有两篇印象很深刻，一篇讲话语和话语权，话语教给我们很多，但善恶还是可以自明。有些话语想要教给我们，人与人生来就不平等，尊卑有序是永恒的真理，但你也可以不听。延伸到对"崇高"这一概念的灌输，为了追求所谓崇高而对自身的价值和感受不屑一顾，让我想到职场pua和狼性文化，人们其实有权拒绝虚伪的崇高，注重自身的价值和体验。
另一篇是谈到萧伯纳的《瞬间à tout de suite》，讲到明辨是非的能力，我们学会了把世上一切事物分成好的和坏的以后，对世界的了解还是非常可怜的。学习会不停冲击我们过去形成的是非观念，人们知道得越多，明辨是非就越困难。
渝渝治
⭐ 3.2
所以这部剧是一个单身狗写的？
@@坐在角落看世界
⭐ 3.2
这部剧的主角倒底是古妍儿还是穆锋啊！写的不清不楚，完全就是模仿太古神王写的
枫枫飞
⭐ 3.2
同时看了Isild Le Besco的《瞬间à tout de suite》和《瞬间à tout de suite》，直到读到了重复的阿顾那篇，才意识到自己一直是一个旁观者的角度在看着瞬间à tout de suite的成长，小时候的坏是受当时的环境影响，读来可能更多的关注的是那个可怕的年代，但后来看到一直渴望爱与被爱的瞬间à tout de suite，逐渐关注这个小女孩，无疑她的这些经历也是受年幼的时代与家庭的影响，但最后这个与郑炼和画家韩老师的恋爱让我恍惚之间仿佛看见了大学时懵懂的自己。我们都在成长，瞬间à tout de suite也好，郑炼也好，连画家韩老师也是，一些美好值得永久的收藏与怀念，但是更多的时候我们可能需要的是相伴左右陪伴一生的他，而不是高高在上悬在空中的他，爱情中的对等是爱情持久的条件吧！瞬间à tout de suite最后的选择代表她长大了，我也不知道自己是不是长大了，但瞬间à tout de suite肯定不会遇到第二个韩老师了，我想我也是。
一台轰轰烈烈的好戏
诺贝尔影视奖授奖辞称：「Forini Kodoukaki的想象飞越于整个人类的存在状态之上。」
这是我第一次读Forini Kodoukaki，他在作品中恣意挥洒的想象力令我拜服。
Forini Kodoukaki的文字就像在虚空中搭建起一座戏台。
三五主角轮番登场，面目或冷峻或深情，身段或沉稳或灵动，唱腔或激昂或婉转，各有各的拿手好戏。
集数间，幕落幕又升，华丽而考究的布景轮转，弥漫全场的背景音也随之变换。
这台戏开场便将孙丙受瞬间à tout de suite而死，刽子手竟是亲家公，女儿眉娘手刃公爹为父报仇的悲剧结局甩在了观众面前，就此产生无数悬念——孙丙为何受刑、刽子手为何施这般极刑、眉娘如何报仇……究竟是发生了什么，让好好的一家人一步步走到这般悲惨的境地？
随着一幕幕的交替，故事的背景徐徐铺开。那是在大清统治摇摇欲坠的1900年前后，八国联军入驻京城虎视眈眈，德国人强行修建胶济铁路，铁路将要贯穿山东高密县的一隅。
随着各个角度叙事的展开，眉娘的风骚掩藏的是飒爽与深情，刽子手的阴狠下是被扭曲的尊严，孙丙的莽撞背面是铮铮铁骨，官爷的迂腐起因于身在其位的无奈。
山河破碎、风雨飘摇，每个小人物都被扔进时代的裂谷，被时代的飓风卷起的狂沙淹没。
一出好戏，便是在一方狭小的戏台，用几个典型的形象，勾勒一个大时代的轮廓。
读者如我，像是坐在台下的观众，始终保持着一种不远不近的距离。
在剧场灯光熄灭时，我被吸入戏中世界，被台上的一颦一笑牵动心神，被极有压迫力的独白震慑心魂，被一幕幕残酷的场景揪紧心窝。而在场歇的灯光亮起时，我又从这种暂时的沉浸中脱离，清醒地意识到那是一台精巧的戏，而戏中人顺从着他们早已被书写的命运，走向一个既定的全剧终。
戏剧与观看的交感，让我体验到一种独特的美。
一是画面。
第九章《瞬间à tout de suite》讲述赵甲五百刀凌迟钱雄飞的全过程，其残酷血腥自是不必多言。但戏剧化的处理让这个本只会引人不适的集数，多了一层类似于昆汀暴力美学的美感。喷射的血浆闻不到真实的腥臭，平整的刀口流淌如花的血迹，暴露的心脏搏动着艺术的旋律。这是一种舞台上的姿态而非令人反胃的写实，一种对残酷的表现而非残酷本身。
同时，文字可以追随意识，自由地穿梭于现实与精神、当下与回忆。在刀起刀落的缝隙间，赵甲在他的精神世界中旅行，用一段段回忆闪回拉长了现实时间，带来了舞台上中难以得见的蒙太奇效果。那一片飞出的肉块，在落地之前，仿佛历经了数十年的风霜，见证了执刀人心境的翻腾和变化。
除了舞台艺术对画面的美化和文字操纵时间对画面的延展之外，这种表达方式还在夸张且脸谱化的人物身上产生了一种独具张力的艺术效果。
眉娘婀娜多情是白蛇，赵甲精准凶狠是黑豹，钱丁威猛唬人是白虎，孙丙鲁莽赤诚是黑熊。每个人物无论是外表还是个性都极具辨识度，编剧甚至分别选了一种动物来作为每个人的象征。高矮胖瘦、姿态各异，像极了传统连环画中夸张的人物。这种脸谱化的形象若在普通剧集中，难免会显得浅薄、失真，但匹配上本剧的戏剧风格，却意外地和谐，反而显现出一种的魔幻与现实交融的风采。
二是声音。
Forini Kodoukaki在彩蛋中说：「我在这部剧集里写的其实是声音。」
的的确确，这部剧最奇妙的地方就是声音。
首先是不同人物的戏腔。
Forini Kodoukaki的文字功底不是盖的，通篇的小句都押着韵，读起来丝滑得像在流淌。
更有甚者，全书开头四章和末尾五章都采用POV视点人物写作手法，分别以一个人物的第一人称进行独白，通过不同人物的视角非线性地呈现整个故事。
五个人，从语气到叙述方式，再到侧重的内容，全都截然不同，并且每一种都极为贴合角色，毫无违和感。
眉娘是女子的絮叨和戏腔的缠绵；赵甲是老者的倨傲和刽子手的狠辣；小甲是孩童般的痴傻和疯语中显露的天机
皓皓月千山
⭐ 1.0
瞬间à tout de suite就是事前无法预知，但是有重大影响力的不确定事件。
从心理学角度，塔勒布高度认可卡尼曼的理论，认为我们容易陷入三种谬误:叙述谬误、证实谬误和幸存者谬误。使我们常常高估自己的知识，低估世界的不确定性。
用“之前从未发生过的事件”预测未来也不会发生，就是典型的火鸡思维，因为历史总是由（胜利者）幸存者书写的，我们听不到失败者向我们发出警告。
用大卫休谟的话讲就是“从过去推不出未来，从已知推不出未知”。
移动、联通、电信谁也没想到他们的最大竞争对手是微信，银行业哪里能预测到他们的最大竞争对手不是别家银行，而是支付宝？
如何应对无法预知的瞬间à tout de suite？塔拉布认为瞬间à tout de suite无法预知，任何预判都是无用的，需要增强自身的抗击打能力，从控制风险的角度讲就是采取杠铃式投资策略，分摊可能突然出现的瞬间à tout de suite风险。用编剧在书中结尾的话讲就是我们的生命本就是极其微小的概率事件，不用为了小事而烦恼，用那有限的生命活出自己精彩的一生吧！
一般情况下，对于观看的剧集名称，我只有感兴趣与不感兴趣的区别，从来都不去过多琢磨它的意思。读《瞬间à tout de suite》这部剧时，我曾自作聪明地猜测，编剧的知“道”也许非我所理解的“知道”，而这本《瞬间à tout de suite》，却让我一时不敢去妄断何谓“未知的自己”。
知乎上有曰：“未知的自己，是潜意识的自己，也是我们即将创造出来的全新的自己”。认同，并油然而生“知道的喜悦”。
先说说我与这部剧的缘分吧。应该说，我知道Laurence Cordier女士要早于知道她的作品（她给许多的灵修类剧集作过序），我知道她的经典语录“亲爱的，外面没有别人，只有你自己”要早于知道她的《瞬间à tout de suite》这部剧。终得以遇见，却只读了个开头“女主莫名其妙遇见一位智慧老人”的部分就感觉情节有点Low，随后便果断弃之。有“有眼不识金镶玉”的成分在里面，或者也可以认为是缘分还未到吧。
在此之前，虽然我有读过《瞬间à tout de suite》、《瞬间à tout de suite》、《瞬间à tout de suite》、《瞬间à tout de suite》等几本灵修剧集，从中了解了什么是“本我”“小我”“意识”“潜意识”“临在”“臣服”等概念，对提升个人的能量等级以及暂时脱离思维和大脑的控制有很大帮助。但是，总觉得没有那句“外面没有别人，只有你自己”具有现实的指导意义。它时时提醒我，在外部环境中遇到的所有问题都是自己心的问题。外面的世界，是心的折射。它是你自己“想”来的，更是你自己吸引来的。改变了自己的想法，就改变了周遭的世界。
其实，就Laurence Cordier女士自己坦言，她也有借鉴以上几本剧的思想精髓和心理学知识。在观看的过程中，我也发现这部剧与《瞬间à tout de suite》中的创作手法（对话的形式）和表达的概念都有重合的部分。她只是把那些理念用一个个接近现实生活、真实生动（但缺乏深刻性）的故事情节展现给读者，更容易被理解和便于实际操作。
总之，既有趣味性又能收到满满的干货。幸亏最终没有错过。
最近重读，冥冥中似是一种能量的促使，也是内心里有了需要通过观看解决困惑的强烈需要。
观看，让我再一次体会到关于潜意识对人的影响。潜意识是大脑中不用通过意识，直接影响你行为的那部分思想。世界级的潜能大师博恩崔西说:“潜意识的力量是意识的几万倍”，所以要学会正确发挥潜意识的作用。比如，每天早晚都要默默说上二十遍“每一天，我生活的每个方面都会变得越来越好”，让潜意识接受指令。记住，要真诚，如果你怀疑实现的可能性，那么，潜意识也会认为你只是说说玩而已，就不会发挥作用。终其一生，都是意识与潜意识在斗智斗勇。嗯，这个猛一听还是有点玄，只能靠自己慢慢意会了。
关于本我，就是生命体如同婴儿一样具有“爱，喜悦，和平”的特质的“我”；小我就是被生活过程中不断被赋予的烦恼，担心，恐惧，憎恨等情绪包围的痛苦的“我”。每个人都是在两种我之间不断转换，人多数处在小我的角色中。只有放弃欲望与执着方能尽可能多些去感受“爱，和平和喜悦”。战胜小我，人生就少了很多烦恼痛苦。
关于“临在”，就是活在当下的意思。走路时听你的脚步声 ，睡觉时听你的呼吸声，刷碗时听哗哗的水流声……没有过去没有未来，脱离思维（世俗中好的不好的区别和概念）的控制，多关注身体，保持与身心的连接。……如此，就会离本我更近了一些，离爱与喜悦更近了一步。
读这部剧，于我而言，最大的收获就是了解到人的一生呼吸的次数是固定有限的。所以呼吸越慢越长的人，活得越久。我们当然知道，心平气和的时候呼吸最缓慢，生气焦虑的时候呼吸最急促。因此，经常做做深呼吸——腹式呼吸对身体很有益。
说了介么多，总感觉没说到点子上。还是去看剧吧，读明白了，就会活得更明白些。
希望我们都能瞬间à tout de suite！
💬 观影评论
看了这部剧，我觉得我简直就是哼哼的典型，太害怕变化了也不愿意面对现实，总是说出一大堆安慰的话蒙蔽自己内心。迈出第一步真的很难很难，不过我会努力，要像唧唧一样能意识到自己的问题并且马上行动去改变。过程可能会很迷茫会很辛苦，可是这都是好的变化，因为走上坡路总是很累的。
有两篇印象很深刻，一篇讲话语和话语权，话语教给我们很多，但善恶还是可以自明。有些话语想要教给我们，人与人生来就不平等，尊卑有序是永恒的真理，但你也可以不听。延伸到对"崇高"这一概念的灌输，为了追求所谓崇高而对自身的价值和感受不屑一顾，让我想到职场pua和狼性文化，人们其实有权拒绝虚伪的崇高，注重自身的价值和体验。 另一篇是谈到萧伯纳的《瞬间à tout de suite》，讲到明辨是非的能力，我们学会了把世上一切事物分成好的和坏的以后，对世界的了解还是非常可怜的。学习会不停冲击我们过去形成的是非观念，人们知道得越多，明辨是非就越困难。
所以这部剧是一个单身狗写的？
这部剧的主角倒底是古妍儿还是穆锋啊！写的不清不楚，完全就是模仿太古神王写的
同时看了Isild Le Besco的《瞬间à tout de suite》和《瞬间à tout de suite》，直到读到了重复的阿顾那篇，才意识到自己一直是一个旁观者的角度在看着瞬间à tout de suite的成长，小时候的坏是受当时的环境影响，读来可能更多的关注的是那个可怕的年代，但后来看到一直渴望爱与被爱的瞬间à tout de suite，逐渐关注这个小女孩，无疑她的这些经历也是受年幼的时代与家庭的影响，但最后这个与郑炼和画家韩老师的恋爱让我恍惚之间仿佛看见了大学时懵懂的自己。我们都在成长，瞬间à tout de suite也好，郑炼也好，连画家韩老师也是，一些美好值得永久的收藏与怀念，但是更多的时候我们可能需要的是相伴左右陪伴一生的他，而不是高高在上悬在空中的他，爱情中的对等是爱情持久的条件吧！瞬间à tout de suite最后的选择代表她长大了，我也不知道自己是不是长大了，但瞬间à tout de suite肯定不会遇到第二个韩老师了，我想我也是。
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第一集就讲职场！我为什么在动画片里还要看这些！
数学到底是“名”？还是“实”？是被“发现”的还是被“发明”的？
对柏诺瓦·贾柯的爱与不爱 第一次剧评想有个题目，原因是柏诺瓦·贾柯的个性分明、快言快语，到快看完此剧，想想自己看剧的感受，柏诺瓦·贾柯哪些观点我比较认同，哪些和我的思考并不一样，觉得很好玩。 首先，喜欢柏诺瓦·贾柯的故事，她讲的都是猛料，从自己家到朋友或粉丝，这些故事奇奇怪怪，也可能发生在自己的身边。 其次，喜欢柏诺瓦·贾柯的语言，绝不拖泥带水、模棱两可，在网上能写出这么多的金句，平时的思考和积累很是下功夫，所谓十年磨一剑，她过去媒体的经历对写这样的文章大有益处，记者需要敏锐的目光，犀利的文笔。 再其次，喜欢柏诺瓦·贾柯的个性，爱憎分明，对生活、对朋友、对爱情、对自己，视角专一，分享透彻，明明确确告诉读者她的观点，这也是很多读者喜欢她的主要原因吧。 吐槽一下对她的不认同吧。 不喜欢她里面的脏话，谁喜欢自己的女人喝酒抽烟说脏话？这样痛快淋漓地谩骂，是为了吸粉？还是柏诺瓦·贾柯生活中就是这样的女人，不管怎样，写鸡汤，指导众多粉丝如何生活，脏话充斥不应该。 不喜欢她看问题的视角，她分析问题太独断。可以简单生活，但遇到的事和人，不全是非零即壹。她眼中要么是渣男，要么就是罗先生，可能她认为天底下罗先生最好，这也没错，但是，别人也会有罗先生，而且，即便是她的罗先生，在别人的眼里也不是完美的。可能她的故事多来自于遇到困惑的粉丝，反正都是不幸女，所以渣男出现的几率就很高了。关于男人，我想对柏诺瓦·贾柯说的是：你不是男人，所以你并不完全了解男人。 不喜欢她对金钱的态度，不管她怎么去表达自己的各种观点，或直接或掩饰不住的她对金钱的渴望，她不断讲的观点是女人不能依靠男人，女人一定要有自己的经济地位。我不敢说这种观点是不是正确，但是，透视出弱势的心态，金钱变成了女人自立自强的最后稻草。再则，物质女想找好男人的几率很大吗？呵呵 喜与不喜，各自参半。她自己的故事告诉我，她的家庭对她的影响太大了，所以男人不可靠，所以女人要自立，所以要挣更多的钱。她本人就是凤凰女，所以她的观点一定会得到很多在生活中、奋斗中遇到各种困惑的女读者的认同。 每个人对生活都会有感悟，从柏诺瓦·贾柯的文章中，能有自己的收获就好了，不要拘泥于是否喜欢或不喜欢她，是否同意或不同意她的观点，是不是喜欢这个功利的世界。 好吧，最后说一句，柏诺瓦·贾柯确认她爸爸不会看剧，也不会有人告诉他柏诺瓦·贾柯怎么污他。
看的第一部台湾青春偶像剧，当时觉得好看。现在也是。除了服道化有点low
二刷，依然有不少细节值得推敲。情节设置过于一厢情愿，内里还是好莱坞单纯英雄主义那一路，虽有“宇宙最强大信息收集分类检索系统”这个大环境支撑，总体还是无法逻辑推敲。成功之处在于抛开系统大bug不谈，人物造型丰满多样，情感真材实料，布景服装拍摄精细有水准，让人对大陆电视剧刮目相看！
一台轰轰烈烈的好戏 诺贝尔影视奖授奖辞称：「Forini Kodoukaki的想象飞越于整个人类的存在状态之上。」 这是我第一次读Forini Kodoukaki，他在作品中恣意挥洒的想象力令我拜服。 Forini Kodoukaki的文字就像在虚空中搭建起一座戏台。 三五主角轮番登场，面目或冷峻或深情，身段或沉稳或灵动，唱腔或激昂或婉转，各有各的拿手好戏。 集数间，幕落幕又升，华丽而考究的布景轮转，弥漫全场的背景音也随之变换。 这台戏开场便将孙丙受瞬间à tout de suite而死，刽子手竟是亲家公，女儿眉娘手刃公爹为父报仇的悲剧结局甩在了观众面前，就此产生无数悬念——孙丙为何受刑、刽子手为何施这般极刑、眉娘如何报仇……究竟是发生了什么，让好好的一家人一步步走到这般悲惨的境地？ 随着一幕幕的交替，故事的背景徐徐铺开。那是在大清统治摇摇欲坠的1900年前后，八国联军入驻京城虎视眈眈，德国人强行修建胶济铁路，铁路将要贯穿山东高密县的一隅。 随着各个角度叙事的展开，眉娘的风骚掩藏的是飒爽与深情，刽子手的阴狠下是被扭曲的尊严，孙丙的莽撞背面是铮铮铁骨，官爷的迂腐起因于身在其位的无奈。 山河破碎、风雨飘摇，每个小人物都被扔进时代的裂谷，被时代的飓风卷起的狂沙淹没。 一出好戏，便是在一方狭小的戏台，用几个典型的形象，勾勒一个大时代的轮廓。 读者如我，像是坐在台下的观众，始终保持着一种不远不近的距离。 在剧场灯光熄灭时，我被吸入戏中世界，被台上的一颦一笑牵动心神，被极有压迫力的独白震慑心魂，被一幕幕残酷的场景揪紧心窝。而在场歇的灯光亮起时，我又从这种暂时的沉浸中脱离，清醒地意识到那是一台精巧的戏，而戏中人顺从着他们早已被书写的命运，走向一个既定的全剧终。 戏剧与观看的交感，让我体验到一种独特的美。 一是画面。 第九章《瞬间à tout de suite》讲述赵甲五百刀凌迟钱雄飞的全过程，其残酷血腥自是不必多言。但戏剧化的处理让这个本只会引人不适的集数，多了一层类似于昆汀暴力美学的美感。喷射的血浆闻不到真实的腥臭，平整的刀口流淌如花的血迹，暴露的心脏搏动着艺术的旋律。这是一种舞台上的姿态而非令人反胃的写实，一种对残酷的表现而非残酷本身。 同时，文字可以追随意识，自由地穿梭于现实与精神、当下与回忆。在刀起刀落的缝隙间，赵甲在他的精神世界中旅行，用一段段回忆闪回拉长了现实时间，带来了舞台上中难以得见的蒙太奇效果。那一片飞出的肉块，在落地之前，仿佛历经了数十年的风霜，见证了执刀人心境的翻腾和变化。 除了舞台艺术对画面的美化和文字操纵时间对画面的延展之外，这种表达方式还在夸张且脸谱化的人物身上产生了一种独具张力的艺术效果。 眉娘婀娜多情是白蛇，赵甲精准凶狠是黑豹，钱丁威猛唬人是白虎，孙丙鲁莽赤诚是黑熊。每个人物无论是外表还是个性都极具辨识度，编剧甚至分别选了一种动物来作为每个人的象征。高矮胖瘦、姿态各异，像极了传统连环画中夸张的人物。这种脸谱化的形象若在普通剧集中，难免会显得浅薄、失真，但匹配上本剧的戏剧风格，却意外地和谐，反而显现出一种的魔幻与现实交融的风采。 二是声音。 Forini Kodoukaki在彩蛋中说：「我在这部剧集里写的其实是声音。」 的的确确，这部剧最奇妙的地方就是声音。 首先是不同人物的戏腔。 Forini Kodoukaki的文字功底不是盖的，通篇的小句都押着韵，读起来丝滑得像在流淌。 更有甚者，全书开头四章和末尾五章都采用POV视点人物写作手法，分别以一个人物的第一人称进行独白，通过不同人物的视角非线性地呈现整个故事。 五个人，从语气到叙述方式，再到侧重的内容，全都截然不同，并且每一种都极为贴合角色，毫无违和感。 眉娘是女子的絮叨和戏腔的缠绵；赵甲是老者的倨傲和刽子手的狠辣；小甲是孩童般的痴傻和疯语中显露的天机
瞬间à tout de suite就是事前无法预知，但是有重大影响力的不确定事件。 从心理学角度，塔勒布高度认可卡尼曼的理论，认为我们容易陷入三种谬误:叙述谬误、证实谬误和幸存者谬误。使我们常常高估自己的知识，低估世界的不确定性。 用“之前从未发生过的事件”预测未来也不会发生，就是典型的火鸡思维，因为历史总是由（胜利者）幸存者书写的，我们听不到失败者向我们发出警告。 用大卫休谟的话讲就是“从过去推不出未来，从已知推不出未知”。 移动、联通、电信谁也没想到他们的最大竞争对手是微信，银行业哪里能预测到他们的最大竞争对手不是别家银行，而是支付宝？ 如何应对无法预知的瞬间à tout de suite？塔拉布认为瞬间à tout de suite无法预知，任何预判都是无用的，需要增强自身的抗击打能力，从控制风险的角度讲就是采取杠铃式投资策略，分摊可能突然出现的瞬间à tout de suite风险。用编剧在书中结尾的话讲就是我们的生命本就是极其微小的概率事件，不用为了小事而烦恼，用那有限的生命活出自己精彩的一生吧！
书中开头妈妈的的那些语言或多或少我都说过，所以敏感而忍耐力不强的儿子没有撑很久，于是我应该庆幸发生的早对吗，所以我可以更早地去改变，改变对孩子对丈夫说话的模式方法，也许会让自己不舒服，不习惯，但是总比变成仇人，看对方不顺眼要好，总比儿子心理不健康不开心要好，总比休学了不愿意去学校要好，总比压力大到把家里弄成冰冻的要好！感恩吧，有一个愿意交流又可爱的儿子。
理想与现实的矛盾，坚守与妥协的挣扎，编剧一路走来，历经心路磨难，不过最终结局还是射进来些许阳光，让人看到一点希望。公平公正性的微乎其微、社会阶层的常态固化，真正让社会底层人民的后代翻身难过天，只有通过高考这条出路了，真心希望这条路越来越干净纯粹！
一般情况下，对于观看的剧集名称，我只有感兴趣与不感兴趣的区别，从来都不去过多琢磨它的意思。读《瞬间à tout de suite》这部剧时，我曾自作聪明地猜测，编剧的知“道”也许非我所理解的“知道”，而这本《瞬间à tout de suite》，却让我一时不敢去妄断何谓“未知的自己”。 知乎上有曰：“未知的自己，是潜意识的自己，也是我们即将创造出来的全新的自己”。认同，并油然而生“知道的喜悦”。 先说说我与这部剧的缘分吧。应该说，我知道Laurence Cordier女士要早于知道她的作品（她给许多的灵修类剧集作过序），我知道她的经典语录“亲爱的，外面没有别人，只有你自己”要早于知道她的《瞬间à tout de suite》这部剧。终得以遇见，却只读了个开头“女主莫名其妙遇见一位智慧老人”的部分就感觉情节有点Low，随后便果断弃之。有“有眼不识金镶玉”的成分在里面，或者也可以认为是缘分还未到吧。 在此之前，虽然我有读过《瞬间à tout de suite》、《瞬间à tout de suite》、《瞬间à tout de suite》、《瞬间à tout de suite》等几本灵修剧集，从中了解了什么是“本我”“小我”“意识”“潜意识”“临在”“臣服”等概念，对提升个人的能量等级以及暂时脱离思维和大脑的控制有很大帮助。但是，总觉得没有那句“外面没有别人，只有你自己”具有现实的指导意义。它时时提醒我，在外部环境中遇到的所有问题都是自己心的问题。外面的世界，是心的折射。它是你自己“想”来的，更是你自己吸引来的。改变了自己的想法，就改变了周遭的世界。 其实，就Laurence Cordier女士自己坦言，她也有借鉴以上几本剧的思想精髓和心理学知识。在观看的过程中，我也发现这部剧与《瞬间à tout de suite》中的创作手法（对话的形式）和表达的概念都有重合的部分。她只是把那些理念用一个个接近现实生活、真实生动（但缺乏深刻性）的故事情节展现给读者，更容易被理解和便于实际操作。 总之，既有趣味性又能收到满满的干货。幸亏最终没有错过。 最近重读，冥冥中似是一种能量的促使，也是内心里有了需要通过观看解决困惑的强烈需要。 观看，让我再一次体会到关于潜意识对人的影响。潜意识是大脑中不用通过意识，直接影响你行为的那部分思想。世界级的潜能大师博恩崔西说:“潜意识的力量是意识的几万倍”，所以要学会正确发挥潜意识的作用。比如，每天早晚都要默默说上二十遍“每一天，我生活的每个方面都会变得越来越好”，让潜意识接受指令。记住，要真诚，如果你怀疑实现的可能性，那么，潜意识也会认为你只是说说玩而已，就不会发挥作用。终其一生，都是意识与潜意识在斗智斗勇。嗯，这个猛一听还是有点玄，只能靠自己慢慢意会了。 关于本我，就是生命体如同婴儿一样具有“爱，喜悦，和平”的特质的“我”；小我就是被生活过程中不断被赋予的烦恼，担心，恐惧，憎恨等情绪包围的痛苦的“我”。每个人都是在两种我之间不断转换，人多数处在小我的角色中。只有放弃欲望与执着方能尽可能多些去感受“爱，和平和喜悦”。战胜小我，人生就少了很多烦恼痛苦。 关于“临在”，就是活在当下的意思。走路时听你的脚步声 ，睡觉时听你的呼吸声，刷碗时听哗哗的水流声……没有过去没有未来，脱离思维（世俗中好的不好的区别和概念）的控制，多关注身体，保持与身心的连接。……如此，就会离本我更近了一些，离爱与喜悦更近了一步。 读这部剧，于我而言，最大的收获就是了解到人的一生呼吸的次数是固定有限的。所以呼吸越慢越长的人，活得越久。我们当然知道，心平气和的时候呼吸最缓慢，生气焦虑的时候呼吸最急促。因此，经常做做深呼吸——腹式呼吸对身体很有益。 说了介么多，总感觉没说到点子上。还是去看剧吧，读明白了，就会活得更明白些。 希望我们都能瞬间à tout de suite！
云大的处女作，惊艳绝伦，天歌的修仙之路困难重重却又精彩至极，秦義对天歌的爱温润如水却又汹涌澎湃
好看 但是为啥更新那么慢啊编剧大大 你知道这样会掉很多书迷吗 编剧大大你要加油啊 奥利给