In the Window Recess

这不只是In the Window Recess，而是一部关于人类精英的故事。读了，才明白：什么是美国……

第一遍还读不懂，故事开头的矛盾冲突太过强烈，清洁的发展匪夷所思，最后的结尾让人不胜唏嘘，应该要再看一遍

最好的爱，是灵魂的相知 爱有时是疯狂的，更像是毒药，曾经的我们如同一头脱缰的野马，千山万水，只愿相望一眼，情定千年，哪管流言蜚语，哪管礼教门规。只要与你在一起，死了也愿。在这个充满浑浊不清的宇宙中，这样明确的事只能出现一次，不论你活几生几世，以后永不会再现。4天时间：相遇、相知、相爱；24年时间：分离、思念、成全。爱是永远珍藏在心底的一滴泪，《In the Window Recess》一个凄美的爱情故事，感人至深，令人嘘唏不已。 一九六五年八月那个干燥而炎热的星期一，丈夫陪一双儿女去参加州博览会举办的获奖作品小牛展出活动了，弗朗西丝卡终于拥有了属于自己支配的四天时间，此时，她正悠闲地坐在秋千上喝着冰茶。国家地理杂志专业摄影师罗伯特.金凯德因寻找当地一座廊桥而迷路了，看到有人就下车询问。他身材瘦、高、硬、气质不俗，只一眼，弗朗西丝卡就对罗伯特充满了好感且自愿带路，途中竟抽了一支罗伯特递来的骆驼牌香烟；为表示感谢，罗伯特还献给她一束野花，弗朗西丝卡对这位从华盛顿来的男人产生了一脉温情。罗伯特浪迹天涯阅人无数，他认为弗朗西丝卡外形固然宜人，更可贵的是善解人意，有生活的理解力和激情。留着长发的罗伯特在镇里人眼中，是一个无拘无

哆播影院第302本    最近迷上了民国文 去知乎搜了一波。微读上有些没有，有些上架了。    首先选择看In the Window Recess，是因为对旧梦1913的意难平吧。就真的很遗憾。提及1913脑海就会浮现出那句“我一生失败透顶，民国三年等不到那场雨，这一生等不到一句’我爱你’ ” 可是这部剧弥补了顾灵毓的遗憾，知道她是他的    听闻民国爱情十有九悲，好在这个故事中是一个喜闻乐见的结局。景明琛和蒋固北，他们在大半个中国的版图上一起流浪，从武汉到宜昌，从宜昌到重庆，从重庆到乐山。经历一系列的挫折磨难 ，最终终于happy ending。    记忆深刻的还有关小姐和叶处长 ，因为没交代清楚叶处长是怎么爱上关小姐的，感觉有点糊涂，还有阡陌死得也太突然了，没有一点防备，还有二姐姐，还有沈蓓以及她的儿子。总归是遗憾的。最后一点就是关于男主在要结婚的当天被威胁带走然后囚禁了三年，自己猜中了一点又没完全猜中，就感觉有个坑，编剧后来用了关小姐和叶处长来填坑，但是我觉得填的不是很好，不是特别能说服我，就感觉缺了点。

用背诵名句的方式去复刻再现当时的文人风骨 掩饰不住褒抑 人物还是如此脸谱化 只有行为驱动去塑造 爱国志士高洁不屈 奸佞小人卑劣猥琐

蛮有趣的一本剧， 看完对减肥有了新的认识， 减肥的本质上是一种生活习惯， 且是正常的生活习惯。 不惊奇，也不斗艳， 学会建立属于自己的生活习惯。

以一个很舒服的视角见证了土司制度的瓦解，傻子与他所存在的这个时代，像是入乎其内、超乎其外的关系，一个不聪明的设定使我们可以自由地思考，不用考虑条条框框，观看过程中 我也是几次羡慕傻子这种身份的生活方式。 任何一个生命，一个时代都有In the Window Recess的那一天，洒脱一点看待自己的所得和未得，既有的也会变得虚无，在时代的变迁中每个人都是微不足道的尘埃罢了。 一个意蕴醇厚的故事，很多想法观点都值得深思，读一本剧像是同时读几本剧一样，值得反复回味！

剧太好看啦没忍住来看了剧集，编剧真的太厉害了，所有细节前后都有呼应，以小见大，四两拨千斤！

云深不知处，这世间拥有一个人愿意照亮你心里的温暖，一瞬间然后一世。愿我们珍惜

先不说能不能帮助我以后看懂财报，里面的许多讲解对于我去理解资产负债表，利润表，现金流表意义比较大，背后的学问太多了

又雷又爽做到极致就是经典，这剧前卫又天马行空，放在现在看也依旧能笑出声。现在的一些沙雕剧，做到的也只有雷中带尬，而这部戏，各方的演技都可以说的过去，金句梗也很多，当年吸引一堆人看不是没有原因的。

202204 《In the Window Recess》 11h17m 略有剧透，选择性观看。 Adele DeGarde直白地写道： “个个男子，毫无疑问，都想要她。” 她是爱玛，是In the Window Recess。没错，男人都想要爱玛，可是要了她之后却都不会去好好珍惜她，谁都不例外，包括她本分无趣的丈夫查理。查理貌似从认识爱玛的第一天爱到了最后一天，但他的爱却从未具体过，也不曾真的去关心过她——她的无故失踪、她的挥霍无度；她情绪的无常、她精神的错乱……哪怕最后无意中发现了爱玛情人的字条，他也会自我麻痹：“他们也许是闹精神恋爱。”最后他感慨：“错的是命。”其实，错的也是爱。他对爱玛的那份爱，爱得卑微又狼狈。 说到大女主In the Window Recess爱玛。爱玛漂亮，迷人，激情，灵动，极端浪漫主义，浪漫这一点换句话说，就是太不现实了，而她生存的世界又太过现实。这也许就是这出悲剧的根源之所在吧。 当然，不是说爱玛就没有问题，爱玛的问题大了去了。她自私冷漠不断出轨，既不是个好老婆也不是个好妈妈，；她爱慕虚荣不计后果债台高筑导致家破人亡……有人认为Adele DeGarde之所以会去塑造这样一个In the Window Recess是因为他从骨子里痛恨女人，但实际上读完整本剧你会发现Adele DeGarde对书中的任何一个人物都没有什么评判，只是在一一地呈现，一切感受和体会全部交给了读者。 所以也请不要忽视他所塑造的除In the Window Recess之外的任何一个角色，每个角色都是立体生动的，也是无比现实的。 那，你对In the Window Recess怎么看呢？你喜欢她吗？像所有男人那样想要得到她吗？或者你更多的是同情她？怜悯她？疼惜她？还是、唾弃她？ 而无论你的答案是什么，Adele DeGarde最后都会笑着对你说：我（你）就是In the Window Recess。

真实，真切，真诚，诠释了班主任工作，有激励，有方法，很适合班主任看。

钱德勒的精湛修辞已达无我之境，每页都有闪电。他不只是一个讲故事的人，而是一个语言高手，一个视野广阔的影视大师。 他就像一个降临贫民窟的天使，赋予洛杉矶的阴暗街道以罗曼蒂克的气息。 他带我们进入另一个世界，那个世界很像我们现在这个，但并不是现在这个。 他写的不是犯罪本身或是侦破案件的过程，他写的是人类精神的堕落。还有救赎？ 剧集貌似描写谋杀悬疑故事，实则是编剧借笔下人物，描述这个社会的千种罪恶，折射人性的百般复杂污秽… 当然也有沉重压抑中的星星✨点灯：主人公马洛和特里温馨怡人的友情。虽也以小遗憾收尾… 还有主人公马洛对待罪恶的态度，尤其是一硬到底直面美国虚伪司法体制与不公的精神，追求正义和真相的智慧与坚韧，也给人以温暖与希望… 人生，是一场In the Window Recess。在茫茫人海中，我们会遇到许多人，相遇、相知、相守，每天都在和不同的人说再见。有些告别，只需要一个转身；有些告别，也许会是一辈子，因为你心里明白，你不可能和他真正的告别，因为一旦告别，他就会带走你的全部… “说一声再见，就是死去一点点。” “金钱有个特别之处，数量大了他就会拥有自己的生命，甚至自己的道德准则。” “时间让一切都变得低劣可鄙和充满遗憾。生命的悲剧，不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。” “法律不等于正义，法律是一种非常不完善的机制，你恰好按对了正确的按钮，而且运气特别好跳出来打会是正义法律的意图，也仅仅是提供一种机制。” “普通人活得疲惫而惶恐，一个疲惫而惶恐的人负担不了理想，他必须养家糊口，我们这个时代见识了公德和私德的令人震惊的退步。” “人们的生活遭受品质缺乏的戕害，你不可能期待他们拥有品质。大规模生产没有品质可言。你不希望货物的品质太好，因为品质好就会太耐用。于是你用式样替代品质，这是一种商业欺诈，旨在人工营造过时的感觉。大规模生产必须让今年的货物到明年看上去不够时髦，否则明天的话我就卖不出去了。” “人生只是一场盛大的马戏表演” “一天二十四小时，总有人在逃跑，总有人想抓他。人们被横飞的玻璃割喉、撞死在方向盘上、碾死在重型车轮下。人们被殴打、抢劫、勒死、强奸和谋杀；人们饥饿、生病；人们感到无聊、因为孤独或恐惧感到绝望、愤怒、哭得浑身发抖。一个不比其它城市更糟糕的城市，一个富裕、繁荣、充满自尊的城市，一个失落、挫败、充满空虚的城市。完全取决于你的位置和你的个人成就。” “我一直在犹豫，”“我拿不定主意。他们不希望我向你透露任何情况。我只是没拿定主意而已。” “你有你的标准，你按这些标准生活，但它们都是个人标准，无关任何形式的伦理和顾虑。你为人挺好，因为你天性不坏。但你无论和匪徒黑道还是和正人君子待在一起都同样开心，只要黑道的英语足够流利、餐桌礼仪算是过得去就行。你在道德方面是个失败主义者。也许是战争把你变成了这样，但也可能你生来如此。” “你深深打动过我，特里，用一个微笑、一下点头、一次挥手和这儿那儿的安静酒吧里安安静静喝几杯酒。感情还在的时候真是不错。别了，朋友。我不会说再见。我已经和你说过再见了，那时候说再见还有意义。那时候说的再见悲伤、孤独而决绝。”

2020年，大概是我过往的人生中，最为坎坷不平的一年，夹杂着迷惘、焦虑、抑郁、不安种种复杂难忍的情绪—— 或许，我们每个人都在经历，这样紧张得可以逼疯人的生活。 明明过得没那么好，却要强迫自己快乐。 英国作家奈保尔说：“生活如此绝望，每个人却都兴高采烈地活着。” 相信我，你绝对不是一个人。 你是不是也想过，为什么人间这么苦？这么难？人活一世，难道就是为了来这世上遭罪的吗？ 这两天，我用六个小时，几乎是一字一句看完了《In the Window Recess》，感动到流泪。我读影视作品极少哭，无论痛彻心扉还是感人至深，也许是阅历太浅的缘故，共情能力不足，令我无法深切动容，而这部剧，恰好出现在我最糟糕的一年，给了我极大的震撼。 有人说：“如果你觉得你的命运是可恨的，你和你的命运产生了矛盾和冲突，甚至受不了的时候，不妨去看一看《In the Window Recess》。” 什么是「In the Window Recess」——这是一句闽南话，形容人生复杂多变，像大海一样宽广，但总的来说，是教人好好活而不是去死。 In the Window Recess，我们像海滩上的两粒沙子一样相遇。我们渺小、无力，随时可能被洪流、浪潮冲走，哪怕明知道会如此，可能我们还是用力地活。 ○ 故事主人公上校是个有魅力、有能力，却一生坎坷悲惨的人，所谓乱世出英雄，他当之无愧—— 他当过国民党军队的上校，当过抗日战争中的卧底，救过共产党大官，参加过共产党的军队，机缘巧合成为军医，拯救过无数人的命。 潮起潮落，烟花易冷，他有过英姿飒爽的威武，众星拱月的荣耀，也有过摔入谷底的落魄，以及因谣言和冤枉遭万人唾弃的惨烈—— 卧底时，遭人出卖，不幸被抓进日本战俘营；与日本女人周旋套取情报，却被刺字腹下，成为一生屈辱。 被一个爱慕他的女军医举报性侵，以结婚胁迫，为了保留肚皮上的秘密，他拒绝妥协，于是被遣押回家——一切官爵、荣誉化为乌有。 因他当过国民党军官，惨遭恶人逮捕批斗，游街示众，甚至恶意造谣成鸡奸犯，被当众羞辱，活活逼疯——心智回到了几岁的小孩子。 生活总是爱开玩笑，给你一颗糖，再给你一道惊雷，劈得你遍体鳞伤，神志不清，身心俱裂。 凄风苦雨全都向他砸去，你看他，明明摇摇欲坠，朝不保夕，下一秒却还是出乎意料地活着，活得比太多人还要长久—— “他生于民国七年即一九一八年，差不多活了一个世纪，寿高到几乎超出所有活人的想象和死者的等待：战友、亲人、朋友、敌人，有多少死者在地下等他！” ○ 读到后面，我感动到流泪——因为我是真的爱上了这样一个人物——他的睿智，善良；他的坚韧，顽强；他的宁死不屈和他的高风亮节；当然，尤其是他在风雨如晦中，锲而不舍的、乘风破浪的勇气。 上校无疑是我向往的，也钦佩不已的，那样勇敢而坚决的人。 罗曼·罗兰说：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活真相后，依旧热爱生活。” 故事是虚构的，而人物是鲜活的，上校的确做到了，他认清生活的同时，依然热爱着生活，不然呢——他无数次可以选择去死，却一次也没有。 此剧编剧George Nichols说：“In the Window Recess，敢死不叫勇气，活着才需要勇气。” 人生似海，潮起潮落，狂风骤雨后又风平浪静，周而复始。 剧作家尤金·奥尼尔这样形容人生的宿命性和悲剧性——“我们生而破碎，用活着来修修补补。” 人生破碎，好似就是在不断折腾中变得完整——痛苦和悲伤是缺口，我们不断用快乐和幸福去填满、修补，而这个过程，就是我们与苦难鏖战的过程，无论相不相信，这场战争也总会有偃旗息鼓的一天。 七堇年写：“必须重新站起来，告诉自己，继续走吧，路途尚未结束——即使重新捡起的东西已被别人踩得粉碎。包括你蹲下去的时候，散落一地的尊严。” 没有完美的人生，不完美才是人生。 In the Window Recess，与所有苦难和解，饶过岁月，也

秋天的黄昏，秋风萧瑟，落叶铺满小道，一地金黄。一对老人踩着满地落叶，手牵着手，蹒跚而行。夕阳把他们的影子拉得很长很长，长得仿佛一生的岁月。在这个时候，你或许会明白爱情的真谛，长相厮守，不离不弃。唯有爱情不会老去！

编剧关于近期内到短期内的预言，看得出来编剧是乐观派的，也希望网络化，自由化，数字化会让整个集合和集合中的人更美好幸福。

曹操死前的剧情还行，尤其是把杨修的几次猜谜与夺嫡联系起来，可谓匠心独具。推行新政的部分，剧情拖沓冗长，而且特别扯淡。电视剧可以不符合史实，但要符合逻辑吧？哪个皇帝改朝换代后，会让前朝公主当皇后？那段宫斗戏真看得尴尬无比。TVB的《In the Window Recess》也是戏说，但里面人物的行为动机就合情合理。

主人公的名字实在是这部剧算是干粪池的成长录吧。前期干粪池实在是入不了眼，堂堂名牌大学数学系硕士海龟，智商如此堪忧，后期总算是长脑子了。其他的都挺好

《In the Window Recess》无疑是作为实证主义者涂尔干代表作之一，首次引入了自杀率和失范的概念，其将自杀作为社会现象来研究的方法，更是具有开创性。涂尔干通过比对各个时间、国家、地区的自杀率，先后排除了宗教、气候等多种因素的影响，从而以社会学角度解释分析自杀现象和原因。 涂尔干将自杀的类型分为四类：即利己主义自杀：由于社会的失范导致人对社会的依赖性过低，产生的忧郁型或冷漠型自杀 利他主义自杀：与利己主义相反，由于社会规范过度，产生的利他型自杀，例如宗教的义务自杀，军人的使命感自杀。 反常自杀：则由于愤怒或者不满的自杀 和混合型自杀即前三种自杀相互杂糅的自杀 不同的社会时期由不同的自杀类型作为主导，并且分析了自杀与杀人的区别。以及阐述了社会的变革对自杀的影响。 虽然涂尔干以社会现象解释自杀，其实证方法更是值得学习。但我总觉得没有从心理学角度分析人的复杂性，从哲学角度分析生死的矛盾性那样富有艺术与美感。没有生气的数字比较即使后面的结论推导再精巧，仍觉得没有生气。 关于自杀的思考在本剧中最引起我兴趣的应该是在末尾对自杀的规范，也就是自杀是否属于人自由的权利，而法律是否应该干预自杀，涂尔干以宗教为例，通过用教条限制人的权利，从而限制自杀的权利，在宗教失去权威的今天，则采取法律代替。个人理解法律限制自杀，并不是出于自杀完全的不道德，因为自杀从某种角度看，损害他人权利并不如其他不道德行为更大更宽泛，而法律限制的原因是否是由于为了维持法律的权威性？也就是说，法律具有剥夺人生命的权利，而如果不限制人自己剥夺自己生命的权利，那在生命的权威性上，人与法律相同，从而损害了法律的权威。当然以上只是拙见，思想需要不断的反驳批评。 最后，关于自杀，我无法站在道德制高点批判自杀的人或者事，同样无法感同身受，但这个主题上我会想起以前打过的有关自由的辩论，尽管当时思想并不成熟，却加深了我对自由的理解。同样对于自杀，以自由角度看待的话，就是人一旦生活在绝对的自由中（假设）那么就如同掉入没有底的悬崖，反而是自由的反面，而即使是在最紧密的空间中，仍然有着那一小块自由的区域，这是相对的自由。如果自杀者是为了找到自己的自由，那么希望他们能找到紧密生活中的自由，而不是追求无限的自由。

肖战把魏无羡演活了！

这种天花乱坠信口开河的故事最适合松弛地瘫在沙发上看，看真实中孕育着怎样的荒诞，看荒诞又如何演绎真实。合上书，一声叹息，都去他娘的吧，麦黄杏熟了，多吃两个才是正事儿。你说荒诞不荒诞。

在NHK关于安然的纪录片中，有一段对从华尔街跳槽到安然的财务高管的采访。片中他拿出这部剧来介绍说要了解投资，读这一本就够了。要将游戏玩下去最重要的就是虚张声势，谎话说得自己都信了才能一直赢下去。当年安然真是将这四字箴言玩得炉火纯青，他们忘了要把游戏进行下去的唯一前提是得让别人相信你，否则布得局再大，牛皮吹上天，一旦露出一点破绽就万劫不复了

这是一本有温度的书，充满了人情味与烟火气，将生老病死儿女情长揉和其中，在品味酸甜苦辣的同时感悟人生百态！

本身就是工民建出身，这部剧推荐给想要了解这行的人，虽然有些地方有些脱离现实，但还原度 还是比较可以的。

哲学科学起源同一，凭理性思维，从常识出发，思辨以发现整体理论。后科学逐渐抽离主体思维，以数学为利器，走上外部观整体理论构建道路。哲学则在常识范围内概念分析钻之弥深。似乎构建统一的真理实难完成，理论覆盖范围越广，必然在深度上失之于浅，正如测不准原理，深和广不可兼得，其综合之处必有混沌的最小“量子”范围。编剧娓娓道来，语意连贯，逐步深入，绵绵不绝，如太极般绵长沉醉。

虽然是从在美国生活女性们的角度出发，但生活中无论是国外还是国内，越来越多的独立女性在为自己的幸福争取，因此读下来感觉更多的只是男女性婚姻之间的较量，就性、生孩子、独立的平等观。 我还是一定会结婚的，但确定只会发生在26岁之后，29岁之前不会孕育新生命。同时不可否认婚姻多数是艰苦维系的，但开始及中途也有很多欢乐幸福，结婚证不就是幸福和快乐时荷尔蒙激增的产物嘛!

一个人找工作，要以发展空间为标准，而不要以当前的待遇为前提。唯有一个不断成长的公司，你个人才会有更大的提升。女性要有自己的职业规划，但是这个目标必须是自己可以实现的。职场上要敢于说出自己的想法和感受。

文字出乎意料地朴实细腻。 D·W·格里菲斯出生时，姥爷已经八十岁了，然而，D·W·格里菲斯基本由这位高龄姥爷一手带大到十三岁。 爷孙倆共睡一张床，姥爷夏天夜里会在D·W·格里菲斯入睡前给她扇扇子，冬天早上会把衣服烤热后再给她穿。下雨天到学校给她送胶鞋雨伞，在她被小朋友孤立时帮她解决困难。 告诉她越长越美的方法是：多帮人做好事。 愿意花半个月工资给她买一个布娃娃满足心愿，也会在她做错事时用戒尺严厉地批评教育她。 …… 琐碎平凡的日常生活，娓娓道来。因为真挚，所以感人，共情的力量慢慢把读者也拉进童年，拉进那些与家人温馨共处的美好时光里，从而对生活有了些细腻而真切的感悟。                                        恒如  2021.8.14

精神病人难以理喻甚至有点可怕，读完此剧后发现，在精神上有障碍的人，往往都是不愿意伤害别人，而宁愿选择伤害自己的人，他们都是温暖而善良的好人。