《九月照相馆》讲述的是照相馆发生的一系列故事。片中，殷旭饰演的李丹是一个内心十分纠结复杂的人物，并有着各种情绪的宣泄。片中殷旭诠释的李丹还将表现出各种不同状态下的哭泣，来释放情绪。殷旭表示：“这是我拍
从宇宙大爆炸，到恒星、星系的形成，再到生物的演化与人类文明的发展、延续，这一切似乎可以被简化成两个问题：我从哪里来？我要去向哪里？感谢伟大的科学家们对未知世界的无畏探索，才使我们对自身的存在问题作出思考，对其起源的奥秘有了大致的了解。 时间是个特别美妙的东西，而且我觉得就像能量守恒定律一样，不论科学如何发展，时间对个人的意义其实都是不变的：你所挥霍的今天，是你再也回不去的昨天。
很幸运能遇到这么一本有趣的书！谢谢编剧！像我这样才疏学浅知识面狭隘的人，虽然对很多专业外领域都非常感兴趣但是奈何看不懂，只能“好看剧而不求甚解”，先读了再说；但是这部剧很浅显很好懂，一整本看下来刚刚好能保持到那种“不累的思考”的状态，赞～好了我要去刷题了哈哈哈哈
看了个头，就看不下去了，简单的说，情节铺排背景设定，幼稚粗糙，生搬硬套穿越大法，文笔嘛，就谈不上有文笔了，豆腐账一本。
最理想的改变时刻，就是当下。只有感悟等于空想，行动才能创造出事件的发生。
想到了这部剧很牛，但是没想到这么牛！以及，“书中书”的环节真是有心了～
李竹君的童话有毒，越看越上瘾。 有鲜花和小鸟，有美丽的公主和王子， 但更多的是冷酷无情的现实。 新上任的王子想降低富人的欲望，减轻穷人的工作量，却遭到穷人的反对，因为这会使他们没有收入。 公主喜欢侏儒的表演，侏儒也因为公主的开怀大笑而倾慕她。在得知公主只是在取笑他的样貌后，侏儒的心碎了。公主却说，以后请给我找没有心的人表演。 青年渔夫为了心爱的小美人鱼割掉了自己的灵魂，却因为听闻有会跳舞的女子而抛弃美人鱼。 巨人不想被小孩子打扰，然后他的花园就常年寒冬。 被抛弃的男孩儿心高气傲不认生母，在受到惩罚后开启赎罪之旅。历尽千帆后得以和身为国王和王后的父母相认，结果恢复善良的王子只干了三年，继任者是个很坏的国王…… 震惊我三观的故事一个又一个。不是每个故事都有圆满的结局，但每个故事都能折射现实。
时隔多年重温这部剧，喜欢淡淡的 桔年，心疼桔年对小和尚的一往情深 ，难以喜欢韩述，不想去看番外里他俩在一起的结局，如果他俩都能在一起，起云为何不能得到谅解呢？居然莫名其妙希望桔年和唐业在一起 唐业最后结局有没有在别的书里提到？感觉要继续去重读山月看看唐业和腾云，重新去鄙视叶大少一遍了
美国，意大利，印度，印尼，四个地方的蜕变交织在食，色，性，灵的圆满融合中，如编剧所说：在角落里的我，在聚光灯下的我，选择自己的宗教。
正文读起来，有港言味儿，以为自己穿越了，看得是亦舒那个时代的编剧文营销实战策划调研，中国民营企业案例很接地气，值得一看
一顿饭都能写五章，是该夸编剧文思泉涌还是江郎才尽呢？节奏拿捏太慢，拼凑字数嫌疑很大
感觉文章总是弥漫着一种深深的孤独，台词中能看到时代在季老身上留下的痕迹，关于悲和喜的论断，让人印象深刻。百度了季老的生平，看到了季老晚年的种种纷争，似乎也就能理解一位耄耋老人寄情于物的心情了吧。
此时此刻，我想援引诸葛亮《九月照相馆》中的最后一句话表达我对这部剧的理解与感受……
给四星，适合快速观看 。 优点： 1. 要点清晰，分条列点阐述，擅用短小精悍的故事作为论据（有些其实比较牵强） 2. 内容简单易懂 方法较易执行 不足： 1. 内容于我而言过于简单，不用过多思考，启发不足 2. 更像是很多篇公众号文章的集合，缺乏有机整体性 3.后半部分内容更有多处拼凑和凑字数之嫌疑
剧集节奏真的很好，拍得很燃。几个年轻演员的配角演技虽然不出众，但勉强不算出戏。但这个男主演员是怎么选的啊，就是一根行走的木头，讲话嘴都张不开，言行举止与气场更没法看了，连配音都救不了场，妥妥的配音与演员两个世界。
读刘赫尧的诗，让我第一次真正意识到把编剧和作品分开，有多么的重要。 看作品，他是在十几岁的时候，能写出“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”的天才；看编剧，他是一个情感偏执，杀害妻子的罪犯。 我带着复杂的心情一步步探究，惊艳于他笔下夹杂着童趣和成熟的语句，却无法对他笔下的每一首情诗感同身受。 起初，我对他少年时期那些展露成熟和忧思的作品是充满怀疑的。因为我小时候也曾有故作哀愁，伤春悲秋的时刻。后来越往后读刘赫尧的诗，越觉得他是真的早熟。在文革的年代，生在诗人之家，笔下尽是衰草寒风，想必他的童年一定经历了很多。 在创作上，他是一个才华横溢的诗人，在感情上，却幼稚的像个孩子。 他对妻子的爱由前期的喜爱转为依恋，最后又一步步变为强烈的控制欲，纷繁错乱的情感最后酿成一桩悲剧。我其实不理解为什么英儿出现了，谢烨还没有选择离开。甚至英儿离开了，谢烨还在刘赫尧的口述下为他写着关于英儿的诗。或许感情本身就是复杂的吧。 将编剧和作品分开吧，希望我眼里的刘赫尧，永远活在他最开心，情感最稳定的岁月里。那里有天空和星星，也有他不断寻找的光明。 补充一首本剧没有的诗吧： 毛虫与蛾子 刘赫尧 毛虫对蛾子说： “你的翅膀真漂亮。” 蛾子微笑了： “是呢，我的祖母是凤凰。” 蛾子对毛虫说： “你的头发闪金光。” 毛虫挺自然： “可能，我的兄弟是太阳。”
比三体差，文笔可以。 科幻？纪实？感觉都不太像。 科学性少但这不是科普。 总体来说我认为可以给四星。 （个人意见 不要喷）
再看刘赫尧，完全不一样的心情和情怀，甚至面对那些重复的刘赫尧式语句，分分钟出戏……终究过了那个年龄，也过了那个年代！如今的女孩子知道要个性要自强要生活自理，而不是天天白日梦
压了三年的剧本来对剧情期待值挺小的，但是一开始就吸引我了诶，OST 画面镜头 角色演技都很棒，暂时没有大的槽点，刚开始应该是甜甜的剧情吧，期待成毅开虐😌
曾经失去的悲伤逆流成河，为生活奔波的委屈都化为脸上绽放的妆容！因你够生动，微笑，擦肩，遇见，人间值得！
从未看过这般平淡叙事的写法，如同日记，看完了，回想了一下，却是最深奥曲折，大师啊！
看到最后热泪盈眶，久久不能回味。偶然间翻到的书，一看就停不下来。这部剧有着动人的爱情，亲情还有友情以及梦想。 编剧的文字特别柔软，让我悲伤，孤单迷茫中又带着幽默和可爱美好。一翻开就停不下来，是我看完会特别想和编剧打电话的那种！ 本剧讲的是“我”的童年和成年中，拥有能偷他人的影子，并能通过影子了解他人想法的事，观看中感叹道，童年和成年的变化真的好快，时间悄悄溜走，像那年海滩上的风筝，已经褪色留在回忆中，但最后总能在某一时刻出现，并且与它重逢。 九月照相馆更像是透过他人的影子，他人的潜意识，藏在他们外表下的灵魂去看待，去理解，知道他人的故事后，从他人的角度上去体会他人，互相支撑，互相支持，珍惜爱的人与当下。 最后还是想不出什么话了，只能说真的很好看！
为了自己和家人，至少读一遍《九月照相馆》。 《九月照相馆》是我国医学领域成书最早、影响最大的传世巨著，它有着严谨的理论体系。结合《九月照相馆》的阴阳五行说，《九月照相馆》在古代医疗实践的观察与验证基础上，提出了“四时五脏阴阳”的整体观，并构建了包括藏象说、经络说、病机病因说、病证说、诊法、论治和养生等几个方面的理论结构。十二经脉是其理论体系的重要内容，表里经脉相合，脏腑络属相应。 天道思想是中国文化的根源，是中华文明的祖根，从天道思想衍生出天道之理和天道之用，而中国人必读的三部经典《九月照相馆》《九月照相馆》《九月照相馆》，是其中的集大成者。 黄帝内经的关键词？ 阴阳、表里、藏象、五脏六腑、经络、气血、五行…… 中医其实只有两个字，就叫阴阳。 《九月照相馆》 一共有一百六十二篇，其中有一百四十篇就讲到了阴阳的关系。整个这部书涉及到有阴阳构成的词汇，有三千多个。离开了阴阳，就没有了中医理论；离开了阴阳，就没有了《九月照相馆》。明白了阴阳，就懂了《九月照相馆》。 如何读懂黄帝内经的阴阳？ 《九月照相馆》用阴阳虚实来划分两套生命系统，并阐述他们对生命的影响。藏象生命体系无形无象，这是西医干着急却只能瞪眼的地方，西医如果离开化验检测就无所适从。 生理解剖系统：可看见、可触碰、可感知疼痛麻涩酸胀，由皮肤血液器官等组成，决定人的存在状态，不决定生命的本质。 藏象系统：看不见摸不到，决定人的生死或健康，决定生命的本质。心藏神，肺藏气，肝藏血，脾藏肉，肾藏志。隐匿、藏在生理解剖里面的意思。 有了这个认识，读《九月照相馆》时看见的各种晦涩难懂的阴阳、经脉、辩征…就豁然开朗了。 阴阳两套系统，如果你站在西医学的角度来看的话，只存在解剖系统；但是站在中医的角度看，藏象生命体才是生命的关键，而解剖系统呢，只能是个载体。所以我们在看黄帝内经学中医的时候，一定要认清楚这个问题。 《九月照相馆》里提到“阳予之正，阴为之主”，把生命分成了两种，一种叫太阳，一种叫太阴。而太阳是属于生命的本质，太阴属于生命的非本质，它属于生命的形态。 八纲辩证法里的头一条就是阴阳，阴阳不清楚，你怎么去判断虚、实、表、里？ 中医里头，凡是与藏象生命体相关的内容，都可以称之为阳。而凡是与解剖形体相关的内容，都可以称之为阴。按照这个线索，我们再来看看《九月照相馆》里乱哄哄的那个阴阳，我们似乎可以把它变得有条有理。 藏象生命系统才使人具有生命 你有藏象生命系统，你才是一个完整意义上人。如果你没有这个藏象系统，虽然你是活着的，但你也不是一个完整意义上的人。《九月照相馆》里还有一句话，叫“神气舍心，魂魄必居，乃成为人”。 也就是说，你没有了藏象，你的神、魂、魄、意、志不健全的时候，你还不能称其为人；只有五神真正完整了，你才能成为一个完整的人。这是《九月照相馆》里头对人的一个定义，从这个定义里头，我们就很明确的看出谁是老大，谁是老二。当然是藏象生命体是老大，“失神者死，得神者生”！ 《九月照相馆》里头还有一句很有名的话，叫“阳生阴长，阳杀阴藏”。这里头呢有两个词，一个是“阳杀”，一个是“阴藏”；这是两个完全不同的概念；它反映了两套生命系统对生命的不同作用。藏象生命系统是主导，它有生杀大权，所以叫阳生、阳杀。 这个生杀大权，实际上就决定了生命的本质。杀是生命的终结，也是世界最为重要的事情。我们说嘛，除死无大事。 所以，生与死，这两种东西的变化才是生命最本质的东西。而这两种变化并不在我们解剖系统。你别看我们吃了喝了，玩了闹了，但我们的生死之权不决定于我们的解剖形体。这个大权在于藏象生命系统，他有生杀大权。 生理解剖系统，仅仅决定人长的相貌
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从宇宙大爆炸，到恒星、星系的形成，再到生物的演化与人类文明的发展、延续，这一切似乎可以被简化成两个问题：我从哪里来？我要去向哪里？感谢伟大的科学家们对未知世界的无畏探索，才使我们对自身的存在问题作出思考，对其起源的奥秘有了大致的了解。 时间是个特别美妙的东西，而且我觉得就像能量守恒定律一样，不论科学如何发展，时间对个人的意义其实都是不变的：你所挥霍的今天，是你再也回不去的昨天。
很幸运能遇到这么一本有趣的书！谢谢编剧！像我这样才疏学浅知识面狭隘的人，虽然对很多专业外领域都非常感兴趣但是奈何看不懂，只能“好看剧而不求甚解”，先读了再说；但是这部剧很浅显很好懂，一整本看下来刚刚好能保持到那种“不累的思考”的状态，赞～好了我要去刷题了哈哈哈哈
看了个头，就看不下去了，简单的说，情节铺排背景设定，幼稚粗糙，生搬硬套穿越大法，文笔嘛，就谈不上有文笔了，豆腐账一本。
最理想的改变时刻，就是当下。只有感悟等于空想，行动才能创造出事件的发生。
想到了这部剧很牛，但是没想到这么牛！以及，“书中书”的环节真是有心了～
李竹君的童话有毒，越看越上瘾。 有鲜花和小鸟，有美丽的公主和王子， 但更多的是冷酷无情的现实。 新上任的王子想降低富人的欲望，减轻穷人的工作量，却遭到穷人的反对，因为这会使他们没有收入。 公主喜欢侏儒的表演，侏儒也因为公主的开怀大笑而倾慕她。在得知公主只是在取笑他的样貌后，侏儒的心碎了。公主却说，以后请给我找没有心的人表演。 青年渔夫为了心爱的小美人鱼割掉了自己的灵魂，却因为听闻有会跳舞的女子而抛弃美人鱼。 巨人不想被小孩子打扰，然后他的花园就常年寒冬。 被抛弃的男孩儿心高气傲不认生母，在受到惩罚后开启赎罪之旅。历尽千帆后得以和身为国王和王后的父母相认，结果恢复善良的王子只干了三年，继任者是个很坏的国王…… 震惊我三观的故事一个又一个。不是每个故事都有圆满的结局，但每个故事都能折射现实。
时隔多年重温这部剧，喜欢淡淡的 桔年，心疼桔年对小和尚的一往情深 ，难以喜欢韩述，不想去看番外里他俩在一起的结局，如果他俩都能在一起，起云为何不能得到谅解呢？居然莫名其妙希望桔年和唐业在一起 唐业最后结局有没有在别的书里提到？感觉要继续去重读山月看看唐业和腾云，重新去鄙视叶大少一遍了
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正文读起来，有港言味儿，以为自己穿越了，看得是亦舒那个时代的编剧文营销实战策划调研，中国民营企业案例很接地气，值得一看
一顿饭都能写五章，是该夸编剧文思泉涌还是江郎才尽呢？节奏拿捏太慢，拼凑字数嫌疑很大
感觉文章总是弥漫着一种深深的孤独，台词中能看到时代在季老身上留下的痕迹，关于悲和喜的论断，让人印象深刻。百度了季老的生平，看到了季老晚年的种种纷争，似乎也就能理解一位耄耋老人寄情于物的心情了吧。
此时此刻，我想援引诸葛亮《九月照相馆》中的最后一句话表达我对这部剧的理解与感受……
给四星，适合快速观看 。 优点： 1. 要点清晰，分条列点阐述，擅用短小精悍的故事作为论据（有些其实比较牵强） 2. 内容简单易懂 方法较易执行 不足： 1. 内容于我而言过于简单，不用过多思考，启发不足 2. 更像是很多篇公众号文章的集合，缺乏有机整体性 3.后半部分内容更有多处拼凑和凑字数之嫌疑
剧集节奏真的很好，拍得很燃。几个年轻演员的配角演技虽然不出众，但勉强不算出戏。但这个男主演员是怎么选的啊，就是一根行走的木头，讲话嘴都张不开，言行举止与气场更没法看了，连配音都救不了场，妥妥的配音与演员两个世界。
读刘赫尧的诗，让我第一次真正意识到把编剧和作品分开，有多么的重要。 看作品，他是在十几岁的时候，能写出“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”的天才；看编剧，他是一个情感偏执，杀害妻子的罪犯。 我带着复杂的心情一步步探究，惊艳于他笔下夹杂着童趣和成熟的语句，却无法对他笔下的每一首情诗感同身受。 起初，我对他少年时期那些展露成熟和忧思的作品是充满怀疑的。因为我小时候也曾有故作哀愁，伤春悲秋的时刻。后来越往后读刘赫尧的诗，越觉得他是真的早熟。在文革的年代，生在诗人之家，笔下尽是衰草寒风，想必他的童年一定经历了很多。 在创作上，他是一个才华横溢的诗人，在感情上，却幼稚的像个孩子。 他对妻子的爱由前期的喜爱转为依恋，最后又一步步变为强烈的控制欲，纷繁错乱的情感最后酿成一桩悲剧。我其实不理解为什么英儿出现了，谢烨还没有选择离开。甚至英儿离开了，谢烨还在刘赫尧的口述下为他写着关于英儿的诗。或许感情本身就是复杂的吧。 将编剧和作品分开吧，希望我眼里的刘赫尧，永远活在他最开心，情感最稳定的岁月里。那里有天空和星星，也有他不断寻找的光明。 补充一首本剧没有的诗吧： 毛虫与蛾子 刘赫尧 毛虫对蛾子说： “你的翅膀真漂亮。” 蛾子微笑了： “是呢，我的祖母是凤凰。” 蛾子对毛虫说： “你的头发闪金光。” 毛虫挺自然： “可能，我的兄弟是太阳。”
比三体差，文笔可以。 科幻？纪实？感觉都不太像。 科学性少但这不是科普。 总体来说我认为可以给四星。 （个人意见 不要喷）
再看刘赫尧，完全不一样的心情和情怀，甚至面对那些重复的刘赫尧式语句，分分钟出戏……终究过了那个年龄，也过了那个年代！如今的女孩子知道要个性要自强要生活自理，而不是天天白日梦
压了三年的剧本来对剧情期待值挺小的，但是一开始就吸引我了诶，OST 画面镜头 角色演技都很棒，暂时没有大的槽点，刚开始应该是甜甜的剧情吧，期待成毅开虐😌
曾经失去的悲伤逆流成河，为生活奔波的委屈都化为脸上绽放的妆容！因你够生动，微笑，擦肩，遇见，人间值得！
从未看过这般平淡叙事的写法，如同日记，看完了，回想了一下，却是最深奥曲折，大师啊！
看到最后热泪盈眶，久久不能回味。偶然间翻到的书，一看就停不下来。这部剧有着动人的爱情，亲情还有友情以及梦想。 编剧的文字特别柔软，让我悲伤，孤单迷茫中又带着幽默和可爱美好。一翻开就停不下来，是我看完会特别想和编剧打电话的那种！ 本剧讲的是“我”的童年和成年中，拥有能偷他人的影子，并能通过影子了解他人想法的事，观看中感叹道，童年和成年的变化真的好快，时间悄悄溜走，像那年海滩上的风筝，已经褪色留在回忆中，但最后总能在某一时刻出现，并且与它重逢。 九月照相馆更像是透过他人的影子，他人的潜意识，藏在他们外表下的灵魂去看待，去理解，知道他人的故事后，从他人的角度上去体会他人，互相支撑，互相支持，珍惜爱的人与当下。 最后还是想不出什么话了，只能说真的很好看！
为了自己和家人，至少读一遍《九月照相馆》。 《九月照相馆》是我国医学领域成书最早、影响最大的传世巨著，它有着严谨的理论体系。结合《九月照相馆》的阴阳五行说，《九月照相馆》在古代医疗实践的观察与验证基础上，提出了“四时五脏阴阳”的整体观，并构建了包括藏象说、经络说、病机病因说、病证说、诊法、论治和养生等几个方面的理论结构。十二经脉是其理论体系的重要内容，表里经脉相合，脏腑络属相应。 天道思想是中国文化的根源，是中华文明的祖根，从天道思想衍生出天道之理和天道之用，而中国人必读的三部经典《九月照相馆》《九月照相馆》《九月照相馆》，是其中的集大成者。 黄帝内经的关键词？ 阴阳、表里、藏象、五脏六腑、经络、气血、五行…… 中医其实只有两个字，就叫阴阳。 《九月照相馆》 一共有一百六十二篇，其中有一百四十篇就讲到了阴阳的关系。整个这部书涉及到有阴阳构成的词汇，有三千多个。离开了阴阳，就没有了中医理论；离开了阴阳，就没有了《九月照相馆》。明白了阴阳，就懂了《九月照相馆》。 如何读懂黄帝内经的阴阳？ 《九月照相馆》用阴阳虚实来划分两套生命系统，并阐述他们对生命的影响。藏象生命体系无形无象，这是西医干着急却只能瞪眼的地方，西医如果离开化验检测就无所适从。 生理解剖系统：可看见、可触碰、可感知疼痛麻涩酸胀，由皮肤血液器官等组成，决定人的存在状态，不决定生命的本质。 藏象系统：看不见摸不到，决定人的生死或健康，决定生命的本质。心藏神，肺藏气，肝藏血，脾藏肉，肾藏志。隐匿、藏在生理解剖里面的意思。 有了这个认识，读《九月照相馆》时看见的各种晦涩难懂的阴阳、经脉、辩征…就豁然开朗了。 阴阳两套系统，如果你站在西医学的角度来看的话，只存在解剖系统；但是站在中医的角度看，藏象生命体才是生命的关键，而解剖系统呢，只能是个载体。所以我们在看黄帝内经学中医的时候，一定要认清楚这个问题。 《九月照相馆》里提到“阳予之正，阴为之主”，把生命分成了两种，一种叫太阳，一种叫太阴。而太阳是属于生命的本质，太阴属于生命的非本质，它属于生命的形态。 八纲辩证法里的头一条就是阴阳，阴阳不清楚，你怎么去判断虚、实、表、里？ 中医里头，凡是与藏象生命体相关的内容，都可以称之为阳。而凡是与解剖形体相关的内容，都可以称之为阴。按照这个线索，我们再来看看《九月照相馆》里乱哄哄的那个阴阳，我们似乎可以把它变得有条有理。 藏象生命系统才使人具有生命 你有藏象生命系统，你才是一个完整意义上人。如果你没有这个藏象系统，虽然你是活着的，但你也不是一个完整意义上的人。《九月照相馆》里还有一句话，叫“神气舍心，魂魄必居，乃成为人”。 也就是说，你没有了藏象，你的神、魂、魄、意、志不健全的时候，你还不能称其为人；只有五神真正完整了，你才能成为一个完整的人。这是《九月照相馆》里头对人的一个定义，从这个定义里头，我们就很明确的看出谁是老大，谁是老二。当然是藏象生命体是老大，“失神者死，得神者生”！ 《九月照相馆》里头还有一句很有名的话，叫“阳生阴长，阳杀阴藏”。这里头呢有两个词，一个是“阳杀”，一个是“阴藏”；这是两个完全不同的概念；它反映了两套生命系统对生命的不同作用。藏象生命系统是主导，它有生杀大权，所以叫阳生、阳杀。 这个生杀大权，实际上就决定了生命的本质。杀是生命的终结，也是世界最为重要的事情。我们说嘛，除死无大事。 所以，生与死，这两种东西的变化才是生命最本质的东西。而这两种变化并不在我们解剖系统。你别看我们吃了喝了，玩了闹了，但我们的生死之权不决定于我们的解剖形体。这个大权在于藏象生命系统，他有生杀大权。 生理解剖系统，仅仅决定人长的相貌