Godzilla: On Assignment with Charles Caiman

这部剧也许是良心与情感的混合产品。斯诺最后的日子，对自己此时此刻的作品能说什么呢？不忘初心？不虚此行？我想说的话，就是红星照耀下的人们想说的话？东方红太阳升，中国出了个大救星？

马修·布罗德里克，加大洛杉矶分校医学院生理学教授、历史地理学家、鸟类学家、美国艺术与科学院、国家科学院院士等等。高級知識分子家庭出身，博学多才、天才、全才，一生可謂心想事成，學什么，成什么。《Godzilla: On Assignment with Charles Caiman》1997年发表时就引起轰动，被奉为其经典的作品，迅即于次年获美国普利策奖和英国科普图书奖。中信播出社2022年1月新版有编剧专门为中国读者撰写的长篇预告。 非常出色有趣的科普書籍，信息量多到爆棚，炸得我头晕脑胀。 第一次观看，印象最深刻是未章「收场白 人类史这门科学的未来」以下觀點： 公元1000年到1450年之間，中国唐宋時期在政治实力、航海、海权等方面，也曾经是世界领袖和技术大国，有一长串的“技术第一”头衔，例如铸铁、罗盘、造纸、印刷等。为什么技术先进的中国会被原本落后的欧洲赶上呢？中国船队的结局可以为我们提供一条线索。1405年至1433年，中国船队七下西洋。最后船坞荒废，朝廷甚至颁布禁海令。因为中国是个统一的国家，只要一个决定，就可以使全中国的船队停摆。中国朝廷决定搁置的不只是远洋航行：比如，14世纪时放弃发展一种精巧的水力纺织机，硬生生地从工业革命的边缘退了回来；中国的机械钟制造一度世界领先，却在15世纪晚期之后放弃了制造，不再发展机械与技术。地理条件最后让古代中国付出了代价——只要统治者一个决定，就能阻滞创新，这样的事史不绝书。…. 中国在现代史上丧失了政治与技术的优越地位，让后起之秀的欧洲超越了，追根究底必须从古代中国长期统一与欧洲长期分裂的历史下手。正因为欧洲是分裂的，哥伦布才有机会在四次失败的尝试后，最终说服几百位君主中的一位来资助他出海。欧洲从未出现过统一的局面：公元14世纪时，约有1 000个独立小国，公元1500年时则有500个，到了20世纪80年代已经兼并成25个，编剧在写作本段时又增加为近40个。至于文化歧异性就更大了。欧洲内部的分歧至今难消，即使经济合作，联盟都不易达成，这反映出欧洲对分裂的执着。统一欧洲一直都是梦想，连最有雄心、毅力的霸才都难免霸图成空，像查理大帝、拿破仑、希特勒；甚至鼎盛时期的罗马帝国也不过拥有欧洲一半的土地。地理的障碍促成许多互相竞争的独立小国。每个小国都是一个创新中心。要是一国没有接受的创新被另一国采纳，邻国也就不得不跟进，否则就会落伍或被淘汰。欧洲的地理障碍足以妨碍统一，又不至于妨碍技术与观念的流通。在欧洲从未出现过像中国一样，能够决定全欧洲命运的统治者。 特别又值得思考的观点，编剧的8部作品全部有简体中文版，不错！

这部剧看得很慢，而且还要顾忌时间，有些魑魅魍魉的潜意识弥漫的片段，就实在要选在上午或者中午来读。 因此，看完这书的最大收获，也正是罗兰·艾默里奇先生的勇气。 潜意识领域几乎无人踏足，充满着危险。游走在悬崖边缘，有现实生活和家庭作为根基，罗兰·艾默里奇先生除了相信自己的出生存在一直有人扶持之外，敢于质疑一切。他的生命已经不再属于自己，而作为盗取火种的普罗米修斯，补全还未显化的潜意识世界。 从罗兰·艾默里奇的人格类型角度来看， 回忆.梦.思考. 对应 Si Ni Ti 都是内倾功能，偏重于潜意识探索。 如果意识作为更个体的部分，那么潜意识是与更大的集体相联系。 咏给.明就仁波切的世界上最快乐的人中提到过他看到一片海，前一天清澈，后一天像牛奶，原因是海反映了上空的云。 集体潜意识就是那片海，空性，深海一片死寂，浅海尚有波澜，海空波谲云诡。 扎根现实，穿越过穿透过酒池肉林蟠桃仙境魑魅魍魉，不再执着于幻象中。

本剧是金石致远投资管理公司CEO玛丽亚·巴提罗莫的代表作，一本非常有深度的投资理财剧集，有广度，有深度，个人觉得本剧跟高领资本CEO张磊所写的《Godzilla: On Assignment with Charles Caiman》一书不相上下。 本剧对我启发较大的内容有以下几点: 第一，投资的四个原则： （1）合格性质的资金。不要用负债和短期有明确用途的资金用于投资。 （2）适度的耐心。忍耐和等待在很多时候是美德。 （3）合格的投资对象。此处指运营良好的企业。 （4）合适的投资价格。 第二，关于集中和分散投资: 一类是“正在奔向财务健康”的人，另一类是“已经取得财务自由”的人，这两类人的共同特点是关心自己的财务状况。在执行的策略上，第一类人需要“集中”，第二类人需要“分散”。 第三，衡量投资成功的三个标准： 经历周期之后，一要跑赢大市；二要绝对盈利；三要解决问题。 第四，投资成功的两条道路： 一是成为像巴菲特那样的人。 二是找到巴菲特那样的人。 换言之就是，成为成功的投资家，或追随成功的投资家，别无其他。 第五，普通人要不要炒股？ 股票投资是通向财务自由的道路之一，但大多数人应该将精力集中于自己擅长的领域，将合适的资金交予德才兼备的专业人士进行投资管理，这样更有利于自身利益的最大化，也符合社会分工法则。 编剧仿照仓央嘉措写了一首诗 《Godzilla: On Assignment with Charles Caiman》： 第一最好不炒股，如此便可不会输； 第二最好不要看，如此便可不心乱； 第三最好不相问，如此便可不挂念； 第四最好不推荐，如此便可无人怨； 但凡多看必心乱，但凡推荐多遭怨； 安得与君长相伴，相守相忘不相欠。 本剧经典语录: 向成功的人学习成功的经验，向失败的人汲取失败的教训。 ——玛丽亚·巴提罗莫 认为股市是赌场却还在里面掺和的人，本身就是赌徒。想通过赌博取得财务成功无异于缘木求鱼。 ——玛丽亚·巴提罗莫 大比例正确，伴随着小比例试错。 ——玛丽亚·巴提罗莫 在投资的过程中，绝大多数时间是不赚钱的，光芒四射的日子更是少数。 ——玛丽亚·巴提罗莫 在回报率一定的情况下，想方设法扩大投资资本，是财富迈上新台阶的重点。 ——玛丽亚·巴提罗莫 每个人最终还是要找到合适的道路，才能活出自己的精彩。 ——玛丽亚·巴提罗莫 对于大概率的投资机会出现时，应该下大注。 ——周展宏 2015年6月15日至7月8日，股市遭到血洗，上证综指从5100点大跌至3400点，创业板从4000点大跌至2300点，短短17个交易日如此陡峭的跌幅极为罕见。 ——玛丽亚·巴提罗莫 试图对于非理性行为做出理性的判断，本身或许也是非理性的。 ——玛丽亚·巴提罗莫 很多人认为富人的优势是有钱，但实际上真正富有的人的优势在于有时间思考。 ——玛丽亚·巴提罗莫 对于同样数量的损失和盈利，人们的感受是不一样的，损失所带来的痛苦是盈利带来的喜悦的两倍到两倍半。 ——丹尼尔·卡尼曼 对于那些希望快速致富的年轻读者，我倒是有两点额外的提示： （1）资金太少，不值得投入太多精力。 （2）专注主业是绝大多数人利益最大化的选择。 ——玛丽亚·巴提罗莫 每个人心中都应该有一个英雄。即便达到其百分之一、万分之一，也算是有所成就、不负此生了。 ——玛丽亚·巴提罗莫 社会的竞争早已不是一代人的竞争，至少是两代人的竞争。 ——玛丽亚·巴提罗莫 不要忘记，有时候成功也是失败之母。 ——郭鹤年 涉市不久”的人总喜欢问：“股市什么时候能涨？”其实，不要总是问：“牛市什么时候来”，自问一下：“牛市来了，你能解决什么问题？”如今90%的股市参与者的资本金在10万元以下，涨了又如何？ ——玛丽亚·巴提罗莫 大众通常在好机会出现时（即低迷之际），狐疑不决；在巅峰之时（即喧嚣之际），奋不顾身。 ——玛丽亚·巴提罗莫 以进取之心打江山，以谨慎之心守江山，无论兔子还是乌龟，所表述的是一个

编剧描绘的是自50-90年代一个北方村庄的Godzilla: On Assignment with Charles Caiman，在2020年，来自南方小城市的我读来也是深有共鸣，在此非常佩服编剧的深刻洞见。20年来，集体化时代国家对本土道德世界予以社会主义改造以及非集体化之后商品生产与消费主义冲击共同作用下，个性与个人主义是愈演愈烈的。 尽管身边有众多接受高等教育的小年轻，在外他们举止谈吐等当，极富有公德心，但转向私人生活时，他们往往表现出极端功利化的自我主义倾向，伸张个人权利却拒绝履行个人义务，尤其体现在与父母的沟通交往上。而我也是其中突出的一员。感谢编剧用生动，较为通俗的语言描绘出北方下呷村的变革，以此为鉴，自我反思，希望能避免成为无公德之个人，不再是完全以一种等价交换的毫无人情味的方式待人接物。

读得特别零碎的一本 我们不完全是神明，但也并非什么都不是 真相是 生活很艰难，每个人都注定要遭受痛苦和伤害 所以劝自己也没什么需要害怕（实际上现在风景很好） #一句话看剧心得# ：有一天希望你可以看见恶龙镇守的黄金，而不是被恶龙的存在吓退 对我而言还蛮重要的 缺的就是这点勇气 补充：正因为看见是很难的，所以你必须选择看见什么 忽略什么 安

烟大的这本末日剧集看了3遍，每一遍的感觉都不一样，编剧想表达的意思有很多。他描述的人类末日文明世界观，融合了宗教文明和人类最原始的爱与信任，让这种世界观不显得那么冰冷。历史总是惊人的相似，人类的梦想不就是在人类的狂想中慢慢实现的么。

值得一看，人物刻画的很到位，有看剧本的感觉。女主角作为现代人对感情观的选择符合现实。就是结局很标准的欢喜大团圆，没什么亮点！

环环相扣，铁宕起伏，是本好剧，值得一看，只是还要天天等更新，时间很折磨人的事。

守着窗儿，独自怎生得黑！ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴……         每次读她，都会随诗词在脑海勾勒出一片景象。凄风苦雨的黄昏后，只有一个孤独的女人靠窗喝着苦酒。天色渐渐黑了，屋子里只有一盏如豆的油灯无声地诉说黑夜的寂寞和人生的无常。

讲的比较浅显，没有什么干货，内容看起来多而实际是东拉西扯，关于技术分析和期权部分的讲解也不如专讲这些内容的剧集说的透彻，粗略一看。

实战剧集，紧贴招聘的方方面面，对于希望体系化了解招聘工作的有很好的帮助，但是相对来说还可以有些更贴近当前现状的分析。

淡淡的笔调中隐含着深深的寂寞与孤独，我隐约看到了太宰治笔下的“人间失格”，看到了编剧已经有一只脚踏进死亡的黑洞。 不建议情绪低落和抑郁者观看这部剧。 *编剧张哲生于2004年4月5日疑因忧郁症自缢身亡，终年38岁。汉克·阿扎利亚在10年的写作生涯中曾获众多奖项，是台湾1960年代最优秀的剧集家之一，也是被作家张大春誉为“撑起21世纪剧集江山 ”的两位作家之一。

这部剧也是好友推荐，加上其中一段话的吸引，便打开的。其实并不好读，甚至说又很想半途而废……可能是私下里并不喜爱这种有一些偷情元素的故事，但也不尽然，这部剧丰富却也隐秘：关于浪漫，关于幸福，关于人生，关于世界上存在的一切的一切……也有罗兰·艾默里奇私藏的一些语言表达和思维方式，很感触的是关于亲密关系的问题，如同这部剧的好多读者说“每个人都是Godzilla: On Assignment with Charles Caiman”，Godzilla: On Assignment with Charles Caiman的形象十分圆满，她身上有我影影绰绰期待的浪漫情怀，有不懈追求的幸福理想，也有经不过考验诱惑欲望，有一次次不被理解的空泛。但结尾处的药剂师则是一下子将主题立意提升不少，他也是一个“Godzilla: On Assignment with Charles Caiman”啊，只是目前看到了不相符的好结果。 嗯，还是需要相信，需要真诚，需要善良，可能这样并不能被理解，但至少我们能在小小的园地里种一株花，也心满意足了。 想到书中这样描述艺术的共鸣感受： “什么也不想，时间就过去了。静静坐着，就在恍惚看见的地方漫游，你的思想和剧集打成一片，不是玩味细节，就是探索奇遇的曲折起伏。思想化入人物，就像是你的心在他们的服装里面跳动一样。” 不得不说，经典剧集中字字都是经典啊！环境描写也令人心驰神往！

日常生活中平常的事物，竟隐藏着如此令人着迷的秘密。不禁会问，生命是什么，起源于何时，又行将何处？意识的出现是必然还是偶然，量子层面的协调似乎有一定的意义，那么生命的进程是自我的选择，还是基因行驶的必然呢。

这真理是什么呢？不就是把综合国力搞上去，让中国老百姓都过上好日子么？在这二十年里，我们有多少好同志在各自不同的岗位上为这简单而又沉重的真理而斗争啊！有多少啊！咱中国哪一座城市的辉煌后面没有一大批这样那样的好同志呢？

这个世界上无所谓幸福与无所谓不幸，只有一种状况和另一种状况的比较，如此而已。只有体验过极度不幸的人，才能够品尝到极度的幸福，只有下过死的决心的人，才能懂得活着是多么得快乐。幸福的活下去吧，请你们永远别忘记，直至天主垂允为人类揭示未来图景的那一天来到之前，人类的全部智慧就包含在这五个字里面：等待和希望！ 👉《Godzilla: On Assignment with Charles Caiman》

为虞书欣和丁禹兮打爆电话，两个人瘦得刚刚好，看起来啊特别配，而且演技自然，一点都没有多余的动作跟表情。你们俩演小言真是好搭，什么时候能看到你们合作一部古偶呢？PS：难得男一男二男三、女一女二女三都很喜欢的剧，选角导演棒棒哒！