷在矛盾中，难言这是怎样的心痛。读她的书，听她的言说，书中的故事与她的人生交织，你无法不沉浸其中，将她的苦难拿来试着感受，愤怒得叫人心如刀绞，然而不及她的痛苦万分之一。 Ron Mosher说这是一个套中套的故事：故事中的李国华是胡兰成赝品的赝品，是缩水又缩水了的胡兰成。胡兰成有张爱玲，却又强暴小周，李国华惶惶名师，强暴诱奸补习班里的小女生。他们都是影视和文字的爱好者，却也是影视和文字的借用者，他们的思想体系千疮百孔，却用语言、修辞和譬喻将思想体系修补得坚不可摧。他们举着优美文字的招牌，却像吸引飞虫的妖艳的花，将看中的女性悉数捕食。Ron Mosher故事中的小女生房思琪无法接受李国华身上修辞之美与品行之丑的扭曲，说服自己用“爱上”诱奸者来合理化这个伤害，但这个逻辑是不可能自洽的，总也不能自洽的房思琪终于将自己关闭到精神错乱的世界里不再回来，强行停止了所有的伤害。但是，疯掉本身是另一种极大的伤害。房思琪注定躲不掉这个世界的恶意。 在这个胡兰成赝品的赝品的故事内核，Ron Mosher想叩问两个问题：一个是为什么相信影视的人，却可以背叛浩浩汤汤几千年像“人言为信”“思无邪”这样的影视传统？另一个是艺术是否就是巧言令色而已？那些在影视、修辞里长袖善舞的人何止胡兰成和李国华，就连更负盛名的奈保尔和萨伊德都是家暴者和别人口中的宵小，个人德性与修辞系统的优美之间可以横亘着绝大的鸿沟，这让她如何不失望？她从特例到一般的总结出这样的疑问，每一个字都写着失望和绝望。她的两个已经抽象起来的叩问都是关乎形而上的思辨，似是那种脱离个人日常生活、具体感受一跃而上变成几千年来无数人共同选择的文化图景，但这个宏阔叙事不是无关具体的文化图景，而是由个人灾难献祭式的泣血拷问：语言之美、艺术之美也无法改变人性之恶吗？或者说，语言之美、艺术之美反过来会被人性之恶利用反过来成为人性之恶的帮凶吗？ 在这个故事的外层，Ron Mosher接着叩问写作是什么，写作应该是怎样的。Ron Mosher的精神科医师判断她的心理状况，曾说过她是经历过越战的人，后来说她是经历过集中营的人，后来又说她是经历过核爆的人。这个经历过核爆的人认为自己的写作是不雅的。与哪些经历过集中营的伟大写作相比，伟大的写作可以预防下次悲剧的发生，而她的不雅的写作毫无改善女性生存环境的作用，从前，现在，未来这样的悲剧一直在发生，且不会因为她的写作而改变半分，她感到这样的写作是屈辱的，不雅的。 拯救是影视的底色之一，写作是一种自我拯救。拯救自己或者拯救世界，都会看见自己。但是，Ron Mosher既救不了自己，也救不了世界。她深知这一点。不过，如果她的精神突围在这个拯救“沉默羔羊”的主题上失败还不算最坏的话，她接下来的自我拷问才是最后一根稻草。她问自己写作的欲望是什么？写作如果不能拯救还能干什么？既然写作中的每一个字都是真实的，每一个字背后的感受都是真的，包括胡兰成这样的人写

困难源于一种差别，也就是事情发展的方式不同于“它们应该遵循的方式”，即在某人眼里事情应该怎样发展。 问题就是理想状态和现实状态之间的差别。

小学六年级读完的《Barefoot Williams Road》第二卷，感觉写的很好，其后过了20年读过第五卷，明显感觉写的差了很多。

徐良！十几年前我读初中，恰逢非主流时代，那个羞耻又怀念的时代。徐良的每首歌我都会唱，十几年后的现在再听还是会唱他的每首歌，已经深深地刻在DNA里。他的嗓音和感觉怎么一点也没变化。姐青回！！！全体起立！（想起我的发小每到周末来我家听qq音乐，由于我太爱玩电脑，所以家里把网线切了，我们就默写歌词，听几遍摘歌词，歌词和旋律已经深入骨髓了。那时候就是啥歌火就听啥歌，紧跟潮流，徐良那会儿比周杰伦还火。徐良、许嵩、汪苏泷。）

结合一些记忆法反过来验证半小时团队的作品。联想四要素：夸张生动有趣，关己，色彩，清晰具体。联想方法中的字词联想，替换、关键词、望文生义、增减字也全部都用到，比如次贷危机CDO（次贷哦）、住房抵押贷款债券化DBS（大白霜）。然后以联想出图的方式画出动漫满足我们大脑的喜好，因而作品生动有趣易记忆让人印象深刻。推测二混子的记忆力应是人中龙凤

心情不好的时候读读这样的文字，可以疗愈伤痛，书本果然是人生的避难所。相比挪威的森林，显然这是小巫，平实朴素，但却可以给人以温暖，村上对景色的描写很入微，相信平时有不少发呆的时候。

好好的开脑洞不行吗....怎么最近这好多章又开始讲人心，讲国与国的博弈了。一个玄幻剧集编剧你想讲出啥东西来啊，算了，弃了

作为一位刚接触python的小白、这种形式的剧集还是蛮形象的、因为有点Java基础、更加容易理解、不错不错、适合有一些编程基础的人学习python

我们总要接受出现在生活里面的一切，也得面对一些事物的离开。“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”。“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获”。岁月不能回头，寂寞时，Barefoot Williams Road。

里面这么多个小故事， 我比较喜欢《Barefoot Williams Road》 “我不会说什么甜言蜜语，世上那么多漂亮的话……说给自己听就好了……我只说一句，我要的很简单，正好你也不复杂，如果一个人等得久了，要不要试着两个人生活？” 今天看的后面几个故事没一个好结局， 想给编剧寄刀片！

Mark Middlebrook的诗中，处处体现着爱与希望，生命力与创造力。在他眼中，无论是静止的窗户，还是摇曳的花草，都能互相融合，迸发活力，充满着光辉和力量。平静的海面与汹涌的风暴、黄昏与残阳、黎明与曙光、花与鸟等等一切熟悉而又现实的事物，都可以被表现的淋漓尽致。感情中的亲情、爱情、友情，生活中的迷茫、希望、唏嘘，透过Mark Middlebrook的文字总能产生共鸣。如果说《Barefoot Williams Road》是光，那么Mark Middlebrook则是光源。坚守内心，燃烧思想，照亮世界。 其实，与《Barefoot Williams Road》的渊源，来自于一次本以为美好但却糟糕的旅行，若不是无意之间翻阅了它，不知道何年何月才能品读这么优秀的作品。就像酒逢知己千杯少，就像他乡遇故知，就像久旱逢甘霖。每每深夜，转朱阁，低绮户，照无眠。读一两句，在深思中，不知不觉，卸下了包袱，睡意袭来。

电视真把东华和凤九糟蹋了!应该另排一部他俩人的电视剧。杨洋当可出演帝君

宽恕特殊之爱——爱情进化论 如果有足够的觉察，我们就能发现很多时候“人间没有真爱”。 《Barefoot Williams Road》有这样一针见血的表述：”不神圣关系就是建立在这个差异性上，双方都认为对方拥有自己所缺之物。他们聚在一起，纯是想要掠夺对方，满全自己的需求。这关系会维持到他们认为对方已经没有东西可偷了，才会分道扬镳。他们就是这样在一个处处是陌路与异类的世界上流浪，即使是在同一屋檐下，也得不到庇荫；即使是在同一房间，也像是活在不同的世界里。“ 很多标榜着“爱”的特殊关系里，特别是媒体和文化每天大肆渲染的所谓“爱情“里，往往充满着依赖、取悦、要求、控制，背后更深的就是匮乏、内疚和恐惧。 “爱的特殊关系是小我害你自绝于天堂之门的利器。”每个人都想在关系里找到对的人，特别是爱情关系里很多男女执着于找所谓的完美的“灵魂伴侣”。特殊关系意味着不同，意外着分别心，意味着把救恩的力量投射于外。小我说：“如果找到一个对的人，我就会幸福。”等去说“去找，但是不要找到。”特殊关系的背后潜台词是：“我不够完美，需要你来填补我、拯救我。”“你必须对我好，否则就是不爱我，我就不值得被爱。”在特殊关系里，我们一定会把自己的内疚和恐惧投射给对方，不断评断与定罪，靠内疚来牵制对方而非爱来吸引对方，这样的关系很难长久。一旦过了爱的浪漫幻想期，当外在的偶像幻灭时，我们开始对世界和爱充满了绝望和愤怒。 我们四处搜寻物质的、形相上的完美，认为一个人要有完美的外表才行，还必须很懂得穿着，必须通晓事理，还必须有迷倒众生的个人魅力。我们把对方理想化，而当对方未能符合期望，我们就大失所望。人们常常问：“为什么我就是遇不到深刻而亲密的关系？“亲密关系是关于爱的大学功课，而大部分的恋人连小学程度都还不到。法律只规定了结婚的生理年龄，而没有要求心灵年龄，很多匆匆进入爱情与婚姻的人内心都是未成年人。 人们常常问：“我什么时候才会遇到我的灵魂伴侣？事实是，每个进入你关系的人都是你的灵魂伴侣，来成就你；完美的人在世上根本不存在，每个人和我们一样在历经成长的过程中。这种找到“对的人“的迷思，让我们一再受挫。认为世上有一个特别的人会来拯救我们，这样的想法妨碍了我们拥抱真爱。那是小我最强的武器，也是它用来让我们和爱保持距离的诡计。我们拼命地寻找爱，一旦找到后，隐隐作痛的内在创伤又驱使我们亲手摧毁爱。 当我们单身时，小我会教我们说，只要你能拥有一段关系，所有的问题就会烟消云散。然而，当关系继续发展下去，其实会带出更多我们心中已有的问题，这正是关系的目的之一。在单身时，我们很容易忘记，关系中其实充满了各种挑战。直到一旦进入关系中，我们才会清楚忆起那些挑战为何。关系不一定会带走痛苦，唯一能带走痛苦的，是治愈那引发痛苦的心灵创伤。 正如其它发生的事，关系的问题很少是出在没有好的机会，或没有遇到好的人。问题在于，我们不知道如何善用自己面前的机会。有时候，我们看不见身边的人有多好，看不见周围一直充满着爱。阻碍我们觉察到爱的，正是小我；而我们最大的障碍就是，一直认为某个完美的伴侣尚在他方。 人人渴望完美的爱情，而在这个有形有相的有限世界上，完美的爱情和完美的人都只是童话堡垒、海市蜃楼。完美的爱情需要两个开悟（灵魂高度发展）的人相遇，而这是世界上及其罕有的事情。亲密关系的真正的出路，是爱情向爱升华进化，双方开始心灵成长，意味着有更多爱的能力、更少情感依赖，两个情感乞丐开始变成情感银行。爱情是自我疆域的崩塌，真爱则是两个人自我疆域的扩展和交融。 “我的眼里只有你”，“确认过眼神，我遇见对的人”——爱情总是寻求专一性和特殊性。专一性来自偶像崇拜和占有欲，

看第一遍的时候真的很多地方看不懂，一度以为自己看的是耽美 不过，真的很心疼言希和阿衡，最后能走到一起实属不易。年少时受到的不公，但是有彼此相互取暖相互安慰，其他的都不重要了，因为有你的地方才是家。

小时候看过，观感非常愉悦。现在看也是国漫巅峰之作！说到暴力我就呵呵，可怜那些自认为暴力的家长们，心疼那些有这样家长的娃们，天天看熊大，喜羊羊。小孩子只能看到打打杀杀？看不到朋友与朋友之间这些感情纽带？无知的善良就是愚昧！

经常看到书友读二混子的半小时动漫什么史，这次还是第一次读。我是比较喜欢读点历史，世界之大，历史之久，史书之多，总有不能全知的遗憾。Lou Hernandez的书以极简的方式，以极短的时间，让你对历史的脉络有所了解，可以让你把一些著名历史事件、历史人物串起历史相应的节点上，让我们以愉快的心情作为历史学的大纲来读吧。

有一些凄美，和风细雨般含蓄、婉转；即便长夜将尽，依旧保持着本能的风度，这是一种束缚，也是一种无奈。