《Solo》是一部短片,战争作品，前苏联出品，Konstantin Lopushansky、尼古莱·格陵柯主演，评分4.9分。Solo免费观看，高清短片,战争尽在哆播影院。
大家就是大家，眼界远远不是平平之辈可以比的。即便是历经了长久岁月的洗礼，放在当今依然非常正确。
生活可能有点无味，所以想在别人的故事里找点甜。这部剧集讲了我不太了解的美国留学生的故事，天才少男少女，励志吗？可能吧。想起小时候看的《Solo》觉得在国外留学的日子苦乐交织，朋友相伴才会让异乡求学的日子不那么枯燥。姜河和江海，姜河和顾辛烈，星星引领方向，夸父追逐太阳，无论是跟谁在一起，只要能在相处的过程中肆意挥洒热情做自由的自己就好了，所以，嗯，阿烈很好。
如何破局？如果有清晰的目标、持续的努力，只要运气不是太差，肯定不会“干了又好不到哪里去”，肯定会好得超乎想象。如果没有目标，又不愿意努力，那就接受自己的平庸，找点儿平常的乐趣，没有必要给自己找气受。最差的情况是既不干又怨天尤人，好像世界欠你什么一样。
看完过纸剧集，全篇写的很客观没有夸大，就是这样平铺直叙，期间夹杂着编剧的思考，耐人寻味
读完第三部的感受，个人感觉还是第一部最为精彩，构思情节和思想深度、广度都是都让人大开眼界，第二部主题黑森林法则概念，也是足以震撼人心，第三部个人感觉在一次次的被震撼中略感累赘，主题并不明朗，角色刻画细节上很多处不敢苟同编剧的构思，吐槽一二，真实感受，请多包涵，分享如下: 一、维德向程心的屈服。在价值观中为了达到目标连母亲也可以卖去当妓女的维德，在自己掌握主动权的情况下，在最后居然会因为一句承诺，放弃自己终身奋斗的目标和成果，选择温顺地像一只绵羊一样任由缺乏才能却一味唱高调的程心的摆布，有些牵强了。 二、程心让人无比厌烦的主角光环。越来越讨厌那些总是站在道德制高点审视一切的人，比如这个程心，能力和才德远不足以承担大任，内心却总以圣人和救世主自居，典型的成事不足型，她第一次被推向神坛，作为执剑者关键时刻扔掉剑，摧毁了人类几个世纪奋斗的成果，造成数以亿计的人类死亡。第二次居然又被推上神坛，然后又一次亲手毁掉了维德终身奋斗的成果曲率驱动研究和数千战士的性命，然而研究仅有的一点成果人类最后的机会却让她享用，还可以乘着曲率飞船去和寻找自己的情人，尘埃落定，万般皆毁灭，唯独你得意圆满，可以坐享那些被你最终毁灭了的人类最终创造的成果，然后冠以爱的名义，爱情事业两丰收，主角光环果然无敌！我想说你真的好伟大好伟大哦。 三、程心狗血的爱情。云天明和程心之间的爱情，一开始产生得就太过于牵强，一个被女主从小看不上的普通角色，在相隔数十年不见而几乎陌生的情况下，只因男主送了一颗在当时看来遥不可及、虚无缥缈的星星突然产生了深切的爱，有些牵强了，男主角终其一生、尽其所有为程心的付出总算要得到回报的时候，却在程心寻找云天明的途中遇到了一位帅气的男人关一帆，这时见证云天明和程心爱情的时刻到了，程心第一次接触帅气的关一帆就想投怀送抱了，明知好友AA先行动了也没有关系，不到一天就可以手牵手脸贴脸了而脸不红心不跳了，再睡一觉醒来就已经默契得像一个人了，这时她还记得那个为了她而倾其所有云天明了吗？真想说程心你的爱情来的太快就像要配种。真想两巴掌扇醒云天明，告诉他你爱错人了，这个女人可能对你有无数种情感唯独没有爱，最后女主还不忘怀念一下维德的霸道总裁作风，觉得那样做才称得上男人，原谅我不得不表示对这个角色的无比厌烦，再说AA在石头上刻下字告诉程心她和云天明过完了幸福的一生，可是云天明却再次送给一个宇宙，AA你说和你过了幸福一生的男人最终心里装着一个别的女人，是不是对AA太残忍了些。 描绘宏大绚烂的宇宙景象的如椽巨笔，确实不善于用来书写儿女情长，终究不能当做感情戏来解读，来吧，去看它的宏大，去看它带你进入的真实感强烈的奇幻世界，去看它传递的平等、博爱思想，欣赏Solo的浩瀚绚烂就足够震撼了，或许，真实就是如此，总是以你意想不到的方式和结局出现在你的面前，让你膛目结舌，毕竟大千世界无奇不有，更何况在浩瀚无垠的宇宙中呢，人类的所知所想又是何等的稚嫩，人类自己是无法知道的。总之，瑕不掩瑜，读完个人对于宇宙，天文观，全面刷新，同时也喜欢编剧在此同时对现实的讽刺和对人类的警示，如此宏大的著作，顶礼膜拜了。
《Solo》的部分描绘了爱情最好的样子：静谧温和，相濡以沫。《Solo》的部分描绘了最好的亲情：轻柔温暖，相依相伴。然而夕阳无限好，只是近黄昏，这些东西都在当事人行将就木之时展现出来，带着这些人世间朴素的情感，他们就要走了。Konstantin Lopushansky的文字没有举重若轻，也没有过分言重，就是稀稀疏疏的，又能看出来很用Solo很用力地在生活的样子。林少华把村上春树封为当代的Konstantin Lopushansky，我倒觉得差远了。村上那种用力是对自己、对自己的情感，有许多自我的成分。但Konstantin Lopushansky身上给我更多的感觉是一种“儒者气质”，是关注自己的周遭，把自己看作是社会的一部分，是感情网络的交织点，带有极强的责任感来用力生活的人。
前半段讲文官之斗，后半段讲武官之战。不管是文官的老谋深算，亦或是刚正不阿;还是武官的纸上谈兵，或是骁勇善战。都是历史，里面的阴谋，阳谋，外交的欺骗，坦诚……记录了这个朝代。 印象最深的是评论海瑞的一句话“你是一个好人，却并无用处”。所以，人是个复杂的生物，特别是历史上的人物，对他的评判已经不是非黑即白，非白即黑。你虽好，但是没有用处，你虽坏，但是福泽万民。为官为商，要的不是不知变通的无用人，而是要能游走各个阶级，解万忧的有用人。
Solo是Valentina Smirnova的三部长篇剧集之一（城堡，失踪者），讲述了一个银行职员K（没错，与城堡里的主人公一个名字）在某一天被突然宣判有罪，他从一开始的拒不认罪坚决反抗，到四处奔波寻求帮助，最后又被稀里糊涂处决的故事。剧集依旧是Valentina Smirnova式的诡谲荒诞：尽管k被判处有罪，可是他并不知道自己犯下了什么罪过，并且他从来没到过法院，也从来没有见过宣判自己有罪的法官。尽管他一再强调自己清白，却还是向层层密封的司法权威所屈服，找与法官有关系的画家，为了与律师拉近关系甚至与律师家的女仆勾勾搭搭，但最终他连一封上诉书都没有提交上去。故事的最后，他被处决在采石场。而从头到尾，他的反抗都是软弱无力的，就好像被Solo的不是他自己一样。他就好比一个冷眼旁观的漠视者，做着表面上的功夫，却一步步地注视着自己走向死亡。 剧集依旧在强调权力机制的无尚权威与繁杂，他甚至不告诉你犯下的罪责就能判处你的死刑，而你想要证明自己的清白却又求救无门。Solo从头到尾都没有发生，却不啻于一场灵魂上的自我宣判。k到底有罪吗？不知道，但他一直在扣问自己，并一直在寻求无用的救赎。就像结尾所说，“耻辱感会随着他到来世，到再再转世。”这里的司法程序不在于用铁证证实k的罪责，而在于让他认识到自己有罪。或许Valentina Smirnova正是借由着这部剧来忏悔自己的罪责。 之所以这么说是因为这部剧集的创作背景。当时他因为囿于未婚妻与情人之间的关系而接受未婚妻的“庭审”，最终他终止了与未婚妻的婚约，并且自认为导致了未婚妻家里的一系列变故并为之深深忏悔。因此Solo无疑是Valentina Smirnova对自己的一次自我评判，值得注意的是，他写这部剧的时候年31岁，正是k被处决的年龄。
虽然是Solo，但实际是教会你去理解，去思考怎么去对待恋爱，成长过程就是这样的吧！但本人性格比较麻烦，或许天生的，没办法哎。第一本剧，关于恋爱的书，或许这就是心理的独特吧。面对现实 面对罗马式关系。其实也就是开悟吧。对爱的领悟，对婚姻的恐惧感每个人都有自己的看法，就像打地基一样，一点点的积累经验，滴水穿石般的打造爱情。
很有感触的一次旅行，虽然有些断断续续，但非常值得。 也可能经历了一些事，让人感触颇深吧。
当时朋友买的纸质书，极力推荐让我看《Solo》，当然了还有一本《Solo》，可能是当时太年轻，几度翻开，当然了结局无一例外，看到哈桑追风筝被强暴，合书。不想看，不敢看，不愿意看到。可能生活的环境过于干净，一直觉得人性还是美好的。或者说是看到有些事情觉得跟自己的三观不合，很气愤，所以我选择合书。后来还是没敌过书友狂轰滥炸的推荐，又选择打开这部剧。 “为你，千千万万遍”，是不是因为血浓于水在起作用？是，可能是。不是，可能不是吧。我不知道。暂且就应该是好了。 哈桑，是阿米尔同父异母的弟弟。阿米尔第一句话说的是“爸爸”，哈桑第一句话说的是“阿米尔”。也许他们应该都是自己一生中最重要的人吧，毕竟按照常理孩子尤其是哺乳期的孩子，妈妈才是最重要的吧。他们出口的第一句都不是，那就认为他们是在张口呼唤他们最重要的人了。也许是因为重要才有了接下来故事主线的发展。Solo？为什么要追风筝？风筝是不是救赎的象征？ 起初觉得老爷是一个“好人”，后来知道真相，才觉得，哪里有那么多好人，我们看到的只不过是我们想看到的罢了，毕竟占据仆人的妻子，这种事在现在至少我觉得是不齿的，当时所处的环境如果这件事放到太阳底下，估计也没有太通透，明亮吧，即便女人的地位是比较低下的。作为一个父亲，哈桑，阿米尔，手心手背都是肉，身体里都流淌着他的血，一直在有意对哈桑偏向，应该是因为不能让他身份公之于众的更多的是一种愧疚吧。毕竟哈桑勇敢，善良，正直……和阿米尔比起来有更多他喜欢的品质。所以父亲，一直在用加倍的关心来救赎自己对哈桑的歉意。 阿米尔，觉得阿米尔在书中才是一个活生生的人，这种人可能是现实中的你我，阿米尔其实也算得上是好人吧，毕竟那种杀人放火必须进监狱十恶不赦的才能算是大家都认同的坏人。当时想方设法去驱赶哈桑，应该是为了博得父亲的关爱吧，毕竟谁也不希望有一个仆人在自己父亲面前争宠。当时的他还是一个孩子，虽然中途追剧第一次真的因为主人公的作为生气，可后来他的表现也是棒棒的。在得知哈桑是自己弟弟以后一直在努力去救回自己的大侄子，他跟阿塞夫战斗的时候觉得真的是太man了，还好剧情总是呼吁真善美的，如果当时阿塞夫真的把阿米尔打死了，我觉得我应该会哭的稀里哗啦吧。 最害怕负责任的人，因为他随时会牺牲。哈桑，我不知道这是一种怎么样的人，真的是太太太好了，一心为了阿米尔，难道是骨子里带着的仆人就应该这么对主人尽心尽责？我也不知道啊。好像亲情在这里不能太说的过去，至少在我的观念里，家中的老大普遍比其他孩子懂事，责任感更强一些。如果有朋友，我希望哈桑能一直在。如果是哥哥弟弟或者以后自己的孩子，我又自私，还是不要学习哈桑，那么的心地善良，纯朴了。 觉得拉辛汗在文中是灵魂人物，可以算得上阿米尔一生的老师。关键时刻指引方向，如果我能做到这样那可就是厉害了。 人生本来就是一场关于自身的救赎，我们一直在追求，一直在放弃，这里突然好像在进行风筝比赛时采取的策略，不管是为了获得第一名，抑或有其他追求，都希望你能得到你想要的。
《Solo》里冉阿让、芳汀等人根据编剧的说明，都是有人物原型的，后经编剧加工润色使他们更让读者喜爱。 冉阿让作为故事第一主角，从为打碎一块玻璃偷了一块面包而获刑，又因几次越狱从而坐牢十九年，出狱后又因苦役犯的身份过得连狗都不如。他失落过、对生活放弃过、欺骗过、偷盗过……，自暴自弃。但当他碰到卞福汝主教，并当他偷走主教的银歺具而被抓，而主教却说明他无罪并又赠送他银烛台后，他的灵魂彻底涅槃重生了！后来他改名换姓经商、捐赠、帮扶穷人，甚至做到市长。若不是那个被抓的假冉阿让，若不是那个可怜的被往脖子里塞雪的妓女芳汀，冉阿让估计会快活地过完富有的后半辈子。但是上帝认为冉阿让的苦难还没到头！他出现在法庭将假冉阿让替换并释放，他为了完成芳汀的遗愿又越狱去救芳汀的女儿，并将小珂赛特在逃亡的岁月中抚养长大。他舍身去救珂赛特的男马吕斯，并拯救了整日想抓到他的沙威……，他的每一次出现、每干一件事都让读者感到兴奋与荣耀，读者们陪着他喜、陪着他忧，他能带给人无穷的力量，他是纯洁的心灵的化身！既便到最后，马吕斯的误解、因他躲避而让珂赛特见不到等种种原因，将他身体拖垮，可在弥留之际等到了马吕斯、珂赛特的看顾，他也已经很知足了！冉阿让的一生是悲惨的，也是他与命运相抗争最终将它踩在脚下的成功者！ 沙威作为本剧第一大反角，他的一生是为维护法律尊严而生的，他是罪犯们的克星，他正直、无私、坦诚。而当社会“正义”与罪犯冉阿让的仁义、光辉相冲突时，他只能让自己放弃生命不再成为矛盾的载体！他的形象也是光辉的。 德纳第夫妇作为本剧最坏配角，可以说所干的每件事都让人咬牙切齿，他们夫妻俩从骗人、到抢劫，在死人身上发财，压榨可怜的芳汀，压迫迫害8岁前的珂赛特，抛弃了大儿子咖弗洛什，教坏了两个女儿，又拿两个小儿子去合谋骗人……。总之，让读者恨到了骨头里。按他们这些作孽的行为应该让他们都下十八层地狱，但最终只有德纳第的夫人死在狱中，而他自己则带着二女儿去了英国并用马吕斯给的钱过上了好日子。这一点当时让人看不懂想不通，后来想通了，这是编剧对德纳第“拯救”了彭眉胥先生所得的善果。这一点正如王熙凤平生坏事做尽，却因一次善举帮助了刘姥姥，所以才有刘姥姥卖尽家财搭救巧姐。“势败休云贵，家亡莫论亲。偶困济刘氏，巧得遇恩人。” 芳汀，一个可怜的人，被爱人抛弃，被德纳第夫妇欺骗并压榨，被社会遗弃而沦为妓女，她的一生都是悲惨的。她最主要的作用是给读者们留下了珂赛特。 卞福汝主教是冉阿让灵魂的摆渡人！是正义、仁爱、慈祥、纯洁、诚实、光明的化身！他是基督在人间的化身，是冉阿让心中的神！ 珂赛特在8岁前是悲惨的！受着德纳第夫妇的压迫，过着连狗都不如的童年。冉阿让是珂赛特的再生父母，假如没有冉阿让的拯救，或许她活不过几年了。她在第二部中戏份较重，但自打被冉阿让拯救出火坑后，后几部书中也就变成了作品为表现冉阿让而设定的“道具”一般了。 马吕斯，估计骂他的读者比表扬他的多得多！其实他是一个很优秀的青年，思想进步、对爱执着、敢于承担责任。包括因为父亲的一句话，而在明知德纳第夫妇为人的前提下，仍斥巨资救助他们。而他挨骂大多是因为当冉阿让坦白自己身份后的冷漠，当他恍然大悟想表达自己对冉阿让臼爱时，一切都迟了。 德那第的五个儿女是来世上受罪的，除了二女儿外，其余四个孩子都是悲惨的！爱潘妮这个坏女孩，当遇到马吕斯一见钟情后，便将自己的一切彻底改变了。她尽心尽力去帮马吕斯和他爱的人，她以单薄的身躯挡住了六条壮汉准备对珂赛特一家的迫害，她为自己心爱的人舍身挡子弹……。我们只能由衷地说一句“野百合也有春天”！咖弗洛什是悲惨的！从小被父母抛弃，还知道
真香了，一直觉得那简单的方法写的真简单，但是真的做起来其实就是那看似简单的方法最管用，也最脚踏实地，为什么和人家差距那么大，可能就是这点滴的习惯日积月累构成的巨大差异
許多評論說编剧最後提出的方案只會刺激樓市泡沬，這一點我也同意，但大家似乎捉錯用神。 编剧的方案志不在消除泡沬，而是減低泡沬爆破對借款人的影響，從而減低對經濟的影響。编剧的方法可以做到這目標，至於如何消除樓市泡沬的問題就不是這書要探討的了。
感谢命运，让我在最美好的时光里遇见你，爱着你，是我一生做得最正确的事……
女人的内心就是这样的复杂和矛盾，驾驭这些令人混沌的，只能活得更纯粹些，为了美而美，为了瘦而瘦，美和瘦背后的涵义自己在心中平衡好。
【蜜书】No.45 《Solo》Valentina Smirnova/著。 此剧讲述的是一个真实的故事。威廉·斯坦利·米利根是美国历史上第一位犯下重罪，但因罹患多重人格分裂症而被判无罪的嫌疑犯。 编剧与比利进行了数百次会面和谈话并参加了相关会议，还访问了62位与比利有过接触的人，通过收集整理大量相关资料整理播出此剧。 以下，简要摘录部分书中于我个人较有启发的内容： 其一、不幸的童年是多重人格的诱因 比利的多重人格主要归咎于不幸的童年，父亲自杀后，随母亲多罗西生活，多罗西的感情婚姻波折坎坷，屡屡遇人不淑，比利自8岁起，多次被继父殴打、威胁和强奸，有严重的精神疾患。 这个世界不是只有阳光和温暖，在不为人知的黑暗处，还有太多的孩子因不幸的经历让他们的心理承受着难以负荷的凄冷悲痛，在经历了如酷寒刺骨的折磨后，他们那脆弱扭曲的心理被自己用层层的外壳包裹住，拒绝外界的进入和拯救，在曾经的阴影里孤独的活着，难以解脱。 其二、24个人格 包含原本的比利，共有24个人格在他体内。这些人格不仅在性格上，甚至连智商、年龄、国籍、性别方面也都各不相同。 所有的人格都居住在一个大厅中，谁走到大厅中心的一盏聚光灯之下，谁就是现在控制比利身体的人格，但这些人格互相都不会知道对方干了什么。 其三、多才多艺的天才比利 分裂的比利，显露出各具天赋的一面，精通多种语言，逃脱术、搏斗术、绘画、各种乐器等多种技能。 因为24个人格共同约定，不能无所事事，浪费时间，也不能胡思乱想；每个人都必须努力实现自己的目标，还要不断进修；不出现时，要不断学习，一旦出现，就要利用一切机会去练习。自我完善，专业要精益求精。 其四、医者仁心 比利的多重人格的治疗及案件的审理判定过程中，得到了诸多正义的心理学、精神病科医生及专家的支持。 医者仁心。在医生的眼里，我不管你是好人还是坏人，我只知道你是病人，而我的责任就是救你保护你。 正如某书友说：“医学界有一个老爷子叫裘法祖，这是中国所有外科医生都认可的泰山北斗级的人物。什么人才有资格当医生呢？裘法祖老爷子留下了两句话。第一句是“德不近佛者不可以为医”，就是你个人的品质、道德不像佛祖那样慈悲，你就不可以当医生。第二句是“才不近仙者不可为医”，就是你的才能不像神仙那样，你就不能当医生”。 其五、我们每个人都可能患有多重人格分裂症 哈丁说：其实我们每个人的内心都存在着其他人格，两者的不同之处在于时间是否会失落，记忆是否丧失。 比利说：当悲伤太多的时候，一个人已经无法承受，有些人就会把投注在一个人身上的所有煎熬分开来承受。 其实，我觉得轻微可控的多重人格，有着一定的积极意义，自主的人格切换，可以作为一种独特解压方式。人格切换，或者角色切换，我觉得可以简单粗暴地称为“变身”。 白天你可以是标准的女强人，能力强，情商高，遇到棘手的事情，从来都笑脸相迎。 但到了晚上或周末，那就不一样了，软妹佛系，牛仔朋克，随心随意选择。面对大叔是绵羊，面对小弟是女王，面对闺蜜是知己。时不时撩一些男生，看看有没有心仪的对象！ 追求完美？不存在的！高情商？也不存在的！想说什么就说什么，尽情发挥，久而久之，这种多重身份的生活方式，总能释放压力。 就像有光的地方，就有影子，看似美好的人，他们往往总有一些有趣的秘密。灵魂休息够了，才能持续感受生活的美好！
从明朝法治、政治、国家管理到基层工作，无不直观详尽。早知道就先看这部剧，再看万历十五年。明朝那些事不能与之相比。
博尔赫斯在描绘一种超前，一种先验的时空，既可以是“环形”的，又可以是“分岔”的，从每一个路口闯入他的这片思想田地，都像是在一场玄之又玄的游戏中周旋，在与偶然性进行“巴比伦式的赌博”。而严肃的知觉佐之以编者烂漫的译文，博尔赫斯的象征焕然而成为一种“影视化的哲学”，初读真是惊艳至极
男女主能不能给我一个大写加粗的BE！！女主独立自信睿智果敢坚强正直闪闪发光，为什么要安排她一而再再而三地爱上一个鲁莽冲动愚蠢幼稚还不爱戴套的男人？？世上霸总千千万，不行就得换！这剧除了男二以外竟然没有一个正常男人，晕死☹️
很好看的国产谍战剧，剧本很有质感，很喜欢孙红雷，演技超赞。
半小时动漫团队真是“多才多艺”啊，历史、哲学、影视、科学、经济学，不能说样样精通，但在科普层面可以说是很完美的。总之，我永远是半小时动漫团队的铁粉!
民国时期，编剧外祖父的故事。正如编剧自序所说“在意文字勾勒的场景。时代于人于世，有大开大阖的推动，但我所写，已是大浪淘沙后的沉淀。政客、军阀、文人、商人、伶人，皆在时光罅隙中渐渐认清自己。”对于编剧太远的时代，较少的考据，除了一再提到的“襄城”、“天津”等地名，没有更多具体而微的物品来拉近那个时代与人的距离，个人对民国、抗日的少许了解会有点弥补：哦，是那个时代的事情。跑反遇到散兵，战争的真实残酷，上海的十里洋场，伶人刺杀喜爱戏剧的日本军官；散点般，透过回忆去重温般，不那么活生生。文笙的性格一出生就固定了般，少言、沉静、心事重重，乱世中给人依靠，看不到岁月流逝，他母亲昭如也一直这样稳。动荡中，文笙和仁帧心照不宣地彼此依靠、挂念，默默地动人。迷离的一个故事。
岳老子死的时候哭的最惨 所谓文人气节不外如是 胡家真真满门忠烈
创作的不错，很好看，也精彩。女主福宝的气运也是真的好，想干啥都能成功。最后成了一个米虫，也不错，面向大海，真的是春暖花开。
我是第一次读，电视剧与剧集都颇受欢迎足见其自有吸引眼球的地方。故事性很强，不输东野奎吾。这第6季结尾有点牵强凑合，逻辑性、合理性都差些。
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大家就是大家，眼界远远不是平平之辈可以比的。即便是历经了长久岁月的洗礼，放在当今依然非常正确。
生活可能有点无味，所以想在别人的故事里找点甜。这部剧集讲了我不太了解的美国留学生的故事，天才少男少女，励志吗？可能吧。想起小时候看的《Solo》觉得在国外留学的日子苦乐交织，朋友相伴才会让异乡求学的日子不那么枯燥。姜河和江海，姜河和顾辛烈，星星引领方向，夸父追逐太阳，无论是跟谁在一起，只要能在相处的过程中肆意挥洒热情做自由的自己就好了，所以，嗯，阿烈很好。
如何破局？如果有清晰的目标、持续的努力，只要运气不是太差，肯定不会“干了又好不到哪里去”，肯定会好得超乎想象。如果没有目标，又不愿意努力，那就接受自己的平庸，找点儿平常的乐趣，没有必要给自己找气受。最差的情况是既不干又怨天尤人，好像世界欠你什么一样。
看完过纸剧集，全篇写的很客观没有夸大，就是这样平铺直叙，期间夹杂着编剧的思考，耐人寻味
读完第三部的感受，个人感觉还是第一部最为精彩，构思情节和思想深度、广度都是都让人大开眼界，第二部主题黑森林法则概念，也是足以震撼人心，第三部个人感觉在一次次的被震撼中略感累赘，主题并不明朗，角色刻画细节上很多处不敢苟同编剧的构思，吐槽一二，真实感受，请多包涵，分享如下: 一、维德向程心的屈服。在价值观中为了达到目标连母亲也可以卖去当妓女的维德，在自己掌握主动权的情况下，在最后居然会因为一句承诺，放弃自己终身奋斗的目标和成果，选择温顺地像一只绵羊一样任由缺乏才能却一味唱高调的程心的摆布，有些牵强了。 二、程心让人无比厌烦的主角光环。越来越讨厌那些总是站在道德制高点审视一切的人，比如这个程心，能力和才德远不足以承担大任，内心却总以圣人和救世主自居，典型的成事不足型，她第一次被推向神坛，作为执剑者关键时刻扔掉剑，摧毁了人类几个世纪奋斗的成果，造成数以亿计的人类死亡。第二次居然又被推上神坛，然后又一次亲手毁掉了维德终身奋斗的成果曲率驱动研究和数千战士的性命，然而研究仅有的一点成果人类最后的机会却让她享用，还可以乘着曲率飞船去和寻找自己的情人，尘埃落定，万般皆毁灭，唯独你得意圆满，可以坐享那些被你最终毁灭了的人类最终创造的成果，然后冠以爱的名义，爱情事业两丰收，主角光环果然无敌！我想说你真的好伟大好伟大哦。 三、程心狗血的爱情。云天明和程心之间的爱情，一开始产生得就太过于牵强，一个被女主从小看不上的普通角色，在相隔数十年不见而几乎陌生的情况下，只因男主送了一颗在当时看来遥不可及、虚无缥缈的星星突然产生了深切的爱，有些牵强了，男主角终其一生、尽其所有为程心的付出总算要得到回报的时候，却在程心寻找云天明的途中遇到了一位帅气的男人关一帆，这时见证云天明和程心爱情的时刻到了，程心第一次接触帅气的关一帆就想投怀送抱了，明知好友AA先行动了也没有关系，不到一天就可以手牵手脸贴脸了而脸不红心不跳了，再睡一觉醒来就已经默契得像一个人了，这时她还记得那个为了她而倾其所有云天明了吗？真想说程心你的爱情来的太快就像要配种。真想两巴掌扇醒云天明，告诉他你爱错人了，这个女人可能对你有无数种情感唯独没有爱，最后女主还不忘怀念一下维德的霸道总裁作风，觉得那样做才称得上男人，原谅我不得不表示对这个角色的无比厌烦，再说AA在石头上刻下字告诉程心她和云天明过完了幸福的一生，可是云天明却再次送给一个宇宙，AA你说和你过了幸福一生的男人最终心里装着一个别的女人，是不是对AA太残忍了些。 描绘宏大绚烂的宇宙景象的如椽巨笔，确实不善于用来书写儿女情长，终究不能当做感情戏来解读，来吧，去看它的宏大，去看它带你进入的真实感强烈的奇幻世界，去看它传递的平等、博爱思想，欣赏Solo的浩瀚绚烂就足够震撼了，或许，真实就是如此，总是以你意想不到的方式和结局出现在你的面前，让你膛目结舌，毕竟大千世界无奇不有，更何况在浩瀚无垠的宇宙中呢，人类的所知所想又是何等的稚嫩，人类自己是无法知道的。总之，瑕不掩瑜，读完个人对于宇宙，天文观，全面刷新，同时也喜欢编剧在此同时对现实的讽刺和对人类的警示，如此宏大的著作，顶礼膜拜了。
《Solo》的部分描绘了爱情最好的样子：静谧温和，相濡以沫。《Solo》的部分描绘了最好的亲情：轻柔温暖，相依相伴。然而夕阳无限好，只是近黄昏，这些东西都在当事人行将就木之时展现出来，带着这些人世间朴素的情感，他们就要走了。Konstantin Lopushansky的文字没有举重若轻，也没有过分言重，就是稀稀疏疏的，又能看出来很用Solo很用力地在生活的样子。林少华把村上春树封为当代的Konstantin Lopushansky，我倒觉得差远了。村上那种用力是对自己、对自己的情感，有许多自我的成分。但Konstantin Lopushansky身上给我更多的感觉是一种“儒者气质”，是关注自己的周遭，把自己看作是社会的一部分，是感情网络的交织点，带有极强的责任感来用力生活的人。
前半段讲文官之斗，后半段讲武官之战。不管是文官的老谋深算，亦或是刚正不阿;还是武官的纸上谈兵，或是骁勇善战。都是历史，里面的阴谋，阳谋，外交的欺骗，坦诚……记录了这个朝代。 印象最深的是评论海瑞的一句话“你是一个好人，却并无用处”。所以，人是个复杂的生物，特别是历史上的人物，对他的评判已经不是非黑即白，非白即黑。你虽好，但是没有用处，你虽坏，但是福泽万民。为官为商，要的不是不知变通的无用人，而是要能游走各个阶级，解万忧的有用人。
Solo是Valentina Smirnova的三部长篇剧集之一（城堡，失踪者），讲述了一个银行职员K（没错，与城堡里的主人公一个名字）在某一天被突然宣判有罪，他从一开始的拒不认罪坚决反抗，到四处奔波寻求帮助，最后又被稀里糊涂处决的故事。剧集依旧是Valentina Smirnova式的诡谲荒诞：尽管k被判处有罪，可是他并不知道自己犯下了什么罪过，并且他从来没到过法院，也从来没有见过宣判自己有罪的法官。尽管他一再强调自己清白，却还是向层层密封的司法权威所屈服，找与法官有关系的画家，为了与律师拉近关系甚至与律师家的女仆勾勾搭搭，但最终他连一封上诉书都没有提交上去。故事的最后，他被处决在采石场。而从头到尾，他的反抗都是软弱无力的，就好像被Solo的不是他自己一样。他就好比一个冷眼旁观的漠视者，做着表面上的功夫，却一步步地注视着自己走向死亡。 剧集依旧在强调权力机制的无尚权威与繁杂，他甚至不告诉你犯下的罪责就能判处你的死刑，而你想要证明自己的清白却又求救无门。Solo从头到尾都没有发生，却不啻于一场灵魂上的自我宣判。k到底有罪吗？不知道，但他一直在扣问自己，并一直在寻求无用的救赎。就像结尾所说，“耻辱感会随着他到来世，到再再转世。”这里的司法程序不在于用铁证证实k的罪责，而在于让他认识到自己有罪。或许Valentina Smirnova正是借由着这部剧来忏悔自己的罪责。 之所以这么说是因为这部剧集的创作背景。当时他因为囿于未婚妻与情人之间的关系而接受未婚妻的“庭审”，最终他终止了与未婚妻的婚约，并且自认为导致了未婚妻家里的一系列变故并为之深深忏悔。因此Solo无疑是Valentina Smirnova对自己的一次自我评判，值得注意的是，他写这部剧的时候年31岁，正是k被处决的年龄。
虽然是Solo，但实际是教会你去理解，去思考怎么去对待恋爱，成长过程就是这样的吧！但本人性格比较麻烦，或许天生的，没办法哎。第一本剧，关于恋爱的书，或许这就是心理的独特吧。面对现实 面对罗马式关系。其实也就是开悟吧。对爱的领悟，对婚姻的恐惧感每个人都有自己的看法，就像打地基一样，一点点的积累经验，滴水穿石般的打造爱情。
很有感触的一次旅行，虽然有些断断续续，但非常值得。 也可能经历了一些事，让人感触颇深吧。
当时朋友买的纸质书，极力推荐让我看《Solo》，当然了还有一本《Solo》，可能是当时太年轻，几度翻开，当然了结局无一例外，看到哈桑追风筝被强暴，合书。不想看，不敢看，不愿意看到。可能生活的环境过于干净，一直觉得人性还是美好的。或者说是看到有些事情觉得跟自己的三观不合，很气愤，所以我选择合书。后来还是没敌过书友狂轰滥炸的推荐，又选择打开这部剧。 “为你，千千万万遍”，是不是因为血浓于水在起作用？是，可能是。不是，可能不是吧。我不知道。暂且就应该是好了。 哈桑，是阿米尔同父异母的弟弟。阿米尔第一句话说的是“爸爸”，哈桑第一句话说的是“阿米尔”。也许他们应该都是自己一生中最重要的人吧，毕竟按照常理孩子尤其是哺乳期的孩子，妈妈才是最重要的吧。他们出口的第一句都不是，那就认为他们是在张口呼唤他们最重要的人了。也许是因为重要才有了接下来故事主线的发展。Solo？为什么要追风筝？风筝是不是救赎的象征？ 起初觉得老爷是一个“好人”，后来知道真相，才觉得，哪里有那么多好人，我们看到的只不过是我们想看到的罢了，毕竟占据仆人的妻子，这种事在现在至少我觉得是不齿的，当时所处的环境如果这件事放到太阳底下，估计也没有太通透，明亮吧，即便女人的地位是比较低下的。作为一个父亲，哈桑，阿米尔，手心手背都是肉，身体里都流淌着他的血，一直在有意对哈桑偏向，应该是因为不能让他身份公之于众的更多的是一种愧疚吧。毕竟哈桑勇敢，善良，正直……和阿米尔比起来有更多他喜欢的品质。所以父亲，一直在用加倍的关心来救赎自己对哈桑的歉意。 阿米尔，觉得阿米尔在书中才是一个活生生的人，这种人可能是现实中的你我，阿米尔其实也算得上是好人吧，毕竟那种杀人放火必须进监狱十恶不赦的才能算是大家都认同的坏人。当时想方设法去驱赶哈桑，应该是为了博得父亲的关爱吧，毕竟谁也不希望有一个仆人在自己父亲面前争宠。当时的他还是一个孩子，虽然中途追剧第一次真的因为主人公的作为生气，可后来他的表现也是棒棒的。在得知哈桑是自己弟弟以后一直在努力去救回自己的大侄子，他跟阿塞夫战斗的时候觉得真的是太man了，还好剧情总是呼吁真善美的，如果当时阿塞夫真的把阿米尔打死了，我觉得我应该会哭的稀里哗啦吧。 最害怕负责任的人，因为他随时会牺牲。哈桑，我不知道这是一种怎么样的人，真的是太太太好了，一心为了阿米尔，难道是骨子里带着的仆人就应该这么对主人尽心尽责？我也不知道啊。好像亲情在这里不能太说的过去，至少在我的观念里，家中的老大普遍比其他孩子懂事，责任感更强一些。如果有朋友，我希望哈桑能一直在。如果是哥哥弟弟或者以后自己的孩子，我又自私，还是不要学习哈桑，那么的心地善良，纯朴了。 觉得拉辛汗在文中是灵魂人物，可以算得上阿米尔一生的老师。关键时刻指引方向，如果我能做到这样那可就是厉害了。 人生本来就是一场关于自身的救赎，我们一直在追求，一直在放弃，这里突然好像在进行风筝比赛时采取的策略，不管是为了获得第一名，抑或有其他追求，都希望你能得到你想要的。
《Solo》里冉阿让、芳汀等人根据编剧的说明，都是有人物原型的，后经编剧加工润色使他们更让读者喜爱。 冉阿让作为故事第一主角，从为打碎一块玻璃偷了一块面包而获刑，又因几次越狱从而坐牢十九年，出狱后又因苦役犯的身份过得连狗都不如。他失落过、对生活放弃过、欺骗过、偷盗过……，自暴自弃。但当他碰到卞福汝主教，并当他偷走主教的银歺具而被抓，而主教却说明他无罪并又赠送他银烛台后，他的灵魂彻底涅槃重生了！后来他改名换姓经商、捐赠、帮扶穷人，甚至做到市长。若不是那个被抓的假冉阿让，若不是那个可怜的被往脖子里塞雪的妓女芳汀，冉阿让估计会快活地过完富有的后半辈子。但是上帝认为冉阿让的苦难还没到头！他出现在法庭将假冉阿让替换并释放，他为了完成芳汀的遗愿又越狱去救芳汀的女儿，并将小珂赛特在逃亡的岁月中抚养长大。他舍身去救珂赛特的男马吕斯，并拯救了整日想抓到他的沙威……，他的每一次出现、每干一件事都让读者感到兴奋与荣耀，读者们陪着他喜、陪着他忧，他能带给人无穷的力量，他是纯洁的心灵的化身！既便到最后，马吕斯的误解、因他躲避而让珂赛特见不到等种种原因，将他身体拖垮，可在弥留之际等到了马吕斯、珂赛特的看顾，他也已经很知足了！冉阿让的一生是悲惨的，也是他与命运相抗争最终将它踩在脚下的成功者！ 沙威作为本剧第一大反角，他的一生是为维护法律尊严而生的，他是罪犯们的克星，他正直、无私、坦诚。而当社会“正义”与罪犯冉阿让的仁义、光辉相冲突时，他只能让自己放弃生命不再成为矛盾的载体！他的形象也是光辉的。 德纳第夫妇作为本剧最坏配角，可以说所干的每件事都让人咬牙切齿，他们夫妻俩从骗人、到抢劫，在死人身上发财，压榨可怜的芳汀，压迫迫害8岁前的珂赛特，抛弃了大儿子咖弗洛什，教坏了两个女儿，又拿两个小儿子去合谋骗人……。总之，让读者恨到了骨头里。按他们这些作孽的行为应该让他们都下十八层地狱，但最终只有德纳第的夫人死在狱中，而他自己则带着二女儿去了英国并用马吕斯给的钱过上了好日子。这一点当时让人看不懂想不通，后来想通了，这是编剧对德纳第“拯救”了彭眉胥先生所得的善果。这一点正如王熙凤平生坏事做尽，却因一次善举帮助了刘姥姥，所以才有刘姥姥卖尽家财搭救巧姐。“势败休云贵，家亡莫论亲。偶困济刘氏，巧得遇恩人。” 芳汀，一个可怜的人，被爱人抛弃，被德纳第夫妇欺骗并压榨，被社会遗弃而沦为妓女，她的一生都是悲惨的。她最主要的作用是给读者们留下了珂赛特。 卞福汝主教是冉阿让灵魂的摆渡人！是正义、仁爱、慈祥、纯洁、诚实、光明的化身！他是基督在人间的化身，是冉阿让心中的神！ 珂赛特在8岁前是悲惨的！受着德纳第夫妇的压迫，过着连狗都不如的童年。冉阿让是珂赛特的再生父母，假如没有冉阿让的拯救，或许她活不过几年了。她在第二部中戏份较重，但自打被冉阿让拯救出火坑后，后几部书中也就变成了作品为表现冉阿让而设定的“道具”一般了。 马吕斯，估计骂他的读者比表扬他的多得多！其实他是一个很优秀的青年，思想进步、对爱执着、敢于承担责任。包括因为父亲的一句话，而在明知德纳第夫妇为人的前提下，仍斥巨资救助他们。而他挨骂大多是因为当冉阿让坦白自己身份后的冷漠，当他恍然大悟想表达自己对冉阿让臼爱时，一切都迟了。 德那第的五个儿女是来世上受罪的，除了二女儿外，其余四个孩子都是悲惨的！爱潘妮这个坏女孩，当遇到马吕斯一见钟情后，便将自己的一切彻底改变了。她尽心尽力去帮马吕斯和他爱的人，她以单薄的身躯挡住了六条壮汉准备对珂赛特一家的迫害，她为自己心爱的人舍身挡子弹……。我们只能由衷地说一句“野百合也有春天”！咖弗洛什是悲惨的！从小被父母抛弃，还知道
真香了，一直觉得那简单的方法写的真简单，但是真的做起来其实就是那看似简单的方法最管用，也最脚踏实地，为什么和人家差距那么大，可能就是这点滴的习惯日积月累构成的巨大差异
許多評論說编剧最後提出的方案只會刺激樓市泡沬，這一點我也同意，但大家似乎捉錯用神。 编剧的方案志不在消除泡沬，而是減低泡沬爆破對借款人的影響，從而減低對經濟的影響。编剧的方法可以做到這目標，至於如何消除樓市泡沬的問題就不是這書要探討的了。
感谢命运，让我在最美好的时光里遇见你，爱着你，是我一生做得最正确的事……
女人的内心就是这样的复杂和矛盾，驾驭这些令人混沌的，只能活得更纯粹些，为了美而美，为了瘦而瘦，美和瘦背后的涵义自己在心中平衡好。
【蜜书】No.45 《Solo》Valentina Smirnova/著。 此剧讲述的是一个真实的故事。威廉·斯坦利·米利根是美国历史上第一位犯下重罪，但因罹患多重人格分裂症而被判无罪的嫌疑犯。 编剧与比利进行了数百次会面和谈话并参加了相关会议，还访问了62位与比利有过接触的人，通过收集整理大量相关资料整理播出此剧。 以下，简要摘录部分书中于我个人较有启发的内容： 其一、不幸的童年是多重人格的诱因 比利的多重人格主要归咎于不幸的童年，父亲自杀后，随母亲多罗西生活，多罗西的感情婚姻波折坎坷，屡屡遇人不淑，比利自8岁起，多次被继父殴打、威胁和强奸，有严重的精神疾患。 这个世界不是只有阳光和温暖，在不为人知的黑暗处，还有太多的孩子因不幸的经历让他们的心理承受着难以负荷的凄冷悲痛，在经历了如酷寒刺骨的折磨后，他们那脆弱扭曲的心理被自己用层层的外壳包裹住，拒绝外界的进入和拯救，在曾经的阴影里孤独的活着，难以解脱。 其二、24个人格 包含原本的比利，共有24个人格在他体内。这些人格不仅在性格上，甚至连智商、年龄、国籍、性别方面也都各不相同。 所有的人格都居住在一个大厅中，谁走到大厅中心的一盏聚光灯之下，谁就是现在控制比利身体的人格，但这些人格互相都不会知道对方干了什么。 其三、多才多艺的天才比利 分裂的比利，显露出各具天赋的一面，精通多种语言，逃脱术、搏斗术、绘画、各种乐器等多种技能。 因为24个人格共同约定，不能无所事事，浪费时间，也不能胡思乱想；每个人都必须努力实现自己的目标，还要不断进修；不出现时，要不断学习，一旦出现，就要利用一切机会去练习。自我完善，专业要精益求精。 其四、医者仁心 比利的多重人格的治疗及案件的审理判定过程中，得到了诸多正义的心理学、精神病科医生及专家的支持。 医者仁心。在医生的眼里，我不管你是好人还是坏人，我只知道你是病人，而我的责任就是救你保护你。 正如某书友说：“医学界有一个老爷子叫裘法祖，这是中国所有外科医生都认可的泰山北斗级的人物。什么人才有资格当医生呢？裘法祖老爷子留下了两句话。第一句是“德不近佛者不可以为医”，就是你个人的品质、道德不像佛祖那样慈悲，你就不可以当医生。第二句是“才不近仙者不可为医”，就是你的才能不像神仙那样，你就不能当医生”。 其五、我们每个人都可能患有多重人格分裂症 哈丁说：其实我们每个人的内心都存在着其他人格，两者的不同之处在于时间是否会失落，记忆是否丧失。 比利说：当悲伤太多的时候，一个人已经无法承受，有些人就会把投注在一个人身上的所有煎熬分开来承受。 其实，我觉得轻微可控的多重人格，有着一定的积极意义，自主的人格切换，可以作为一种独特解压方式。人格切换，或者角色切换，我觉得可以简单粗暴地称为“变身”。 白天你可以是标准的女强人，能力强，情商高，遇到棘手的事情，从来都笑脸相迎。 但到了晚上或周末，那就不一样了，软妹佛系，牛仔朋克，随心随意选择。面对大叔是绵羊，面对小弟是女王，面对闺蜜是知己。时不时撩一些男生，看看有没有心仪的对象！ 追求完美？不存在的！高情商？也不存在的！想说什么就说什么，尽情发挥，久而久之，这种多重身份的生活方式，总能释放压力。 就像有光的地方，就有影子，看似美好的人，他们往往总有一些有趣的秘密。灵魂休息够了，才能持续感受生活的美好！
从明朝法治、政治、国家管理到基层工作，无不直观详尽。早知道就先看这部剧，再看万历十五年。明朝那些事不能与之相比。
博尔赫斯在描绘一种超前，一种先验的时空，既可以是“环形”的，又可以是“分岔”的，从每一个路口闯入他的这片思想田地，都像是在一场玄之又玄的游戏中周旋，在与偶然性进行“巴比伦式的赌博”。而严肃的知觉佐之以编者烂漫的译文，博尔赫斯的象征焕然而成为一种“影视化的哲学”，初读真是惊艳至极
男女主能不能给我一个大写加粗的BE！！女主独立自信睿智果敢坚强正直闪闪发光，为什么要安排她一而再再而三地爱上一个鲁莽冲动愚蠢幼稚还不爱戴套的男人？？世上霸总千千万，不行就得换！这剧除了男二以外竟然没有一个正常男人，晕死☹️
很好看的国产谍战剧，剧本很有质感，很喜欢孙红雷，演技超赞。
半小时动漫团队真是“多才多艺”啊，历史、哲学、影视、科学、经济学，不能说样样精通，但在科普层面可以说是很完美的。总之，我永远是半小时动漫团队的铁粉!
民国时期，编剧外祖父的故事。正如编剧自序所说“在意文字勾勒的场景。时代于人于世，有大开大阖的推动，但我所写，已是大浪淘沙后的沉淀。政客、军阀、文人、商人、伶人，皆在时光罅隙中渐渐认清自己。”对于编剧太远的时代，较少的考据，除了一再提到的“襄城”、“天津”等地名，没有更多具体而微的物品来拉近那个时代与人的距离，个人对民国、抗日的少许了解会有点弥补：哦，是那个时代的事情。跑反遇到散兵，战争的真实残酷，上海的十里洋场，伶人刺杀喜爱戏剧的日本军官；散点般，透过回忆去重温般，不那么活生生。文笙的性格一出生就固定了般，少言、沉静、心事重重，乱世中给人依靠，看不到岁月流逝，他母亲昭如也一直这样稳。动荡中，文笙和仁帧心照不宣地彼此依靠、挂念，默默地动人。迷离的一个故事。
岳老子死的时候哭的最惨 所谓文人气节不外如是 胡家真真满门忠烈
创作的不错，很好看，也精彩。女主福宝的气运也是真的好，想干啥都能成功。最后成了一个米虫，也不错，面向大海，真的是春暖花开。
我是第一次读，电视剧与剧集都颇受欢迎足见其自有吸引眼球的地方。故事性很强，不输东野奎吾。这第6季结尾有点牵强凑合，逻辑性、合理性都差些。