观看Raaz(印度其他)，Harmesh Malhotra、Raj Babbar主演，1981年其他电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
★★★★★ 8.5/10 观看的过程中，感受到被深深伤害的痛苦和被侮辱的羞耻，对他们怀有深切的同情，却不能认同对于恶人的美德与忍让，对于像公爵这种作恶多端的人，竟然只能看着他胡作非为，毫无愧意地过着奢靡的生活。不过，对于自己的行为，他们是有反思的，听了涅莉的故事之后，及时阻止下一个悲剧的发生，让人心生宽慰。 涅莉这个孩子太让人心疼了，随着她的过往故事一点点揭开，对她了解越深，越能理解她的那些怪诞、乖张行为背后的原因，对她的怜悯之情也就更深。真是为涅莉痛哭的一天！！！ 娜达莎的痛苦一半是公爵的作恶，另一半是自身性格决定的，从一开始她就看清了阿辽沙这个人的本质，仍然飞蛾扑火似的奔赴阿辽沙。我很难理解，娜达莎和卡佳那么美好的姑娘，居然会爱上这么一个没有主见、易受人影响的孩子一样的阿辽沙。娜达莎说她像母亲一样爱阿辽沙，或许是说人总有想要完全拥有别人，完全掌控别人的欲望吧？
最近看的散文较多，觉得随性又洒脱，从别人的人生经历那获取一些东西也是挺好的一件事。之前不认识Harmesh Malhotra，看完此剧，觉得老先生的人生真是有趣任性又潇洒。当然前提是有那个资本，也确实是天资过人，在各个领域都能取得成就。那样便可随心做自己喜欢的事，旅行、尝遍天下美食、养花、看剧、写字…当然心态还极好，毕竟历经了大半载人生，名利傍身，自由洒脱，淡泊于世了。 看看还是可以暂时缓解一下年轻人的焦虑的，至于怎么活还是得靠自己。心态当然极为重要。想要的你便去努力，做自己想做的，成功也没有标准，不是别人有的你必须去要，不管自己是不是想要。人生苦短，做自己最开心。尽管有些话说起来简单做起来难，但也要一直有意识的提醒自己，不要迷失方向，也许过着过着就过上了想要的生活了呢。
心理学上说：你看到的，其实是你想看到的。当你看到“孤独”二字，你会去点击，那就意味着它吸引你，吸引的本质是关注，关注的缘由可能是引起了共鸣或者感同身受。我的理解是，你曾经有过这种状态，或者正处于这种状态中。这，也是我当初第一次买它的初衷——《Raaz》。 我承认，进入社会这两三年，让我感悟最深的，就是这种孤独的状态。高中的时候，我以为孤独是件很酷的事情，那时候脑子里总有很多想法，还懒得跟同龄人分享，高傲的蔑视着一切；后来上大学了，我想融入集体，那时的我，反而以为孤独是一件可耻的事情，想跟人互动，想跟人分享见解，期望能找到合得来的朋友，那会儿很真诚的对待朋友，可是也实在没交到几个对等的朋友；毕业后，进入社会，我费了好长的时间，才慢慢让自己适应了孤独的状态，现在，我努力的不让它成为一件事儿。 乔尔达诺的处女作《Raaz》里面，其实描述的就是两个人处于孤独的各种状态。首先出场的是爱丽丝，她有爱她的父母，家庭条件丰裕，有很多小伙伴，但，她其实是孤独的。父母并不知道她其实不喜欢滑雪，包括后面她的父亲不同意她纹身，不理解她学摄影，都说明她的不被理解，体现出她的孤独。后来因为滑雪受伤，身体烙下终身的残疾；其次出场的是马蒂亚，他有惊人的数学天赋。上帝是公平的，给了他高的智商，也给了他常人所没有的负担——那就是他的孪生妹妹，米凯拉。因为她的小妹妹拖累，他在班上几乎没有朋友，因此，他也是孤独的。后来，因为一位同学过生日，他瞒着大人，自作主张的丢下小妹妹，独自去同学家，结果，他的亲妹妹走丢了，也因此，他的心理承受了巨大的打击，如果心理伤害有一个区分等级，那他应该也是一种重度心理残疾——比如书上就通过他的校友薇奥拉和他的母亲暗示说，他不是一个正常人。这可以算是他周围人对他的一种评价。 书上说，“马蒂亚拒绝这个世界，爱丽丝却被这个世界所拒绝，最终他们发现，这两者之间，并没有很大的差别”。关于两个人的靠近，我个人觉得，这并不是一种巧合。我觉得，他们是因为某种友情的交换——交换的友情，因此，他们才慢慢靠近了。马蒂亚是心理残疾，常常自我折磨，会用小刀割破自己手臂上的皮肤，因此留有各种深浅不一的疤痕，他试图用痛苦来逃避内心的责问；而爱丽丝是身体残疾，她因为朋友间的误会和背叛让她感受屈辱，感觉孤独，因此她也用伤害自己的方式来反抗，基于这么种相似的“手段”，因此，他们产生了某种共鸣，“他们建立了一种不完美而又不对等的友谊”，虽然这份友谊包含了太久的缺席和太多的沉默，但是在校园那个特殊的空间里，他们还能自由的呼吸。翻译版有一处译文，在马蒂亚拿到毕业证书的时候（详见：P773），爱丽丝去给他庆贺，编剧文铮翻译为“无可奈何的信任”，我觉得，此处改为“情不自禁的信任”会更好一些。此外，看剧集的时候，我比较好奇的是：编剧编排进度的时候用的全部是质数，为何集数与集数间不保持它的纯粹性呢？ 其实，剧集到这里，脉络才算是完全出来，很多人看剧集，耐不住那份寂寞，体会不了编剧行文的思路，总觉得主题分散，一会儿是薇奥拉的喧宾夺主，一会儿又是丹尼斯的硬性植入，其实，LES也好，断背也罢，作为一本剧集，而且是理工科才子的处女作，能有这样的表现形式，已经表明他的创作技巧的娴熟，因为这不是简单的故事堆砌。纵观全文，如果你够敏锐，最后你会发现编剧是别有用心的。 薇奥拉表面冷漠高傲，可是本质上却是空虚寂寞的，她的一切经验都不是自己的，而是通过其表姐的口述目染；她的朋友并不是知心的，有些是因为惧怕，还有些则是因为好奇而违心的组成的临时团体，这就像是社会上各种莫名的社交圈，或者带有某种目的，或者自身就是一种利益；丹尼斯更
“一个人可以被消灭，但不可以被打败。”消灭是指身体上收到的伤害，打败则是指心灵上的妥协。全篇故事背景简单，人物也简单。老人八十多天没有收获，别人笑话他，他没有觉得自己很糟糕，而是继续捕鱼。老人在和鱼搏斗的时候一心想要杀死它，等到引来鲨鱼之后却又怪自己不应该冒犯鱼。但这是个不可避免的悲剧，老人为了生存不得不杀死鱼，鱼为了生存不得不冒险吃鱼饵。老人杀死鱼之后必然会引来鲨鱼，最后也会一无所获，所以他去捕鱼也没收获。这就是一场悲剧。 很喜欢老人的乐观心态，每一次我都以为他要被打倒的时候，他总能够战胜大鱼，战胜未知。男孩最后的话很好“我被打败了。”“不，至少那条大鱼没有。”老人战胜了大鱼，战胜了自己。每一次在大海里和大鱼搏斗，他所需要的不过是战胜自己的意志。
怅然若失或许是判断一本剧是否优秀的标准之一。而《Raaz》无疑做到了这一点。
后面剧情逐渐降智
顾老师花了44分钟翻完，我用了86分钟。多浪费一半时间。 内容很全，但又很简。有句话说:全能等于全不能。所以没啥营养。 本剧，确实适合萌新，但萌新不会看。会来看的，大部分都已经懂了。
看完想起了《Raaz》里的一段：少年，我看你骨骼精奇，是万中无一的武学奇才，维护世界和平就靠你了，我这有本秘籍......
可能是戏曲剧本，看着有点不易，有情人终成眷属虽是一段佳话，但细细品来，总觉得每个人性格过于极致。
目前最喜欢的Helen的作品，《Raaz》里太宰一点也不丧，革命和爱情，纵使绝望也要斗争。
Raaz所告诉我们的也许是接纳与臣服的力量。因为不管我们如何努力，如何绞尽脑汁，生活中依然会有许多事是不完美的。我们战战兢兢，如履薄冰，尽可能去营造一个看似完美的世界，可它就像是积木，一不小心就会轰然倒塌。对于生活中的不完美，不确定，羞耻感，焦虑，恐惧，我们顽强抵抗，奋力还击，到最后，它们越来越强大，我付出的精力越来越多，我们甚至为此精疲力竭，以至于我们在面对眼前的人和事竟然有一种深深的无力感。去它的完美。当我们接受自己的脆弱，允许自己生活中的不确定，对生活的失控变得不再抗拒的时候，我们的力量感回来了。
前无古人、 后无来者。历史造就了一个一人之下、万人之上、极度用权、极度敛财的和珅。但是应该看到，和珅起步之初是很艰难的，没有背景，靠自己的不断学习，不断提升自己的能力，善于抓住机遇，用自己的智慧、智谋不断取得乾隆的信任和放纵，为自己累积了巨额财富。但任何时候、任何皇帝也不能容忍权力被架空，和珅虽老谋深算，但其结局是必然的。
看了3集，弃剧！👿(共49集)
正如本剧一直再强调的，在极端环境下，人性的扭曲没有底线。我们不能苛责人性，那么反思些什么？避免人处在极端环境下做“非此即彼”的选择；另外，之前觉得二战后德国的反思似乎比较彻底，但从本剧来看，我们不能抱任何幻想，不管是纳粹，还是日本，要不停的“鞭笞”，我们按中国的传统看法，政府似乎能左右民众的意识形态，但事实告诉我们，政府不过是推波助澜、煽风点火，真正的“星星之火”还在民众中，所以“鞭笞”不能停。最后，在第六章解放与复仇中，编剧刻意回避了“英国”，二战后犹太人出于复仇及建国问题，在欧洲，特别是还有一定“决定权”的英国，搞了很多“恐怖袭击”，而且大量犹太人向巴勒斯坦（当时由英国管辖）偷渡，英国人向纳粹学习，又重新开启了“集中营”。
看大结局局，意外又有些虐心，却还是忍不住感慨，明明相爱却非要花样作死，爱而不得，也是生命中一大悲剧！
一瞬間~回到大家都痛苦的國中時代~~~被迫迎來轉大人的時光 不斷 學習 妥協 接受...[由一個女孩被動的成為女人，最終再主動的變成我]....是大家都要經歷的一段過程....這裡面同時還加映俗男養成記. 少 中 老 年男人的失意及身心靈上的焦慮都有其深刻描寫 ...要在這鹹酸苦辣人生中尋找一絲甜味 大家才能勇於向前 體會四季更迭的道理
有时候，一只蝉，就囊括了一整个夏天。 有时候，一把剑，便倾覆了大半个天下。
这应该是我读的最快的一本剧了。 荒唐的婚姻，不睦的家庭，影射出人与人之间政治体制、宗教信仰、人生态度等的天差地别。哪怕是亲姐妹，也可能因为战争与和平，因为体制的差别，拥有不一样的童年，而童年几乎影响了她们一生。
虽然私货很多，仍是难得的有料～
怎么说呢，我主要是来看金靖带薪发疯的。
洛冰河等了沈清秋5年，薛洋等了晓星尘8年，蓝忘机等了魏无羡13年，夜华等了白浅300年，孙悟空等了唐僧500年，宇文拓等了宁珂500年，花城等了谢怜800年，风晴雪等了百里屠苏900年，龙葵等了龙阳1000年，易小川等了玉漱2000年，苏九儿等了封夕3000年，夕瑶等了飞蓬几千年，白浅等了墨渊七万年，紫萱等了长卿三生三世，而我从你写这部剧就开始等你，从单身等到已婚，等到宝妈，你却还没写完，人物越来越多，前面的已经忘了谁和谁，我就想知道，找到老公之前能更完吗？
亲王的文笔真是一绝 昨晚熬夜看到凌晨四点 以前不喜欢作家写景 觉得无趣 看了这部剧才发现写景需要文笔佳 句句斟酌 借景抒情寓情于景 虚构的故事情节建立在真实的人物和场景之上 构造出一篇险象环生的太子回京记 情节张弛有度 读起来让人欲罢不能 文中提到的一些建筑 河流包括航运水利 亲王还查阅大量的历史资料 相当专业了
张居正：字～叔大，号～太岳，幼名～张白圭，生于湖北荆州。其是明朝政治家，改革家，内阁首辅，是万历皇帝老师，辅佐万历皇帝朱翊钧进行“万历新政”——史称“张居正改革”。 张居正～思想深邃、精明干练、心思缜密、才华横溢、刚毅深沉、聪明睿智、多谋善断、城府颇远、声势显赫、无与伦比，是中国历史卓有成效之人…… 万历十年张居正病逝，享年五十八岁，赠上柱国，谥文忠（后均被褫夺）……明代唯一生前被授予～太傅、太师。死后被明神宗抄家，至明熹宗天启二年恢复名誉。著有《Raaz》《Raaz》《Raaz》等。 张居正一生为国——鞠躬尽瘁～死而后已…深值后人尊重～敬仰!
因为一段文字我开始看Raaz，果然，我看见了一个生动形象的Sulakshana Pandit老先生，爱看剧，会抱怨(๑˙ー˙๑)
不像是一贯的推理，这部剧显得非常温情。时间跟着书本一起刷刷刷地翻过去了。 2020.06.21 于高铁
一天两更吧，真的，感觉编剧已经放弃了这部剧。从不加更，一直流水。一天一更真不够看，有时候都不知道说了个啥，写的没有任何意义
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★★★★★ 8.5/10 观看的过程中，感受到被深深伤害的痛苦和被侮辱的羞耻，对他们怀有深切的同情，却不能认同对于恶人的美德与忍让，对于像公爵这种作恶多端的人，竟然只能看着他胡作非为，毫无愧意地过着奢靡的生活。不过，对于自己的行为，他们是有反思的，听了涅莉的故事之后，及时阻止下一个悲剧的发生，让人心生宽慰。 涅莉这个孩子太让人心疼了，随着她的过往故事一点点揭开，对她了解越深，越能理解她的那些怪诞、乖张行为背后的原因，对她的怜悯之情也就更深。真是为涅莉痛哭的一天！！！ 娜达莎的痛苦一半是公爵的作恶，另一半是自身性格决定的，从一开始她就看清了阿辽沙这个人的本质，仍然飞蛾扑火似的奔赴阿辽沙。我很难理解，娜达莎和卡佳那么美好的姑娘，居然会爱上这么一个没有主见、易受人影响的孩子一样的阿辽沙。娜达莎说她像母亲一样爱阿辽沙，或许是说人总有想要完全拥有别人，完全掌控别人的欲望吧？
最近看的散文较多，觉得随性又洒脱，从别人的人生经历那获取一些东西也是挺好的一件事。之前不认识Harmesh Malhotra，看完此剧，觉得老先生的人生真是有趣任性又潇洒。当然前提是有那个资本，也确实是天资过人，在各个领域都能取得成就。那样便可随心做自己喜欢的事，旅行、尝遍天下美食、养花、看剧、写字…当然心态还极好，毕竟历经了大半载人生，名利傍身，自由洒脱，淡泊于世了。 看看还是可以暂时缓解一下年轻人的焦虑的，至于怎么活还是得靠自己。心态当然极为重要。想要的你便去努力，做自己想做的，成功也没有标准，不是别人有的你必须去要，不管自己是不是想要。人生苦短，做自己最开心。尽管有些话说起来简单做起来难，但也要一直有意识的提醒自己，不要迷失方向，也许过着过着就过上了想要的生活了呢。
心理学上说：你看到的，其实是你想看到的。当你看到“孤独”二字，你会去点击，那就意味着它吸引你，吸引的本质是关注，关注的缘由可能是引起了共鸣或者感同身受。我的理解是，你曾经有过这种状态，或者正处于这种状态中。这，也是我当初第一次买它的初衷——《Raaz》。 我承认，进入社会这两三年，让我感悟最深的，就是这种孤独的状态。高中的时候，我以为孤独是件很酷的事情，那时候脑子里总有很多想法，还懒得跟同龄人分享，高傲的蔑视着一切；后来上大学了，我想融入集体，那时的我，反而以为孤独是一件可耻的事情，想跟人互动，想跟人分享见解，期望能找到合得来的朋友，那会儿很真诚的对待朋友，可是也实在没交到几个对等的朋友；毕业后，进入社会，我费了好长的时间，才慢慢让自己适应了孤独的状态，现在，我努力的不让它成为一件事儿。 乔尔达诺的处女作《Raaz》里面，其实描述的就是两个人处于孤独的各种状态。首先出场的是爱丽丝，她有爱她的父母，家庭条件丰裕，有很多小伙伴，但，她其实是孤独的。父母并不知道她其实不喜欢滑雪，包括后面她的父亲不同意她纹身，不理解她学摄影，都说明她的不被理解，体现出她的孤独。后来因为滑雪受伤，身体烙下终身的残疾；其次出场的是马蒂亚，他有惊人的数学天赋。上帝是公平的，给了他高的智商，也给了他常人所没有的负担——那就是他的孪生妹妹，米凯拉。因为她的小妹妹拖累，他在班上几乎没有朋友，因此，他也是孤独的。后来，因为一位同学过生日，他瞒着大人，自作主张的丢下小妹妹，独自去同学家，结果，他的亲妹妹走丢了，也因此，他的心理承受了巨大的打击，如果心理伤害有一个区分等级，那他应该也是一种重度心理残疾——比如书上就通过他的校友薇奥拉和他的母亲暗示说，他不是一个正常人。这可以算是他周围人对他的一种评价。 书上说，“马蒂亚拒绝这个世界，爱丽丝却被这个世界所拒绝，最终他们发现，这两者之间，并没有很大的差别”。关于两个人的靠近，我个人觉得，这并不是一种巧合。我觉得，他们是因为某种友情的交换——交换的友情，因此，他们才慢慢靠近了。马蒂亚是心理残疾，常常自我折磨，会用小刀割破自己手臂上的皮肤，因此留有各种深浅不一的疤痕，他试图用痛苦来逃避内心的责问；而爱丽丝是身体残疾，她因为朋友间的误会和背叛让她感受屈辱，感觉孤独，因此她也用伤害自己的方式来反抗，基于这么种相似的“手段”，因此，他们产生了某种共鸣，“他们建立了一种不完美而又不对等的友谊”，虽然这份友谊包含了太久的缺席和太多的沉默，但是在校园那个特殊的空间里，他们还能自由的呼吸。翻译版有一处译文，在马蒂亚拿到毕业证书的时候（详见：P773），爱丽丝去给他庆贺，编剧文铮翻译为“无可奈何的信任”，我觉得，此处改为“情不自禁的信任”会更好一些。此外，看剧集的时候，我比较好奇的是：编剧编排进度的时候用的全部是质数，为何集数与集数间不保持它的纯粹性呢？ 其实，剧集到这里，脉络才算是完全出来，很多人看剧集，耐不住那份寂寞，体会不了编剧行文的思路，总觉得主题分散，一会儿是薇奥拉的喧宾夺主，一会儿又是丹尼斯的硬性植入，其实，LES也好，断背也罢，作为一本剧集，而且是理工科才子的处女作，能有这样的表现形式，已经表明他的创作技巧的娴熟，因为这不是简单的故事堆砌。纵观全文，如果你够敏锐，最后你会发现编剧是别有用心的。 薇奥拉表面冷漠高傲，可是本质上却是空虚寂寞的，她的一切经验都不是自己的，而是通过其表姐的口述目染；她的朋友并不是知心的，有些是因为惧怕，还有些则是因为好奇而违心的组成的临时团体，这就像是社会上各种莫名的社交圈，或者带有某种目的，或者自身就是一种利益；丹尼斯更
“一个人可以被消灭，但不可以被打败。”消灭是指身体上收到的伤害，打败则是指心灵上的妥协。全篇故事背景简单，人物也简单。老人八十多天没有收获，别人笑话他，他没有觉得自己很糟糕，而是继续捕鱼。老人在和鱼搏斗的时候一心想要杀死它，等到引来鲨鱼之后却又怪自己不应该冒犯鱼。但这是个不可避免的悲剧，老人为了生存不得不杀死鱼，鱼为了生存不得不冒险吃鱼饵。老人杀死鱼之后必然会引来鲨鱼，最后也会一无所获，所以他去捕鱼也没收获。这就是一场悲剧。 很喜欢老人的乐观心态，每一次我都以为他要被打倒的时候，他总能够战胜大鱼，战胜未知。男孩最后的话很好“我被打败了。”“不，至少那条大鱼没有。”老人战胜了大鱼，战胜了自己。每一次在大海里和大鱼搏斗，他所需要的不过是战胜自己的意志。
怅然若失或许是判断一本剧是否优秀的标准之一。而《Raaz》无疑做到了这一点。
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顾老师花了44分钟翻完，我用了86分钟。多浪费一半时间。 内容很全，但又很简。有句话说:全能等于全不能。所以没啥营养。 本剧，确实适合萌新，但萌新不会看。会来看的，大部分都已经懂了。
看完想起了《Raaz》里的一段：少年，我看你骨骼精奇，是万中无一的武学奇才，维护世界和平就靠你了，我这有本秘籍......
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目前最喜欢的Helen的作品，《Raaz》里太宰一点也不丧，革命和爱情，纵使绝望也要斗争。
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前无古人、 后无来者。历史造就了一个一人之下、万人之上、极度用权、极度敛财的和珅。但是应该看到，和珅起步之初是很艰难的，没有背景，靠自己的不断学习，不断提升自己的能力，善于抓住机遇，用自己的智慧、智谋不断取得乾隆的信任和放纵，为自己累积了巨额财富。但任何时候、任何皇帝也不能容忍权力被架空，和珅虽老谋深算，但其结局是必然的。
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亲王的文笔真是一绝 昨晚熬夜看到凌晨四点 以前不喜欢作家写景 觉得无趣 看了这部剧才发现写景需要文笔佳 句句斟酌 借景抒情寓情于景 虚构的故事情节建立在真实的人物和场景之上 构造出一篇险象环生的太子回京记 情节张弛有度 读起来让人欲罢不能 文中提到的一些建筑 河流包括航运水利 亲王还查阅大量的历史资料 相当专业了
张居正：字～叔大，号～太岳，幼名～张白圭，生于湖北荆州。其是明朝政治家，改革家，内阁首辅，是万历皇帝老师，辅佐万历皇帝朱翊钧进行“万历新政”——史称“张居正改革”。 张居正～思想深邃、精明干练、心思缜密、才华横溢、刚毅深沉、聪明睿智、多谋善断、城府颇远、声势显赫、无与伦比，是中国历史卓有成效之人…… 万历十年张居正病逝，享年五十八岁，赠上柱国，谥文忠（后均被褫夺）……明代唯一生前被授予～太傅、太师。死后被明神宗抄家，至明熹宗天启二年恢复名誉。著有《Raaz》《Raaz》《Raaz》等。 张居正一生为国——鞠躬尽瘁～死而后已…深值后人尊重～敬仰!
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