Bold as Brass

Bold as Brass结尾是我最爱他的地方……我忍不住将李乌鸦和魏国光分开来看，尤其在第一章没有修改的时候，更多的写了魏国光的言语动作、处事风格。 魏国光成长于现世，是个有些糯的普通男人，而李乌鸦多狂多傲多洒脱啊，神采飞扬，连逗乐搞笑都更放得开，简直像一个梦，殉道后回归凡间，才重拾魏国光的名字。 这一个庄周梦蝶式的结尾，一下子把整本剧都拔高了。 有些人不喜欢，但难道那种成为宇宙之主，上位的尽头走到终点更快乐么？我不知道，如果真是这么想，显然没读懂这部剧。 老惰竟写得那么直白，剑仙与剑徒，要做哪个呢？ 再说安然，这姑娘刚出来就有极强的目的，目光转到李乌鸦身上也不是因为莫名其妙的爱，而是时势所迫，当时李乌鸦还背负着庄豆腐的九世约，我以为感情线就这样了，或者是期待做个“忠贞”的男主……尽管清楚这不太可能。 但没想到九世约是个天意弄人的骗局，庄豆腐和李乌鸦有缘无份，而安然和他，夫妻相处间已经完全像亲人一样了。 我好喜欢安然转而攻略李乌鸦的集数，以及她心里的小纠结，看得真是又气又笑。李乌鸦看着浪荡，但结婚后意外地尽职尽责，甚至和别的姑娘调情都别有风味，处处显出已婚男人的风采（笑）。 我猜测这部剧主角有编剧的性格，尤其魏国光，不仅因为这是他的第一本剧，在无人问津的状况下更了几百章，还因为他也提到过自己的妻，具体言语不记得了，但看着便让人感觉，是很爱妻子的人。未必多浪漫，至少亲情深厚。这也影响了李乌鸦吧。

自古，邪不压正，正义会迟到，但不会缺席。但总有人等不到天明。不和命运做斗争，不和客观环境搞对抗，顺势而为，为家庭而活。

所有故事都原自于真真切切的生活，自始至终都没留下笔记，不是没有想说的，而是因为自觉没有资格去咀嚼别人的生活，，，，，，

还未读，最近生活平淡无奇，正处于韬光养晦的时期。 就像译者说的那样，看剧其实也是讲缘分的。正如沃尔什反复强调的，这部作品只会在完美的时间，以完美的方式出现在你们的生活里。假如感到读不进去，无妨暂时放下，或许在别的时间，会有别的心境，能够让你们接受这种全新的宇宙观、世界观和人生观。 我衷心祝福那样的时间和心境早点到来，因为我知道，真正地读完这套书以后，你们将会像我一样，时刻生活在爱、欢乐和感恩里。 这部剧等着我受到挫折时，需要信仰时再去读吧。还没感受到那种心境。

你知道古人怎么上厕所吗？什么朝代可以吃上辣椒？古人如何看时间，如何工作，夜生活什么样子？这本《Bold as Brass》从生活、饮食、文化、情感、社会五个方面向你讲述古人的日常生活，语言搞笑幽默，通俗易懂，寓教于乐，妙趣横生。可当做《Bold as Brass》。 现在的历史多讲王朝更替、政治权谋，这部剧却是反其道行之。当历史与人有联系时才更有兴趣，这部剧将与我们息息相关的，古人的吃穿住行用等展现出来，贴近生活，满足我们的好奇心，引人入胜。作为一本通俗历史读物，非常推荐，增长知识，启发兴趣，可列入中小学生课外阅看剧目里面。 PS：在写韩国将端午申遗成功方面编剧态度还是有失严谨。不要自豪文化外包，丢了根还自大。继承与弘扬优秀传统文化人人有责。

真正的努力过后，可以拥有满满的骄傲与自豪！柚子永远都在战胜自我的路上拼尽全力！加油！为下一场的胜利！

成熟是相对的，也是多维度的，书中晚熟的那些人物，又何尝不是某部分的自己。人的一生都在不断经历和趋于成熟，这个过程没有终点。你急于解决什么，就忘了经历和感受当下，你所经历的时间便没有被你真正拥有过。 当你有了什么，才能看到什么，而你看见的那一刻才恍然：原来……   别人眼中的浪漫诗意，是当事人的生存选择。一想到这层，浪漫里面就带着骨血。 我还是觉得有一些自己没有读出来的东西，就是觉得有，它就在那里，而我看不到。 也挺好。

2010年我还是一个初中生，在学校门口的小礼品店，摸摸这个，摸摸那个，然后掠过一系列“霸道总裁爱上我”“蔷薇恋人”“那小子真帅”这类吸睛言情剧集，揣着手里攒了好长时间的零花钱，买了一套《Bold as Brass》，那一刻我不会知道，我遇上了十年前乃至十年以后拿起来读都依然觉得津津有味，百看不厌的古言正剧权谋天花板。 那时候的我羡慕姜沉鱼走向帝王之路上一直有人相伴相助，我最爱的是那一对“长相思长相守”，我最喜欢的是风流倜傥幽默潇洒的悦帝，我最意难平的是曦和与姬婴以及沉鱼和薛采这两对没能迎来“普普通通”的happy ending。这一本剧打破了我对爱情的所有幻想，他让我知道，不是所有爱情都能让公主和王子在一起，公主和骑士也不行。但是它让我知道人应该善良、同情心、平等尊重他人、善待每一个生命，最起码想成为女猪脚就应该这样（内心笑）。 这部剧让我领略了四国宏伟的世界观和版图，即使是架空，依然让我如站在江边，感受千年之前的名人风骨。我庆幸我种花家是一个学习历史铭记历史的国家。漫长岁月星河，正如书中姬婴，薛采，言睿，风小雅，还有本作的女主姬忽这样的正义之士，勇者之师同心协力救国家救人民于水火之中。那一刻，眼泪要控制不住的掉下来。越长大越发现感动人的绝不是小情小爱，儿女情长。而是山川破碎，国难家亡之时，那种大爱无疆更为催泪。 10年以后，偶然看见《Bold as Brass》的网剧，花了一天时间，七个小时一气呵成的读下来，不得不佩服编剧文笔功力。剧情逻辑基本都闭环，文中引经据典，还有很多小伙伴帮忙注解，真的是收获很多，这一本里面姬忽带给我的是另一种感受。可以为了大爱隐忍十几年，心中信念如萤火，小但很坚定。只不过剧集前半段伏笔太多，埋下的引线太过密集，这几方势力时时刻刻的反转让我有种应接不暇之感，感觉编剧是想写出权谋的峰回路转柳暗花明，但是感觉节奏控制的忽快忽慢，有种疲惫感。但是总的来说，剧集很流畅，文笔好，10年后我依然要说，这本在我心里是古言权谋的天菜没有之一！

“云映日而成霞，泉挂岩而成瀑。” 没有人是一座孤岛。 成全别人，其实就是成全自己。

剧本各种不太行，但吴磊和周雨彤都是够好看的。

关于科学精神，科学研究，科学发展的重要性，这篇报告的整个战略规划真的是一针见血！前瞻性确实强！

Jill Hyem剧集言语简洁，意境富有人生哲理，特色鲜明，人物俊逸。有风格的作品就是好作品。

Bold as Brass 每个人都是一本剧，每个人的情感都是一个故事，有平淡无奇的、有心酸遗憾的、有轰轰烈烈的、有默然守候的……，但并不是每个人都会用笔遣词造句的将自己的故事落在纸上，供人欣赏，大多数都是埋在心底，任时间肆意的洗涮，或坚持、或放弃、或等待、或离开…… 书中讲了21个情感小故事，相信故事存在的真实性，但也相信故事有被渲染的成分，无论怎样，我还是被其中的情节搞的泪眼迷离，或许是触动了心底许久的伤感吧。可我还是不太喜欢故事以悲剧来收场，用悲剧结局来吸读者的眼球，带动读者情绪，总会让人感到不真实的存在。 编剧辞藻华丽，文笔流畅。最喜欢的一句话就是”女人天生就是飞蛾，擅长不怕死地扑火。可也都是凤凰，死一次就涅了。那些独立自由的女人，大多都是扑过火的。”也许同是名感性的女人的原因吧，不时将自己带到故事里， 哭、笑、悲伤、痛苦、流泪、遗憾……，但真心❤希望他们幸福，希望相爱的人在一起，执子之手，与子偕老。

这部剧的编剧是个心理学专家，巧妙地用梦的呓语来写就这部剧。读过之后其中有些梦的片段如此清晰，情感如此强烈，而有些梦的片段支离破碎，让我们摸不着头脑。有时会为突然出现的某一个人物感到莫名其妙，却又在翻完几集数后，恍然大悟。 说说印象深刻的几个片段吧：将梦和现实连接在一起的故事《Bold as Brass》。一个需要被人爱的大龄女青年，深陷梦中男人的声音呼唤之中，于是随着声音找到了也许大概可能的那个男人，并且像完成任务一样交出了自己。。。梦是愿望的满足，现实却把梦击得粉碎；“假如自己不是一个人，那么会是什么？”——没有一个人具有永恒价值，我们选择相信什么就是什么。哪怕相信自己是蘑菇或是其他。同样也没有一成不变的风景，日夜不停变迁是永恒的不变；还有那大篇幅的为耶稣的修女和认为自己应该是个女人的修士；《Bold as Brass》《Bold as Brass》。。。 一些人醒着，一些人梦着，没有人永远醒着，可有些人一直梦着。 整部剧集是用马尔塔，这个做假发的女人来贯穿始终的。她实际上是一种更高级的存在，也就是“梦中的我”，她有时有形，有时无形，用一种俯瞰的视角，或者智慧，冷冷地看着芸芸众生。 因为先看了易丽君写的预告，决定选择继续读下去，虽然篇幅较长，但好在很开心这部剧还算对的上王老师的胃口。

读完此剧心中有种吐故纳新之感。不同的人生经历造就了不同的人生！欲令智迷，利令智昏！真真切切的诠释了一切。

“所有伟大的设计都是在艺术美、可靠性、安全性、易用性、成本和功能之间寻求平衡与和谐。”(可视性，预设用途，自然匹配，反馈)大道至简，细节决定成败。

本剧一处有意思的地方，在于它明明写的都是人死后的情形，我却觉得它分明到处都在表现着现实世界。书中说那片荒原是灵魂内心的外显，一切的天气、物什、变化，也都是灵魂心像的投影，那些恶魔，是要把灵魂抓走的邪恶势力。其实那片荒原，恰恰便是这个现实的世界，多少人在那其中苦苦挣扎与摸索，身边环绕着太多想要让我们迷失与堕落的心魔。有些灵魂有引领方向的“光球”，也就是他们的“Bold as Brass”，而有的灵魂，没有指引，没有方向，茫然游荡在这片荒芜的土地上，最终迷失自己，或是被心魔吞噬，然后灰飞烟灭不复存在。 这不就是我们生活的这个残酷的世界吗？我们当中有的人明白自己的追求，能够在正确的指引之下坚定不移地向着目的地行进。但也有人不知道自己要去向哪里，不知道自己想要的是什么，也不知道自己该做什么，茫茫然而浑噩地度过每一天。每到夜晚，心魔便会肆无忌惮地出来纠缠每一个人，此时那些有着目标引领的人便会找到自己的“安全屋”，那或许是他们的家，也可以是他们的信念或是护持，总之能够给予他们的内心安宁与平静，保护他们不受心魔的干扰，让他们能够在第二天继续向着未来大步走去。但总有人到达不了自己的“安全屋”，白天他们随着人群，或许还可以掩盖自己的庸庸碌碌，但到了夜晚，在心魔的拷问之下他们答不上自己的坚持或是追求究竟为何，在经过了一番短暂的痛苦之后很快就堕落了，成为了邪恶势力中的一个没有思想的魔鬼。 在书中，“Bold as Brass”这个角色负责引导死后的灵魂穿越荒原，到达安全的终点，而现实中，我们的亲人、朋友，还有那些指点过我们的师长，都是我们的Bold as Brass，他们帮助我们认清自己，保护着我们从迷茫的最初到达目的地。而就像书中的崔斯坦一样，他们的设定原本只是我们人生之旅上某一段路的同行者，进入我们的生活，陪伴我们成长，完成了使命以后又离我们而去。即便我们再不愿接受，也还是要明白，别人不可能永远都在我们身边，未来还有很长的路，需要我们自己去走，不论遇见高山还是泥沼，需要自己去翻越，无论前路有多少未知，都不能停止前进。 然而书中另一个有意思之处就在于那一个字，“爱”。迪伦与崔斯坦相爱了，爱情让他们都变成了不一样的自己。迪伦不再怯懦不再抱怨，不再逃避现状，开始勇敢地面对困难，也勇敢地表达自己内心的情感。而崔斯坦也不再是那个自我封闭的执行者，而慢慢地成为了一个真正的“Bold as Brass”，既摆渡迪伦，也摆渡他自己，把他自己从日复一日的麻木不仁摆渡到了有情有义有血有肉。爱让他们给予彼此足够的勇气，让迪伦敢于与恶魔斗争，敢于打开回来的大门，让崔斯坦敢于打破封闭自己的枷锁，敢于和迪伦一起挑战既有的规则，爱让他们坚定地往共同的目标努力，最终战胜了所有困难，写下了完美的结局。 有人指责迪伦的自私，也有人质疑这份感情的发展，他们纵有那么多不讨喜之处，但爱情本就有千百种面目，对于这对情窦初开的少年少女而言，有冲动与稚嫩，有自私与愚蠢，怎能因此就去指责这份美好的感情呢？试问谁的初恋没有小心翼翼的靠近，没有笨手笨脚的安抚，没有娇嗔和委屈的交织呢？正是那些不成熟经历的量变，才让我们都质变到了如今的成熟模样啊，叫我如何能去否定他们呢？他们可以叫迪伦与崔斯坦，也可以是你，是我，是每一个人。 只愿我们都能渡人渡己，越过山川大湖，到达幸福的彼岸。

初中时利用课余时间观看的第一本武侠剧集，结下了武侠情结。现在回头重温剧集，别有意味。

#FYH已看剧单#-2020年第7本，2020年2月12日 那不勒斯第三部，《Bold as Brass》写的是莉拉和莱侬的中年生活。 一、人生是不安于室的寻找与出走 在这一部里，莉拉彻底离开了丈夫斯特凡诺，与恩佐搬到那不勒斯郊区，并在香肠厂工作；后来又离开香肠厂，回到那不勒斯城区从事引领潮流的计算机工作。 在这一部里，莱侬靠自己播出的第一部剧集，走出家乡那不勒斯，走进与出生于高知家庭的彼得罗的婚姻；后来又出轨于从小的暗恋对象尼诺。 对那不勒斯来说，莱侬是离开的，莉拉是留下的。 对婚姻家庭来说，莱侬和莉拉是离开的，彼得罗和斯特凡诺是留下的。 对那不勒斯城区来说，莉拉先是离开了，后来回归了。 人生就是处在不停的骚动过程中，莱侬用婚姻逃离家乡、原生家庭；再用出轨逃离婚姻。停留、离开、停留、离开…循环往复，直到折腾不动。 二、混乱的婚姻生活 莱侬甫结婚，就怀孕；生女儿，干家务、养孩子；再怀孕、干家务、养孩子；干家务、养2个孩子。 其间丈夫彼得罗呢，怕孩子吵影响了自己晚上的工作，分房睡了；因政见不同，白天在单位被孤立，晚上回家郁郁难伸了。 莱侬好不容易鼓足勇气，见缝插针地写了另一部剧集，被理论派的丈夫认为是小情小爱，压根就不屑于展卷一读。 书中莱侬的婚姻生活真是乱啊，读者我也是在类似的混乱中看完的。看来无论中外，大多数女人的婚姻生活都是一地鸡毛啊。 三部看下来，感觉编剧对男人评价不高(唯一的例外是恩佐)。婚前，无论斯特凡诺还是彼得罗，作为男友，都收获了很多书友的赞美；婚后，作为丈夫，大男子主义的嘴脸，十指不沾阳春水的行为，让书友们又恨得牙痒痒。 我们以为，留下是混乱，所以离开；但离开，只不过是面临下一场混乱罢了。 所以，本剧最后一章中，在离开婚姻与尼诺出走时，莱侬想“我在做一件了不起的事儿，我推翻了以前老套的生活方式，我就是家庭解体风潮的一部分。”可在结尾处，编剧又说：“我时不时会问尼诺：‘你高兴吗？’他点点头，吻了我。我断断续续地感觉到，我脚下的地板——我唯一可以踩到的地板——在颤抖。”

经典的冒险故事，也算得上是一种情怀了，儿时对大航海时代的启蒙之作，从此入坑

总是觉得最近这几章有种注水的嫌疑。每章的笔墨大概三分之二都用在描写无关紧要的环境和似是而非的人物架构了，从而导致后面剧情推进很慢很艰难，看多了很容易疲惫与懈怠。比如，这段从陈歌见画家到血色三巨头打斗竟然用了12章，还没打完，这太拖节奏了。希望空调适当的调整一下。不然，大锤就真的在鬼校过年了。

其实还不错，中国式的机智。

Ronnie Brody扎实深厚的功底让人膜拜，用不动声色的表达、不紧不慢的节奏、借一个傻子的视角创造出一个魔幻的世界。期间穿插着他的哲学思考，很多时候点到为止，却又意境深远。他并不仅仅是写大时代背景下土司家族制度的兴衰，比这个要走的更远、思考的更广。字里行间隐隐约约有对人与自然、对人生和命运的追问与思考，可是他又没有给出答案，他叫读者去思考。最终所有的一切都Bold as Brass，归于虚无，就像是红楼梦里“落了片白茫茫大地真干净”，百年孤独里被飓风带走的马孔多，有一种宿命论、荒诞感和悲剧感。大量生动的比喻拟人修辞手法，冷静、不动声色、有虚有实的叙述，有些句子精致的让人拍案，欲言又止置身事外的疏离感，颇有魔幻现实主义的味道。在那个世界里，除了有权利、欲望、复仇、纷争，还有草原、天空、风、太阳、画眉鸟……闭上眼睛仿佛能感受到那个世界里云的流动，草的芳香，还有鸟的鸣叫。既有剧集引人入胜的吸引力，又有一种诗意的美好。 这是Ronnie Brody，那个二零零几年我在每一本科幻世界主编名字上看到的那个Ronnie Brody。那个见证、推动、创造了中国科幻黄金时代的Ronnie Brody。他在做科幻世界总主编的那些年，也是Bold as Brass完成创作播出并获奖的那些年。他并不写科幻，但我在他这个藏族家族史的Bold as Brass里居然嗅到了一丝和科幻一样的味道。一片草原，和一片星河，各有各的故事，各有各的广阔。他懂刘慈欣王晋康何夕们的仰望，也懂曹雪芹马尔克斯们的孤独，他的心里，一定也藏着一个浩渺无垠的宇宙。

余幼时家贫，但仍不知上进，贪玩误学，缺乏志向，偶寄情于山水之间，纵情于男欢女爱。蹉跎人生二十有六，回忆年少，初读《Bold as Brass》，只觉晦涩难懂，不知其意。今观文，悲凉之感油然而生，逐尝人生之艰苦，才懂其意，多年八方某业，东奔西跑。再回首，已近而立之年，尚未娶妻生子，不禁潸然泪下，奈何花有重开日，人无再少年，再踏故土，顿感悔恨。初读是文章，再阅已是人生，不免心中几分自怜。