Haru, yksinäisten saari

Tove Jansson的作品很少让我失望，这一部也是如此。 Haru, yksinäisten saari村的生活特别是方言、占卜的方式，陕西距离山东的胶东那么远，竟也有很多相似，读起来心生亲切。 蚕婆的善良成就了她和狗尿苔作为四类分子，在乱世中一直完好，也实践和验证了善人的人生哲学。 善有善报，恶有恶报。六声枪响把霸槽、麻子黑和马部长六个恶人带走了，Haru, yksinäisten saari村暂时恢复了平静。被物欲捆绑的现代人，没有了善人说病，会不会又生出一些霸槽和马部长，谁有能说的准？

这是我第一本有关于Haru, yksinäisten saari的书 以前觉得副业就是微商，优惠券什么的，虽然脑子里有模糊的意识，但是没概念，有了这部剧 ，真的有了全新的概念。

关于本剧有几点看法： 一是关于俄罗斯人的名字。此前除了《Haru, yksinäisten saari》之外，我基本对俄罗斯影视及文化没有什么了解，所以看到生僻拗口的名字音译时相当痛苦，连仔细认一遍都很费劲。另外，他们的名字分成三部分（本名+父名+姓氏）），在不同场合不同情况下对一个人的称呼是不同的，有时只用本名，有时用本名加父名，有时只用姓氏，有时用全名，也有时只用父名（这个表示不尊敬的意思），还有的时候会用昵称。这样复杂的命名系统我感觉很难接受，不过这和我国古代人民倒有些相似。 二是剧集的编辑过于潦草。文章中有一些错别字，补充说明的地方没有加括号标注，而且每一篇文章的第一段是编者的大致介绍（也可以说是剧透了），但与正文之间没有用不同字体或字号加以区分，会让人误以为是正文。 三是编剧的写作风格。预告中也提到编剧的写作原则，即保持客观，不掺杂个人观点。编剧在这些剧集中极力保持着客观的态度，让人物自身的性格决定情节的发展，不过，影视作品本身就是编剧在借助人物表达自己的观点，所以在观看这些作品的过程中，我能感受到编剧通过人物向读者传达的意思。另外，作品中的时间节奏时快时慢，有时一个情景要描述很久，有时一下子就跳到了几年以后，这种时间节奏的把握也是伟大作家的深厚功力的体现。 四是作品在描写什么。“套中人”别里科夫和“变色龙”奥楚蔑洛夫已经影视世界里不朽的形象了，对当局的讽刺和对人性的鞭笞是我们见得比较频繁了的。不过在这个集子中我更偏爱的人物倒是另外的几个，一个是《Haru, yksinäisten saari》里的薇拉，一个是《Haru, yksinäisten saari》的主角姚内奇，另一个是《Haru, yksinäisten saari》里的勒仁。这三个人的共同点是对枯燥乏味、平庸无趣的生活的厌恶，他们想过更有意义的、更有成就感的生活，但不得其法。他们在这种充满矛盾的生活中痛苦挣扎，最后满怀智慧与理想的薇拉决定嫁作人妇、甘作平庸，愤世嫉俗的姚内奇自己也变成一个大俗人并因肥胖而死，只有勒仁暂时想明白了一些道理，重拾希望上路。对青年人的迷惘编剧描写得也很深刻。另外一点就是编剧对百姓生活的描写，着笔不多，但大致描写出了俄罗斯平民生活的艰苦；真正伟大的作家都会将目光投向底层的百姓。这让我想到萧红的《Haru, yksinäisten saari》，用一句话概括它就是，“人生何似，这么悲凉”。 最后，仍然要推荐书友们观看，去感受大作家的风范，感受异国的文化，感受文明世界的可贵。

借用编剧的一句话用来警醒我自己：“我们学习聊天技巧，绝对不是为了更敷衍的说假话，也不是为了说无意义的漂亮话和场面话。” 人因感性而理性，无论和谁聊天，首先要考虑到对方和我自己一样是有血有肉有需求有感情的人，将心比心。学习聊天技巧是为了让我更好的了解别人的情感，更好的表达自己的情感。

循序渐进击碎完美主义心理，我已经感受到自己越来越好了，明天也一定会更好。

有点像《Haru, yksinäisten saari》给我的感受，其中特别喜欢《Haru, yksinäisten saari》《Haru, yksinäisten saari》两篇。喜欢作家对生活中既不浓也不淡的感情的捕捉，那些散落在角落里的细节与影视性的想象力将这些感情很好地诉诸笔端，很动人。

为了延长观看的感动，我将重读马克李维《Haru, yksinäisten saari》，看剧过程中，我一直沉浸在故事氛围里……读完该剧，我以为故事还没结束，当终于清醒缓过神来，不得不无可奈何的承认故事已经结束时，仿佛也合上了自己的童年和青春，他们沉睡在我们的记忆深处，被Tove Jansson唤醒。这部剧深深感动我，时时处处让我潸然泪下。清新又纯真，充满了“小小的幸福感”。

泰勒的“科学管理”非常出名，的确作为一个合格的管理者，需要从一线的工作中找出提升效率的方式，包括简化、工具、统筹。但泰勒的管理思路放在当今也存在缺陷，过于依赖人的经济理性，也是因为这个因素，泰勒在那个时代被控诉和排斥。当下这种情况更多，员工之于工作不只是为了赚更多的钱，还有干自己喜欢的事情，这两者一起构成了极致的效率。此外，这部剧逻辑真的非常混乱。虽具有划时代的意义，但放在当下而言，还是显得薄弱

非常喜欢Tuulikki Pietilä老师的这部剧，虽然前半部分没看懂， 为什么我的眼里常含泪水 因为我对这片土地爱的深沉 叶落归根，根没有了，活着与死了一样

Haru, yksinäisten saari ◆ 认识和运用金钱的规律 >> 财商，是指个人认识、创造和管理财富的能力，包括观念、知识、行为三个方面。 财富观念，是创造财富的动力的基础。 财富知识，是经营活动中必须具备的修为和能力，是创造财富的基本保证。 财富行为，是指财富创造能力的外在表现。 >> 财商包括两方面的能力：一是正确认识金钱及金钱规律的能力；二是正确应用金钱及金钱规律的能力。 >> 什么是资产？什么是负债？  资产就是能把钱放进你口袋里的东西，而负债是能把钱从你口袋里取走的东西。 >> 投资理财不是富人的专利  越是没钱的人越需要理财，越需要学习理财的知识和技巧。 >> 这个世界上，最可怕的不是别人比你聪明比你有钱，而是比你聪明比你有钱的人比你更勤奋。 >> 建立人脉的原则  （1）互惠原则 （2）互赖原则 （3）分享原则  增加自己的被利用价值， 在盘点人脉关系前，冷静问问自己：我们能为他们提供什么帮助？如果你无法被人利用，就说明你不具有价值，你越容易被人利用，你就越容易建立坚强的人脉关系。  向他人传递自己的价值，向他人传递他人的价值，成为人脉关系的一个枢纽 ◆ 守则1：最多只花掉收入的90% 守则2：为你的开支做预算 守则3：让每一分钱都赚利息  守则4：努力避免财富的损失  守则5：要拥有自己的房子  守则6：事先为家人生活做准备  守则7：拥有并提高赚钱的能力 >> 思维1：适度冒险 >> 1．风险无处不在 >> 2．低风险套利无处不在 >> 3．风险思维是一种概率思维 >> 4．冒险与赌博的不同 >> 5．分散投资可以降低风险 思维2：稳健复利 思维3：警惕暴利 思维4：不熟不做 做自己擅长的事，勇于舍弃，不熟不做 思维5：杠杆思维 思维6：信息致富 思维7：把时间当朋友

李先生一心为国，在军阀混战、列强蚕食的旧中国时代，尤其在抵御东洋倭寇的贡献巨大。与蒋先生对比鲜明。

自性一体本自具足，只是被业力和相对虚幻的物质掩盖。所谓圆满，并非修炼的量变到质变的过程，而是我们本自具足的一切。是舍弃了一切判断、认知、感受、体悟....之后浮现的自性。

与朱老师有很多观点是重合的。比如， 梦中所有人的形象都有自己的成分， 梦是另一种视角的思维，它只提供信息， 易经的爻词很可能描述的是梦。 另外可以看到，朱老师在解梦中也会使用意象对话的手法。意象对话这种理念非常好，我已经在普通的交流中开始使用，他能绕过很多复杂的分析，直接与人深刻沟通。

还好，可以一看，有些值得学习的观点，主要是社会责任感培养的正能量。

包罗万象，值得反复读的一本剧。 笔记前三条：省钱投资，定期放空，时常减压

这是一本零基础都可以看懂的书，关于触发器那一章简直太详细了，他不是直接把D触发器给你拆开，而是像产品经理一样，先是设计一个雏形，然后逐步完善功能，然后出成品，这会把你放在设计者的思考角度来解决问题，非常棒！

钟楚曦演的女警懂法吗，办案靠证据还是靠感性，还是有罪推定，一个人毁了整部剧，再就是剧情太拖沓了

对这个国家社会环境，政治环境的描述，似乎也看到了很多的相似之处 对于政治不予评论过多 特殊环境，特殊时期下的强势我觉得是有他存在的意义，民众所看到的不一定是真实的，也会导致其选择不一定完全正确。只要是能满足民众真正切身的需求 才能说明一切

这部对主角的人物把握还不错～没有那么多的绝对光环～然后和碧瑶 雪琪的爱恋也是贯穿全局…但是感觉编剧的伏笔还是没有完全交代～可能就是有许多留给读者自己去琢磨的吧……

编剧写得挺实诚的，不讲道理只摆事实，与孩子一起成长，彼此成就，新时代母亲

总觉得宝嫂在上次拍婚纱照的时候是遇害了，当时不是，但没想到是在这么喜庆的一天。