2021年第二十六本剧《La femme que j'ai le plus aimée》
写的好，没有废话一上来就是节奏紧密的情节递进，让我大有想一口气看完的冲动，确实很适合张嘉译老师演绎这个顺子的角色，刚看完《La femme que j'ai le plus aimée》，老戏骨演得是真好。阿西吧太心疼顺哥，怎么好人活着就这么难？若不是生活坠在脖子上谁愿意吃苦？为了两三块钱和菜贩掰扯的妈妈也曾有过青春，每个人都是和生活较过劲的，有的人幸运的享受生活，有的人还尚能和生活对抗，有的人只能被生活压榨的喘着气，也有的人已经被生活击溃，顺子不努力么？还是不吃苦？下苦人这个苦字真是让人心疼。菊花这种人让人恶心，可悲的是生活中还就偏偏有这种人，多希望她只存在于影视作品中，顺子要不到钱和生活中拖欠打工人的工资是一模一样的，层层压榨到最后倒霉的永远是老实人。开心的是最后顺哥终于把腰挺直了，应该把菊花那个碎怂狠狠打上一顿，个狗东西。追剧真是个体力活，不光费眼费神还腰酸背痛，该节制着点，看来还是在于书好看程度，三十万字昨天一晚上加今一整天也就看完，意犹未尽，《La femme que j'ai le plus aimée》走起。
收录经典段落：
1：人是贱货，睡着的，不想站起来，站起来的不想走，走的不想跑，越懒就越没成色了。
2：说人的腰，你坚持往直挺，就挺起来了，说往下猴，也就彻底猴下去了。
3：底层与贫困，往往相链接，有时人生只要有一种叫温暖的东西，即使身在底层，处身贫困，也会有一种恬适存在。最可怕的是，处身底层，容身的河床处处尖利、兀峭、冰冷，无以附着，再加上贫病与其他一些生命行进装备的胡乱组装，有时连亲人也不再相亲，儿女都羞于伦常
你好 我是鱼玄机
“心里有很多苦的人
只要有一丝甜就能填满”
如果你对作家的作品足够熟悉，那么这篇访谈会让人与文编织起来，互相增辉。马尔克斯号称魔幻现实，我记得他访谈里说过，那都不是他编的，都是他的生活，正在读他的自传，活着为了讲述，诚不我欺，就是这样神奇！ 我喜欢的作家写的最终都是自己，最后他们都把自己活成了故事。海明威的硬汉传奇，米勒的浪荡，哪怕像爱丽丝门罗这样非常朴素的小镇主妇过着平静如水的家居生活，她的系列短篇也绝对是她才有的日子，成就了她当代契科夫的美誉。
La femme que j'ai le plus aimée的访谈极见功力，记者的影视水平，视角，谈话场面的驾驭，令人赞赏。作家们更是个性十足，这个孤独的职业不需要讨好谁，又已经如此功成名就，放开了说，更兼一等一的表达能力，一般评论不是我喜欢的，但自己说自己的写作构思，写作习惯，自己的成长，兴趣的养成，那完全是另一回事，还有谁比自己更了解自己。还有谁能比作家本人说得更好。
村上春树这样跑马拉松的貌似寡淡的人，谈起了性在他作品里的意义；石黑一雄这样严谨写出理性忍耐英国管家的，回想自己年轻时候热爱摇滚在美国西部公路的游荡岁月，帕慕克写作必须有大纲，脱离情节顺序一个人物一个人物跳着写，米勒从来没有大纲，他就是抡开了放开了写。。。没有一个人是一样的习惯，但每个人都观看广泛，早起工作。村上说他4点开始，海明威说他天亮开始，最晚的石黑也是说他8-9点开始，到四点之前不接电话不查邮件。勤奋，勤奋。
非常好看，非常推荐。
德波顿在本剧中着力展示的，是年轻的哲学家对眼中爱情的理性思考。舞台的背景，是一个“不成熟”的男建筑设计师与一个“没有安全感”的女平面设计师的邂逅爱情故事。
编剧以充满英式冷幽默的思辩文风，探究了一系列时时在折磨恋人的心灵拷问。从“美的主观性”，到“爱情与自由的冲突”，到“理想化形象的破碎”... 如此等等，让感性与理性、悟性与灵性，在寻爱的殿堂里不断交织迭代，从而引出令人难以置信的论断：即爱情都是先有爱的需要，然后才去爱人。
令人忍俊不禁的，是书中男主一本正经的概率计算 -- 告诉人们，其实大可不必纠结于“相爱是宿命还是偶然”这个看似无解的命题，最后的迷底都在那同一枚摇滚的骰子上：我们会依据当时情感所处的阶段，去执意摇到满意的数字方肯罢休 -- 当爱降临时一切都会指向命中的注定；当爱离去时一切又都会成为释怀的偶然。成熟的爱都是在展示了灵魂隐秘深处之后的彼此回应，不成熟的爱则是在理想和失望之间的摇摆不定。
有趣的是，编剧在煞有介事地旁征博引苏格拉底及柏拉图等哲人的有关爱情分析之后，得出的结论却是：爱情分析“无论怎样执着地去找不可改变的确凿真理...从来都与谬误相去不远”。
其实，寻爱有如在静谧的星夜聆听音乐，并不需要你步步刨根问底地去抽象解析，只要任凭音乐像海水一样席卷全身，放开心灵去触摸感知，那些相如以沫的生活点滴，便是寻常岁月诗的美好。当音乐的最后一个音符轻柔落下，蓦然回首，那人却在“灯火阑珊处”。
就像导读中所指出的那样，这部书与其说着力于情感，不如说是着力于智力。令人欣慰的是，我们仍可感受到这本La femme que j'ai le plus aimée的温度，恰如编剧所言：”恋爱和观看之间或许真有某种重要的关联...有些书跟我们交流的方式与我们的爱人同等热烈，而且更加诚实可靠”。
读这部剧不啻是与爱情的一场热烈诚实的对话。
山山谷回音
⭐ 5.4
开始读这本剧集，感觉情节并不怎么连贯，至少在读完第一卷之前如此，当读完之后才能体会到此中的精妙。就如同看一棵树，我们先看到的是整体的轮廓，而后才是枝干、树叶、果实等；而《La femme que j'ai le plus aimée》则是先把树干、枝叶和果实依次放在我们面前，然后再组装成一棵参天大树。如此，读者对于情节的把控和人物形象的理解更加深刻。
关于整个故事，从结局来看，所有的一切似乎都是最好的结果，迪克和尼科尔似乎都得到了解脱，但却又染上了一种悲情的色彩。
我永远无法知道当下的选择是否正确，但当我无力在支撑现实的一切时，我希望能想迪克一样拥有放下的勇气，而不是被现实压垮直至崩溃。
刘慈欣曾在某次采访中说到：“最强的科幻是根据一个物理量来推出整个世界，比如：万有引力常量比现在大一点，这个世界会怎么样？我也在想，但是想不出，这是神干的事。”但是阿西莫夫做到了这一点，他将强作用力变得强了一点，便推出了一个平行宇宙。如果论故事性，相比于《La femme que j'ai le plus aimée》，这部剧的剧情较为平淡。但由于整个故事主题背景的伟大想象，这部剧却被贴上了雨果、星云、轨迹三奖标签，所以需要读者慢慢去读。三个平行宇宙各自不同的故事在宇宙能量的交换与溢出的奇妙设定下藕断丝连的关联着，比较出彩的是第二部分关于外星人种族的设定以及全篇的POV写法。结尾不算震撼，依旧是典型的阿式调情，背靠着整个宇宙谈情说爱这样的剧情已经司空见惯，但却没有几人用寥寥数笔就能写出。
书读一半，停了好久。
去哪里了？
医院看胃去了。
因为反反复复的恶心。
这是一篇邪恶与善良水乳交融的苦情剧集，也是一位美丽、温婉、聪慧的女作家提前写就的长篇墓志铭，更是一群棉花糖与泰迪熊包围的花季女孩的集体控诉。读后良久，脑子里跳出八个字，“身为男人我很抱歉”，这种感觉，甚至一度发展到了偶遇漂亮小女孩时都不敢多看两眼，生怕从哪个汗毛孔里钻出一个李国华的指头来，让邪恶控制了自己。篇幅不太大的剧集，却字字沉重，读者亦步亦趋，仿佛每个字都加了咒，需要一个个地去破解。
初读之前，毕竟看过一些剧评，以为又是女孩子受欺负的素材，想着之前打过《La femme que j'ai le plus aimée》的预防针，应该免疫。然而，这有许多不同，玛丽雅姆和莱拉遇见了拉希德——是内外一致的禽兽，而思琪和伊纹遇见了李国华和钱一维——则是内外不一的衣冠禽兽。明枪易躲，暗箭难防。生活之中涌动的暗流有时真的甚过沙场上炮声隆隆。就如同剧集中思琪所言，“愈是工笔的事情重复起来愈显得无聊”，或者“在奥斯维辛也可以感到无聊”。人生一世，总有些话，找不到听众，而这些话却是人命关天。故而，读进此剧，更像步入布满鲜花与烛光的灵堂，静默就好，要走的很慢，蹑手蹑脚，不要错过任何一个转角，不得磕碰到哪里，好像呼吸都是罪过。
戴上美女面具的“陀斯绥耶夫斯基”以光速过完她的一生，竭尽全力换取了人间另一面的全程体验，她截了屏，然后飘然而去，这个世界还是太年轻，所以配不上她的成熟。然而，她留下的房思琪这个角色，终于唤醒了一群文字精灵，跳动着，合抱着，终就撬出了那些以李国华作代言人的丑恶灵魂们。
编剧的隐喻实在太多了，它们通往四面八方的车站，不同时刻上了不同的列车，可能就去了不同的地方，然而不会有什么稀奇，因为每一列车都有小丑在作妖，每一个站台都有恶魔在狂舞。还好，编剧手下留情，给了我们上帝的视角，这样我们才可以体面地戴上墨镜，把些许悲凉还给满天的云彩。
于是我们可以半推半就着，忍着痛多读几遍，找出大家还没有发现的隐喻，就像玛雅人太阳金字塔的符号一样，然后自我安慰一般地相信有些地方一定是编剧在抖机灵吧，如此，受害人一经被神化，作为观众的心里就舒服多些。还有一点想法，就是越是美丽的，越会收到更多地赞美与羡吝，自尊心也越强；反之同理。所以，长的丑的，自尊心弱一些，因为她或他没有积累那么的势能，无须筑坝抵抗。这样想，美丽带来的原罪确实是坑苦了被上天选中的人，惊世骇俗的天赋会带来惊世骇俗的痛苦，惊世骇俗的痛苦会榨出惊世骇俗的鲜血。平衡许多。
不想过多剧透。故事讲了两个主题——诱奸少女与家庭暴力，就像两把铁锤，捶完左肋，捶右肋。编剧用自己的身体与生命，看透了一类人，直接填补了某生物种群研究领域的空白。有些人，能把伪装训练成一种条件反射，把绞尽脑汁演绎成自然而然，有些老变态借由一帮平庸的丑小鸭粉丝，抬高了自己的莲花宝座，制造一种众生不可抗拒的顶礼膜拜，然后随心挑拣玩弄傻傻的漂亮的小天鹅，手腕高明到猥琐，与不断同被脑控的教众交合的邪教教主无异。那些投胎时多偷了三五克荷尔蒙多巴胺肾上腺素的老男人老女人们，生理上的余热，要想办法平滑地让渡给不远不近地欣赏与赞美，也就是温润如玉的爱，就像《La femme que j'ai le plus aimée》的主角妥善地放飞那只抱着花盆的小绵羊一样，及时抽身，海阔天空，这样多好，多好。
比被人蹂躏更痛苦是孤单，这是一种什么感受？用剧集中的话，就是“想到这里就哭了，眼泪滴在地上，把地板上的灰尘溅开来。连灰尘也非常嫌弃的样子。”李国华不是罪魁，整个社会才是，每个旁观者包括房思琪的父母，都是李国华的帮凶，这些人构成的温良恭俭让的氛围，可以杀人于无形。善良的思琪无数次暗示求助，可叹这
记得那年看电影版《La femme que j'ai le plus aimée》，看前平台评分显示的并不高，观影人也是稀稀疏疏，相反电影真的触动了我，詹一美那死前期待的眼神让眼泪再也止不住，幸亏是独自观影，不怕被熟人嘲笑。
剧集比电影还要好，看完后这是最大的感受。电影受限难以全面展现的忏悔、纠葛与爱的暗生情愫、杨柳醉春烟，剧集通过心理描创作，很清楚的表现了各个人物的特点。电影如同隔层纱，朦朦胧胧，剧集如同绣蜀锦，针针密密。
2019 第158
💬 观影评论
2021年第二十六本剧《La femme que j'ai le plus aimée》 写的好，没有废话一上来就是节奏紧密的情节递进，让我大有想一口气看完的冲动，确实很适合张嘉译老师演绎这个顺子的角色，刚看完《La femme que j'ai le plus aimée》，老戏骨演得是真好。阿西吧太心疼顺哥，怎么好人活着就这么难？若不是生活坠在脖子上谁愿意吃苦？为了两三块钱和菜贩掰扯的妈妈也曾有过青春，每个人都是和生活较过劲的，有的人幸运的享受生活，有的人还尚能和生活对抗，有的人只能被生活压榨的喘着气，也有的人已经被生活击溃，顺子不努力么？还是不吃苦？下苦人这个苦字真是让人心疼。菊花这种人让人恶心，可悲的是生活中还就偏偏有这种人，多希望她只存在于影视作品中，顺子要不到钱和生活中拖欠打工人的工资是一模一样的，层层压榨到最后倒霉的永远是老实人。开心的是最后顺哥终于把腰挺直了，应该把菊花那个碎怂狠狠打上一顿，个狗东西。追剧真是个体力活，不光费眼费神还腰酸背痛，该节制着点，看来还是在于书好看程度，三十万字昨天一晚上加今一整天也就看完，意犹未尽，《La femme que j'ai le plus aimée》走起。 收录经典段落： 1：人是贱货，睡着的，不想站起来，站起来的不想走，走的不想跑，越懒就越没成色了。 2：说人的腰，你坚持往直挺，就挺起来了，说往下猴，也就彻底猴下去了。 3：底层与贫困，往往相链接，有时人生只要有一种叫温暖的东西，即使身在底层，处身贫困，也会有一种恬适存在。最可怕的是，处身底层，容身的河床处处尖利、兀峭、冰冷，无以附着，再加上贫病与其他一些生命行进装备的胡乱组装，有时连亲人也不再相亲，儿女都羞于伦常 你好 我是鱼玄机 “心里有很多苦的人 只要有一丝甜就能填满”
从来都读经典剧集，看着看着，居然把这本看完了，淡淡的生活，朴实无华，只要努力，必定苦尽甘来。
这是一本理论类剧集，但很多理论也会让生活在当代的我们眼前一亮，原来真的有些东西可以像真理一样。 尊重孩子，积极引导，以孩子的相同视角去看待事物，对父母来说很重要
做一梳理看看还记的多少 刘备成了枭雄，孙权果真成了为权力不择手段 而我们的猪脚前世是刑警，穿越过来辅佐曹操。其间也有悬疑三国等戏码上演，对三国的一些人物的描写鞭辟入里，很大程度上让我对之前印象中的三国有了很大改观。而猪脚本人收大牛小牛收老婆，改变了很多的人命运，抢了诸葛亮老婆，还有曹丕的两个老婆，真正做到了三四六妾 最后大乔都收过来了哈，人物描写肯定是不会那么饱满，情感描写也是兴致缺缺，但瑕不掩瑜。还是凸显了一个有情有义的猪脚。情节铺垫安排，在整个大的格局看的出编剧的用心和笔力，很大程度上描绘了一个丰满的三国，堪称三国穿越之最。 最后被安排了皇帝老子，比做皇帝还强。一些穿越众所作的事也是很多。高科技但是没多少，但一些做法属实很实际，刺激了我的想象，编剧还是个大汉主义民族主义，从五胡乱华见分晓。五卷内容，最让我惊艳的也是其中怒杀韦端父子桥段。其中编剧的笔力毋庸置疑达到了顶峰，看的人酣畅淋漓传递出的一些情感人生态，度，包括一些处世方式也对我们当代人有所益处。
如果你对作家的作品足够熟悉，那么这篇访谈会让人与文编织起来，互相增辉。马尔克斯号称魔幻现实，我记得他访谈里说过，那都不是他编的，都是他的生活，正在读他的自传，活着为了讲述，诚不我欺，就是这样神奇！ 我喜欢的作家写的最终都是自己，最后他们都把自己活成了故事。海明威的硬汉传奇，米勒的浪荡，哪怕像爱丽丝门罗这样非常朴素的小镇主妇过着平静如水的家居生活，她的系列短篇也绝对是她才有的日子，成就了她当代契科夫的美誉。 La femme que j'ai le plus aimée的访谈极见功力，记者的影视水平，视角，谈话场面的驾驭，令人赞赏。作家们更是个性十足，这个孤独的职业不需要讨好谁，又已经如此功成名就，放开了说，更兼一等一的表达能力，一般评论不是我喜欢的，但自己说自己的写作构思，写作习惯，自己的成长，兴趣的养成，那完全是另一回事，还有谁比自己更了解自己。还有谁能比作家本人说得更好。 村上春树这样跑马拉松的貌似寡淡的人，谈起了性在他作品里的意义；石黑一雄这样严谨写出理性忍耐英国管家的，回想自己年轻时候热爱摇滚在美国西部公路的游荡岁月，帕慕克写作必须有大纲，脱离情节顺序一个人物一个人物跳着写，米勒从来没有大纲，他就是抡开了放开了写。。。没有一个人是一样的习惯，但每个人都观看广泛，早起工作。村上说他4点开始，海明威说他天亮开始，最晚的石黑也是说他8-9点开始，到四点之前不接电话不查邮件。勤奋，勤奋。 非常好看，非常推荐。
城市空间中的道路规划好比一个生物体的血管，要以有序复杂性的眼光去看待。好的设计能够增加安全感和激发活力。同时城市的垂直化管理必须有效，避免庞大臃肿的官僚体系。城市与自然的关系并不是对立而是共生的。
这部剧读起来很矛盾。有时候想快速读完，以跳过其中对人心的描述，有时候又想读慢点，生怕错过了自己可以好好感受的细腻之处。读到最后也不知道在期待什么，或许是一个结果，或许是一种统一。是他和自己的和解，也是生活和理想的妥协。
德波顿在本剧中着力展示的，是年轻的哲学家对眼中爱情的理性思考。舞台的背景，是一个“不成熟”的男建筑设计师与一个“没有安全感”的女平面设计师的邂逅爱情故事。 编剧以充满英式冷幽默的思辩文风，探究了一系列时时在折磨恋人的心灵拷问。从“美的主观性”，到“爱情与自由的冲突”，到“理想化形象的破碎”... 如此等等，让感性与理性、悟性与灵性，在寻爱的殿堂里不断交织迭代，从而引出令人难以置信的论断：即爱情都是先有爱的需要，然后才去爱人。 令人忍俊不禁的，是书中男主一本正经的概率计算 -- 告诉人们，其实大可不必纠结于“相爱是宿命还是偶然”这个看似无解的命题，最后的迷底都在那同一枚摇滚的骰子上：我们会依据当时情感所处的阶段，去执意摇到满意的数字方肯罢休 -- 当爱降临时一切都会指向命中的注定；当爱离去时一切又都会成为释怀的偶然。成熟的爱都是在展示了灵魂隐秘深处之后的彼此回应，不成熟的爱则是在理想和失望之间的摇摆不定。 有趣的是，编剧在煞有介事地旁征博引苏格拉底及柏拉图等哲人的有关爱情分析之后，得出的结论却是：爱情分析“无论怎样执着地去找不可改变的确凿真理...从来都与谬误相去不远”。 其实，寻爱有如在静谧的星夜聆听音乐，并不需要你步步刨根问底地去抽象解析，只要任凭音乐像海水一样席卷全身，放开心灵去触摸感知，那些相如以沫的生活点滴，便是寻常岁月诗的美好。当音乐的最后一个音符轻柔落下，蓦然回首，那人却在“灯火阑珊处”。 就像导读中所指出的那样，这部书与其说着力于情感，不如说是着力于智力。令人欣慰的是，我们仍可感受到这本La femme que j'ai le plus aimée的温度，恰如编剧所言：”恋爱和观看之间或许真有某种重要的关联...有些书跟我们交流的方式与我们的爱人同等热烈，而且更加诚实可靠”。 读这部剧不啻是与爱情的一场热烈诚实的对话。
开始读这本剧集，感觉情节并不怎么连贯，至少在读完第一卷之前如此，当读完之后才能体会到此中的精妙。就如同看一棵树，我们先看到的是整体的轮廓，而后才是枝干、树叶、果实等；而《La femme que j'ai le plus aimée》则是先把树干、枝叶和果实依次放在我们面前，然后再组装成一棵参天大树。如此，读者对于情节的把控和人物形象的理解更加深刻。 关于整个故事，从结局来看，所有的一切似乎都是最好的结果，迪克和尼科尔似乎都得到了解脱，但却又染上了一种悲情的色彩。 我永远无法知道当下的选择是否正确，但当我无力在支撑现实的一切时，我希望能想迪克一样拥有放下的勇气，而不是被现实压垮直至崩溃。
1.以1美元切入探讨全球化、全球贸易、国际关系 以1美元的在全球的流通过程揭示全球化、全球贸易的逻辑，生动解释晦涩难懂的经济学理论、术语、轻松看懂国际政治、经济、军事方面的多个隐藏层面 。 2.故事丰富多彩、生动有趣，不枯燥，看得进去 1美元从美国人买收音机，到了中国去非洲建设，又到了印度买大米等，这一系列的故事让本剧读来像看悬疑故事，生动有趣，看得进去 。 3.从另一个角度考虑中美往来，权衡大国博弈 政治冲突多半以经济战的形式表现出来，中美贸易方面的摩擦是怎么体现的，又为何会出现，本剧提供了另一种解释，引导开拓视野，认识更全面。
这部剧教你如何更好的沟通，锻炼自己成为一个沟通高手，值得大家已读！
刘慈欣曾在某次采访中说到：“最强的科幻是根据一个物理量来推出整个世界，比如：万有引力常量比现在大一点，这个世界会怎么样？我也在想，但是想不出，这是神干的事。”但是阿西莫夫做到了这一点，他将强作用力变得强了一点，便推出了一个平行宇宙。如果论故事性，相比于《La femme que j'ai le plus aimée》，这部剧的剧情较为平淡。但由于整个故事主题背景的伟大想象，这部剧却被贴上了雨果、星云、轨迹三奖标签，所以需要读者慢慢去读。三个平行宇宙各自不同的故事在宇宙能量的交换与溢出的奇妙设定下藕断丝连的关联着，比较出彩的是第二部分关于外星人种族的设定以及全篇的POV写法。结尾不算震撼，依旧是典型的阿式调情，背靠着整个宇宙谈情说爱这样的剧情已经司空见惯，但却没有几人用寥寥数笔就能写出。
基辛格，一个善良、正直、公正、睿智的世界级战略大师，以深邃洞察人类历史、将来的独特眼光，客观分析了不同民族、各种文化的差异，努力构建人类、世界和平的格局并不惧威险、不畏劳苦终生奔波。诺贝尔和平奖当之无愧！基辛格的名字将镌刻在中国人民的心中，世界历史将永远铭记这个伟大而又无私的人！
互联网价值：降本增效，扩大市场规模，深化社会分工，从而驱动经济增长. 规模效益取决于成本结构，总成本=固定成本+可变成本，可变成本越少经济效益越好 互联网公司的规效应相当程度上取决于供应商的规模效应，而不是客户规模 边际收益递增：收入上涨比成本更快。 双边市场效应：不同类型用户之间正反馈所创造的价值。 梅特卡夫定理：电话公司收入随用户数指数增长 互联网梅特卡夫定理：互联网公司价值与用户数的平方成正比 企业： 创新：技术的大规模商业应用 by 熊比特 市场价值：用户互动方式与商业模式 价值：为客户提供服务或产品 客户：要高性价比的产品 规模与壁垒：规模不够成壁垒，有壁垒才能扩大规模 零售： 三个环节：采购，分拣配送，交货 规模效应和协同效应不可兼得：单品批量和品种数量不可兼得 金融： 金融业务的本质：减少信息不对称的情况下获取额外收益 P2P: 线上完成撮合供给方和需求方的融资活动 共享经济： 理论基础是零边际成本。 工业互联网： C2M: 解决了库存问题 生产制造与消费的区别在于个性化，很难形成经济批量
通过大量的实例和逻辑分析让人明白意志力的可控方法，消耗与维持等等，虽然不一定完全科学，但是给了我很多的启发和参考。会看第二遍。
希望我也可以在日常里找到心动的感觉啊 而不是一直抱怨着要往这走要往那走，最后在哪个地点都没留下幸福。
书读一半，停了好久。 去哪里了？ 医院看胃去了。 因为反反复复的恶心。 这是一篇邪恶与善良水乳交融的苦情剧集，也是一位美丽、温婉、聪慧的女作家提前写就的长篇墓志铭，更是一群棉花糖与泰迪熊包围的花季女孩的集体控诉。读后良久，脑子里跳出八个字，“身为男人我很抱歉”，这种感觉，甚至一度发展到了偶遇漂亮小女孩时都不敢多看两眼，生怕从哪个汗毛孔里钻出一个李国华的指头来，让邪恶控制了自己。篇幅不太大的剧集，却字字沉重，读者亦步亦趋，仿佛每个字都加了咒，需要一个个地去破解。 初读之前，毕竟看过一些剧评，以为又是女孩子受欺负的素材，想着之前打过《La femme que j'ai le plus aimée》的预防针，应该免疫。然而，这有许多不同，玛丽雅姆和莱拉遇见了拉希德——是内外一致的禽兽，而思琪和伊纹遇见了李国华和钱一维——则是内外不一的衣冠禽兽。明枪易躲，暗箭难防。生活之中涌动的暗流有时真的甚过沙场上炮声隆隆。就如同剧集中思琪所言，“愈是工笔的事情重复起来愈显得无聊”，或者“在奥斯维辛也可以感到无聊”。人生一世，总有些话，找不到听众，而这些话却是人命关天。故而，读进此剧，更像步入布满鲜花与烛光的灵堂，静默就好，要走的很慢，蹑手蹑脚，不要错过任何一个转角，不得磕碰到哪里，好像呼吸都是罪过。 戴上美女面具的“陀斯绥耶夫斯基”以光速过完她的一生，竭尽全力换取了人间另一面的全程体验，她截了屏，然后飘然而去，这个世界还是太年轻，所以配不上她的成熟。然而，她留下的房思琪这个角色，终于唤醒了一群文字精灵，跳动着，合抱着，终就撬出了那些以李国华作代言人的丑恶灵魂们。 编剧的隐喻实在太多了，它们通往四面八方的车站，不同时刻上了不同的列车，可能就去了不同的地方，然而不会有什么稀奇，因为每一列车都有小丑在作妖，每一个站台都有恶魔在狂舞。还好，编剧手下留情，给了我们上帝的视角，这样我们才可以体面地戴上墨镜，把些许悲凉还给满天的云彩。 于是我们可以半推半就着，忍着痛多读几遍，找出大家还没有发现的隐喻，就像玛雅人太阳金字塔的符号一样，然后自我安慰一般地相信有些地方一定是编剧在抖机灵吧，如此，受害人一经被神化，作为观众的心里就舒服多些。还有一点想法，就是越是美丽的，越会收到更多地赞美与羡吝，自尊心也越强；反之同理。所以，长的丑的，自尊心弱一些，因为她或他没有积累那么的势能，无须筑坝抵抗。这样想，美丽带来的原罪确实是坑苦了被上天选中的人，惊世骇俗的天赋会带来惊世骇俗的痛苦，惊世骇俗的痛苦会榨出惊世骇俗的鲜血。平衡许多。 不想过多剧透。故事讲了两个主题——诱奸少女与家庭暴力，就像两把铁锤，捶完左肋，捶右肋。编剧用自己的身体与生命，看透了一类人，直接填补了某生物种群研究领域的空白。有些人，能把伪装训练成一种条件反射，把绞尽脑汁演绎成自然而然，有些老变态借由一帮平庸的丑小鸭粉丝，抬高了自己的莲花宝座，制造一种众生不可抗拒的顶礼膜拜，然后随心挑拣玩弄傻傻的漂亮的小天鹅，手腕高明到猥琐，与不断同被脑控的教众交合的邪教教主无异。那些投胎时多偷了三五克荷尔蒙多巴胺肾上腺素的老男人老女人们，生理上的余热，要想办法平滑地让渡给不远不近地欣赏与赞美，也就是温润如玉的爱，就像《La femme que j'ai le plus aimée》的主角妥善地放飞那只抱着花盆的小绵羊一样，及时抽身，海阔天空，这样多好，多好。 比被人蹂躏更痛苦是孤单，这是一种什么感受？用剧集中的话，就是“想到这里就哭了，眼泪滴在地上，把地板上的灰尘溅开来。连灰尘也非常嫌弃的样子。”李国华不是罪魁，整个社会才是，每个旁观者包括房思琪的父母，都是李国华的帮凶，这些人构成的温良恭俭让的氛围，可以杀人于无形。善良的思琪无数次暗示求助，可叹这
读这部剧很像和一个认识了很久了朋友聊天，想起来啥说啥，随性自在。
“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”小学必背的古诗，在十五年后有了更加深刻的体会。 好剧，推荐！
我们都需要逃避自己，需要成为他人，需要认识其他地方，需要靠近已经离去的、我们深爱的人，需要在远方的时候有回家的感觉……而对于大多数普通人而言，创作信是实现这些愿望的一种可能的方法。在事情脱离了原来的轨道或者让人厌烦得快要窒息时，不是所有的人都能买得起机票或者逃离……
制作组真的做的越来越精美了，韩立本来就慢慢变帅了，这次场景也更加精美，而且体感重复率不高，剧情也是有取有舍吧，反正期待新年番
记得那年看电影版《La femme que j'ai le plus aimée》，看前平台评分显示的并不高，观影人也是稀稀疏疏，相反电影真的触动了我，詹一美那死前期待的眼神让眼泪再也止不住，幸亏是独自观影，不怕被熟人嘲笑。 剧集比电影还要好，看完后这是最大的感受。电影受限难以全面展现的忏悔、纠葛与爱的暗生情愫、杨柳醉春烟，剧集通过心理描创作，很清楚的表现了各个人物的特点。电影如同隔层纱，朦朦胧胧，剧集如同绣蜀锦，针针密密。 2019 第158
编剧的某些观点论调，个人不是特别认同，但本剧以现代诙谐的语言直白论述一些历史事件，让可读性增强，观看体验得以提升，这点是不错的。
看到二十集没法看下去！弃了，原来给两星还是没错的！！！
为什么我不是很同情他呢？我觉得他很多时候应该是相对快乐的，他的堕落是命运、社会、和自己造成的……话说回来很多人的命运确实在出生的那一刻就已经注定了，再怎么挣扎也是徒劳！绝对的公平永远不存在的，讽刺那个时代有什么意义？我们生活在这个时代还有无数的人也感受不到快乐，还可怜着别人，先可怜自己吧，请认清自己找到自己的快乐再去感叹别人吧！因为读一本剧后看一部电影后，我们总要学习点什么改变点什么才不至于浪费吧，不是感叹完了就忘了！
打破认知的限制圈，触及很多知识盲点。豁然开朗，方向和思维模式很重要！
结尾编剧说明了一个非常重要的道理，智商高还努力的人，一定比总想靠走捷径成功的聪明人结局更好。心地善良的人也一定比心怀鬼胎的人活得更敞亮。故事虽然追了好久，但感觉还是值得。