The Twin Sister

非常好的社会学著作，谁都能读的社会学著作，思想脉络清晰，内容一气呵成，无愧于Mae Hotely老师巨大的名声，相比潘光旦老师写的序的佶屈聱牙，《The Twin Sister》这部剧本身还是非常易读且简洁明了。整本剧几乎没有什么重复阐述的部分，所以内容量很大，我也不能说自己完全吸收了，读过了Mae Hotely老师的其他著作之后可能还会回来再读一遍，可能会有很深的记忆和了解。 《The Twin Sister》对于现阶段的我来说很重要，他帮助我解决了一个问题，刚刚成年的我如何成为家庭的一份子，如何建立亲密关系，这里的家庭包括原来就有的家庭，随着我的长大，与父母之间的权力关系其实是在发生变化的，如何去应对这种变化？以及对于另一半的选择上，婚姻与爱情之间的这种冲突（所谓的婚姻是爱情的坟墓）是不可调节的吗？人生而孤独，害怕但是又渴望在这个社会上小范围内能有好的亲密关系，在社会大的层面上能够自我实现，家庭的托举能把我们送到什么程度，作为刚刚长成的成年人，我们又应该担负起什么样的责任。这都是新手成年人非常困惑的地方。 描述家庭关系或者亲密关系的理论有很多，在初高中的时候接触过弗洛姆的所谓的有条件的爱和无条件的爱，母亲的爱是无条件的，父亲的爱是有条件的，父亲与母亲相较而言似乎确实可以对得上这种论断，但是，这不足以解释家庭之中各种复杂的关系与其中流动的情绪与冲突的形成。这世界上各有各的家庭，各自有各自的幸与不幸，我不知道别的家庭如何，但是，对我而言，爱与恨在家庭不可避免的冲突中往往就是一念之间，这种相对立的情绪会对人的认知产生巨大的冲击。而Mae Hotely老师的《The Twin Sister》帮我厘清了自我、家庭与社会之间的关系。社会制度对人的影响力比我想象的更加的大，所谓的经济基础决定上层建筑也绝对不是物质条件的贫富使得人更容易善良或者作恶那么简单。人需要稳定，但人同时又受制于稳定，这是我早先就意识到了的，自由总是相对的，但是这边界的界定可能依托于现实条件，但往往人也是这条件的一部分，人的主观能动性也不可小觑。 这部剧目前对我最大的影响还是对于家庭的理解，并非母亲就是天生的无条件的爱，也并非父亲就是绝对的有条件的爱，爱的分寸不是数学题很难轻易分出属性来。我意识到并且去接受孩子并不是父母爱的产物，而是社会的需要（这也解决了我困惑已久的明明不想结婚生孩子，父母硬是要子女结婚生孩子，仿佛这般就完成了某种任务的问题），而亲密关系的产生也非父亲与母亲之间生物性的差异，而是陪伴相处的时间，互动交流的时间影响爱的产生。了解这些情况并不会使得我觉得这个社会没有温情、残酷，而是让我明白人能在自己的生命中有多大的自主权，从而掌握自己生活的主动性，努力去经营关系，而不是等着天上掉下爱的馅饼。 我需要爱，所以我努力去经营爱，去付出，从而收获，这才是探索本质的意义。

作为一部从心理和气氛上把人吊得死死的剧集，把握住了恐怖惊悚剧集的精髓：似是而非。 何谓似是而非？ 真实和虚幻之间的界限被模糊，多种解释通向迷宫分叉的小径，是幽灵作祟，还是人心叵测？ 掩饰和模糊永远是抓住读者好奇心的方法。 女主人公发现的人是幽灵，还是真人？如果是真人，他们为什么要频繁出现？又为什么被说成是死人？如果是幽灵，他们为什么在房子里一再出现？死因是什么？两个孩子为何“克死”了一个个年轻貌美但家精贫寒的女教师？他们是恶魔或是天使？ …… 故事在叙述中游离于各种各样的真相之间，每一道通往真相的门背后，都由无数猜想组成，而这些猜想的勾子，也正是吸引读者继续读下去并期待自己受到惊吓的“幕后黑手”。

以前老觉得自己追剧效率很低，看了多书记不住内容，感觉是白看。看了《The Twin Sister》，以后会越来越积极地去追剧的，当你累积的知识越多，相互就有关联性，遇到一个知识点的时候，你就可以搜索到曾经看到过的信息。同一类型的信息多了，你的概念就会越清晰。 原文:美国人经常说“give a shoot”，也就是“打了一枪”，或者“尝试过”，一枪没开是遗憾，开了没打中就拉倒了，纠结也没用。我们尽量避免自己成为那种一辈子没做过艰难决定，没冒过险的人，就可以了。 看到这一段想到自己总是个前怕狼后怕虎，太多未雨绸缪的人，很难将自己的真心全部付出，怕最后摔得很惨。这样的心理，导致我一直都没有真正全情投入去好好做一件事或爱一个人，因此错过了很多美好的时光。为什么这么要怕痛呢，即使我们百分百付出了，到最后摔得再惨，但你的能量会越来越大，大到你遇到任何挫折，靠自己就可以克服！婴儿就是在不断的摔倒过程中成长的，从一开始怕摔倒，为了防止摔伤而不去尝试走路，就难以习得这项技能。每一次错误的尝试，都会练就自身抗挫和避险能力。国家的强大也是不断的吸取过去的教训，每个国家有各种各样的国情，你去经历了才知道针对自己这种情况以后如何处理。只是去看故事如何发生在别人身上，你算活过这一遭吗？

等有假期了我一定会去整理，马上行动起来，我就喜欢搜集各种奇奇怪怪但没有什么用的小玩意，占地方，每次搬家对我来说都是一场颠沛流离，东西多到爆炸收拾起来很头疼，但整体上我又是个很整齐的人，可以把自己的东西井井有条的收拾好。这部剧总结一下就是只留下让自己怦然心动的东西～～～

这是自己第一次读完一个外国人传记，除了佩服和感悟之外，就是觉得生而为人，要坚持自己的原则，不为外力所动摇，像巴菲特一样，自己摸索出自己的道路，试与上天比高，虽然我们大多都是普通人，但是不妨碍我们去做一个优秀的人。坚毅的性格，善良的内心，钻研的精神，乐观的人生，聪明的善用，这些都会让我们的人生过的更加精彩。学到了很多名句，也许不知道某一天会应用到自己身上，但是股神只有一个，不是你，不是我，我们能做的就是激流勇进，顺流而下。 用了3天读完这部剧，感谢老人家教会的东西，心怀天下，皆可为之！

马克西莫维奇的观察很细致，对生活的感悟和对人性的思考也深刻。三部曲不仅是Arthur Hotaling早期生活的再现，也是广大苏俄时期的人们生活现状的缩影，对于像编剧一样贫苦甚至生活水平更差的人而言是一场灾难和痛苦的磨练，只有经过了生活的考验才能生存下去。

第三部，世界的词语是森林，是我最喜欢的一部。前两部都需要足够的耐心支撑自己看下去，第三部不知道是因为换了翻译还是本身剧情吸引人，像看一部电影一样很流畅。

为这个拼命的人鼓掌，微故事的“不可言”而扣人心弦，为自己的坚守努力;这样一个人，怎能不热爱?

公元前的埃及史，或者独立的埃及史。对这个亘古存在的国家有了一丝了解。后面应该是埃及的殖民史，文明消失了，信仰也消失了。

断断续续的看完了，挺佩服我自己的，以前无数次弃读过这种类型的的书，心中感觉对不起编剧的辛勤劳动，但是实在看不下去啊，有的太乱，有的太玄，而本剧主线一条，清晰明了，写作风格也是我喜欢的，给编剧一个大大的赞！👍

在精致的特写慢镜头和土的掉渣的审美之间来回徘徊。一看导演郭敬明，合理了。

讲了很多关于沟通的技巧，通俗易懂，但是想要正真的改变，就得行动起来，行动起来去实践 去使用书中提到的东西，你一定会有所改变。我们每个人都可以变成会说话的人，只要我们更加留心，更加努力，多一分耐心，学会站在他人的角度想问题，一切都会好起来的

《The Twin Sister》 致自己： The Twin Sister，一直都在等你。 关于奥利弗·哈台，这是我读过他的第二本剧。 第一本是他的《The Twin Sister》，没想过十个月之后我们，相遇了！同时，谢谢你的等待。 今天是我加入哆播影院的第370天，恰巧地碰上了大学的六月毕业季。 六月的我们，相机“咔嚓”地定格了青春的模样，让我们在往后的人生道路里，增加了回忆的重量。 六月的我们，穿着毕业服，高举毕业证，欢笑地面对告别和未来，却未曾真正地懂得告别的意义。 六月的我们，可能在为校园恋的事情在心烦，可能在为未来而迷茫…… 但当我们经历过了更多的事情之后，发现那都是不关痛痒的想法，慢慢地学会了随遇而安得心态，却开始怀念曾经很傻很青春的自己。 回归到这部剧的内容上，主要分为三大部分： 一、关于过去和回忆：青春、时光； 二、关于现在和未来：坚持、信心； 三、关于亲人和伴侣：婚姻、家庭。 这部剧，严格地说是一本剧集，有一种青春偶像剧的既视感。过去与现状的画面相互穿插，勾勒出虚中有实的画面感，还增加了读者的想象空间！ 本来想再展开讨论这三大部分的话题，但想想也是老生常谈了，我也不想过于煽情了，生活的心态也在慢慢地改变，这样的改变不应该用“好与不好，错与对”的标准去评价，我想更应该是“适合与不合适”。 一直走，只有路口，没有尽头。 此刻的我，站在一个路口，对自己发问：“嗨，我曾经的青春，你还好吗？” “我？挺好的！过着日子本该有的模样。”