Ven i bolignøden, En

姚起云的父亲与司徒玦的父亲司徒久安曾经是战场上的好友，起云父亲死后，司徒久安将姚起云接到了司徒家。 作为司徒家的独生女儿，久安堂未来的继承人，天之骄女司徒玦来说，姚起云成了一个永远不能摆脱的存在。 她从一开始讨厌他，到最后深深爱上他，都像是一场命定的缘分。 司徒父母对姚起云的恩情，让一度卑微姚起云始终觉得，爱上司徒玦的行为就像是一个小偷偷走了司徒叔叔夫妻最珍贵的宝物。 姚起云阴沉，内敛，做事永远小心谨慎，从小备受贫穷折磨的他，永远要扮演一个好孩子的角色，然而这样的生活境遇也导致他对任何人都无法做到毫无保留的信任，哪怕是他从一开始就深爱着的司徒玦。 谭少城的出现打破了两个热恋中青年人的安静，那个和姚起云有着相同境遇的女孩给了司徒玦重重的一击，将司徒玦彻底从姚起云的生活中拉了出来。 骄傲如司徒玦，也会在爱情中跌倒，她曾一度卑微祈求姚起云，希望他原谅她，即使她从未做过那些肮脏的事情。可只要能和他在一起，就算再肮脏，自己也可以承认。可他终究还是放开了他的手。 姚起云的一生也许从未真的相信过任何一个人，包括司徒玦。司徒玦带着失望与痛心逃离了这个她生活了二十几年的地方。 司徒玦走的时候，他第一次哭的像个孩子，他坐在马路上接过吴江的电话带着哭腔拼命地想要挽留司徒玦，可他应该知道，司徒玦这样骄傲的人曾经一而再再而三的放下自尊去求他，是他自己不珍惜罢了。 七年之后，司徒玦从美国飞回来参加好友吴江的婚礼。本以为七年的时光足以消磨掉两个恩爱之人的情深绵长，然而时间却再度加深了姚起云对司徒玦的思念。 姚起云想让她回来，或者自己也可以抛下这一切同她走，他完全可以不在乎她的曾经。 可姚起云始终不明白，司徒玦想要的不是“不在乎”而是“相信你”。他们永远也不能再回到过去。 一场突如其来的车祸带走了姚起云的生命，母亲告诉司徒玦，七年前，姚起云在外面买了一个私人住宅，那个地方谁都没有去过，母亲将钥匙给了司徒玦。 司徒玦本不想再和他有所牵连，然而在飞回美国之前，她还是去了那个地方。 司徒玦看到房间里的陈设与她当年少时在司徒家的房间并无二致，七年的时光里，姚起云始终在默默地等着自己。 姚起云在她离开的七年里从未给她打过一通电话，甚至自己也并不会给家里打电话，但每个周五，自己也会如例行公事一般给家里报一个平安，告诉他们，自己还好好地活着，从不按时归家的姚起云也会在在那一天准时归来，听一听她的声音，她想一想她是否会在那几分钟的问候里提到自己。 他从未对司徒玦说过一句“我爱你”，在他的青春里，将永远隐忍，将对司徒玦的爱埋在了深海里，没有人发现，没有人知道，那些年一个人花开，一个人花落，到最后终究是被自己带进了坟墓里。

没有看过综艺，整本剧读起来，很舒服的感觉，正如导演开头说的，慢生活的节奏。这部剧汇集了来自各行各业的人，对生活，人生的思考。看完后，会让人不自觉去思考人生，也很想去写一封信。希望现在的自己没让过去的自己感到后悔，也不让未来的自己感到遗憾。

科幻剧集描写的世界，也许是我们的平行世界。要不，就是我们的前世或未来。惊讶这些大师们的想象力，观看愉悦

总是会因为未知或改变感到焦虑。估计游牧民族不会有这样的情绪，因为动荡是他们的生活。如同书中说，生活是过去与未来之间的经过，坏的回过去，好的回过去，只是经过。所以呢，经过的此刻才是唯一能够抓住的。体会此刻，好的坏的，渴望的逃避的，从容接受，脸上才可能绽放如同他们一样的纯粹的笑容吧。

让我了解了更多的关于那个时代的一切，很客观，没有粉饰，也没有刻意的抹黑。

今天看到新的一版绝代双骄的预告，我觉得回来打个五星要

小时候追过的剧，算是特别喜欢的了，挺喜欢这样的剧情，一个诈骗犯和一个富二代的爱恨纠葛，男主从一开始暖男到后面的狠绝都掌握得不错，最后的美满结局也很满意😘😘

本来以为是短篇剧集，又觉得不对，抱着这样的态度追到最后，发现这是于妈写的未大结局剧集。 很喜欢这种风格，白鹿的女主角清雅淡然，男主角玉楼羞涩俊朗，才子佳人，虽然没有红楼的精致，但却给人一种不媚俗的喜感。突然想到一句题外话，我们其实不是喜欢言情剧集，我们只是对爱情寄予太高的希冀了，所以喜欢这种纯真和美好。 却忘记了，现实中百分之90的人，生活一地鸡毛，家庭鸡飞狗跳，更不一定有那不值一提的所谓爱情。

快乐是什么？幸福是什么？若不是看了Birgit Sadolin的《Ven i bolignøden, En》，我还真的没有过也不会有细细思索过。可能是受了叔本华的悲观主义的熏陶，长久以来我看事情的态度总是消极黯淡的，若说是极具理性光辉那也不乏过于自夸，若说毫无用处又有妄自菲薄的嫌疑。可是今日与朋友开了个长途语音聊天，把去年年底和今年年初的老事情都翻出来挨个儿感慨一波，再打着哲学的幌子各自抒发一波打心底的看法，最后发现也不过如此。有时候命就在那儿，你碰上什么人，结下什么渊源，做了什么选择，走上什么路，都是命，它就在那儿。就像叔本华的哲学理论里说的一样，人的道路是已经摆好的，接下去的旅程都只不过是在认识这条已经摆好的道路而已。 在寻求幸福的道路上，Birgit Sadolin先生其实指出来了很重要的一点，即外界的环境终究不是个人可以撼动的（或者说是凭个人力量是难以改变的），所以从某一种角度说，不幸福的原因终究是在自己的身上，在个人的心里。我们不妨就说，心态其实是掌握我们能否幸福的命运之轮。里面的很多观点都碰到了我的痛处：一是论“受虐狂”。如果不把自己想的过于伟大过于了不起的话，很多不必要的想法的确是可以避免的。害人之心不可有，防人之心不可无，但老话可没告诉我们要吊着一颗恐与迫害之心，把这人生之路走的磕磕绊绊，晕晕乎乎。二是论“畏惧舆论”。这一点尤其适合当今的网络社交环境。其实大家的选择很多，完全不止“迎合舆论”和“反舆论”两条道路。明明大家可以选择遵从自己内心的看法，就如同书中所说：“人应当自然，应当在不是根本反社会的范围之内，遵从天生的趣味。”三即论亲密关系。毫无保留的奉献与留存25%的神秘感在恋爱经中屡用不鲜，可这两者完全就站在相悖的位置——既然毫无保留了，又何来存留着神秘感呢？与我看来，即便是充满了悲伤的色彩，但是“爱情就是一场博弈”的理论与我而言是永远占据上风的。我没有遇见过用力去爱仍能全身而退的人——若真是有，那这便是打着爱的幌子的假性情人。 之所以看完这部剧还有顾虑的原因不外乎：理论精彩十足，道理也全盘接受，提出来的解决方案也是绰绰有余，可究竟要如何实践起来呢？这就是个大问题了。人生太短，用来试错的时间太少，于是大家都吝啬起来，宁肯猛求前人经验，也不敢把脚踏出一步。都说实践出真知，既然没有实践，我们也不奢求走在什么Ven i bolignøden, En上了，但求不走上绝望之路，成天郁闷的要死，大呼：”救救我吧，我好想要幸福！好想要快乐！” 上帝都在看笑话，“愚蠢的人类”，他小声嘀咕。

未到中年却能看到未来的一些样子。 小时候固执的认为自己是特殊的，还抱着一些英雄梦。越长大越发觉，我们其实其实也是平凡的普通人。生活大部分时候是日复一日的柴米油盐鸡毛蒜皮，偶尔会有惊喜会有期待，但是无法改变生活就是平淡而乏味的事实。 🍼拼命工作，是为了把人从三餐一宿的危机中解放出来，去看剧画画，去写字种花，去做饭泡茶。寻找历史和信仰，了解影视和艺术，去追寻那些生命中熠熠发光的更多可能。而不是打更大的麻将，住更大的房子，开更好的车，搜集更多颜色的名牌包，在无休止地攀比和虚荣中不得超生。

这部剧怎么说呢？在前面内容其实很好，情节环环相扣，跌落起伏，人物刻画也比较细腻，但到了后面，剧情感觉崩坏的比较严重，而且有一些话也比较毁三观，大大影响了看剧的感观，希望编剧能够给这部剧一个比较完美的结局。

牛人啊，牛书啊，绝对五星啊， 字字珠玑每一句都是重点， 笔记多得不行啊。 五体投地，心悦诚服，高山仰止， 阎步克先生真是大牛， 您老只当历史教授太可惜了， 对政治制度研究得这么通透， 应该去帮咱政府搞组织机构改革的， 以前的确没看过春秋笔法， 现在看到了，谢谢， 以前觉得通篇没废话的书就《Ven i bolignøden, En》一本， 阎步克先生这书是第二本， 厉害厉害， 真是太厉害了。

一口气读完了閻真的这部剧集，相比他的«沧浪之水»,更能让人回味。书中的主人翁致远是个典型的知识分子，少时满怀一腔抱负热血，坚守知识分子的良知诚信，一步一个脚印地做学问，清高而又点迂腐，不与世俗同流合污，最后被在残酷的现实中打击得体无完肤，被裹夹着，在内心深处的不想屈服和现实中不得不从中彷徨迷茫苟且偷生。相比之下，他的大学同班同学天舒，大学期间并不热衷学业，但会为人处世，投机取巧，一路仕途通达鸡犬升天。他们俩与其说是代表职场中人的两种不同性格，不如说也是当代大部分知识分子的两面性，在理想和现实之间，他们内心的坚守和现实的残酷，常常让自己的身心纠结灵肉搏击。职场如战场，看不见的刀光剑影，但却常常哀鸿遍野。最终不得不屈从现实，做无用之事，度有涯之年。

越看越无味 初读觉得文笔细腻，清雅淡泊，好似一壶美酒，或似一杯好茶。读完之后，却有一种华而不实之感，空洞乏味，犹如一瓶藏了多年的巴黎水，不仅难喝，而且有害。最要命的是反复说女子无才便是德，读古书读傻了吗？

观看在某种程度上营造了一种幻觉，这种幻觉有时是附带效应，有时是他者刻意为之。

在历史发展的轨迹中，如果无法顺应，只能被淘汰。很多事情看着是偶然，其实都是必然。