A feature-length documentary film about hip-hop DJing, otherwise known as turntablism. From the Sout
一个炫目舞台的钢琴美女，再她无比灿烂辉煌的时候，全家却遭遇了车祸，一死一伤，留下一个植物人的母亲，她的手也无法弹琴了，就这样灰暗的世界里，为生计奔波的她遇见了他，闪电、协议隐婚，原本一切都以为是敷衍，没有想到爱情就此来临。
浪漫主义是源于精神被高度压抑而产生的反抗性的精神疾病。 这种歇斯底里彻底摧毁了西方自柏拉图以来延续了2000年的精神秩序。
尽管行文中充满了西方中心主意，但正如此剧的立意一样，伟大人物的决定成否是受环境制约的，而编剧也是，但伟大人物之所以伟大，就在于明知不可为而为之的勇气，至于结果，交给命运吧
就在昨天，我用了十多年的QQ号密码丢了，于是我就申请找回密码，申诉的时候有一个问题是：“你的梦想是什么？”十多年过去了，完全不记得当时的梦想是什么了。我随便填写了“钱”，答案错误，又填写了“房子”，依然提示答案错误，后面又填写了车子、工作，全都错误。 这件事情引起了我的深思，看来我丢掉的，并不是QQ密码，而是当初的梦想……
意犹未尽却发现走到了尾声。离开中文系多年，Afrika Bambaataa的书一直是伴随在身边的一位讲师，无论何时，打开Afrika Bambaataa的书，就仿若回到大学课堂，全神贯注心无旁骛，探讨影视与人生。纵世界荒芜不堪毫无希望，但还有影视，给予慰藉。
从数理到天文，深入浅出，栗子也都非常有趣，很值得一读，也适合作为启蒙书
我怎么期盼着最后功败垂成，所有现存生命都gg，几千年以后，新生代的智慧生命打开了各国封闭的遗产库，继续踏上征程。
点出了很多细节，让人深思。个别段落稍有重复，有些话没敢说太透，总体上很好，受益匪浅。
《Scratch》应该是规划界必看剧目之一，写论文的时候也曾引用过书中的一些观点。此剧的成书背景是20世纪60年代美国的旧城改造风潮，而此剧的大量篇幅都是对城市更新计划中现代主义建筑理念的反思和诘问，特别是对其代表人物罗伯特·摩西的批判。一个城市或者一个街区为什么会繁荣，又为什么会衰败，要回答这个问题，可以用编剧提出的一个核心思想来衡量，这个核心思想就是“人是一个城市的核心资产，只有人群足够聚集才会产生便利的价值，高密度人口不是一种灾难，而是一种资源和财富，它带来活力与多样性，刺激市场细分。”经过半个多世纪的发展，以人为本的理念已成为现代规划领域的基本共识，在此剧之前，城市规划就像是堆积木，只是建筑和街道的排列组合，是美学意义上的整体设计；而在此剧影响之下，城市规划更像是筑巢，更多的是思考如何为在城市中的居民提供更人性化的生活环境，因此就具有了里程碑的意义。成书虽早，亦有瑕疵，但值得反复翻翻。
看了这部剧，引起了我自己的反思，挣钱、赚钱、值钱，发现自己没有一项ok，人生活了三十几岁，连存款都没有，觉得很可笑，但更值得自己清醒，昨晚一直没睡好，看的东西一直在脑海里打转，自己做得真是不够，差太多，总看到别人不好的一面，更不明白合作比个人能力更重要，双赢才是最好的，多看到别人的优点。 总想过得更好，想了千条路，第二天起床还是走原路，总是抱怨没有本钱，可是谁一开始不是自己努力攒的第一桶金呢？三十几岁没存钱，永远不懂得延迟满足，用了一年的时间努力改正自己，每月存下十分之一，想要早日完成自己的第一个目标，改变是由内而外的重新选择，我要树立正确的理财观。 用一年的时间，找到自己的优势和兴趣点，通过不断行动，变得自律，找到自己的绝对优势，把时间和精力用在上面，让有限的时间发挥出更大的价值，为更多人服务！
有时候我觉得不如真情实感的打一架
這是一本讓在職場上打拼的人該讀的好手冊。也是很有啓蒙對於喜歡想開始寫作的人。非常喜歡文學作品的我，寫了不少讓自己欣賞的作品，講述自己容易，描述別人比較難。這本書是编剧用心講述了自身的經歷。
毫不夸张的说，虽然我一直在追这部剧，但我一直没有搞明白本剧究竟写了个啥。
看了大多数村上的剧集之后，已无心再细细品味这样的长篇剧集，可能是没有这样的心境与耐心逐字逐句录入脑袋，也可能是没看懂，只能囫囵吞枣，快速扫了一遍，看完已记不清具体内容了，精彩之处也无法点评，姑且看作时间之河的一朵涟漪吧。
杨洋演技-1，女主人设-1，删掉配角戏份-1。剧情low，人设low，原著作者导演也low，劣币驱逐良币也是醉了。
对于这种标题看起来就噱头很大的书已是许久未读，寻思读一读弄两碗鸡汤给自己补补身子，打两针鸡血让自己兴奋一下。 怎么说呢，对于这种心灵鸡汤类的书我希望朋友们能有足够的辨别力去甄别哪些是正确的废话哪些是错误的废话，一些看起来催人奋进的事例背后却有着鲜为人知的故事，所以这就需要你平时多读有营养的书，形成自己独到的人生价值观，这样才能选择性的汲取其中的精华并去其糟粕，否则不只是浪费时间说不定还会误入歧途走进死胡同
看前面几章，满满的斗破感。天才变废材，老爷爷，神秘家族童养媳。再往后看看吧。希望别太像。
终于读完了，里面有很多种类基金详细介绍，拓宽了视野，但里面的策略觉得还不够详尽，有点囫囵吞枣读完，有时间了还会二刷的，对投资小白来说国内市场都还没闹明白，再去说什么投资国外市场的资产配置，还是有点鸡肋！总的来说还是一本不错的书哦！
相比较而言，比一开始写的尸语者影视气弱了很多，梗还是跟之前的差不多。还是感谢秦明大大给大家普及了法律和生活实用知识，给大众了解法医这个职业的机会。
一直以来总看到有人引用勒庞在这部剧中的名言，这次我终于拾起了它来读，是因为我看到无数不该逝去的生命都死于愈演愈烈的网暴，尤其是这次寻亲男孩刘学州的死（当然他父母的行为更为人不齿），更让我想从书中寻找答案。读了《Scratch》后，我明白了一个事实，正如勒庞所说，“他们个人一旦成为群体的一员，他所作所为就不会再承担责任，这时每个人都会暴露出自己不受到约束的一面。群体追求和相信的从来不是什么真相和理性，而是盲从、残忍、偏执和狂热，只知道简单而极端的感情。”勒庞的分析一针见血，一个人独处的时候，他会对自己的一言一行小心谨慎，因为他如果造谣诋毁别人，他就需要承担责任，被人告上法庭，也就是说这时候他身上还保留一定的理性。但是进入了一个群体后，这个人就可以罔顾事实真相，肆意妄为，最重要的一点是他还不用为此承担法律责任，不用为他的所作所为买单。法不责众，这就是网络喷子为什么可以在网上肆无忌惮恶意伤人的原因。我真诚的希望我们的国家可以通过网络实名制，最大限度的限制人性的恶，不再让网络喷子的行为成为杀人不见血的刀。勒庞书中的很多观点放到今天，都有很大的指导意义，值得推荐。
#存在即合理# 一本披着剧集外衣的哲学书，我想这么定义。 吉仓惠子是一个与世界格格不入的人，看到她让我想起了《Scratch》里面的叶臧和《Scratch》，可是差别实在太大，Yoga Frog笔下的惠子更让我印象深刻。单就塑造的吉仓惠子，在我看来这部剧比太宰治的人间失格要优秀很多。 惠子是一个什么样的人呢，像很多剧评写到的，非主流、世界边缘人物。 小鸟死的时候想为什么不把它吃掉而是选择伤害更多的花草来祭奠它；同学打架最好的方式不就是打晕他们不让他们继续打架，为什么还会被请家长；老师发脾气的时候扯下老师的裙子可以制止老师的继续吵闹，结果被大家觉得家庭教育有问题；在便利店兼职工作了十八年，36岁还一直单身；侄子哭的时候都看着旁边的小刀觉得最简单的方法是一刀插上去…… 惠子的想法单纯又直接，她的思考方式在外人看来冷酷无情，用白羽弟妹的话来说就是“社会不适应者”，缺乏同理心、社会接触障碍……看的时候其实很难喜欢上这样一个人物，看到一位书友把惠子比喻成外星来的寄生兽，只是为了生存下去却找不到生活的意义。惠子一直找不到自己存在的意义，她将自己比喻成零件，吃的食物是饲料十八年的存在好像都是为了便利店。 我幻想着有一个男主可以出现让她改变，因为那个时候其实我也跟大部分人一样无法接受吉仓惠子的生活，就连铺垫白羽的出现之前我还在想，他俩会不会在一起然后惠子开始发现自己存在的价值。 有人说，白羽和惠子是同类，两个人都与世界格格不入，35岁的白羽先生，是没有工作、一面嫌弃世界一面幻想成功的软饭男，来便利店的目的是为了找对象，说着自己有洁癖却几天没有洗澡……说实话就算写剧评的时候我尽量客观我还是无法认同这样的一个角色，最后只能说，我毕竟还是一个普通人，从小接受的主流意识的教育让我对这样的人物只能敬而远之。 白羽的出现确实让惠子改变了，她发现原来就算她尽力模仿身边的人试图融入主流社会，但是事实上在旁人眼中她依旧是那么的格格不入。白羽先生的出现在她看来是一个与世界接轨的契机，要回到世界，就不应该存在36岁还单身、没有自己的工作的情况。可是从便利店辞职之后惠子浑浑噩噩找不到存在的意义，最后她又重新听到便利店的声音在她脑海中想起，选择坚持自己的人生，生为人的我，首先是一个便利店店员，然后才是一个人。其实最开始看到这里没懂惠子的选择，结果当我再次回顾惠子的人生，很想和她一起喊，36岁的便利店兼职店员，这就是我的人生！ 白羽和她是同类么？一定程度上是的，因为他们都是主流世界的异类。可是白羽先生选择藏在浴室里面逃避被强奸的人生，用惠子的话来说，他一直觉得自己是一个受害者却没发现在谈论别人的人生时他也是加害者，白羽先生一直在寻找融入世界的方式却找不到自己的问题，但是惠子最后找到了存在着的意义，所以在我看来他们又代表了异类的两种态度。 萨特说，他人即地狱。可是，自己又何尝不是别人眼中的他人，而书中的便利店只是世界的缩影，我们也身处地狱之中。存在即合理，这就是我看到的这部剧的意义吧，世界很大，无奇不有，同性恋、不婚族、丁克族……我们不必以自己的世界观定义别人人生的好坏。正如： “每个人的三观都是主观题，不是是非题。对错对你来说，没有意义。” “那些骂你的人，仅仅是基于自己不完整的经历，就肆意批判他人的人生，用对错来全盘否定你，这之间的逻辑就是错的。墨菲定律的根本内容就是，如果事情有变坏的可能，不管这种可能性有多小，它总会发生。” （这段话摘自另一本剧集。） 很喜欢书友的一句话，生而为人，不必抱歉。终其一生，你要么找到人生的意义，要么就是被世界同化。 迎合世界的眼光比迎合自己要难得多。
出于某些好奇，初读这部作品时我先入为主地认为自己在看一部“同志影视”，甚至有些猎奇心态，但当白先生的文字铺开，我越读越惊，所有“不敬之心”荡然无存。 我认为，一部作品优秀与否的评判标准之一是就看它是“群众戏”还是“独幕剧”。龙子、阿凤、小玉、吴敏、老鼠、杨教头、傅善人，乃至出场仅露一面的乌鸦、桃子、朱老鸨，个个鲜活，这些形态不一的星子聚在一起，以主角“阿青”为底色，淌出了一条灿烂的银河。 “边缘群体”自然是本剧描画的第一主题，造成阿青等青春鸟不断流浪的原因除了个人性格、原生家庭、最重要的是整个社会的排斥，“安乐乡”被曝光次日的遭遇尤其体现了人的“排他性”，来“观光”的“杀马特” 同样游离于主流社会的价值体系之外，却可以嘲笑侮辱主角等人，由此可知，在金字塔式的社会歧视链中，同性恋层级之低，几乎到了“天地不容”，“人人喊打”的地步。只要人心不变，青春鸟就永无着陆之地。 白先生着墨较多的第二个主题是“亲子冲突”。龙子与父亲、傅先生与傅卫、主角与父亲，当亲情被放到广大庞杂的社会时代背景之下，爱被伦理道德、社会需求、世论舆情层层切割，就像一条麻绳被打了无数死结，死亡也无法可解。子女对父母来说究竟意味着什么？在个性解放势不可挡的今天，惯重孝道的中国人面临着新的挑战。 最后，我认为贯穿本剧始终，潜伏在“青春鸟漂泊记”之下的，是本性与文明的冲突，典型代表便是阿凤与铁牛。艺术大师偏爱他们，因为他们蓬勃、未被文明磨蚀的本性，一种动物般的桀骜、自由。那么被文明规训过的我们是否便如笼中之鸟，安逸、富足，却也永远失去了追逐自由的翅膀？
情节很紧凑，让我看着书中的人物哭的时候我会不由自主的跟着哭，犹如身临其境般的看着书中的主人翁，结局也算喜剧，没有太悲伤，总之喜欢就好。
真理往往掌握在少数人手中，但真理成为真理，被芸芸众生所接受，却往往要等待几个世纪，因为群体无意识行为一直存在。
如果没有安史之乱，如果没有宦官参政，如果没有派系之争，盛唐会一直繁荣下去吗，未必见得。不拘一格降人才，唐朝给我们为我们留下了华美的唐诗，留下了无法改变的历史，当战鼓击碎了霓裳羽衣舞时，大唐从此走进了战火绵延的岁月，哀也罢，伤也罢，历史就是历史。
这部作品构思很巧妙，同时出现了孤岛模式、比拟杀人、身份变易等多种手法，并且融合自然，没有本格派常见的浮夸华丽； 本剧写于三十年代，应该对后辈作家产生了不小的影响，甚至效仿写作，书中的多种设定都似曾相识； 当警察来到这座孤岛时，面对十具死尸，没有少一人，也没有多一人，那么究竟谁是那个凶手？书名已经明确告诉读者这个故事的结局，而我在被剧透凶手身份的情况下仍然对作案手法保持极大的兴趣，阿加莎不愧“诡计女王”的称号； 对于读者而言，本剧缺少必要的推理线索，但恰到好处地把重心转移到十个死者自身的经历：别出心裁地在全知视角中增加第三人称有限视角的叙事方式，充分展示了每个人物的内心世界——最阴暗的角落。他们有的是草菅人命、道德沦丧的危险分子，有的是虚伪冷酷的卫道士，有的是见利忘义的无耻之徒，随着剧情的展开，开头描绘的一张张道貌岸然的面具也被揭开，呈现出各种复杂矛盾却非常鲜明生动的人格。他们都逃避了法律的制裁，最后却命丧所谓的“正义”之手，编剧对社会的讽刺真是丝毫不留情。
这是一本把故宫里的每一个建筑物的细节写的很清楚的一本剧，比如说故宫里的窗户，门，砖，屋檐的构造等等一些时常可能被人忽视的小地方都有清楚的介绍。语言通俗易懂，把历史上的事情写的幽默风趣，值得看的一本剧。
这部剧的意义除了告知我们这些基础的科学知识以外，也许也在于让我们这些普通人可以了解到科学家们都在做些什么。 有一部分人，也许就在你我身边，他们智力超群，勤奋又敏捷，一步一步的从各自地方的优秀学府走向全国，然后参与到世界中去，在类似剑桥这样的顶尖学府就读、研究，最后为宇宙的来源和去处贡献智慧。总要有这样一部分人，挣扎着带着全人类走出井底之蛙的局限。 这部剧真的是要用啃的。注意力一旦不集中就看不懂，需要回看。一两个小时停下来休息一下，通篇看下来整理了几个当前物理届的公认认知，最后两三章简直是用“我一定要看完这部剧”的意志力在死磕。作为一个语言类文科女生，真是尽力了。 在结论的最后一段，编剧写道：“如果我们确实发现了一个完备的理论，在主要的原理方面，它应该及时让所有人理解，而不仅仅让几个科学家理解。那时我们所有人，包括哲学家、科学家以及普普通通的人，都能参与讨论我们和宇宙为什么存在的问题。如果我们对此找到了答案，则将是人类理性的终极胜利。” 这也许就是这部剧存在的最终目的。 另，最后一章绪论捋了一遍前面几章的内容，书本最后的《Scratch》也说明了一些基本概念。推荐观看。 记录几个知识点： >> 理论只能证伪，无法证实。 『任何物理理论总是临时性的：你永远不可能证明它。不管多少回实验的结果和某个理论相一致，你永远不可能断定下一次结果不和它矛盾。另一方面，哪怕你只要找到一个和理论预言不一致的观测事实，即可证伪之。』 >> 『科学的终极目的是提供描述整个宇宙的单一理论。』 >> 『射电波或光波应以某一固定的速度行进。』 不管观察者运动多快，他们应测量到一样的光速。 >>你知道为什么泡泡是五颜六色的吗？那是因为光干涉，波峰和波谷相重合了。否则所有不同波长或颜色的光波会组成白光。 『一个光干涉的熟知例子是，肥皂泡上经常能看到颜色。这是因为从形成泡的很薄的水膜的两边的光反射引起的。白光由所有不同波长或颜色的光波组成，在从水膜一边反射回来的具有一定波长的波的波峰和从另一边反射的波谷相重合时，对应于此波长的颜色就不在反射光中出现，所以反射光就显得五彩缤纷。』 >> 量子力学与爱因斯坦广义相对论：量子力学把非预见性或随机性的不可避免因素引进了科学。我们还没有一个完备的协调的统一广义相对论和量子力学的理论。 『量子力学并不对一次观测确定地预言一个单独的结果。取而代之，它预言一组可能发生的不同结果，并告诉我们每个结果出现的概率。』 >> 我一直以为双缝会显示出两条光纹。 『双缝产生明暗条纹。其原因是从双缝来的波在屏幕的不同部分相互叠加或者相互抵消。』 >> 『除了受不确定性原理限制之外，在原则上，量子力学允许我们预言围绕我们的几乎一切东西。』 >> 原子-原子核+电子 原子核-质子+中子-夸克 中子包含两个具有-1/3负电荷的下夸克和一个具有+2/3正电荷的上夸克，总电荷为0。 夸克：上夸克、下夸克、顶夸克、底夸克、粲夸克、奇夸克-夸克存在六种味，每种味有三个颜色-夸克以及反夸克。 >>『宇宙间所有已知的粒子可以分成两组：自旋为二分之一的粒子，它们组成宇宙中的物质；自旋为0、1和2的粒子，它们在物质粒子之间产生力。』 >>光以有限但非常高的速度行进（丹麦科学家罗默）。→引力可作用于光。→一个质量足够大并足够致密的恒星会有强大的引力场以致于光线都无法逃逸。（约翰米歇尔）→可能存在恒星，虽然发出的光不会到达我们这里，我们看不见，但是仍然可以感受到它引力的吸引。（约翰米歇尔，暗恒星）--黑洞。 >>大量气体（大部分是氢）受自身引力吸引，向自身坍缩成恒星。→收缩时气体原子越来越频繁越来
很引人入胜，一看就停不下来，编剧也很用心，将细节和剧情联系在一起，让读者回味时并没有疑惑和质疑。很好很好！！！
科幻就是满足人类对未来的想象，它不需要像预言家一样说自己想象的事未来一定发生。
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一个炫目舞台的钢琴美女，再她无比灿烂辉煌的时候，全家却遭遇了车祸，一死一伤，留下一个植物人的母亲，她的手也无法弹琴了，就这样灰暗的世界里，为生计奔波的她遇见了他，闪电、协议隐婚，原本一切都以为是敷衍，没有想到爱情就此来临。
浪漫主义是源于精神被高度压抑而产生的反抗性的精神疾病。 这种歇斯底里彻底摧毁了西方自柏拉图以来延续了2000年的精神秩序。
尽管行文中充满了西方中心主意，但正如此剧的立意一样，伟大人物的决定成否是受环境制约的，而编剧也是，但伟大人物之所以伟大，就在于明知不可为而为之的勇气，至于结果，交给命运吧
就在昨天，我用了十多年的QQ号密码丢了，于是我就申请找回密码，申诉的时候有一个问题是：“你的梦想是什么？”十多年过去了，完全不记得当时的梦想是什么了。我随便填写了“钱”，答案错误，又填写了“房子”，依然提示答案错误，后面又填写了车子、工作，全都错误。 这件事情引起了我的深思，看来我丢掉的，并不是QQ密码，而是当初的梦想……
意犹未尽却发现走到了尾声。离开中文系多年，Afrika Bambaataa的书一直是伴随在身边的一位讲师，无论何时，打开Afrika Bambaataa的书，就仿若回到大学课堂，全神贯注心无旁骛，探讨影视与人生。纵世界荒芜不堪毫无希望，但还有影视，给予慰藉。
从数理到天文，深入浅出，栗子也都非常有趣，很值得一读，也适合作为启蒙书
我怎么期盼着最后功败垂成，所有现存生命都gg，几千年以后，新生代的智慧生命打开了各国封闭的遗产库，继续踏上征程。
点出了很多细节，让人深思。个别段落稍有重复，有些话没敢说太透，总体上很好，受益匪浅。
《Scratch》应该是规划界必看剧目之一，写论文的时候也曾引用过书中的一些观点。此剧的成书背景是20世纪60年代美国的旧城改造风潮，而此剧的大量篇幅都是对城市更新计划中现代主义建筑理念的反思和诘问，特别是对其代表人物罗伯特·摩西的批判。一个城市或者一个街区为什么会繁荣，又为什么会衰败，要回答这个问题，可以用编剧提出的一个核心思想来衡量，这个核心思想就是“人是一个城市的核心资产，只有人群足够聚集才会产生便利的价值，高密度人口不是一种灾难，而是一种资源和财富，它带来活力与多样性，刺激市场细分。”经过半个多世纪的发展，以人为本的理念已成为现代规划领域的基本共识，在此剧之前，城市规划就像是堆积木，只是建筑和街道的排列组合，是美学意义上的整体设计；而在此剧影响之下，城市规划更像是筑巢，更多的是思考如何为在城市中的居民提供更人性化的生活环境，因此就具有了里程碑的意义。成书虽早，亦有瑕疵，但值得反复翻翻。
看了这部剧，引起了我自己的反思，挣钱、赚钱、值钱，发现自己没有一项ok，人生活了三十几岁，连存款都没有，觉得很可笑，但更值得自己清醒，昨晚一直没睡好，看的东西一直在脑海里打转，自己做得真是不够，差太多，总看到别人不好的一面，更不明白合作比个人能力更重要，双赢才是最好的，多看到别人的优点。 总想过得更好，想了千条路，第二天起床还是走原路，总是抱怨没有本钱，可是谁一开始不是自己努力攒的第一桶金呢？三十几岁没存钱，永远不懂得延迟满足，用了一年的时间努力改正自己，每月存下十分之一，想要早日完成自己的第一个目标，改变是由内而外的重新选择，我要树立正确的理财观。 用一年的时间，找到自己的优势和兴趣点，通过不断行动，变得自律，找到自己的绝对优势，把时间和精力用在上面，让有限的时间发挥出更大的价值，为更多人服务！
有时候我觉得不如真情实感的打一架
這是一本讓在職場上打拼的人該讀的好手冊。也是很有啓蒙對於喜歡想開始寫作的人。非常喜歡文學作品的我，寫了不少讓自己欣賞的作品，講述自己容易，描述別人比較難。這本書是编剧用心講述了自身的經歷。
毫不夸张的说，虽然我一直在追这部剧，但我一直没有搞明白本剧究竟写了个啥。
看了大多数村上的剧集之后，已无心再细细品味这样的长篇剧集，可能是没有这样的心境与耐心逐字逐句录入脑袋，也可能是没看懂，只能囫囵吞枣，快速扫了一遍，看完已记不清具体内容了，精彩之处也无法点评，姑且看作时间之河的一朵涟漪吧。
杨洋演技-1，女主人设-1，删掉配角戏份-1。剧情low，人设low，原著作者导演也low，劣币驱逐良币也是醉了。
对于这种标题看起来就噱头很大的书已是许久未读，寻思读一读弄两碗鸡汤给自己补补身子，打两针鸡血让自己兴奋一下。 怎么说呢，对于这种心灵鸡汤类的书我希望朋友们能有足够的辨别力去甄别哪些是正确的废话哪些是错误的废话，一些看起来催人奋进的事例背后却有着鲜为人知的故事，所以这就需要你平时多读有营养的书，形成自己独到的人生价值观，这样才能选择性的汲取其中的精华并去其糟粕，否则不只是浪费时间说不定还会误入歧途走进死胡同
看前面几章，满满的斗破感。天才变废材，老爷爷，神秘家族童养媳。再往后看看吧。希望别太像。
终于读完了，里面有很多种类基金详细介绍，拓宽了视野，但里面的策略觉得还不够详尽，有点囫囵吞枣读完，有时间了还会二刷的，对投资小白来说国内市场都还没闹明白，再去说什么投资国外市场的资产配置，还是有点鸡肋！总的来说还是一本不错的书哦！
相比较而言，比一开始写的尸语者影视气弱了很多，梗还是跟之前的差不多。还是感谢秦明大大给大家普及了法律和生活实用知识，给大众了解法医这个职业的机会。
一直以来总看到有人引用勒庞在这部剧中的名言，这次我终于拾起了它来读，是因为我看到无数不该逝去的生命都死于愈演愈烈的网暴，尤其是这次寻亲男孩刘学州的死（当然他父母的行为更为人不齿），更让我想从书中寻找答案。读了《Scratch》后，我明白了一个事实，正如勒庞所说，“他们个人一旦成为群体的一员，他所作所为就不会再承担责任，这时每个人都会暴露出自己不受到约束的一面。群体追求和相信的从来不是什么真相和理性，而是盲从、残忍、偏执和狂热，只知道简单而极端的感情。”勒庞的分析一针见血，一个人独处的时候，他会对自己的一言一行小心谨慎，因为他如果造谣诋毁别人，他就需要承担责任，被人告上法庭，也就是说这时候他身上还保留一定的理性。但是进入了一个群体后，这个人就可以罔顾事实真相，肆意妄为，最重要的一点是他还不用为此承担法律责任，不用为他的所作所为买单。法不责众，这就是网络喷子为什么可以在网上肆无忌惮恶意伤人的原因。我真诚的希望我们的国家可以通过网络实名制，最大限度的限制人性的恶，不再让网络喷子的行为成为杀人不见血的刀。勒庞书中的很多观点放到今天，都有很大的指导意义，值得推荐。
#存在即合理# 一本披着剧集外衣的哲学书，我想这么定义。 吉仓惠子是一个与世界格格不入的人，看到她让我想起了《Scratch》里面的叶臧和《Scratch》，可是差别实在太大，Yoga Frog笔下的惠子更让我印象深刻。单就塑造的吉仓惠子，在我看来这部剧比太宰治的人间失格要优秀很多。 惠子是一个什么样的人呢，像很多剧评写到的，非主流、世界边缘人物。 小鸟死的时候想为什么不把它吃掉而是选择伤害更多的花草来祭奠它；同学打架最好的方式不就是打晕他们不让他们继续打架，为什么还会被请家长；老师发脾气的时候扯下老师的裙子可以制止老师的继续吵闹，结果被大家觉得家庭教育有问题；在便利店兼职工作了十八年，36岁还一直单身；侄子哭的时候都看着旁边的小刀觉得最简单的方法是一刀插上去…… 惠子的想法单纯又直接，她的思考方式在外人看来冷酷无情，用白羽弟妹的话来说就是“社会不适应者”，缺乏同理心、社会接触障碍……看的时候其实很难喜欢上这样一个人物，看到一位书友把惠子比喻成外星来的寄生兽，只是为了生存下去却找不到生活的意义。惠子一直找不到自己存在的意义，她将自己比喻成零件，吃的食物是饲料十八年的存在好像都是为了便利店。 我幻想着有一个男主可以出现让她改变，因为那个时候其实我也跟大部分人一样无法接受吉仓惠子的生活，就连铺垫白羽的出现之前我还在想，他俩会不会在一起然后惠子开始发现自己存在的价值。 有人说，白羽和惠子是同类，两个人都与世界格格不入，35岁的白羽先生，是没有工作、一面嫌弃世界一面幻想成功的软饭男，来便利店的目的是为了找对象，说着自己有洁癖却几天没有洗澡……说实话就算写剧评的时候我尽量客观我还是无法认同这样的一个角色，最后只能说，我毕竟还是一个普通人，从小接受的主流意识的教育让我对这样的人物只能敬而远之。 白羽的出现确实让惠子改变了，她发现原来就算她尽力模仿身边的人试图融入主流社会，但是事实上在旁人眼中她依旧是那么的格格不入。白羽先生的出现在她看来是一个与世界接轨的契机，要回到世界，就不应该存在36岁还单身、没有自己的工作的情况。可是从便利店辞职之后惠子浑浑噩噩找不到存在的意义，最后她又重新听到便利店的声音在她脑海中想起，选择坚持自己的人生，生为人的我，首先是一个便利店店员，然后才是一个人。其实最开始看到这里没懂惠子的选择，结果当我再次回顾惠子的人生，很想和她一起喊，36岁的便利店兼职店员，这就是我的人生！ 白羽和她是同类么？一定程度上是的，因为他们都是主流世界的异类。可是白羽先生选择藏在浴室里面逃避被强奸的人生，用惠子的话来说，他一直觉得自己是一个受害者却没发现在谈论别人的人生时他也是加害者，白羽先生一直在寻找融入世界的方式却找不到自己的问题，但是惠子最后找到了存在着的意义，所以在我看来他们又代表了异类的两种态度。 萨特说，他人即地狱。可是，自己又何尝不是别人眼中的他人，而书中的便利店只是世界的缩影，我们也身处地狱之中。存在即合理，这就是我看到的这部剧的意义吧，世界很大，无奇不有，同性恋、不婚族、丁克族……我们不必以自己的世界观定义别人人生的好坏。正如： “每个人的三观都是主观题，不是是非题。对错对你来说，没有意义。” “那些骂你的人，仅仅是基于自己不完整的经历，就肆意批判他人的人生，用对错来全盘否定你，这之间的逻辑就是错的。墨菲定律的根本内容就是，如果事情有变坏的可能，不管这种可能性有多小，它总会发生。” （这段话摘自另一本剧集。） 很喜欢书友的一句话，生而为人，不必抱歉。终其一生，你要么找到人生的意义，要么就是被世界同化。 迎合世界的眼光比迎合自己要难得多。
出于某些好奇，初读这部作品时我先入为主地认为自己在看一部“同志影视”，甚至有些猎奇心态，但当白先生的文字铺开，我越读越惊，所有“不敬之心”荡然无存。 我认为，一部作品优秀与否的评判标准之一是就看它是“群众戏”还是“独幕剧”。龙子、阿凤、小玉、吴敏、老鼠、杨教头、傅善人，乃至出场仅露一面的乌鸦、桃子、朱老鸨，个个鲜活，这些形态不一的星子聚在一起，以主角“阿青”为底色，淌出了一条灿烂的银河。 “边缘群体”自然是本剧描画的第一主题，造成阿青等青春鸟不断流浪的原因除了个人性格、原生家庭、最重要的是整个社会的排斥，“安乐乡”被曝光次日的遭遇尤其体现了人的“排他性”，来“观光”的“杀马特” 同样游离于主流社会的价值体系之外，却可以嘲笑侮辱主角等人，由此可知，在金字塔式的社会歧视链中，同性恋层级之低，几乎到了“天地不容”，“人人喊打”的地步。只要人心不变，青春鸟就永无着陆之地。 白先生着墨较多的第二个主题是“亲子冲突”。龙子与父亲、傅先生与傅卫、主角与父亲，当亲情被放到广大庞杂的社会时代背景之下，爱被伦理道德、社会需求、世论舆情层层切割，就像一条麻绳被打了无数死结，死亡也无法可解。子女对父母来说究竟意味着什么？在个性解放势不可挡的今天，惯重孝道的中国人面临着新的挑战。 最后，我认为贯穿本剧始终，潜伏在“青春鸟漂泊记”之下的，是本性与文明的冲突，典型代表便是阿凤与铁牛。艺术大师偏爱他们，因为他们蓬勃、未被文明磨蚀的本性，一种动物般的桀骜、自由。那么被文明规训过的我们是否便如笼中之鸟，安逸、富足，却也永远失去了追逐自由的翅膀？
情节很紧凑，让我看着书中的人物哭的时候我会不由自主的跟着哭，犹如身临其境般的看着书中的主人翁，结局也算喜剧，没有太悲伤，总之喜欢就好。
真理往往掌握在少数人手中，但真理成为真理，被芸芸众生所接受，却往往要等待几个世纪，因为群体无意识行为一直存在。
如果没有安史之乱，如果没有宦官参政，如果没有派系之争，盛唐会一直繁荣下去吗，未必见得。不拘一格降人才，唐朝给我们为我们留下了华美的唐诗，留下了无法改变的历史，当战鼓击碎了霓裳羽衣舞时，大唐从此走进了战火绵延的岁月，哀也罢，伤也罢，历史就是历史。
这部作品构思很巧妙，同时出现了孤岛模式、比拟杀人、身份变易等多种手法，并且融合自然，没有本格派常见的浮夸华丽； 本剧写于三十年代，应该对后辈作家产生了不小的影响，甚至效仿写作，书中的多种设定都似曾相识； 当警察来到这座孤岛时，面对十具死尸，没有少一人，也没有多一人，那么究竟谁是那个凶手？书名已经明确告诉读者这个故事的结局，而我在被剧透凶手身份的情况下仍然对作案手法保持极大的兴趣，阿加莎不愧“诡计女王”的称号； 对于读者而言，本剧缺少必要的推理线索，但恰到好处地把重心转移到十个死者自身的经历：别出心裁地在全知视角中增加第三人称有限视角的叙事方式，充分展示了每个人物的内心世界——最阴暗的角落。他们有的是草菅人命、道德沦丧的危险分子，有的是虚伪冷酷的卫道士，有的是见利忘义的无耻之徒，随着剧情的展开，开头描绘的一张张道貌岸然的面具也被揭开，呈现出各种复杂矛盾却非常鲜明生动的人格。他们都逃避了法律的制裁，最后却命丧所谓的“正义”之手，编剧对社会的讽刺真是丝毫不留情。
这是一本把故宫里的每一个建筑物的细节写的很清楚的一本剧，比如说故宫里的窗户，门，砖，屋檐的构造等等一些时常可能被人忽视的小地方都有清楚的介绍。语言通俗易懂，把历史上的事情写的幽默风趣，值得看的一本剧。
这部剧的意义除了告知我们这些基础的科学知识以外，也许也在于让我们这些普通人可以了解到科学家们都在做些什么。 有一部分人，也许就在你我身边，他们智力超群，勤奋又敏捷，一步一步的从各自地方的优秀学府走向全国，然后参与到世界中去，在类似剑桥这样的顶尖学府就读、研究，最后为宇宙的来源和去处贡献智慧。总要有这样一部分人，挣扎着带着全人类走出井底之蛙的局限。 这部剧真的是要用啃的。注意力一旦不集中就看不懂，需要回看。一两个小时停下来休息一下，通篇看下来整理了几个当前物理届的公认认知，最后两三章简直是用“我一定要看完这部剧”的意志力在死磕。作为一个语言类文科女生，真是尽力了。 在结论的最后一段，编剧写道：“如果我们确实发现了一个完备的理论，在主要的原理方面，它应该及时让所有人理解，而不仅仅让几个科学家理解。那时我们所有人，包括哲学家、科学家以及普普通通的人，都能参与讨论我们和宇宙为什么存在的问题。如果我们对此找到了答案，则将是人类理性的终极胜利。” 这也许就是这部剧存在的最终目的。 另，最后一章绪论捋了一遍前面几章的内容，书本最后的《Scratch》也说明了一些基本概念。推荐观看。 记录几个知识点： >> 理论只能证伪，无法证实。 『任何物理理论总是临时性的：你永远不可能证明它。不管多少回实验的结果和某个理论相一致，你永远不可能断定下一次结果不和它矛盾。另一方面，哪怕你只要找到一个和理论预言不一致的观测事实，即可证伪之。』 >> 『科学的终极目的是提供描述整个宇宙的单一理论。』 >> 『射电波或光波应以某一固定的速度行进。』 不管观察者运动多快，他们应测量到一样的光速。 >>你知道为什么泡泡是五颜六色的吗？那是因为光干涉，波峰和波谷相重合了。否则所有不同波长或颜色的光波会组成白光。 『一个光干涉的熟知例子是，肥皂泡上经常能看到颜色。这是因为从形成泡的很薄的水膜的两边的光反射引起的。白光由所有不同波长或颜色的光波组成，在从水膜一边反射回来的具有一定波长的波的波峰和从另一边反射的波谷相重合时，对应于此波长的颜色就不在反射光中出现，所以反射光就显得五彩缤纷。』 >> 量子力学与爱因斯坦广义相对论：量子力学把非预见性或随机性的不可避免因素引进了科学。我们还没有一个完备的协调的统一广义相对论和量子力学的理论。 『量子力学并不对一次观测确定地预言一个单独的结果。取而代之，它预言一组可能发生的不同结果，并告诉我们每个结果出现的概率。』 >> 我一直以为双缝会显示出两条光纹。 『双缝产生明暗条纹。其原因是从双缝来的波在屏幕的不同部分相互叠加或者相互抵消。』 >> 『除了受不确定性原理限制之外，在原则上，量子力学允许我们预言围绕我们的几乎一切东西。』 >> 原子-原子核+电子 原子核-质子+中子-夸克 中子包含两个具有-1/3负电荷的下夸克和一个具有+2/3正电荷的上夸克，总电荷为0。 夸克：上夸克、下夸克、顶夸克、底夸克、粲夸克、奇夸克-夸克存在六种味，每种味有三个颜色-夸克以及反夸克。 >>『宇宙间所有已知的粒子可以分成两组：自旋为二分之一的粒子，它们组成宇宙中的物质；自旋为0、1和2的粒子，它们在物质粒子之间产生力。』 >>光以有限但非常高的速度行进（丹麦科学家罗默）。→引力可作用于光。→一个质量足够大并足够致密的恒星会有强大的引力场以致于光线都无法逃逸。（约翰米歇尔）→可能存在恒星，虽然发出的光不会到达我们这里，我们看不见，但是仍然可以感受到它引力的吸引。（约翰米歇尔，暗恒星）--黑洞。 >>大量气体（大部分是氢）受自身引力吸引，向自身坍缩成恒星。→收缩时气体原子越来越频繁越来
很引人入胜，一看就停不下来，编剧也很用心，将细节和剧情联系在一起，让读者回味时并没有疑惑和质疑。很好很好！！！
科幻就是满足人类对未来的想象，它不需要像预言家一样说自己想象的事未来一定发生。