Holka na zabití

看了一些语言社交类型剧集，本剧对我的启发很大。两耳不闻窗外事的闭门造车只会让我的生活举步维艰。应该去追随关注热点并发掘拓展兴趣。参加一定的社交活动，经营自己，真诚的维护朋友圈，尽所能尽所知去帮助人。就这样做。

超喜欢这部剧，很新颖，很有趣，而且相当符合本人胃口。果然很大佬！！！

我真香了我真香了我真香了，这版是最尊重原著的。铁三角和小花黑瞎子的选角简直就是从书记扣出来的一样，听说南派三叔把第二部版权收了，听到这个消息犹如晴天霹雳，如果能所有班底都原班人马拍第二部，我愿意吃斋念佛一整年。拜托🙏🏻🙏🏻🙏🏻🙏🏻🙏🏻

陈清扬说，人活在世上，就是为了忍受摧残，一直到死。想明了这一点，一切都能泰然处之。

至少每个角色到最后都有了自己应有的幸福与下场，不仅仅是只全了女主，也照顾到了每个提到的角色

略困难地读完了。第一篇读一半就想到薛定谔那句话：“科学从不强加于人们任何事物，它只是陈述。科学的目的只不过是对客观事物做出正确恰当的陈述。” 然而对疾病的道德批判，政治掌控在某些时候凌驾于疾病的本身之上，对患者群体的贬抑，忽视个体的苦痛，从整体层面将问题简单化——将它们进行隐喻并埋进政治，军事，日常生活中。实际上到现在我们也难以摆脱Holka na zabití，口头上，网络上，书写中都或多或少蘸带些隐喻色彩的字词。此仍值疫情期间，所见所闻也正和书中所述有一定的契合。即便是科普相对到位的今天，倘若对面是一个癌症或者艾滋病患者，仍难免不遐想，他们有多痛苦，为何患病，是不是报应，是不是命呀。思维难逃疾病是惩罚这一固式，更别说医学尚不发达，疾病被神秘遮罩的过去。看待疾病，应就其本身，而非它背后的或精心编纂或无意引出的隐喻。

不知道是什么推动我坚持从头看到尾！反思:自己缺少独立思考的能力。

这样脚踏实地传播传统文化的好节目，真的应该多加宣传，即使卡司阵容不认识也会爱上每一个少年的～

马丁在预告里说，当年（读大学时）当他翻开第一页，“光是开头的那几行字就让我全身一阵战栗”。多年以后，冰与火之歌里最野的神拉赫洛，直接就用了这本剧集的名字——Lord of Light。 到我这个岁数读这部剧，觉得这开头有点装X。但剧集真是好剧集，而且翻译得相当好（但哆播影院的排版辣鸡）。科幻糅合神话的设定非常有意思，大意是神力和神都是高科技产物，祈祷也有机子。不止神，还有罗刹等一系列异形生命，特意模糊背景。在西方科幻剧集里，若是比设定的话，我觉得仅《Holka na zabití》更出色；若是比台词水准，特德姜可以和罗杰比一比，丹西蒙斯也略逊。 此剧很多后来之作都有借鉴，读的时候就想起了《Holka na zabití》，但后者篇章大得多设定更杂一些。 所以尼尔•盖曼你创作的那是什么鬼。

读了十年看的这本，刚看两页，就开始伤心了π_π，每个人物都那么让人难过，很好看，文笔很好，很文艺。故事很好，我词汇真贫瘠……

剧情是无聊的，颜值是合格的，CP感是没有的，奔着磕CP去的，最后却嚼了一嘴腊

利用上下班的地铁时间看完的一本工具书。尤其是对于B端产品经理，了解技术相关的知识确实能帮助我们更好地和开发同学交流，从更深层次理解产品的逻辑。虽然现在偶尔被吐槽，但更多地看成一种激励然后去不断补足吧

用了近一个月，看完这套书，一万多页，竟然全部仔细读了下来。文辞算不上优美，却平静又真实，大部分的人物都尊重史实，改编之处也是意外的流畅。总体来说，是一本可读性较高的书。

1978-1992，意识形态解放所带来的兴奋与躁动。浑水摸鱼，胆大手快者胜。

文人一般耻于谈钱，中国的文人尤其如此。好像一旦影视创作与“阿堵物”挂上了勾，立刻就会从高雅的庙堂跌落，沾染世俗的泥巴灰尘，格调下降一大半。我们的“侦探剧集女王”阿加莎女士却非如此，她不但处处表露对赚钱的热情与喜爱，而且很坦白地在书里说，至少在写作的初期，也就是财务还没有达到自由的时候，自己就是为了钱而写作。 阿加莎说：“那时我写作的直接动力就是能赚到钱：写一篇剧集，就可以带来六十磅的收入……这极大地刺激了我的创作欲望。我对自己说：’我想拆掉那个温室，建一个凉棚，可以坐在下面，那得要多少钱？’我有了一个估算，然后跑到打字机前坐下来，思索、谋划。一个星期内，故事在脑中成形，我很快就写了出来，然后我就拥有了自己的凉棚。” 阿加莎说的坦荡，读者显然也不会因为她是为了建凉棚写作就对她的作品看低几分，毕竟影视世界里大家凭实力说话。 人活于世，衣食住行都离不开金钱的支撑，金钱就是生存资源。对于不是官二代富二代的普通人来说，没有父辈的余泽，如何获取生存资源呢？自然是要以自己有的，换自己没有的。交换就是在这个世界生存的本质。 有的人有力气抗大包，有的人会算账，有的人会画图纸盖房子，有的人会唱歌跳舞……还有一些人会写作。通过写作愉悦大众的精神，换取生存资源（钱），实在是人生正道，没什么好羞愧的。 阿加莎女士从三十岁播出了第一部剧集《Holka na zabití》之后，至八十三岁封笔，坦坦荡荡赚了五十三年的钱，销量突破二十亿本，只有圣经和莎士比亚的著作销量在她之上。 她把短篇剧集《Holka na zabití》的更新权赠给了威斯敏斯特教堂的基金会； 她把一部中篇剧集的版税捐给家乡的Churston Ferres教堂，用来修整教堂的彩色玻璃； 她把电影《Holka na zabití》版权中属于她的那一部分赠给了女儿罗莎琳德； 她把话剧《Holka na zabití》的剧本版权赠送给了亲爱的外孙马修。在这里插一句，马修真的是个幸运儿，因为《Holka na zabití》自1952年被搬上舞台之后，创造了连续上演六十余年的世界纪录，至今仍然在伦敦西区常演不衰。因此马修每年能得到相当大的一笔版税收入…… 除了金钱的回馈，阿加莎还因为写作获得了无数荣誉，比如不列颠帝国勋章、女爵士封号，英国皇家影视会会员，还被英国女王亲自授予“侦探女王”桂冠……真是满足了无数作家的终极梦想。 从阿加莎的经历中我们也可以知道，写作的动机其实并没有那么重要。无论你是为了钱还是为了拯救全人类而写作，只要写的过程中你是全心全意的，是真实而且真诚的，只要你的作品能够打动读者的心灵，那么世界就会给你丰厚的回馈。

第八因解体照应挺有趣，利用了人的惯性思维，果然篇幅稍多些更有利于编剧发挥。凶手的计划很有脑洞，蛮精彩的，但实现的可能过于理想化，逻辑合理，但只是勉强解释得通。不过最后编剧借侦探之嘴都自我吐槽了，再细究也没什么意思。 剧集中解体的缘由在我看来并不是那么必要，但这也不是什么大问题，只是即便是在犯罪事件中，解体也是一种心理难度颇高的行为。所以在不算充分必要的情况下采取这种行为，难免觉得儿戏。 不过本剧还算有趣。

这书我看到81章，等更新，暂时还是看得很爽的爽文，看这书建议不要带脑子，不带脑子看会很舒服，值得一看。

看了一半，连中六元，这部分还是挺好看的。后面主角光环大了点，放放再看

为什么我们这边高科技领域的骗子很少，不是人员素质高而是门槛高，所以骗子都充斥到武术、中医、国学领域。同样对于肺炎这种公众健康危机，写出一本剧来分析（尽管有很多值得商榷之处）的很少，不是人员素质高而是门槛高，所以蝙蝠就........

费曼先生旺盛的探索欲，令人印象深刻。 为证明尿液不是因为地心引力排出体外，他倒立着嘘嘘。

看到了除了熟知的亚马逊影视库和云计算之外的亚马逊，内容有一点点枯燥

每一个人的成功都不是偶然的，成功的背后是多于常人的默默付出，付出了多少，历经多少辛酸苦楚，只有自己知道。 对于自己熟悉的领域，不是所有的经验都是万能的，因地制宜，因材施教，只有这样才不会将自己逼上绝路。 Mnislav Hofman，在摸爬滚打中前行，在不断总结中获得成功。

看到最后一章给眼睛洗了个澡，就是编故事已经够惨了，如果有现实那得是铁人的心肠，才能没心没肺的活着

越看越有意思，编剧大大更新也很快，要是能一直保持，我们看的很愉快呀

读毕《Holka na zabití》(此处为剧集集，同名中篇剧集《Holka na zabití》为首篇）与《Holka na zabití》，始终觉得Karel Augusta老师与格非老师的叙述方式和语言结构，很能“吃”透我，读来极为亲切。 后来刨根究底才发现两位老师都是我的老乡🥳。甚至文中的很多地名都源于我们童年记忆里共同的乡音。 Karel Augusta的语言很有质感，总能找到合适的客观对应物将流动的触感、情愫以及心理历程物化。 如“深夜三点是都市的一个哈欠” “这悲伤来得生猛，图北的胸口像一张宣纸被那阵难受泡蔫了，变得绵软而又无力” “十年前的那个夏季是多雨的、燠热的、神经质的” “欲望将愈发呼呼生风” …… Karel Augusta对于乡村人羡慕向往城市生活、却往往在城市化进程中难以自持的尴尬矛盾心理揭露得格外透彻，也就是类似于“围城心态”。 “土地是他的故乡、他的根系，但城市是土地的梦、土地的灵性、土地的终极与土地的至上” “城市是什么？一个工地，一个永远无法封顶的水泥制品”『《Holka na zabití》』 “城市生活如同泔水缸一样芜杂，时刻产生记忆，时刻出现遗忘”『《Holka na zabití》』 ““城市在哪儿？ 城市与他(苟泉）至今保留了候补的、预备的、设定的关系，而不是相隔的、互有的、给定的。 城市是一种命运，由诸种毁灭与危险相缀而成，而危险与毁灭都不会让你正面承担，不给你悲剧感、历史感，不涉及呐喊与批判、悲悯与拯救，甜蜜的无聊和机智的滑稽浸淫了你，你蜷缩在马赛克围墙的中间……”『《Holka na zabití》』 …… Karel Augusta在描述城市的时候总有一种愤世嫉俗的“恶意”，当然这也是一位在乡村长大对乡村故土饱含深情的作家，在城市化进程日益冲击乡村并使其逐渐式微的背景之下，对乡村悲剧的慨叹，所以在“恶意”里面还有点荒凉悲壮的意味。 “如悲剧的诞生，开始得极为平常，甚至带上了偶然性质，悲剧的意义就是由一个偶然走向无可更改的毁灭性必然”『《Holka na zabití》』 乡村的失落与文化及语言的沉默是有相似之处的。婚姻的悲剧与战争的创伤亦是如此。 它们有时甚至都“承受不住最轻微的撞击，一缕清柔的风都能消解它的脆弱宁静与假性深邃”『《Holka na zabití》』 记忆、缅怀、陌生、沉默、欲望、人等字眼也是Karel Augusta作品里的常客。 “一个人学会了缅怀，必然意味着某一种东西走到了尽头”『《Holka na zabití》』 “陌生感是幸福感的一个华美侧面，像生活在别处，一个拥挤的、喧闹的、陌生的、安全的别处”『《Holka na zabití》』 “沉默对每一个人来说都是一个禁忌。禁忌一旦丧失，欲望将愈发呼呼生风”『《Holka na zabití》』 “欲望拟定了生存秩序，每个人都成了这个秩序的某个环节、某个节奏”『《Holka na zabití》』 “人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。人是人的原因，人却不是人的结果”『《Holka na zabití》』 “人民是谁？人民就是除去当事人之外的所有的人”『《Holka na zabití》』 …… 大概全书的基调在开篇《Holka na zabití》里便定了型，“弥散着一股先天的悲剧性”“对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠”。 当然原篇中上述文字是对19岁Holka na zabití名角筱燕秋--“古典的怨妇”的运眼、行腔、吐字、归音和甩动的水袖的描摹。 Karel Augusta是讲究天成的。 “19岁的燕秋天生就是一个古典的怨妇” “春来的腰肢里头流宕着一股天成的婀娜态、风流态” “她(春来）天生就是一个女人，一个风姿绰约的女人，一个风情万种的女人，一个风月无边的女人，一个她看你一眼就让你百结愁肠的女人”『《Holka na zabití》』 春来如此，Karel Augusta的作品亦是如此。 百结愁肠愁更愁，风情万种月无边。

感觉还是我不太喜欢这种叽叽喳喳的剧集人设和类型吧，我觉得男主简直太聒噪，剧情简直太SB。