4位在福州的年青人，怀着重新“认识家乡，认识自己”的目的，开着一辆车，沿着省际线环游福建30天。一路上采访了很多返乡创业的年青人，还展示了福建各地丰富的风物、方言，村落，让人感受到福建特有的文化魅力。
被书友安利了这本古言，严格来讲，本文情节构思巧妙，编剧文笔超级赞，可惜后期有点拖沓俗套了！男主是被人追杀身负重伤的临江王之子，家逢巨变落难后被女主所救！女主是太子太傅之女，同男主一样经历了家破人亡的惨剧，后隐于市井以卖棺材为生！两人朝夕相伴的两年蛮甜的，可惜在感情进一步发展时，男主为报家仇突然离去，也给了男配可乘之机！男配是风流腹黑、善于权谋的将门后人，有抱负有野心也有能力，他喜爱女主却算计利用她，对她宠溺也有伤害，可谓一半蜜糖一半砒霜，这让没有安全感的女主理智得敬而远之！男主是平静生活中的相濡以沫，男配则是尔虞我诈下的激情花火，所以男配谋得了江山，而男主谋得了美人！ 我飞得出去，就飞得回来！
那一年，我9岁，她11岁，我告诉她，我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说，我喜欢她，她怔怔听着，没说话，便转过头去，不再看我。那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配不上她！我把想对她说的话，留给了自己，等我配得上她的时候，再全部告诉她。后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了；我更关心的是，她是否已为人妻，已为人母？那一年，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞：昏黄的房间，只有我们两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自己不再颤抖，我说：跟我走吧。她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她在我心中撞着、撞着、直至粉碎······最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，她走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道；她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道：你知道······你知道······我此时以泣不成声，马上接道：我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道：不是······我想······问一下······今天······能不能······更新快点？
俞大的老妈真是神助攻啊！可惜池韫 先遇到了楼四！哈哈哈，希望编剧给俞大配个可爱的妹纸把他收了！
看在分镜和美术的份上 配音勉强就算了 别不舍得给编剧花钱 求求啦 什么垃圾角色编排看得我直冒鬼火
如果是以为我不熟悉的编剧，这部剧算是一本立意和格局都不错的书，但因为编剧是未知演员，这部剧却显得有点不合格了，谁让他是创作出了废都和秦腔的未知演员呢？实际效果远低于期待值。 其实观看中能够感受到编剧在彩蛋中提到的那种纠结、那种“难产”，是不是一气呵成，其实读者是有感知的。当然，这个题材也确实不好创作：一是关于神怪迷信的内容，如何把握这个度和现实意义很重要，本文明显没做到，所以只是显得神叨叨的，并没有民间影视那种神秘感和对未知事物的敬畏感，并且开头铺垫的龙脉，就这样戛然而止了，很明显后面没有呼应上；二是涉及到保安队、红军、自卫队这些敏感题材，编剧的一些处理让人摸不着头脑，倒不是非要揪一个是非黑白，但一些细节确实让人觉得匪夷所思；三是编剧是想要创作一部群像剧集，创作秦岭山里的奇人异事，奇花异草，出现的奇人很多，但形象立得住立体人物却寥寥无几，就连出场比较多的郎中、师父都异常单一化，每次出场只做同一件事情，没有成为鲜活的人物。同理，三个主要任务陆菊人、井宗秀、井宗臣也并不十分立体，有太多的情节可以拉出来细叨其“莫名其妙”，陆菊人本要塑造一个睿智能干又内敛的女性形象，但始终少点意思，没有让读者喜欢的点，她更像一个符号一个图腾，而不是一个活生生的人。这个问题贯穿了全文始终，有人可能要说：这个篇幅创作这么多人，难免不全面。可要知道，对真正的大师来说，即便是几百字的登场，都有可能为大家塑造一个让人津津乐道的人物（比如《环游福建30天》里的焦大），这更多的是取决于编剧愿不愿意。 读彩蛋，看得出编剧的主观意愿是好的，但出来的成品却如同嚼蜡食之无味，甚至有一种读彩蛋都比读正文畅快淋漓的感觉，大概这就是创作真心话和创作难产的区别吧。
好磨叽这部剧 每次强忍直接看结局的冲动，说服自己还是算了 说不定有更好的进展呢，可是……500多章了 剧情实在是磨叽磨叽，忍不了了 看了大结局 弃书！
面对拉里的“自由”与“理想”，未知演员会诚恳地说“容许我给你一点忠告”。倘若是我认识的群体，我想大概只会说“经历得太少、年纪太小”。未知演员先生的魅力大多如此。
小时候看的一直觉得这部剧很欢乐，现在重温一遍才体会到很多地方都很感人
武帝本记不大客观，太史公对直接领导的不满跃然纸上。有失公平公正。
十分通俗易懂，每天听会书。 里面三本第二本是宏观经济通识课。
在审视这个世界时环游福建30天可能会给予客观的评价，可能也会歪曲环游福建30天所表达的那些客观事实。最终人们都是向死而生，只是这个生的过程需要不断迸发热情，为他人，为民族，为社会，为全人类而奋斗终身。
2021年读完的第130本剧。这部剧的内容是用经济学的原理和方法来解释生活中的各种现象的，并通过这些事例和解释来加深对经济学的理解。这些事例，着重提出了“成本效益原则”，即唯有当行动（行为）所带来的额外受益大于额外成本时，你才应该这么做——能解释很多表面看起来很奇怪的事情。事情都是有着底层逻辑和客观规律的，看问题要用逻辑思维出发。
这是一本记录编剧与三个孩子日常生活的育儿书，没有很多大道理，都是一些再寻常不过的事儿。 作为一名新手妈妈，总是担心照看不好孩子，近期也在寻找各种育儿书，偶然遇见这部剧，让人眼前一亮，不是育儿书而是育己书。 书中提到，不一定要拿100分，当个60分的妈妈就够了。这个观点让人很意外，但也很认同。我们总是想方设法为孩子营造一个无忧安全的环境，却忘了在成为母亲之前我们得先是自己。老一辈们，他们都有很多子女，稀里糊涂可能就都养大了；而在现在，随着信息科技的发达，育儿更加精细，新手妈妈也更加焦虑，生怕自己的孩子输在起跑线上。这样的结果是把自己弄得精疲力竭，失去自我。不如适当的放手，放宽心，不要力求完美，及格就好了。 我不是一个完美的妈妈，不太懂如何教育孩子，我选择放过自己，放过孩子，也始终相信成长是一个美妙同时又充满自我修正和完善的过程。 另外，书中也提到，最好教育孩子的方式是让他们回到大自然中。偶尔带孩子回一下乡下，让他们亲近大自然，这比买一大堆五颜六色的玩具给他们玩更有意义。 育人先育己，言传身教比讲很多大道理更有效。孩子成长的过程，也促使我们在成长。有时候小孩子的言行，会让我们也受到很多的启发。 育儿之路漫漫，还有很多需要学习的，放下焦虑，先做好自己再去影响孩子，互相促进与成长。
概括一下，就是有时间少玩手机多学习。不建议大家看这部剧。不但过气了，而且没啥意思。
第一次看离自己时代这么近的谍战剧（而且还是以间谍为主角视角），而且还很多亮点。塑造得最立体的人物还是李唐、丁美兮夫妇和段迎九。
第一次完整读鲁迅的剧集，最大的感触竟然祥林嫂、阿Q、闰土、沛君、孔乙己等等这些角色，想到了小学中学的语文课本！
情节是不复杂的，案件也简单，人物心理描写很棒，在什么样的时间环境下有什么样的心情，很到位，很准确，也很感人。有时候都能体会到那种深深的忧伤。
必须五分的书，除了未知演员大师，还有智量先生，他们才是真正把浪漫主义活进现实的伟大开拓者。何其芳恩师的一句嘱托，便成就了他一辈子的奋斗目标。不管是河北农村的下放生活，还是大西北的“摘帽子”生活，智量先生都满怀着对未知演员，对精神生活的热忱，对恩师的伯乐之情，嚼着野菜，艰苦翻译着。 这才是真正的浪漫主义者，而像我这样浮皮潦草之辈，心里虽有精神性的情怀，但对于这样山一般的人，我的艰难算什么，我的我对梦想的坚持算什么？我，又算个什么？哎，何其羞愧！！羞愧难言！！！
基本常识都没有，瞎创作，前后文互相矛盾，意识流创作法啊，那起码基本常识得有啊
我竟然用了一个多小时，这是开玩笑的。本剧用诙谐轻松的语气将历史娓娓道来，非常喜欢！支持二混子的团队，希望他们能出更多关于历史相关的书！
“他的诗歌里没有怨念和仇恨。他生活在那么残酷、污浊的年代，却写出那么美好、干净的诗句。”
以唐宪宗时代为背景的一本悬疑言情剧集。男女主围绕着“滕王阁序”展开调查，寻找线索，发现最后的造反嫌疑人并揭秘女主真实身份。情节尚可，文笔也还行，只是有的地方可以更精简一些，比如对重要人物的祖宗十八代都交代的过于复杂，除了让人觉得编剧君的确下了大功夫查资料，对于情节发展并没有太大作用，读者也肯定记不住，读后无感，其实不如不写，另一个就是滕王阁序，这篇文章竟然全篇幅出现了四次，实在是太占篇幅，知道你是以此为引，为中心，但也无需重复太多遍，生生拉低了编剧写作水平。越到后面情节反而更加平淡，好在结尾来的比较简单明了快，不然估计读不完就得弃文了。 文中人物真的挺多，几个男配描写的都还不错，男主角的光环强了一些，女主深爱上他实在有点突兀，估计还是高颜值起到决定性作用。我实在不懂一般正常女人怎么就那么快移情别恋呢。。。就算决定放手萧忆，可对男主的感情说到就到，而且一来就是至死不渝那种，而且后期查案办案，男女主交集也不多啊……跟天子交流的时间反而更多。文中的天子，反复无常的性格也挺不符合一个英明决策的当权者的形象，至少历史上对宪宗评价颇高。总之编剧君让咱必须嗑男女主的爱情瓜，咱也只能嗑到底了。我更宁愿她和忆哥哥从此浪迹天涯呢……
世上有各种基因，其中有一种痛苦的基因。这种基因具有先天性，本能地存在于人体中，诗人、艺术家、哲学家身上要多一些。解决的办法可以是升华，把痛苦的生命挣扎升华为艺术，如梵高，也可以是未知演员的方式。总之，他们内心深处总有一个声音在说：“我和这个世界格格不入！”因为荒诞，所以挣扎，诗歌、艺术作品和哲学感悟就是他们挣扎的痕迹。 祝愿天堂里的未知演员快乐！
之前看过日本，美国相关历史剧集，本剧叙述的芬兰，德国，智利，澳大利亚，印度尼西亚是我第一次观看到，编剧把在这些国家的生活经历见闻结合历史及个人的见解阐述的非常细致，与以往看的历史书有较多不同，总的来说是一本不错的书，全面客观，值得一读。
经典就是经典，这么多年过去了，仙侠剧集的戾气越来越重了，再也不会出环游福建30天这种剧集了
写的很好，写出了军人的铁骨，写出了战争的残酷，同时最后的结尾也给了我们警醒！
主人公开着叫1988的车上了国道，路遇一个已怀孕的“小姐”娜娜。顺叙、插叙、倒叙交织，听了娜娜工作与爱情的故事，编剧也回顾了自己的童年、友情、爱情、工作的故事。讲故事是一种对之前人生的回忆、阐述，也是总结和思考。这一旅程，两条主线，主人公与娜娜互相倾听，共同前进，娜娜虽普通浅陋，但也有她的美好，比如乐观，识趣，坚强，对生命充满敬重，对未来永存希望。她像一面镜子，在这一路给了主人公陪伴，也给了他内心的收获。 年轻气盛的时候我们总有想要改变世界的心，想要与全世界抗争，后来我们一路跌跌撞撞成长，一路寻找，一路失去，一路收获，才发现那个叫全世界的东西其实是自己。
大明王朝1566又名大明找💰 记
奇怪的是，剧集更新速度慢于电视剧。不求你超更，至少同步更新吧？
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被书友安利了这本古言，严格来讲，本文情节构思巧妙，编剧文笔超级赞，可惜后期有点拖沓俗套了！男主是被人追杀身负重伤的临江王之子，家逢巨变落难后被女主所救！女主是太子太傅之女，同男主一样经历了家破人亡的惨剧，后隐于市井以卖棺材为生！两人朝夕相伴的两年蛮甜的，可惜在感情进一步发展时，男主为报家仇突然离去，也给了男配可乘之机！男配是风流腹黑、善于权谋的将门后人，有抱负有野心也有能力，他喜爱女主却算计利用她，对她宠溺也有伤害，可谓一半蜜糖一半砒霜，这让没有安全感的女主理智得敬而远之！男主是平静生活中的相濡以沫，男配则是尔虞我诈下的激情花火，所以男配谋得了江山，而男主谋得了美人！ 我飞得出去，就飞得回来！
那一年，我9岁，她11岁，我告诉她，我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说，我喜欢她，她怔怔听着，没说话，便转过头去，不再看我。那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配不上她！我把想对她说的话，留给了自己，等我配得上她的时候，再全部告诉她。后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了；我更关心的是，她是否已为人妻，已为人母？那一年，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞：昏黄的房间，只有我们两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自己不再颤抖，我说：跟我走吧。她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她在我心中撞着、撞着、直至粉碎······最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，她走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道；她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道：你知道······你知道······我此时以泣不成声，马上接道：我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道：不是······我想······问一下······今天······能不能······更新快点？
俞大的老妈真是神助攻啊！可惜池韫 先遇到了楼四！哈哈哈，希望编剧给俞大配个可爱的妹纸把他收了！
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如果是以为我不熟悉的编剧，这部剧算是一本立意和格局都不错的书，但因为编剧是未知演员，这部剧却显得有点不合格了，谁让他是创作出了废都和秦腔的未知演员呢？实际效果远低于期待值。 其实观看中能够感受到编剧在彩蛋中提到的那种纠结、那种“难产”，是不是一气呵成，其实读者是有感知的。当然，这个题材也确实不好创作：一是关于神怪迷信的内容，如何把握这个度和现实意义很重要，本文明显没做到，所以只是显得神叨叨的，并没有民间影视那种神秘感和对未知事物的敬畏感，并且开头铺垫的龙脉，就这样戛然而止了，很明显后面没有呼应上；二是涉及到保安队、红军、自卫队这些敏感题材，编剧的一些处理让人摸不着头脑，倒不是非要揪一个是非黑白，但一些细节确实让人觉得匪夷所思；三是编剧是想要创作一部群像剧集，创作秦岭山里的奇人异事，奇花异草，出现的奇人很多，但形象立得住立体人物却寥寥无几，就连出场比较多的郎中、师父都异常单一化，每次出场只做同一件事情，没有成为鲜活的人物。同理，三个主要任务陆菊人、井宗秀、井宗臣也并不十分立体，有太多的情节可以拉出来细叨其“莫名其妙”，陆菊人本要塑造一个睿智能干又内敛的女性形象，但始终少点意思，没有让读者喜欢的点，她更像一个符号一个图腾，而不是一个活生生的人。这个问题贯穿了全文始终，有人可能要说：这个篇幅创作这么多人，难免不全面。可要知道，对真正的大师来说，即便是几百字的登场，都有可能为大家塑造一个让人津津乐道的人物（比如《环游福建30天》里的焦大），这更多的是取决于编剧愿不愿意。 读彩蛋，看得出编剧的主观意愿是好的，但出来的成品却如同嚼蜡食之无味，甚至有一种读彩蛋都比读正文畅快淋漓的感觉，大概这就是创作真心话和创作难产的区别吧。
好磨叽这部剧 每次强忍直接看结局的冲动，说服自己还是算了 说不定有更好的进展呢，可是……500多章了 剧情实在是磨叽磨叽，忍不了了 看了大结局 弃书！
面对拉里的“自由”与“理想”，未知演员会诚恳地说“容许我给你一点忠告”。倘若是我认识的群体，我想大概只会说“经历得太少、年纪太小”。未知演员先生的魅力大多如此。
小时候看的一直觉得这部剧很欢乐，现在重温一遍才体会到很多地方都很感人
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十分通俗易懂，每天听会书。 里面三本第二本是宏观经济通识课。
在审视这个世界时环游福建30天可能会给予客观的评价，可能也会歪曲环游福建30天所表达的那些客观事实。最终人们都是向死而生，只是这个生的过程需要不断迸发热情，为他人，为民族，为社会，为全人类而奋斗终身。
2021年读完的第130本剧。这部剧的内容是用经济学的原理和方法来解释生活中的各种现象的，并通过这些事例和解释来加深对经济学的理解。这些事例，着重提出了“成本效益原则”，即唯有当行动（行为）所带来的额外受益大于额外成本时，你才应该这么做——能解释很多表面看起来很奇怪的事情。事情都是有着底层逻辑和客观规律的，看问题要用逻辑思维出发。
这是一本记录编剧与三个孩子日常生活的育儿书，没有很多大道理，都是一些再寻常不过的事儿。 作为一名新手妈妈，总是担心照看不好孩子，近期也在寻找各种育儿书，偶然遇见这部剧，让人眼前一亮，不是育儿书而是育己书。 书中提到，不一定要拿100分，当个60分的妈妈就够了。这个观点让人很意外，但也很认同。我们总是想方设法为孩子营造一个无忧安全的环境，却忘了在成为母亲之前我们得先是自己。老一辈们，他们都有很多子女，稀里糊涂可能就都养大了；而在现在，随着信息科技的发达，育儿更加精细，新手妈妈也更加焦虑，生怕自己的孩子输在起跑线上。这样的结果是把自己弄得精疲力竭，失去自我。不如适当的放手，放宽心，不要力求完美，及格就好了。 我不是一个完美的妈妈，不太懂如何教育孩子，我选择放过自己，放过孩子，也始终相信成长是一个美妙同时又充满自我修正和完善的过程。 另外，书中也提到，最好教育孩子的方式是让他们回到大自然中。偶尔带孩子回一下乡下，让他们亲近大自然，这比买一大堆五颜六色的玩具给他们玩更有意义。 育人先育己，言传身教比讲很多大道理更有效。孩子成长的过程，也促使我们在成长。有时候小孩子的言行，会让我们也受到很多的启发。 育儿之路漫漫，还有很多需要学习的，放下焦虑，先做好自己再去影响孩子，互相促进与成长。
概括一下，就是有时间少玩手机多学习。不建议大家看这部剧。不但过气了，而且没啥意思。
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第一次完整读鲁迅的剧集，最大的感触竟然祥林嫂、阿Q、闰土、沛君、孔乙己等等这些角色，想到了小学中学的语文课本！
情节是不复杂的，案件也简单，人物心理描写很棒，在什么样的时间环境下有什么样的心情，很到位，很准确，也很感人。有时候都能体会到那种深深的忧伤。
必须五分的书，除了未知演员大师，还有智量先生，他们才是真正把浪漫主义活进现实的伟大开拓者。何其芳恩师的一句嘱托，便成就了他一辈子的奋斗目标。不管是河北农村的下放生活，还是大西北的“摘帽子”生活，智量先生都满怀着对未知演员，对精神生活的热忱，对恩师的伯乐之情，嚼着野菜，艰苦翻译着。 这才是真正的浪漫主义者，而像我这样浮皮潦草之辈，心里虽有精神性的情怀，但对于这样山一般的人，我的艰难算什么，我的我对梦想的坚持算什么？我，又算个什么？哎，何其羞愧！！羞愧难言！！！
基本常识都没有，瞎创作，前后文互相矛盾，意识流创作法啊，那起码基本常识得有啊
我竟然用了一个多小时，这是开玩笑的。本剧用诙谐轻松的语气将历史娓娓道来，非常喜欢！支持二混子的团队，希望他们能出更多关于历史相关的书！
“他的诗歌里没有怨念和仇恨。他生活在那么残酷、污浊的年代，却写出那么美好、干净的诗句。”
以唐宪宗时代为背景的一本悬疑言情剧集。男女主围绕着“滕王阁序”展开调查，寻找线索，发现最后的造反嫌疑人并揭秘女主真实身份。情节尚可，文笔也还行，只是有的地方可以更精简一些，比如对重要人物的祖宗十八代都交代的过于复杂，除了让人觉得编剧君的确下了大功夫查资料，对于情节发展并没有太大作用，读者也肯定记不住，读后无感，其实不如不写，另一个就是滕王阁序，这篇文章竟然全篇幅出现了四次，实在是太占篇幅，知道你是以此为引，为中心，但也无需重复太多遍，生生拉低了编剧写作水平。越到后面情节反而更加平淡，好在结尾来的比较简单明了快，不然估计读不完就得弃文了。 文中人物真的挺多，几个男配描写的都还不错，男主角的光环强了一些，女主深爱上他实在有点突兀，估计还是高颜值起到决定性作用。我实在不懂一般正常女人怎么就那么快移情别恋呢。。。就算决定放手萧忆，可对男主的感情说到就到，而且一来就是至死不渝那种，而且后期查案办案，男女主交集也不多啊……跟天子交流的时间反而更多。文中的天子，反复无常的性格也挺不符合一个英明决策的当权者的形象，至少历史上对宪宗评价颇高。总之编剧君让咱必须嗑男女主的爱情瓜，咱也只能嗑到底了。我更宁愿她和忆哥哥从此浪迹天涯呢……
世上有各种基因，其中有一种痛苦的基因。这种基因具有先天性，本能地存在于人体中，诗人、艺术家、哲学家身上要多一些。解决的办法可以是升华，把痛苦的生命挣扎升华为艺术，如梵高，也可以是未知演员的方式。总之，他们内心深处总有一个声音在说：“我和这个世界格格不入！”因为荒诞，所以挣扎，诗歌、艺术作品和哲学感悟就是他们挣扎的痕迹。 祝愿天堂里的未知演员快乐！
之前看过日本，美国相关历史剧集，本剧叙述的芬兰，德国，智利，澳大利亚，印度尼西亚是我第一次观看到，编剧把在这些国家的生活经历见闻结合历史及个人的见解阐述的非常细致，与以往看的历史书有较多不同，总的来说是一本不错的书，全面客观，值得一读。
经典就是经典，这么多年过去了，仙侠剧集的戾气越来越重了，再也不会出环游福建30天这种剧集了
写的很好，写出了军人的铁骨，写出了战争的残酷，同时最后的结尾也给了我们警醒！
主人公开着叫1988的车上了国道，路遇一个已怀孕的“小姐”娜娜。顺叙、插叙、倒叙交织，听了娜娜工作与爱情的故事，编剧也回顾了自己的童年、友情、爱情、工作的故事。讲故事是一种对之前人生的回忆、阐述，也是总结和思考。这一旅程，两条主线，主人公与娜娜互相倾听，共同前进，娜娜虽普通浅陋，但也有她的美好，比如乐观，识趣，坚强，对生命充满敬重，对未来永存希望。她像一面镜子，在这一路给了主人公陪伴，也给了他内心的收获。 年轻气盛的时候我们总有想要改变世界的心，想要与全世界抗争，后来我们一路跌跌撞撞成长，一路寻找，一路失去，一路收获，才发现那个叫全世界的东西其实是自己。
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