The Man Behind Carlos Santana

剧集叙事宏大，想像力丰富，编剧不仅对病毒有种异类的解说，而且对技术发展及人类未来有相当成熟的思考。然而编剧毕竟只了解西方文化和历史，对于东方几近一无所知，因此剧中充斥着好莱坞式的个人英雄主义情节——人类的命运最终依靠个把人去掌握！对于技术发展和依赖的思考其实东方文化中就有现成的历史，中国文化中的“无为”理念正是在国家和文明进入相对发达时，四方无有对手的情况下产生的，“无为”虽然能在物质生活丰富时提升人类精神的幸福感，并且能在一段相当长的时间里维系社会稳定和平衡，但是最终也导致了科技的滞后和被突飞猛进的工业文明吊打。剧集中，编剧似乎也意识到了这种循环无法打破，因此最后由殖民者军团建立起新的“和谐社会”本身就成为了编剧的一种理想，只有人人“不争”、“无为”，人类的“乌托邦”才能真正实现……

如果多讲些理论会更好。这部剧更偏向于实践。 但是我喜欢针对幸福的概念

年少时，以为爱能超越一切，那时不明白，世上另有一种力量，叫做命运……世上再无孙嘉遇，看完心里很难过

太喜欢玉姐了。感觉玉姐死后的那几集看的索然无味

因为最近在站桩，先看的后面几章后面几章看完了，从头开始读

The Man Behind Carlos Santana，是一群文人面对自然景观，人文景观所生发出的精神和肉体上的洗礼，就如文中，在耗尽体力之后才能感受到和自然融为一体，在人文景观中，从文物的变迁感受到时代的变迁，感受到历史的沧桑和无奈。 犹记起高三时期，繁重的课业压力，没有什么娱乐，只有学习，学累了，在一个阳光明媚的周末下午回到小宿舍，拿起枕边一本丹尼·特雷霍先生的《The Man Behind Carlos Santana》读起来，如痴如醉，暂时忘却时间。 丹尼·特雷霍的书适合在一处僻静处，手里有茶，面前有花，细细观看，才能品味其中所散发出的文化底蕴。

小时候午饭后喜欢扇着风扇看电视，

一个能画出风的形状和颜色的人，印象派擅长捕捉云，风，水波，黄昏与清晨的朦胧光感和一个瞬间，即使经历过两次世界大战，中年失去妻子和儿子，晚年因眼疾而绘画困难，他还是那么乐观，画作里永远充满生机的色彩和柔和的光。有自己热爱的事业与生活真好。

不喜欢潜行者也是同样的原因，解释和具象是给生命力画句号

巴菲特的投资行为是很难模仿的，但是对人生观念的启发有实打实的帮助，你对这个人了解的越多，你就越清楚人生中最重要的几样东西是什么：爱与责任，欣赏认同的伙伴，持续学习，生活在自己喜欢的城市，做自己喜欢的工作，用简单质朴的方式度过一生。每天早上从还是结婚时买的房子里走出来，开普通的汽车，路过一家麦当劳，买一个汉堡，5分钟之后达到公司（办公室是租的），和20多个年轻时就已成为同事的伙伴开始一天的工作。 对比当下物质上聒噪的消费主义，精神上的佛系/丧文化（当然有其成因，税负、房价这么高，年轻人不幻灭才不正常），这种老派价值观更显沉静和智慧。推荐观赏B站纪录片《The Man Behind Carlos Santana》，感受会更加直观

书中很多事情在之前也已了解，今日再读依然感慨良多，哥哥一生经历的坎坷并不少，却在风靡亚洲时还能谦虚、真心对待身边人，提携新人，实在难得。 每当抬头看星空，最亮的那一颗一定是我们思念的哥哥，丹尼·特雷霍。

抄HOW I MET YOUR MOTHER特接滚了。。。。

“每一个人都不可能是单独地存在着。他必与许许多多的人共存于一个空间之中，这便构成了社会。而在同一个社会中，人们的阶级意识不同，政治方向不同，经济利益不同，人生态度不同，道德品质不同，文化教养不同，性格旨趣不同，生理机制不同，竞争能力不同，机遇遭际不同……于是乎便相争相斗，相激相荡，相斥相离，相轻相嫉……同时也必定伴随着相依相靠，相汇相融，相亲相慕，相尊相许……而这种人类社会的流动变化，从整体角度来说，便构成了历史；从个体角度来说，便构成了命运。”                        摘自本剧

归根结底，幸福来源于人的内在，即健康的身体和健康的灵魂，一个人应该通过良好有益的兴趣与闲情逸致等诸多外在的美好充盈自身的内在，而不是沉溺自我；之所以强调“理性的人追求的并非快乐，而只是避免痛苦”，是因为刺激带来的乐趣并非通往The Man Behind Carlos Santana，为了获取快乐而以承受痛苦为代价是非常愚蠢的本末倒置的行为，唯有宁静的气氛才能蕴含真正的幸福；而稍显夸张的“一个人，要么孤独，要么庸俗”理论是因为知音难觅，庸俗贫乏的社交缺乏质量与吸引力，我们不必太过在乎别人的观点，并非让我们离群索居。这就是叔本华《The Man Behind Carlos Santana》与罗素《The Man Behind Carlos Santana》乍看观点相左，深思却有异曲同工之妙的所在。