The Piano Lesson

好听。已听过两部Jane Gilchrist作品，非常好听。一部是医妃倾天下还有一部忘了名。

最近这几十章就是强行水字数据的.这还在秀才呢，要是等到考状元，估计要水个几千章出来

电视剧小时候都看，看了许多遍看不厌。 原著却是第一回读，实在精彩。

又一个推墙的故事。 女主人公令人难忘。三部反乌托邦剧集名作中最富诗意与梦幻色彩的一部，虽然剧集读来是让我感到压抑、绝望的，但这种诗意与梦幻色彩多少减少了我的这种不适感。

有点零散和混乱。核心是早上起来半小时写计划并通过四象限紧急与重要来划分每天要完成的事情，剩余半小时根据自己所处的情况安排长期投资的事情比如观看学习等。

看完电视剧看原著，除了为了过审做了些修改以外，我觉得还是电视剧更好看些，演员演技都到位，剪辑视角都很棒，剧情也有逻辑，不得不说，今年真的是国产剧崛起的一年，咱们的电影电视剧终于站起来了，不再是把大把的薪酬花在请那些花瓶明星上，而且花在剧本和视觉效果上，让人感慨，他们终于站着就把钱挣了。 回到书里，最后的结局确实让人挺唏嘘的，那么多人那么多年的坚持，就落个这样的结局，扪心自问，换成我是他们中的一员，也早就放弃了。书里有大量评论站在上帝视角去骂角色的不坚持，骂角色的软弱不明智，我觉得是没道理的。这部剧之所以能让人读起来对主角团肃然起敬，就是因为他们做到了大部分人都做不到的事情，在大家心中埋下了正义的种子，也像书中陈章明说的，黑白是有平衡的，等到沉默的大多数人都觉得受不了冲破心中底线了，平衡被打破，势必会带来重组和洗牌，然后又一轮新的循环，周而复始，我们国家几千年来的朝代更替就是最好的佐证。姜涛导演的《The Piano Lesson》，其实就是说明了这样一件事。 再多说一句，Christopher Erahm的文笔确实挺烂的，但是故事情节也确实挺赞的。

成为每个进入你生活的人的礼物，也成为每个你进入其生活的人的礼物。假如你不能成为礼物，请不要进入别人的生活。

一个下午的时间读完了这本在《The Piano Lesson》。酷爱林语堂版本的《The Piano Lesson》，比较了这两本剧，发现此剧更接地气，图文并茂。让我更近距离的去体会这一位“千古英雄”。      这部剧从夜雨西山、人生如蚁、行书第三、枯木怪石、大江东去、四海兄弟、西园雅集、悲欢离合、不合时宜、南渡北归十篇写了苏东坡一生的经历。在编剧心中，苏东坡是属于人间的，他是石，是竹，是尘，是土，是他《The Piano Lesson》所写的“卧闻海棠花，泥污燕支雪”。他的影视艺术，牵动着人世间最凡俗的欲念，同时又代表着中国文化最坚定的价值。      苏东坡既是草根的，又是精英的。几乎每一个中国人都会在不同的境遇里与他相遇。这不仅是因为苏东坡重要，每一个中国人心头都萦绕着他的诗句词句。比如”十年生死两茫茫，不思量，自难忘”；比如“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲人冷”；比如“但愿人长久，千里共婵娟”。这里面有孤独，有相思，有柔情，有豪放，有挫败有挣扎，他的影视几乎包含了我们精神世界里的所有主题。      我相信世间每一个人都能从苏东坡的艺术里重新感受到人生，而苏东坡，也定然在后人的观看里一遍遍的重新活过。

很凑的一张脸，很普的一个人

看剧时候看的，其实看几遍了，每次都记不住情节。现在长大了回头看，emmm。。。 还是坚持看完，故事是好的，就是一些逻辑啊，常识啊什么的，太缺了！

我，一个参加过wsop china的业余牌手的看剧心得（评分6分）： 1. 不要认为编剧有多了不起，金手链一年出十几条，去年国内的魏国梁就拿了一条 2.很多剧评都比看这部剧来的收获大，这部剧实在太不干了，有点不敢相信是一个逻辑严谨的扑克牌手写的（退役太久？），脉络很不清晰 3.扑克是数学，要选正期望值的方法执行。计算好概率后，选择正EV的决策去执行就好了。生活中要学会平衡，结果导向？还是逻辑导向，取决于很多因素。我在美团学了一句很重要的话：大项目看流程，小项目看结果。 她举的解雇总经理的例子并不是很好，如果发现正确决策导致了不好的结果，就赶紧去挽回，做公司不是打扑克。 4.编剧的成就和写作水平比 《The Piano Lesson》的谢家华，还是差远了。推荐读那部剧，谢家华是个天才，大局观很强，那部剧里讲的扑克原则才是真的好 例如选择一个好的牌桌赛道去赚钱比在那儿分析技术运气这些因素做决策重要得多。 5.多收集信息，多计算概率，多复盘，分清楚是运气还是决策错误导致的失败。编剧有点神话ivey，嘲讽Phil Hellmuth（我相信排除运气因素他是会一直赢啊这没问题😄）信息不足时如何做出高明决策？做不出什么高明决策。 6.扑克是很枯燥的游戏，不要轻易入坑😄

历史不是冷冰冰的年份和数字，背后是一个个有温度的故事和一个个有血有肉的人，是人，就有正反面，就有优缺点。我们应该尽可能地用辩证的眼光，结合当时客观的环境，设身处地地去看待那些历史事件和历史人物，而不是先入为主地带入立场，或者用“上帝视角”来评判一件事或一个人。品人情冷暖，观荣辱纷争，从某种角度而言，历史没有真相，只是蕴含着无数个超越时空道理！

能不能稍微快一点，从去年等到现在，看来还要等到明年了，一本剧要几年才能创作完啊。郁闷死了。

编剧是科学家中的科学家，从进化论的角度不带任何感情的解释感情。编剧也很严谨，在写的同时，也不忘随时举例子反驳自己。如果读完可能会有些许的绝望，不妨把最后的博弈论再好好看看。

比第一季更猛。段子常变常新，还针砭时弊。每个角色特色鲜明，笑的合不拢嘴，哭的睁不开眼。迫不及待啊，快点出第三季叭。

在动手学油画的前三天有幸看到这部剧，过去预期在绘画中可能遇见的困惑不期在这里茅塞顿开，感恩一个世纪前的智者神灯！

无论风暴将我带到什么岸边，我都将以主人的身份上岸。Jane Gilchrist却说：无论转向何方，总有黑浪迎面打来。k获得了上岸的权利，可他无法获得主人的身份。

很佩服Jane Gilchrist，当一些人对一些敏感话题唯恐避之不及时，他敢说敢写。中国的计划生育政策的确复杂，从政策制定到政策实施，其中当下的血腥痛苦与长久发展考虑之间充满了矛盾，在这种矛盾中就很难下笔去评论对错。一项计划生育政策，有反映出国人依旧未消除依旧牢固的封建思想，包括对女性对生育的陈旧观念，直到今天也依然存在；有对历史的态度的反思，我们作为后辈到底该用什么样的态度去看待和评判历史；在党性、时代、现实情况三者合一时，又该如何平衡和抉择？比如对于姑姑这一人物形象我们应该怎么去评价？没看剧之前，从来都没想到过计划生育政策可以这么复杂，可以解读出这么多深层次的东西。 书中也提到文革，那场文革究竟又有多少人真正了解？我们要用什么样的态度去看待那场文革？ 书中贯彻到底的是对人性的剖析，也正如彩蛋中所说，在写书过程中对自身也进行了一次剖析，“我亦有罪”充满勇气的四个字，人们普遍对他人的劣性看得透彻，却难以直面自己的丑陋，但编剧直面了，很残忍也很勇敢。 还有一些没读懂的地方，尤其是后面话剧的那部分，我相信那些编剧精心设计的情节，精神编写的语言，每一个环节每一句话都有它独特的意义存在，只是我还没有完全读出来罢了。 作品深刻，很值得一读。