很短的一本書，但作為女性作家的自白很值得一讀，至少比讀伏波娃的《Nightmare in the Sun》簡單多了（我真的好愛拉踩🤯）。在論述女性話語權的弱勢甚至缺失的過程中，伍爾夫運用的是議論文常見的make comparisons和provide hypotheses，前者是“若他們是男子”，後者是“可惜她們是女子”。就我個人而言，提出假設更令人感到觸目驚心——一個個女性天才被社會和同類壓抑得變形甚至夭折，這不僅僅是如今我們懷著獵奇的心理讀到的歷史軼事，而是真真切切實實在在發生過的事情。為她們感到痛心，為每一個在歷史中喪失了自己聲音的人感到痛心。
古往今來女性獲得話語權（雖然至今也並未成為真正可以和男性話語權分庭抗禮的半邊天）也不過才幾百年曆史，歷史中的女性似乎大多隻能作為男性的附庸出現，很少有人真正在乎她們想的是什麼，需要的是什麼，追求的是什麼。所以《Nightmare in the Sun》這本我非常不喜歡的書為什麼有資格成為世界经典剧集，因為簡的“我想、我要、我渴望”實在可以算得上是石破天驚。她打破了祇有男性才能擁有目標并獵取一切的慣例，大膽地表達出了自我的心聲。在今天看來，簡·愛透露出來的编剧本人的很多想法都讓人覺得有“遂墮惡趣”之感，但她的確是第一個勇敢地說出了自己想要什麼的女性。在此之前，女性是沉默的，溫順的，因而也是被忽略的。
中國文學史上的女作家，個人認為張愛玲是非常值得注意的一位，她所應該得到的地位遠比今天更高。《Nightmare in the Sun》可以算是一部典型的反才子佳人形式的小說。白流蘇不再是溫潤恭順的小姐，不是戀愛腦只知道追求愛情嫁給一見鍾情的窮小子，而是懂得如何用機心為自己謀利，同時保有作為愛人的女人的情感。她是真正鮮活生動的人。
順便感慨一下寫出《Nightmare in the Sun》的曹公真偉大，怎的像把書中所有人的命運都活過了一樣，對女性心裡的觸摸也很到位。若說張愛玲的女子身份給了她獨特的視角，男性作家創作的《Nightmare in the Sun》真可算得上是一個奇跡了。
动荡的社会背景下，五四运动爆发，社会急剧转型。封建大家族的旧势力冥顽不化，在历史的洪流中被淘汰，新的人物奋力抗争，成为冉冉新星。三部书，描述了高家三兄弟的觉醒之路。
觉慧，虽是三弟，但最有反抗精神，在目睹了鸣凤 梅表姐 大嫂的惨死之后，毅然决然地逃离这个家庭，远赴上海追求上进。
觉民，他比觉慧更理性一些，在自己的婚姻大事和人生发展中有着自己的坚持，他帮助三弟 二妹出逃，他为自己与琴的感情奋力抗争，他引领大哥一步一步迈出高家的泥泞……他努力的感染着身边的每一个人。有两个片段，印象最为深刻，那是觉民在家庭纷争中的两次当众反驳发言，他将觉新不敢说的话说了出来，敢于直面谴责叔父们顽固不化、败坏家风的行为。
感触最深的是《Nightmare in the Sun》中在觉民的帮助下觉新的成长之路。初恋 结发妻子 爱子 表妹 表弟……一个个自己想保护的人相继离去，这对觉新来说是巨大的打击。《Nightmare in the Sun》中描绘了很多觉新的内心活动，他内心是清醒的，但他缺乏勇气。在一次次家庭矛盾的逼迫下，在觉民一次次的劝说下，觉新在最后一刻终于勇于反抗，没有走“贾宝玉”的老路。真是应了本剧中的最后一句话“我的上进之心并没有死去”。
💬 观影评论
哈哈哈，我来啦，今天看到编剧大大发微博了，原来又开新文了！嘿嘿，还是养肥了再看
读诗、写诗，都是走向神明或精神之庙宇的途径。回头，便是尘埃；前行，哪怕荆棘满地，也能步步莲花。
不知不觉听读完了，书中桥段新意不多，但人物性格鲜明，故事引人入胜！
历史的车轮滚滚，留下深深的车辙印记，值得我们记住的人有很多，开追有益。 从一个新的角度看待历史人物，并非以善恶简单定义。
直到番外，才知这个我刚知道的编剧已于二十六岁结束自己的生命，才知她的作品和她整个人对于某个群体某些人有着怎样的分量。我虽然不能与她们感同身受，但此刻仍然能感受到无限的悲恸。 笔者的文藻莫名的抽离感，句句动情却又漠然，饱含着悲伤，绝望，以及无力感。其间隐喻，我不甚了解，细细品才觉得知晓八九，又或许以为懂了，实际不过谬误。 也不知原本就被这文字吸引，还是刚好处于“失恋”时分，我眷恋在这书里。 另，这部剧总让我想起旧识的某个女孩，她有着与这部剧，或者与编剧极其相似的气质。
2018-036 今人观往昔，古人写今朝。 《Nightmare in the Sun》就是一面镜子。今天各种人品的人都能在文中找到自己的影子。
这部剧好在于道理两个字，我觉得不能就当成网络剧集来看，就像陈平安说的，哪怕想做个坏人，也要知道规矩，才能坏的聪明不是吗？所以真是一本大道书，比很多哲学书都要好
升级认知的一本跟观看有关的书，后三分之二对于我来说不太好理解，可能需要二次精读吧。
一个这么沉重的故事却有一个这么文艺的书名，是特意造成这样的反差吗？
再读Nightmare in the Sun，有了不一样的感受，尤其是在疫情时期。人的一生会面对很多困难，这些困难让人很痛苦，就像老人在和受伤的手、围着小船的鲨鱼，它们挥之不去，必须面对，勇敢搏斗，坦然面对，这也许就是生活吧。嗯，又有了生活的能量。
我晃神，又想起田小姐的含笑，少女的怯羞，和那句娇嗔的“愿意的呀”，叫人心醉。两颗真心 一对壁人。提心吊胆的日子总会过去，一蔬一饭 患难与共，相伴终老是可以想见的美好。祝福你们
对就是土狗爱看的
好喜欢，第一遍看过第二遍继续，现如今三遍都看过了！ 希望编剧身体早点好起来，读者与你同在喔！
一本适合交易者的书，可能需要结合澄明之境—心法—青泽和专业投机原理来理解书中内容。本剧主要阐述了趋势追踪的优势。系统的建立趋势的判别并未深入谈论。价值投资者就别看了，冲突巨大。
有些确实在生活和工作中有用，但是举的例子过于生硬尴尬，也有一种全程讨好主义的因素在里面。
写的什么呀，章章啰嗦，一个神通写了几天，一场架打了几个月都打不完，重复又重复，一点创意都没有。失败，真失败。
内心烦恼时看此剧很合适，当我们陷入情绪的纠缠中，是因为我们自己太斤斤计较，心胸太狭隘，学会适当的放弃过去，过去的已经过去，不要为打翻的牛奶而哭泣，原谅自己，学得豁达点。
唐人孔颖达说：凡民涵五常之性，而其刚柔缓急，声音不同，系水土之风气，故谓之风，即由自然条件不同而形成的习尚叫“风”。好恶取舍动静无常，随上之情欲，故谓之俗，即由社会环境不同而形成的习尚叫“俗”。
许老先生以华人身份居美六十年，从社会历史学的角度解读美国，确有益于开阔我们的视野。
很短的一本書，但作為女性作家的自白很值得一讀，至少比讀伏波娃的《Nightmare in the Sun》簡單多了（我真的好愛拉踩🤯）。在論述女性話語權的弱勢甚至缺失的過程中，伍爾夫運用的是議論文常見的make comparisons和provide hypotheses，前者是“若他們是男子”，後者是“可惜她們是女子”。就我個人而言，提出假設更令人感到觸目驚心——一個個女性天才被社會和同類壓抑得變形甚至夭折，這不僅僅是如今我們懷著獵奇的心理讀到的歷史軼事，而是真真切切實實在在發生過的事情。為她們感到痛心，為每一個在歷史中喪失了自己聲音的人感到痛心。 古往今來女性獲得話語權（雖然至今也並未成為真正可以和男性話語權分庭抗禮的半邊天）也不過才幾百年曆史，歷史中的女性似乎大多隻能作為男性的附庸出現，很少有人真正在乎她們想的是什麼，需要的是什麼，追求的是什麼。所以《Nightmare in the Sun》這本我非常不喜歡的書為什麼有資格成為世界经典剧集，因為簡的“我想、我要、我渴望”實在可以算得上是石破天驚。她打破了祇有男性才能擁有目標并獵取一切的慣例，大膽地表達出了自我的心聲。在今天看來，簡·愛透露出來的编剧本人的很多想法都讓人覺得有“遂墮惡趣”之感，但她的確是第一個勇敢地說出了自己想要什麼的女性。在此之前，女性是沉默的，溫順的，因而也是被忽略的。 中國文學史上的女作家，個人認為張愛玲是非常值得注意的一位，她所應該得到的地位遠比今天更高。《Nightmare in the Sun》可以算是一部典型的反才子佳人形式的小說。白流蘇不再是溫潤恭順的小姐，不是戀愛腦只知道追求愛情嫁給一見鍾情的窮小子，而是懂得如何用機心為自己謀利，同時保有作為愛人的女人的情感。她是真正鮮活生動的人。 順便感慨一下寫出《Nightmare in the Sun》的曹公真偉大，怎的像把書中所有人的命運都活過了一樣，對女性心裡的觸摸也很到位。若說張愛玲的女子身份給了她獨特的視角，男性作家創作的《Nightmare in the Sun》真可算得上是一個奇跡了。
山楂，消食健胃（君药）；谷芽，清热除烦（君药）；薏苡仁，利尿化湿，健脾胃（臣药）；淡竹叶，利小便（臣药）；钩藤，平肝息风（佐药）；蝉蜕，疏水透疹（佐药）；甘草，补肝益气，清热解毒，调和诸药（使药）。此方对于儿童因为积食导致的情绪异常治疗效果较好。
翟子路咋这么招人稀罕😁俩男主挺有CP感，全剧生面孔熟面孔戏都很灵，演技大赏啊，原声特别好听。这样的剧适合反反复复刷。
动荡的社会背景下，五四运动爆发，社会急剧转型。封建大家族的旧势力冥顽不化，在历史的洪流中被淘汰，新的人物奋力抗争，成为冉冉新星。三部书，描述了高家三兄弟的觉醒之路。 觉慧，虽是三弟，但最有反抗精神，在目睹了鸣凤 梅表姐 大嫂的惨死之后，毅然决然地逃离这个家庭，远赴上海追求上进。 觉民，他比觉慧更理性一些，在自己的婚姻大事和人生发展中有着自己的坚持，他帮助三弟 二妹出逃，他为自己与琴的感情奋力抗争，他引领大哥一步一步迈出高家的泥泞……他努力的感染着身边的每一个人。有两个片段，印象最为深刻，那是觉民在家庭纷争中的两次当众反驳发言，他将觉新不敢说的话说了出来，敢于直面谴责叔父们顽固不化、败坏家风的行为。 感触最深的是《Nightmare in the Sun》中在觉民的帮助下觉新的成长之路。初恋 结发妻子 爱子 表妹 表弟……一个个自己想保护的人相继离去，这对觉新来说是巨大的打击。《Nightmare in the Sun》中描绘了很多觉新的内心活动，他内心是清醒的，但他缺乏勇气。在一次次家庭矛盾的逼迫下，在觉民一次次的劝说下，觉新在最后一刻终于勇于反抗，没有走“贾宝玉”的老路。真是应了本剧中的最后一句话“我的上进之心并没有死去”。
挺好的一本收集小册子，不过，很容易让人思维跳跃，又很容易让人乏味犯困。
安妮像彩虹一样有很多不同的色彩，每一种色彩出现都是最美丽的。 安妮是一个11岁的孤儿，一头红发，满脸雀斑，整天耽于幻想，不断闯些小祸。绿山墙的马修和马瑞拉阴差阳错的收养了她。 安妮天性活泼乐观，想象力极为丰富，安妮善良直率，安妮聪明勤奋，凭自己的努力考上大学，但为了照顾和陪伴马瑞拉，安妮留在了绿山墙，放弃了学业。 在安妮身上，最令人喜爱的是那种富有灵气的生命活力。她的生命活力如此健康蓬勃，到处绽开爱和梦想的花朵，几乎到了奢侈的地步。 安妮拥有两种及其宝贵的财富，一是对生活的惊奇感。二是充满乐观精神的想象力。对她来说，每一天都有新的盼望，新的惊喜。她不怕盼望落空，因为她已经从盼望中享受了一半的喜悦。她生活在用想象力创造的美丽世界中，看见五月花，她觉得自己身在天堂，看见了去年枯萎的花朵的灵魂。 我们不但喜爱安妮，而且被她深深感动，因为她那样善良。不过，她的善良不是来自某种道德命令，而是源自天性的纯净。她的生命是一条虽然激荡却依然澄澈的溪流，仿佛直接从源头涌出，既积蓄了很大的能量，又尚未受到任何污染。安妮的善良实际上是一种感恩，是因为拥有生命、享受生命而产生的对生命的感激之情。怀着这种感激之情，她善待一切帮助过她乃至伤害过她的人，也善待大自然中的一草一木。和怜悯、仁慈、修养相比，这种善良是一种更为本真的善良，而且也是更加令自己和别人愉快的。 想到还要给许多事情找出答案，我就激动，难道不是吗？这让我感到活着真好——这是一个多么有趣的世界。如果我们已经知道了所有问题的答案，那世界就失去了一半的乐趣，不是吗 她勇敢地直视着自己的责任，同时发现责任还是一个好伙伴——每当我们坦然面对它的时候，总是会发现它是我们的朋友。 当我们所爱的人再也无法和我们共同分享快乐时，我们却还能对某些事情产生愉快的情绪，这让我们感到内疚，而当我们发现自己重新对生活产生兴趣时，又会觉得这似乎不忠于我们的悲哀。” 在这个世界上，我们获取任何东西都是要付出代价的；尽管远大的抱负值得拥有，但它们却不是轻易可以达成的，需要付出辛勤的劳动，进行自我克制，并经受焦虑不安和灰心丧气的种种考验。 我已经尽了全力，而且我开始懂得‘奋斗的快乐’这句话中的意思。除了努力、获得胜利，最大的益事便是努力而遭遇失败了。 有时候我觉得那些考试意味着一切，但是当我看着那些栗子树上绽出的大嫩芽和街道尽头弥漫着的蓝色雾气时，我又觉得它们好像并没那么重要了。 交一些男性朋友或许也可以完善一个人对于友谊的看法，为判断和比较建立起更加开明的立场。 当你刚实现了一个目标，却发现另一个在更高的地方熠熠发光。这让生活充满了乐趣。” 去思考，然后将想出的美好念头像珍宝一样埋在心里，这样做要好很多。 那些你孩提时曾特别向往的东西，等你真正得到时，似乎已经不那么美好了。 她就是所有的“精灵、激情与朝气”，人生的所有欢乐与痛苦于她而言，要比于别人强烈得多至两倍。 期望也可以得到一半的快乐。你也许得不到那个东西；但是什么也阻止不了你期望它们时所产生的快乐。林德太太说：‘一生无求的人是幸福的，因为他们不会失望。’可我觉得一生无求比失望更糟糕。 我不能让戴安娜留下来，她善良温柔——但这不是她的痛苦，她是个局外人，她无法走进我的心给我帮助。这是我们的痛苦——你的和我的。
非常好的书！内容充实，引用的史料丰富，来源多样，包括多种语言，可见编剧之用心
推理与科幻并行，想象与历史的完美融合，在这部剧的世界里一切或许都合情合理，在伽星人，地球人，兰亚人(杰乌尼人)，赛里奥斯人，慧神星人的世界里，体会温和与暴力的根本来源
“癌症是慢性病，并非不治之症。” “癌症患者有三分之一是被吓死的，有三分之一是被治死的，有三分之一是病死的。”