Journey's End: The Saga of Star Trek - The Next Generation

核心内容 这部剧向我们讲了驱动人类社交的三大动力，分别是连接、心智解读和协调。 一、连接 我们可以把它理解成人和人之间的关系。如果关系保持得好，我们就会觉得快乐；如果关系破裂，我们就会觉得痛苦，这种痛苦也被称为“社会疼痛”。不管你是肉疼还是心疼，对大脑来说都是一样的。 合作可以增强社会连接，带来愉悦感。 二、心智解读 说白了就是怎样能够更快、更准确地理解到别人的意思。主要有两条路径，一个是我们的心智化系统，一个是镜像神经元。 三、协调 协调就是不断了解自己、调整自己，让自己更快地融入这个社会。我们对自己的了解大多是从别人对我们的反馈得来的。 我们总在跟着别人的反应来判断自己，这就很容易被牵着鼻子走。要想避免这种情况，我们就要进行自我控制，这里编剧给出了三个方法： 1. 抑制：尽量控制好自己的表情、语调等身体语言。 2. 重新评价：改变看问题的视角，不要一条道走到黑，钻牛角尖。 3. 情绪标签化：用各种方法去把情绪表达出来。比如说和朋友吐槽、创作日记等等。

比较零散，毕竟是个美食家，主要是谈对美食的见解而不是做法，可以了解菜做法的传承

这本号称三个通宵读完的书，其实我花了三个礼拜都不止。首先必须承认，这的确是一部史诗巨著。编剧用第一次世界大战的真实历史作为背景，描绘了一段波澜壮阔的历史。在构思上我其实感觉跟国内的穿越剧集有异曲同工之妙，都是把虚构的小人物丢到真实的历史人物和事件中，去推动历史的齿轮，让这个过程尽可能显得变幻莫测和难以预料。只是编剧这里的处理要更加严谨，更加高明，书里很多细节都能感受到编剧是下了很大功夫花费了很多心血的。 不同于大多数剧集，这本剧集里有很多条线在同时进行，所以也就有了很多主角，当然这也是史诗巨著的标配吧😏。一开始在读时候，总感觉编剧的写作手法有点熟悉，后来想到了，是冰与火之歌。只是冰火的场景更加宏大，毕竟冰火的背景是虚构的，马丁可以自由发挥，而且冰火是长篇巨著，Journey's End: The Saga of Star Trek - The Next Generation篇幅较短，所以节奏比较紧凑。当然编剧也没有马丁那么变态凶残，所有的主角最后都还活着。 从内容上来说，这部剧集给我最深的感受就是两个字，真实。现实往往比想象要残酷。从对矿工日常生活的刻画到对战场的描述，我扪心自问，自己如果处于情境，大概也会是这种反应。书中的几个优秀年轻女性受到各种感情骗子的欺骗，甚至生下了孩子，但是生活只能靠自己，独立的走过最艰难的一段。历尽千辛万苦终成眷属的异国外交官和贵族小姐，却不得不为生计而奔波劳累，甚至到夜总会卖唱。机智而勇敢的士兵因为得罪上司，即便是战争胜利了也被投入监狱。靠玩弄女人为生的骗子，就算包养着情妇又杀了有钱的岳父，最后也能征得妻子的原谅。专横跋扈欺凌民众的警察在革命胜利后，摇身一变却成了同志。不管战争结果如何，愚蠢而顽固的领导层们都安然无恙，埋单的只会是底层的人民。 我最感兴趣的是对列宁的描写，他确实是一个强悍的社会主义者，天生的领袖，但是他的性格却残暴而专制。或许正如哲学家罗素所说，他领导的布尔什维克拥有最崇高的理想，但在获得权力后却没有付诸实践。要不然俄国应该不会是现在这个样子吧。 书中的主角们最后大都过的不太好，正如当时他们所处的国家一样，德国俄国美国。只有英国的威廉姆斯姐弟能让人看到希望，感到欣慰。后来想了一下，大概是因为编剧自己就是英国人吧。

这部剧是老师教学的好工具，分类清晰，所举的事例典型，写作方法好传授，还有习作迁移的题目，有了这部剧，老师的备课轻松多了。

对于少女暗恋的描写细致入微，女主人公热爱自然，单纯副、坚强、富有思想。可惜男主对于爱情，只认为是风月场的逢场作戏，错过了她。很多景色描写、心理描写都精彩绝伦，在诗中人名和故事的引用展现了辽阔的政治、历史、思想世界以及诗人对祖国的热爱。

石英玻璃内外，那干枯的，瓷白色的女孩，路明非，两个孤独的怪物，生死相望。

比第一季更沉稳，门派之间的纠葛仇恨也更深刻，全性掌门的身份还是挺意外的，也始终惦记着甲申之乱和宝宝的身世之间有什么关系。

有血有肉的人书写的历史应该是有血有肉的。《Journey's End: The Saga of Star Trek - The Next Generation》的纪实表述让历史有了三维立体的效果，呈现一个多维度空间，让一个普通读者感受到了历史的生动和温度。

能每天把自己的胃安排好的人，生活必然是美好的，那是对生命最原始的尊重。但凡对吃饭讲究的人，都是极其热爱生活的人。正所谓“一日两人三餐四季，七情六欲五味百年”，所有的爱，都会融于和你共进的每一餐。 ​​​

《Journey's End: The Saga of Star Trek - The Next Generation》的背景也是上海。 王琦瑶，一个多么好听的名字。人如其名，她是位漂亮的上海三小姐。四十年的情与爱，她做出了许多的选择，虽然有时会后悔，但仍旧照常生活着。或许有人会觉得王琦瑶有负于程先生，但想想程先生也是心甘情愿的，那就无所谓负不负了。 人应该这样，活着就有希望，世上根本就没有踏不过去的坎。

Rick Berman在1954年诺贝尔奖得奖评语是：“由于他对剧集艺术之精湛——这点在其近著《Journey's End: The Saga of Star Trek - The Next Generation》中表露无遗；同时也由于他对当代文体之影响。” 这个文体上的影响就是“硬汉”写作，无论题材还是手法，都是“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视凛冽的鲜血。” 他的这些写法有时候观看体验不是很好。比如对话中把“某某说”直接去掉，然后角色对话就一句接一句的引下去，好像没那个心思交代是谁说的，读者得多一些留意。Rick Berman还习惯性地先把角色要说的话在上个段落里面摆出来，然后再这下一个段落里面加上“某某说”，然后对话继续进行。 给人感觉这种写作确实有一点像搏斗，好像使出浑身解数的感觉让写作往前推进的一样。 “能省尽量省”，这应该是他在写作的时候一种自觉的动机，但有时这种动机确实带来干净爽朗、直接有力的效果。 《Journey's End: The Saga of Star Trek - The Next Generation》中，最令我印象深刻的就是这一段： “他不再梦见风暴；不再梦见女人；不再梦见伟大的事件；不再梦见大鱼；不再梦见打架；不再梦见决斗；不再梦见他的妻子。他现在只梦见一些地方和海滩上的那些狮子。它们在暮色中像小猫似的嬉耍着。他爱它们，就像爱这孩子一样。他从来没有梦见过这个孩子。” 直来直去的生猛语言，有力且富有节奏地、如涌动的潮水，而且还透着海水般湛蓝的温情。一个老朋克的形象跃然纸上。 “硬汉”的可贵就在这里，他不是莽夫或者粗鲁，是“心如猛虎，细嗅蔷薇”的，甚至你看不到他的骄傲、嬉皮笑脸或洋洋自得。 不论是老人、重新进入战场的拳击手或斗牛士，都是喧哗和骚动的社会中落寞、孤寂无依的象征，Rick Berman都给予他们一种不原谅、不后悔、不聒噪的心气，以及豁出去的决心。 Rick Berman在《Journey's End: The Saga of Star Trek - The Next Generation》最后说老人看见自己一头狮子，他处于各种灰心丧气的现代主义中，的确显得比较另类，像一头孤独的狮子。

人总是欺负比自己弱小的，所以在你弱的时候，身边都是“小人”，在你强的时候身边都是“好人”。这也是告诉我们要想不被人欺负，就得强大起来。欺软怕硬是人的本性。既然无可避免，就要学会忍受并且去改变。心里素质不好的，忍受不了也就麻木了，不思进取了。像勒瓦尔·布尔顿先生说的一样“哀其不幸，怒其不争”。心里素质好的，记住今日所受的屈辱更加奋发图强。可以学习一下赵高，怎么升级打怪兽的……

这部剧真是厉害啊！别说我想学习一眼辨出攻受了，看完了我还站不定cp？？也就没闲心计较谁攻谁受了。。。我好惨一读者｡°(°¯᷄◠¯᷅°)°｡

完美的自己不是最好的，不完美的事物才是稳定的。 看完这部剧，对认清自己的现状确实有帮助。 为什么一直害怕得到幸福，为什么陷入不健康的依恋关系中，为什么无法和他人建立流动的情感链接。 书里把所有成年人及青少年时期的这些问题都归结于：小时候难以得到父母无私的爱和肯定。 我内心是赞同这句话的。 但是在读到它的时候，却又油然而生一种难以抑制的罪恶感，愧疚感。 从小到大，我所接受的教育就是对父母的权威言听计从，他们告诉我只有听话和优秀的孩子，完全按照他们的想法进行的人生，才是值得被爱，被赞同的。 以至于现在这个观念就像是无法挣脱的镣铐一样，禁锢着我的思维。 我确实没有得到过无私的爱。但是在面对这一现实的时候，我否定它。 因为一旦我认同这个观点，我就“背叛”了父母，我为此感到愧疚和罪恶。