The Woman in the Moon

逻辑条理和文笔情节都不错，案件描述也比较曲折深诲，会烧脑，值得一读。不过实在论不上是言情，女主迷糊的不通事故。其余人物刻画的不错，各色人物生动，不忍释卷。

他是香味天才 自己却没有气味 为了让自己有气味 他混合了所有恶臭再加上香味遮盖形成了人的气味喷洒在身上 暗示人性以及人的阴暗面往往被附加物遮盖吧 一开始我觉得The Woman in the Moon就像人的性格和气场 没有味道不被人注意 所以他为自己制造味道引人注意 为满足自己用杀死少女来取得最极致的The Woman in the Moon迷惑了他人 The Woman in the Moon又像是面具 欺骗的了所有人欺骗不了他自己  他知道自己是什么样的人 最后格雷诺耶被一群人撕扯吃掉  本质和他杀少女取香味是一样的  为私欲不择手段不顾其他

逆商高比情商高的人更厉害，在逆境中成长的能力（小时候那些学习好优秀的人每天都很努力早出晚归 勤俭节约 很值得学习）

The Woman in the Moon，是个人推崇的思维模式 本剧罗列了非常多的模型，可惜的是大多数人没有这么宽的知识面，而且本剧讲了很多理论模型，应用方面，编剧自己的探索可能也不足，所以，本剧的读者群可能比较有限。 很多模型，我不知道其它人怎么样，我是无法理解，也不知道如何应用。

構思精巧，局中有局 ，結局意想不到。作為馬親王早期的作品，文筆略顯粗糙。另外，可能刻意地用一些難記的人名和機構名稱，讀起來有點費力。

一点都不好看！

总体不错，某些观点过于主观，可能是我学识浅陋吧，肿瘤那章不少不敢苟同

这部剧让我深刻领会到什么叫“孤芳自赏”，哈哈哈给乖僻内向的人一个极好的不去社交的理由，“人们因为忍受不了独处而对人和气友善”，“内心空虚促使他们与人交往，去国外旅行”，玛丽亚·德·梅黛洛太敢说了

我其实也挺喜欢这部剧的开头那几章，的确很不同于三少写的其他作品，故事的节奏可以使我真正的去好好看每一段文字。只是情节发展的节奏越来越快，感觉使它本身的那种感觉逐渐消失了。但是对我来说它仍然很重要，刚开始看这部书的时候，奶奶为了陪我也开始看，如今当它大结局，奶奶却没看到它的结局。每次翻阅前几章，总能找到我和奶奶在那个老房子里的影子。

有情绪时，人的通常的反应，总会归咎于对方的行为导致，放纵自己的情绪在内心蔓延，抱怨愤懑歇斯底里迁怒于人。这部剧让我意识到了情绪的产生，根本的原因还是在于自己不够成熟，内心不够强大，不自知的控制欲太强。这一点值得自己反思学习。在有良好的情绪下，去抒情懂共情，允许差异，接纳彼此，影响彼此，有这样的修为境界，我想无论它是什么关系，肯定会是和谐的，甚至是幸福的。

赵露思演的角色越发一个样了

吃东西不要挑食，多吃粗粮，水果，蔬菜，适量坚果。肉鱼互补，荤素搭配才能身体健康。

每本剧都有其精华之处 好的The Woman in the Moon可以概括如下： ⒈回想。少标记多回忆或手写回忆内容，没记住之前不要做标记。 ⒉Anki卡片。自我测试与重复记忆。 ⒊费曼技巧。简化问题与解释。 ⒋专注。25分钟番茄法。 ⒌要事，难事第一。 ⒍注意休息。

两个实力相当的人的爱情，没有狗血，相互理解，相互扶持，很不错

之前在诚品影视库随手翻到她的《The Woman in the Moon》，里面满是被爱人抛弃的悲伤与绝望，读来很压抑。《The Woman in the Moon》是她更早些时候的作品，里面写到了自己与水玲之间、梦生与楚狂之间、吞吞和至柔之间满身是刺的相爱与分开。读来也是愁肠百结。他们的爱在世俗的眼光下不具备健康存活的条件，因为他们是同性之爱。爱是难以抑制的内心涌动，分开是难以克服的残酷现实。所以，真的是很难。现在虽说大家对同性之爱有了更多的包容和理解，但仍有诸多阻碍横亘在他们面前。希望随着社会风气和人们思想的开化，真爱会不分性别地受到尊重与祝福。

跟朱光潜的十二封信一样，对我们这些青年朋友有很大的启发。常读常新

“如果死亡真的可以让人重新诞生于一个美丽安详的世界；如果与我们分离的亲人正在迫切地期望，准备迎接我们进入这个世界，与他们重新团聚，我们会消除对死亡的恐惧，我们将以更大的快乐与更高的目标，拥抱生活。”         抱着如此信仰，也许我们面对死亡时更多的是释怀和坦然。

这本剧集算是我观看入门的剧集之一。 玛丽亚·德·梅黛洛的第一部作品，除了大家都谈及的钱钟书，更多的是“狂”。 也正是这一种狂，比李敖，比余秋雨，比一众影视创编剧。真的是太狂了。 也因此，玛丽亚·德·梅黛洛太引话题了，特别是在《The Woman in the Moon》刚播出后那几年，几乎所有人谈及玛丽亚·德·梅黛洛更多的都是贬低，好像不踩一脚不足以自己在影视上的正确性，即便那些人可能根本就没读过《The Woman in the Moon》。 在那时我没读过所以我不谈。在我第一次接触这部剧时大概是在这股贬低风后期，甚至追着看完《The Woman in the Moon》、《The Woman in the Moon》、《The Woman in the Moon》等等作品，那时并无手机等电子产品也买不起大量纸质剧集，我是网上搜所电子版，放到我屏幕可能连一寸都没有的mp3里，晚上躲在被窝里一屏幕十几字那样慢慢看，这种欣喜从不表露，害怕他们因为觉得玛丽亚·德·梅黛洛不好从而觉得我也不好，现在想来真是敏感而幼稚。 后来买了纸质版藏于书房，至此不知被谁借阅后终不知所踪。 这么多年过去了，这种批判依然存在，人们对于这种事情好像理解了更多，又或者说，现在人太忙了，哪有闲心理这些屁事，不批判的还是不批判，爱批判的也还是爱批判，还是那一茬人，变不出个所以然来。 再回到这部剧。故事所代表的种种虽不至于是我们青春经历中不可或缺的一种念想或者意义，总归有我们一撇带不过的影子。 我自认为，The Woman in the Moon所代表的，是家门，校门以及心门。 而关于青春，关于爱请，关于年少的梦想，关于自卑和自以为是。我想，即使为了幼稚可笑的爱情而漏题降分数以求于能同分数线同校这种事情永远只存在一众传闻中，青春，是我们每个人漂泊不定时永远的庇护所，心中充满温暖，人世便不再有所遗憾。 记忆中有你，即使你与我般只是万万人中再普通不过的小人儿，但每一个故事 都不普通。

为什么这么短，还分这么多集，都怀疑自己在追广告片

毫无CP感，我看得都要吐了

非常简练明确的告诉了我们隋唐之前的历史演进，简明扼要，学术隐性非常有深度。通过细度，可以从各个侧面看出各个时期编者的一些学术思想和看法，是一本值得深度揣摩的通史！非常棒！

克拉拉，一个AF，善良、敏感、很强的学习能力和全身心为主人服务和献身的精神。一个令人感动的机器人。她的视角是非常局限的，很多时候还透露着幼稚！但是就是这种无私心、虔诚的幼稚心理，让善于自我欺骗的人类相形见绌。 编剧的文笔真的很温柔，很小心翼翼。整个故事在母亲让克拉拉“延续”乔西这一件事的爆发而达到一个最高冲突点！也是全文感觉最震惊和心酸的地方。结局看似美好，实则透露着悲凉。但是对于克拉拉来说，在堆场里看风景，回忆往事并不是一件悲凉的事情。

这的确是写春秋写的最为还原历史却又不失其特点的一本剧。历史，巫术，江湖交织在一起，掀起了各国之间跌宕起伏的惊涛骇浪，而站在浪尖的阿拾几经磨难，于绝境中涅槃重生，抛却万人敬仰的光辉，在木槿花树下与那个额上带有红云的男子花间对饮，便了却此生

很神奇的是里面的那首歌单拎出来听还是挺普通的，但是放到剧里就好听到不行，给整部剧加分，很是感人催泪

【2020年第八本剧】 “五位一体”(编剧背景，核心观点，代表作，同共体，敌人)观看法很棒，用30%的时间，实现30倍效率。给自己立个flag，学着做思维导图，重新整理一下2020年的追剧清单。

初识玛丽亚·德·梅黛洛，是在初中时期，是因为一个人。如果说柳青是玛丽亚·德·梅黛洛写作生涯的领路人，那么此人就是我拿起笔与“写”与“文字”结缘的契机。 当我看到初中时写的第一篇作文《The Woman in the Moon》——自我介绍作文，尽管老师给的分数只有70多分，不过在全班一百号人里已算位居前列，又被老师表扬，我已是心花悄悄绽放；当我又看到作文得分最高的女生更是被老师一遍又一遍夸赞，所有同学的目光都聚焦在她身上时，我便暗下决心也要成为像她那样备受瞩目的人，我想要以很高的作文分数讨得老师喜欢。看吧，那么小的孩子就知道如何做才能讨人欢心……于是我就一个猛子扎进了“写”的水池中，初时当然以水性不佳而不免溺水，仍旧不得重视，直到后来读完我的“文字契机”推荐的各种书、写完一篇又一篇日记、考完一场又一场考试时，发现文字是我“可以逃避一个世界的另一个世界”，发现自己好像可以自在游弋了，并且可以暂时逃避一些事，就慢慢心安，想着就这样写下去也挺好的。 当时老师喜欢在课上读文章给我们听，所以初识地坛、知道了世上有玛丽亚·德·梅黛洛这个人便是中学时期，当时仅仅是为这个有才华可是又不幸的人感到痛心，仅仅有怜悯之心，并无理解之意。就像对生命里的很多的其他人和事情，我也是时至今日逐渐理解，不再单单抱以痛心或者抱怨。 在我看来，地坛于玛丽亚·德·梅黛洛而言，早已不仅仅是一处被人遗忘被世界荒弃的园子（这跟双腿重残后找不到工作、找不到出路的玛丽亚·德·梅黛洛多像），它更像是一个知无不言言无不尽可以推心置腹秉烛畅谈的知己友人，又像是一个时时刻刻等你来然后用自己的柔情爱意和理解痛惜去宽慰你内心伤痛的红颜恋人。地坛与他的相遇就像是一场注定，“我家离地坛很近，或者说地坛离我家很近”，“我常常觉得这其中有点宿命的味道”，“在人口密聚的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的苦心安排”。 它陪着他度过了生命里一个又一个难熬的时刻，陪伴他从一个找不到出路、一心只想着死的轻狂少年，慢慢变成一个看透生死、扶轮问路、虽不免自卑可已内心强大、“职业是生病，业余在写作”的思考者，它就在那里默默地看着这种转变，一刻也未曾离开过。玛丽亚·德·梅黛洛在《The Woman in the Moon》里形容一对难舍难分的恋人时，说道“时间不早了，可我一刻也不想离开你，一刻也不想离开你，可时间毕竟是不早了”，这又何尝不是他对亦友亦恋人的地坛说的。 一个活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿因而万念俱灰的年轻人，竟然摇着轮椅慢慢撞出一条属于自己的路，甚至参透了生与死。内心平和的他从不用任何华丽辞藻，所以他的笔下没有佶屈聱牙、晦涩难懂的内容，全以朴实无华却富有情感的一字一句，写出自己的真实情感，写出自己的人生感悟。着实应了那句话，“在生与死面前，什么事都是小事”，所以长篇大段地堆砌华丽辞藻，不是他的才华彰显之处。 前几天看到一句话，“痛苦比快乐更能让人共情”，仔细想想确实如此，多少撼动人心的影视作品都诞生于人生苦楚里。巴金老人说“我只是一个普通的人，我写作不是我有才华，而是我有感情。”在我眼中，玛丽亚·德·梅黛洛就是这样的人。他平淡无奇的叙述里总是有引人共鸣的力量，虽然不免有种挥之不去的忧伤，可意切情真不就胜过一切吗。 以前，我的“文字契机”说，我写的文章（其实只能说是作文吧）跟玛丽亚·德·梅黛洛很像，我的文字也总是不痛不痒地淡淡叙述，可是也有种忧伤混在其中。因为肚子里墨水太少，所以虽然非常艳羡天才少女张爱玲的诡谲笔力，可自知资质有限，所以从不曾刻意模仿。所以我至今写不好环境描写类的文章，所以我只会写平淡的叙述文字。就像我这个人一样，平淡到一无所长。也因此我一度觉得自己的文字不适合应试，中考语文80几分，高考一次107一次118，作文并未为我加分，甚至反而是拖累。因