这部剧写于1932年，距今已近90年，但今天读来，依然没有丝毫的时代隔阂，读来受益匪浅。在那个战火纷飞的年代，斯图尔特·库珀先生坚持做“无用”的学问，依然坚守文人的独立人格。这本《The Long Hot Summer》，没有隐晦深奥的理论卖弄，没有好为人师的居高临下，以信笺的形式，与同道者、爱美者，分享自己关于美的那些所思所想、经验体验，读来没有丝毫的说教，没有强迫读者接受的“律”。认同的点头微笑即可，相左的也可摇头讪笑，这些正是该剧的价值所在，不灌输知识、不制定标准，只是分享和探讨。
或许朱先生得享高寿，也正是因为毕生对美的追求和思索，以及豁达的精神状态。
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很平淡的书，没有值得一提的精彩情节，人物也无趣，堪堪打发时间跳着速读。
反乌托邦作品好像总是不对我胃口，那些虚构的未来世界冲击不到我，因为现实世界已经足够冲击。这部剧彩蛋和尾声比书好看。
谁的剧谁是主角，其他人在他们的剧中是真善美，在别人的剧本中不一定。 所以过好自己就好了。
很好看，虽然讲到了许多作家个人经历的困境或者是性别不平等造成的不愉快，却没有执着在诉苦或者是自怜，反而像是一卷画一样徐徐展开，让围观的人能够看到她是如何在这些好与不好中，一步步成为她的。 其中描写童年也好，朋友亦或是父母的片段，也是同样的兼具写实与展开的功效-不避讳于苦闷的现实，亦不沉溺于对这一切的不满，使得作家在描述的过程中，显得近乎轻盈。虽然我们都知道不是的，作家在一开始就阐述了自己是如何有一颗擅长捕捉细节的小心脏，而这颗心脏又是如何在意他人的看法和眼光，这也使得她后面的自我接纳和对他人的理解更加地难得。毕竟并不是每个人都能在最终意识到，原来橘子是橘子，苹果是苹果，不是因为好坏，只是有所不同，而她细腻的文字描写和自省能够帮助最迟钝的读者也感受到这一点。 希望作家继续创作真诚克制，又敏感细腻的文字，继续不喜欢不喜欢的，不管它们有多好。
假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席The Long Hot Summer。
值得一读，但很多方面创作的太浅，对客户的厉害层面没有谈及，对合资公司的着墨太少，一笔带过。对内资对市场造成的危害及开拓国际市场的短板也轻描淡创作。
网小化，肥皂化，不抓人了，卖卖小聪明，失去野心了。越来越水
跟编剧比起来感觉自己活得很矫情呢，生活上的很多事情不需要自己扛，还经常对生活对老公各种不满意，是太闲了吧？作为两孩他妈，我真的没有太感觉到那种焦虑和压力，反而是一个佛系老妈，或许是孩子还小的原因吧。看了文章，至少有了一点点心理准备，打算努力做一个合格的中年妇女
看完的感受，怎么说呢，我已经emo了两天了，走不出来，只要主题曲响起来就会哭，想到时影的脸就想哭，九嶷山最好的神官，最好的世子，最好的师父，最好的玉骨遥
人心是很难控制的，尤其是思念的情怀，更是由不了自己的心念，人相处久了，所产生的感情不仅仅是爱，依赖的心比爱的情怀更浓烈。想你，今夜你会如约而来吗，多么希望每一个梦里都有你，在思念的旅程里，傻傻的我天天做着一个千年不醒的梦，想念的人把爱意熬成了思念的伤口，心却依然走不出你的牵引，那些思念的痛楚，成了心中抹不去的记忆 。
想画画，觉得画画是表达生活感触和思想的一种绝佳的方式。创作来源于生活，不管作品效果怎样，通过写作、绘画或者任何自己喜欢的方式来记录日常点滴也是对生命的认真体验和敬仰。开车与乘坐公共交通的一个不同点就是，公共交通工具其实有时候是一个小型社会生活的缩影，身处其中，能观察和剖析不同的问题，思考更多关于社会和人生的问题。
价值投资一言以蔽之：以显著的安全边际标准寻找价格与价值的差异。 巴菲特：我们继续寻找那些业务易懂，可持续经营，具有令人垂涎的经济特征，拥有杰出才能和股东利益导向的管理层的大型公司，我们既必须以合理价格购买，又需要让企业的表现证明符合我们的预期。 凯恩斯：随着时光的流逝，我越来越感到确信，投资的正确方式是将相当分量的资金，投资于你了解并拥有令人充分信任的管理层的公司。 关于收益： 股票的收益来自于企业内在价值的成长（不是来自于价格差，无论有无股票市场都值得买入）。 关于价值： 一个公司的内在价值是其存续期间所产生现金流的折现值，双鸟在林不如一鸟在手。用企业的运营结果，而不是他们每天的价格甚至也不是每年的价格来评价投资是否成功。我们非常愿意持有任何股票，持有的期限是永远，只要公司的资产回报前景令人满意，管理层能力优秀且为人诚实，以及市场没有高估。 关于市场： 市场先生：每天给你报价，有无法治愈的精神病症，感觉愉快，报高价，情绪低落，报低价。如果你不懂得你的公司，不能比市场先生更准确地评估你的公司，你就不要参与这场游戏。让市场公司服务于你，而不是指导你。 关于风险： 风险：损失或受伤的可能性，而不是学术界定义的相对于股市整体的波动程度。股价波动是机会，损失可能性才是风险。如果能提高投资者对公司的了解的程度，以及在购买之前对于公司状况的满意水平，那么，集中投资法能够很好地降低风险。 一个投资者真正的风险衡量在于，应该评估是否在其预期的持股期间，其投资的税后收益总和（包括其卖出所得）会带给他至少在投资开始之初同等的购买力加上合理的利率因素。尽管，这种风险无法如同工程计算一样精确，但在一些例子中，可以用一些有用的精确度来判断。与这种评估有关的主要因素有： 1、评估公司长期保持经济特征的确定性。 2、评估公司管理层能力的确定性，这些能力既包括充分实现企业潜力的能力，也包括明知运用企业现金流的能力。 3、公司管理层回报股东而不是回报自己的确定性。 4、购买公司的价格。 5、将会遇到的通货膨胀和税务水平，这些将会影响投资者购买力的缩减程度。 关于判断力 坚守能力圈：很明显，每个投资者都会犯错，但是，如果将自己限制在一个相对有限且容易明白的行业，一个智力正常、见多识广、勤奋努力的人就能够以相当的精确度判断投资风险。 关于实操： 1、建立识别好公司的标准：理解企业的价值源泉和决定因素。 2、以内在价值理念进行估值，掌握内在价值估值方法和对企业信息的分辨能力。 3、了解市场先生的估值逻辑和缺陷。 4、以安全边际指导投资实施。 5、以坚守能力圈提高判断能力和规避风险。
与大鱼较量，与鲨鱼搏斗，不服输，不服老，不胆怯，可敬又可爱！
我肯定觉得看这个比看实际内容有意思。选择这种拍电影的进程，真的有点催人尿动。上次得知这般拍电影还是看第十放映室说05金刚的幕后。
斯图尔特·库珀的作品诚如他文中所言，“这历史没有年代”。他的文章无论何时拿出来看都不过时。一针见血指出人类社会的压迫本质，无关乎时代，阶级，制度，永远是“勇者挥刀向更强者，弱者挥刀向更弱者。”强者孤勇如狂人，魏连殳，即便死去他们的故事依旧有无限鼓舞后来勇者的能量；弱者愚昧如四铭，阿Q，哪怕活着也只是无能狂怒向妻儿，暗地yy精神胜利。真的希望每一个人都能认真地读一读斯图尔特·库珀先生的文章，哪怕不为做一个孤勇的“人梯”，也请不要让那些铁房子里最先醒来的人遭受仿佛无可挽救的临终的苦楚！！
遇见最好的自己是我看的张老师的第一本剧，当时带给我许多感动。 但这部剧就有些一般了，印度的萨古鲁老师的视频我也看了一些，有一些并不那么认同。 或许有一点很重要，不能光看一个类型的书，从某种角度来说，古往今来，人类想的烦恼的并没有多大的差异。明白了道理未必不会痛苦，想的到未必做的到。平静和喜悦，未必是唯一的追求。认识到了生活的本质时候，依然选择热爱生活吧。
这部剧写于1932年，距今已近90年，但今天读来，依然没有丝毫的时代隔阂，读来受益匪浅。在那个战火纷飞的年代，斯图尔特·库珀先生坚持做“无用”的学问，依然坚守文人的独立人格。这本《The Long Hot Summer》，没有隐晦深奥的理论卖弄，没有好为人师的居高临下，以信笺的形式，与同道者、爱美者，分享自己关于美的那些所思所想、经验体验，读来没有丝毫的说教，没有强迫读者接受的“律”。认同的点头微笑即可，相左的也可摇头讪笑，这些正是该剧的价值所在，不灌输知识、不制定标准，只是分享和探讨。 或许朱先生得享高寿，也正是因为毕生对美的追求和思索，以及豁达的精神状态。
对于日本的经济发展，编剧作为一名知名的学者和参与其中的官员，显然有着非常深刻的理解。非常值得一看。尤其他关于对日本经济失落根源的思考，的确功底深厚。
刚开始看这部剧时有些无聊，但耐着性子读下去才发觉这是一本如何难得的历史书，那些以前单面的人物看完立体起来，他们变成了有血有肉，有情感的真实的人。上篇和中篇对历史的解读让我耳目一新。下篇里的戴安娜，茜茜，梦露，川岛芳子，夏奈尔这些故事已经烂熟，很快就读完了。结尾有读者对本剧的评论是点睛之笔，编剧和读者有呼应，大家在一起交心，哪里哪里心灵有碰撞。对里面一句话印象深刻：今日只道是寻常，回首时惊涛骇浪
我给出超五星评价！ 不知是否被手机“窃听”到了有烫伤而寻找治疗恢复的方法，我被哆播影院推送了这部剧，没想到，捞到个宝！科学、实用、易懂！内容设计面非常广。读的过程中，分分钟感受到，平时为“护肤”交了不少的智商税 总结一句话：要是真心想对皮肤好，就不要为它做得太多。它完全可以照顾好自己。物极必反，返璞归真。 强烈推荐此剧！ 2020.08.16#哆播影院第167本#
贾森·罗巴兹先生的语言如同一把锋利刻刀，将中国人，老中国人，新中国人，变动中的中国人都刻画的淋漓尽致，即便今日，其文中所反应的问题依然令人熟悉之至。影视源于生活，一部好的影视作品更是对生活细细的解剖，将其中的枝枝蔓蔓、脉络筋骨，皆一一呈现。在中英文化这个大的前提下，以二十世纪前期为背景，将两个国度的不同景象在一个场子里尽心挥洒。英国等西方国家对于我们的偏见从未终止，即便今日，我们已然强大，可经过百十年媒体轰炸式的污蔑化报道，中国人在外国人心中还是停留在鸦片战争后，肮脏、丑恶、残暴。贾森·罗巴兹先生早在一百年前就意识到媒体的重要性，我们需要建立一个强大的文化输出体系，将崭新的中国形象呈现在世界面前。
四星半！前半段冗长对话支撑起的证据铺陈让人看得几度昏昏欲睡，撑到三分之一的部分就开始手不释卷了……一个比较玄的事情，昨天看到御手洗和妙子告别（还没有揭开诡计）时睡了，梦里梦到自己看到了无比宏伟华丽的海市蜃楼，整个人震撼地颤抖起来。今天醒来接着读，看到谜底揭晓的刹那感慨这不就是一座宏伟海市蜃楼掩盖的诡谲谋划吗？ and御手洗和石岗这对探案cp真的太有味道了，到后面两个人去京都的部分简直是相声影视啊！
这么长的篇幅终于也走到了尽头，从玄烨和岚琪相遇到两人相继离世，真真是随着一字一句看完了他们相爱相守的一生。 历史上真是这样吗？皇帝真的从一而终地爱着德妃吗？胤禛、胤禵真的只是表面不和吗？追剧的过程中难免有这样的疑问，好像一切在编剧笔下都显得那么美好，可事实是否如此又有什么关系呢？我只要知道自己喜欢这部剧里所展现出的玄烨、岚琪、胤禛、毓溪……这就行了。真相如何真的不太重要。 通篇都在讲玄烨如何对岚琪宠爱有加，而岚琪又是如何全心全意地站在丈夫身后。两人之间不仅是皇帝与妃嫔，更是体现了夫妻相处之道——相爱相敬，信任坦诚。玄烨如此或许对其他女子不公平，可爱情本就容不下第三人。玄烨也会“贪嘴”，岚琪也会吃醋耍性子，可是她从不把妒心变成害人之心，这是她让玄烨倾心五十年的最大优势。玄烨总说岚琪没变，其实除了哄心爱之人开心，何尝不是一种庆幸和欣慰，正因为岚琪的内心不变，才有玄烨的情意不变。而被玄烨无情舍弃的人又何尝不是自己先舍弃了自身的良善。 其实岚琪并不是真的那样幸运，她失去过孩子，那是一个母亲一生都挥之不去的痛。也许是因为怀着孕看的，每到失去孩子的情节出现，我总忍不住跟着抹泪，而太皇太后和玄烨的崩逝同样让人动容。 人们常说：“可怜之人必有可恨之处。”这是真理。同样的，看似幸运的人，她背后为之付出的心意和辛苦也是常人所不能及的。或许命运总有不公，但怨天尤人实在无法幸福得起来，不如对自己好一点，少一点执念，或许就多一分幸福。
所谓最好，并不是因为美好无匹从而使我们眷恋不已，而是倒过来，正是因为它永恒失落了，我们只能用怀念来召唤它，它才因此变得最好。
是一本让你思考人生的书，其实归根到底还是要自己去琢磨，去经历，去发现。
Powerless is the word crosses my mind all the time when reading this one.
斯碧尔·谢波德的书的文体或者说语言风格真的挺新颖的，简洁明快，爽净直白，节奏短促，切换快捷。 给我最深的印象就是书中写到的人与人之间的"距离感"或"疏离感"。 距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了该作品的基本情调。他无法捕捉，又无处不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们:The Long Hot Summer… "我"以往的同伴，酒伴，女友们等熟悉的或者不熟悉的，后来都离开了彼此的生活，有的甚至在人的洪流与时间的长河中消失得无影无踪。想想自己的生活，不也是如此吗… 大家都一样。只是，世上的的的确确有多种多样的人以各种各样的方式活着。 一切都将杳然，任何人无法将其捕获。我们便是这样活着。 正如尼采所说的，白昼之光，岂知夜色之深。在人生的道路上，人都是孤独的。没有希望的亲身经历，哪来的感同身受？ 但到时候人们终究要各归其位。再也无须前思后想，一切岂非已然过往。同宇宙的复杂性相比，我们这个世界不过如蚯蚓的脑髓而已。 💡喜欢书中的一些话。 1⃣️直言不讳是极为困难的事。甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。人与人之间最明智的做法是同对方保持距离，不要靠得太近，更不要动辄强加于人。 2⃣️不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 3⃣️关于好的文章，哈特费尔德这样写道，从事写文章这一工作，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。 4⃣️我们要力图认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺度都无法完全测量其深渊。 5⃣️说谎是非常令人讨厌的勾当。不妨说，说谎与沉默是现代人类社会中流行的两大罪过。我们实际上经常说谎，也往往沉默不语。然而，倘若我们一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的不真实，那么真实的价值必然荡然无存。 6⃣️慷慨付出的，便是经常得到的。 👍👍👍
看完最真切的感受就是抓紧时间，紧跟时代步伐，享受时代的红利，活出自我。
BJIFF，在这个什么都要大大的时代，做一部小小的电影。讲小小的人，小小的事，小小的酒和小小的街道。// 这是我听过为数不多，有意义的映后。导演和编剧兼女主都是很真诚、很可爱的人，对中国的观众有着真切的好奇，又对自己的拍的故事有信念感。喜欢。
无论是政府，还是社会组织，想要健康，效率运转，必有有一套科学的规则约束