出租车Taxi

从来都没有人跟我说过，呼吸要用鼻子，看了这部剧之后，才恍然发现，之前好像总是在用嘴巴呼吸，因为运动之后用嘴呼吸很“舒服”，然而这样的呼吸方式是不正确的，好在在这样一个不早不晚的年纪遇见这部剧，看过之后，受益匪浅。我也跟练了一个月多了，自我感觉真的和以前有了很大变化，快走，跑步，燃脂的时候，呼吸都不会再出现那种不够用，心里很难受的感觉了（当然，超过身体承受力的运动还是会需要很多氧气，但我也会努力用鼻子呼吸的）。一天一天的改变，很久之后会有变化的，加油！

因为我并不太喜欢那种完全的脱离  或者架构一个新世界样式的科幻剧集  所以  纵使 贾法·帕纳西顶着种种盛名  其大作于我而言也都如雷贯耳   可讲实话  这才是我读过他的第二篇作品   所读的第一篇《出租车Taxi》 也巧  同属于中短剧集  并不会过长篇章  且都是基于现实世界  加入些科幻元素  没有过多的先进科技描写内容  我甚至觉得  在这两篇我喜爱的作品中  那些有关科幻的元素仅仅是作为一种媒介  它本身其实并不重要  只是用来传达和烘托出编剧想要输出的那种  极其素朴的想法  可能这也是我为什么喜爱的理由  再加上  相对于长文而言  短篇并不拥有那种可以靠详细 细致的解说来完成写作逻辑闭环的优势  所以如何将短篇写的有趣  合理  更重要的是引起共情  打动人心  都是对编剧功力的一种挑战  我想  至少在这两篇中  贾法·帕纳西完美的诠释了自己过人的功底

希伯来语是原著的伟大的剧集。奥滋是位胸怀宽广的人道主义者。不幸的故事，没创作成悲悲切切的样子，却让人读着能够感受到贯通全书的人性之高贵的力量。一部感动人的宏篇巨著。

生命是一场浪费 美好的事物往往像场虚无缥缈梦 现实的我们去捍卫保护这个美梦 这样的生命的浪费显得有更有意义和光彩

这部剧将我几个模糊概念理清了 1.看剧升级方法:在新旧知识间建立联系，内化成能力的知识是忘不掉的。将新旧知识进行网络状的联系。 2.发现临界知识: 拥有绿灯思维，遇到新观点时想想它的用途和价值，再分析不足去完善，减少习惯性防卫。 提升学习力的方法:反思，写反思日记；以教为学，在教得过程中就会打通自己只是，强化记忆；刻意练习。 临界知识是一些底层，通用的知识。学好临界知识，事半功倍。 3.人脉价值:管理的28法则，人际关系尽量结构洞，发展蜂窝关系网，分享资源，自我暴露，给予他人支持。找出我们人脉圈的20%关键人脉。这个人脉知识对我触动很大，接下来根据这个规则去调整我的方法。

这部剧值得推荐，有抱持，有尊重，有信任，有边界，有责任，父母的责任，对子女的尊重和呵护，兄弟姐妹之间的信任支持和尊重边界，更有生命传承的文化。

这是身处美帝国主义下的见解，从历史发展的脉络陈述了其兴衰变幻，是一部很好的著作。

庚子年末，一次藏地之行，布达拉宫，大昭寺，塔尔寺，藏文化的神秘难懂，让人又想到了南师，一番梳理让行万里路的人不只是个邮差和网红打卡，知行合一游中学，学中游！

许多现实中遇到的问题都可以在本剧中找到映射，值得管理者或创业者复读

那一年，我9岁，她11岁，我告诉她将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗

当一个人真的把你放心上后，再也不会在心里装下任何人，不是后来的那个人不好，而是如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就！ 而我不愿意将就！

从小被家长教育听话，但是反思自己，有时候做事情少了反叛和坚持

这是一本"老不正经"的生物学教科书，以风趣幽默的影视口吻讲述枯燥的科普问题，还是相当值得一读的，受益匪浅

额，轻喜剧的感觉，喜欢的人应该能看，拍的还成。但对我挺难看进去的，主要这题材就有点看不动，据说动画原作还没完结。庆余年完结了单拎一部分出来拍个第一季都很烦，更别提这种原作都有可能随时烂尾掉的了，先弃了，后面多出两季分还高再考虑看

本剧中提到很多创作中的细节的确是让人忽视的。会说理的人，说话不一定有吸引力。而让复杂的道理变得吸引人，也是一种学问。

基本阐述的是弗洛伊德那一套，说实话很多观点我不能认可。前面用了大量篇幅描述什么是潜意识，后面的提出的观点自我感觉更像鸡汤！草草翻完，收获甚微！

读完季老先生的《出租车Taxi》，会有一种和以往读其他作家的回忆性散文作品的不一样的感觉。回忆性散文，必然都是因情所至，遂追忆往昔。无论是汪曾祺先生的《出租车Taxi》亦或是杨绛先生的《出租车Taxi》都是如此。但贾法·帕纳西先生的这篇文章兼有情思和哲思，可能这便与他研究的方向有关，与他的人生经历相关。在文章的字里行间不仅有其他作家都有的对于生命的感悟和哀思，更有对于人生际遇的缅怀。文章提到了儿时伴侣，街上乞丐，故乡亲人，异国老师甚至是猫猫狗狗，可谓包罗万象。很难想象一个年老之人，在他的回忆散文里，竟然还记得这么多的“琐碎”之事，他没有像上边提到的两位先生一样按照自己想突出的中心去回忆，也许这些看似是琐碎的事情，正应了题目，出租车Taxi，我爱天下世人 ，万物皆可值得回忆。

这部剧的书名和内容完全协调一致，甚至内容比书名好；不像有些书，起一个噱头很大的名字吸引人，可内容并不理想，有的书更像是为了播出凑字数凑出来的。《出租车Taxi》不但指出习惯的现象，而且提供了改变或创造习惯的方法，实用性很强，特别值得推荐的一本剧。

【香港国际电影节】3.5🌟。洪常秀不愧为极简实验大师，随随便便的想法都能拍出发人深省的内容。这次是探讨表演的本质与他自己的创作过程：过度曝光的画面、纪实风格的采访片段，三次稍有不同的回答；在真实与虚构之间徘徊的女演员，哪部分是她真实的自我？哪部分是她故意美化的呢？相信会在重复对比以及最后一幕表演课上找到答案。另外，关于女演员多番提到要真实做自己、爱自己的观点，似乎是洪常秀紧跟时下女性主义浪潮的表现。

佟爸爸说断指那场戏 让我恍惚有一种 看纪录片的感觉 怎么能 这么 厉害

像在一个偶有微风的午后，花两个小时凝视一棵湖边的树。

国家最新规定，未成年只能在节假日打一小时，少了不少高手，也少了不少。。。

这一次，我中午买了机票，一鼓作气

听她还是这么肯定杜杰杀死了秋丽，我急了，于是我对她喊道 “你怎么不说是我杀死了秋丽？你说杜杰那小子杀死了秋丽？这特么是我听到过最荒唐的笑话了！” 也就是韩飞燕这么说，毕竟她是跟我搞的女人。

知道为什么这部剧可以这么多字吗？在第二个医生那个世界，写个解刨就写了四五章🤦‍♀️

一部完全可以用上海话来默读的剧集，看似琐碎，但有具体的故事线，穿插了早些时候和90年代上海的那些年轻人的故事，那时候的上海，是上海人的上海

想把环境音扩散器被安置在街头，女朋友的声音小箱子藏在耳机的数据里。那些散落在房间的内衣袜子成为了爱情的痕迹，跟城市角落里待发现的声音一样等待被聆听。后来你被闪电击中，发现不再需要那些收声话筒和耳机去记录记忆，甚至可以失去记忆。

继禅的行囊之后，又读了此本出租车Taxi，依然收益满满。我虽然不去隐居不去修禅，我可以把自己的生活过的更加简单些，安静些，快乐些。

出租车Taxi——关于未来，关于选择的思考。         大名鼎鼎的阿西莫夫的烧脑神作，作品中构建的幻想世界，即使在六十年后的今天看来也依然新奇。         编剧构建了一个由一般时空和永恒时空构成的世界。永恒时空起源于24世纪马兰松教授的“意外”发现的时空力场，建成于27世纪并不断开疆拓“土”直至几百万世纪，生命消失。被选拔到永恒时空内人成为永恒之人，他们可以可以自由来往于过去未来，出入除“隐藏世纪”之外的所有一般时空。他们不断观测一般时空的现实发展轨迹，并通过计算来做出干预——“现实变革”，即通过计算对现实做出微小改变，经过一系列连锁反应达到消弭灾祸的目的。当然，所有的变革都会产生一些副作用，但精确的计算可以使之尽量减小。通过这种方式，永恒之人履行着神一般的职责，小心翼翼的呵护着人类的福祉，而他们自身也因此多了诸多清规戒律，对自身造成了很多负面影响。         主人公哈伦是一名年轻而出色的时空技师，当他对现实做出改变时，会直接影响若干世纪的发展走向，影响千百万人的命运走向，这让他心中矛盾渐生。他骨子里更喜欢“原始世纪”(指发明永恒时空之前的世纪)那种不可更改的历史感。随着他与女主人公诺依的相遇，一个巨大的谜团渐渐浮现在他的面前，他凭借直觉与理性，不断的去猜测与印证，几乎猜到了结局。然而，真正的结局却是如此一波三折，出人意料，耐人寻味。在此不剧透，有兴趣的自己看。        初读此剧时，有点不适应造成的眩晕感，永恒时空、观测师、计算师、生命规划师、时空技师、现实变革等等，一下子有太多的想象概念，而且动不动就几百几千个世纪的跨度，有点消化不良。随着故事的深入，慢慢把握住编剧的幻想体系后，会有渐入佳境的感觉，从读不动到放不下。而且，建议有时间的话二刷，会发现很多第一遍读时没有注意到的细节，让人再次感叹编剧的功力。         本剧探讨的核心主题是人类文明应该怎样选择未来，在经过一系列的人物刻画和情节铺垫之后，编剧借诺依之口阐发了全书的核心观点：“在消弭人类灾难痛苦的同时，永恒时空也消除了人类走向辉煌的可能。只有经过严酷的考验，人类才能不断前进，走向发展的高峰。危险的环境和危机感，才是驱使人类不断进步，不断征服新事物的根本动力。你能理解吗？你能否理解，在消除人类生活中时时伴随的陷阱和苦痛的同时，永恒时空剥夺了人类自我发展、自我寻求克服困难的答案的权利？要知道，要想取得进步、持续发展，要紧的不是避免困难的出现，而是战胜困难，你明白吗？”这个问题，作为个体，也同样值得深思，在我们选择自己的道路时，乃至我们完成家长教育责任时，应该如何取舍？很多人喜欢选择安逸稳定的工作生活，无限向往外面的世界，却因为畏惧而紧锁双手双脚。很多家长喜欢替孩子安排一切，却不知因此而剥夺了孩子成长的权利和机会。困难，是人生道路上的拦路石，只有一次次的去推去撬去砸去钻，不断努力尝试，才能在搬开它之后，发现自己力量的壮大。靠别人或绕着走，只会让自己渐渐肌肉萎缩。         另有几点随想，罗列在此: 如果现实真的可以通过选择而改变，那这种改变道德吗？大部分人从中获益，少部分人因此受损，是不是类似经典的“搬道岔”问题？ 成为永恒之人，或者叫神，就意味着跟“故乡世纪”彻底告别，跟自己的过去彻底告别，那种回不去的痛，不知道有多少人能够感受，能够承受？现实生活中，仅仅是地位或财富的变化，就摧毁了多少亲情友情爱情呢？又有多少人因此怅然若失呢？一步成神，真的值吗？ 有多少人曾经想象过像野比大雄那样回到过去，提醒当年的自己，追回虚掷的光阴？编剧关于时空悖论的讨论告诉我们，这是不可