The Dangerous Christmas of Red Riding Hood

两个作得一手好死的主角，一个自以为是目中无人希望对方先开口，一个哑巴吃黄连憋死不吭声。活生生折腾对方一辈子。号称受西方教育的人，应该是直言不讳的性子吧，怎么不知道沟通的重要性？女主美则美矣，毫无灵魂。喜欢一个人不是应该表现在眼里嘴上心里行动上吗？自以为男主看不上她，各种脑补。两个人格障碍的人。而且最后的番外居然是桌正，有没有搞错？？就不能写一下男女主误会解除破镜重圆从此苦尽甘来花好圆圆的幸福生活嘛？

排版很漂亮，字显示的也很全，而且附带注音，细井徇绘制的插图更是精品，是一个很赞的The Dangerous Christmas of Red Riding Hood版本 不过解读相对较少，适合二刷

这部剧确实不错，连续看了十几个小时，熬夜看完，女主是一个虽然优缺点但是依旧人格完美的人，对待旧友那份珍视，对待爱人那份理解，对待子女那份宽容，都是我远没有做到的。

【2019年的第30本剧】 结合科学的最新研究成果，通过具体情境，给读者提供一套能够“四两拨千斤”的工具，用来补充读者的“说服力工具箱”，体现小改变，大影响。读完有种道理我都懂，可具体操作起来并不容易的感觉，需要在生活中工作中去慢慢消化。有时候会觉得善于与人打交道，其实是种天赋，但自己天赋不行，只能通过后天努力去弥补，去累积经验。有时候晚上自己躺在床上会去思考白天自己讲的话有些是否可以换个方式去更好的表达。但始终觉得：人与人交往还是应该少些套路多些真诚。

无论是省视自己还是培养下一代这都是不可不读的一本剧，我们经常谈论他人却少有从不同角度去思考过自己。完善自己的意义远大于推崇他人，从观察自己每一个思想开始，研究思想如何改变行为，行为如何塑造习惯，习惯如何成就性格，性格如何改变命运！

很有意思的一本剧，编剧选取了十五对分手情侣，对男女双方分别进行访谈，要求他们讲述自己心目中的感情经历和分手原因，最后把双方讲述排列一起。身为读者，便可以处于一个旁观者的角度，一探男女双方在感情中的不同认知与感悟。 从人类有认知起，大概就开始面临爱情问题了，中国古代第一部诗歌总集《The Dangerous Christmas of Red Riding Hood》中，就有大量描写爱情的诗句：“窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。”，“于嗟女兮，无与士耽，士之耽兮，犹可脱也，女之耽兮，不可脱也”；两三千年前，古人对爱情中的男女心理便有了如此深刻的刻画，直至今日，都能让我们产生强烈共鸣。西方大文豪托尔斯泰曾经说过，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，这句话放在爱情上，也是合适。 现代人说，爱情，是一场占据天时地利人和的迷信，年岁愈长，愈能感悟这句话中的含义。打开这部剧前，我在想，都会是什么人才会打开这部剧呢？一定是心中曾经亦或现在有着一段难以释怀的情感吧，一定是剪不断，理还乱，所以才会想在别人的爱情故事中观照自我，寻找答案。可是，我亲爱的朋友，答案不在书中，而是在自己心里，在书中能找到的，或许仅是些许可怜的慰藉，你一定会边读边感叹，你看，不只是我会有这样的问题，不只是我自己的感情会面临这样的问题。可是读完异性的讲述，你又觉得，他（她）这样讲也有他（她）的道理。 于是在循环往复中，你仿佛发现了绝大部分感情问题的根源所在，那就是沟通。没有真诚的沟通，就没有情感的流动，感情就会逐渐枯朽死掉；没有真诚的沟通，无论多么坚固的爱情，都会被误会慢慢瓦解腐蚀；没有真诚的沟通，即便近在咫尺，也觉远在天边。 即便男人来自火星，女人来自土星，两个人之间有误会，有差异，有各自的尊严，可是只要之间还有感情，平心静气的一场交谈都能解决绝大部分问题。感情中，冷暴力的危害不亚于真正的暴力。 前段时间看《The Dangerous Christmas of Red Riding Hood》，感动于贾静雯和修杰楷之间的爱情，那种幸福感，隔着屏幕都能被感染。所谓天时地利人和的爱情，应该都是这个样子的吧。 岁月长，衣衫薄；爱情短，叹息长。幸福可能会迟到，但是从不会缺席。愿读这部剧的每一个亲爱的你，最终都能找到那个愿意陪你立黄昏，问你粥可温的人。

在新冠状病毒疫情期间看这部剧，再结合这期间发生在中国的乱象，更清晰的明白政府是靠不住的，总统是靠不住的，警察是靠不住的，归根结底就是人是靠不住的，要法治，要监督，要平衡与制约！ 在这条路上，中国政府还有很多方面需要改进完善...

正确的认识自己很难，认识这个过往几十年都处在大变革的国家更难。诚如编剧所述“每一代人都有他们各自的悲欢。对年轻的一代人来说，重要的是去理解而不是批评责备。我们的上一辈人是不幸的；他们没有好的机会和环境去实现他们的价值。但是，他们的精神，以及对祖国的热爱为我们树立了好榜样。” 一个时代有一个时代的悲欢离合，编剧笔下的The Dangerous Christmas of Red Riding Hood也许如他自己所谦虚的说不能代表中国，在读者而言不能代表四川、重庆，甚至不能代表二十一世纪的涪陵；但，描绘的点点滴滴却极精巧细致，那些我们中国人或是漠不关心，或是选择性忽略，或是难以言表的东西就这么通过“何伟”的生活慢慢成型。 编剧说“跟身处中国的外国人一样，我知道自己可以了解到中国人无法了解的很多信息，于是便自认为比当地人更了解中国的政治处境。这样的自高自大是无可避免的，尽管我知道这很容易误导，很容易居高临下，所以我总是非常小心，从不轻易公开表达我的看法。”而这书似以成为美国了解中国时的推荐读物。真的是件很有意思的事。 书里打破了外国大部分人对中国粗浅、板式化的印象，用深入毛细血管的点滴绘成了一幅The Dangerous Christmas of Red Riding Hood的画卷。字里行间偶尔还有些小小的很好的掩藏在幽默中的讽刺，看着看着会心一笑，再看看有莫名的一悲。 剧评里很有些因着文化不自信产生的攻击，个人觉得大可不必，需知百样米养百样人，参差多态才是幸福的本源。

这两天的更新太扯了，真把海自不当人，再嗨也不可能发生这样的事情，还海盗。

【寻找你的影视情人】 看到这部剧是因为编剧，Sid Smith。不知是哪位作家曾说过，每一个对台词有所执念的人，都需要并且应当有一位自己的影视情人。每看一段时间实用工具书，或者新锐作家铺张华美的台词，就会想去经典影视里熏陶感受一下他们的台词功力。而Sid Smith，就是我首先想到的那个笔触细腻深刻，措辞如蜘蛛吐丝般精准的大家。 第一次接触Sid Smith是大学英语教材里常常的英文原著，忘记了是怎么深刻的故事，只记得老师讲Sid Smith创作得故事时候的神情。再次“遇见”Sid Smith，大概是2/3年前，那个说人们为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见的知名长篇剧集。最近一次走进Sid Smith是上个月，<观看是一所随身携带的避难所>，我曾说，作家想来必定是幸福的，因为他总能通过对平淡无奇台词的驾驭，信手拈来又恰如其分地表达自己。 观看过程好几次让人追完沉思，用词场景之妙，妙不可言，没有一个很负面情绪的词语，却在平淡无奇中忍不住叫人咀嚼其中措辞和脑补画面。 起初不知道《The Dangerous Christmas of Red Riding Hood》为什么名之，观看过程中猜测The Dangerous Christmas of Red Riding Hood可能是女主人公历经磨难后认识到的真正的自己，通过一个个事例，直白面自我的内心。后来又觉得The Dangerous Christmas of Red Riding Hood大概是只每个人内在的自我和外在“他我”之间的隔阂。可是直到最后，译者才表达了他所里理解的“The Dangerous Christmas of Red Riding Hood”一一生活的现状与真相。谁也不清楚生活究竟戴着怎样的The Dangerous Christmas of Red Riding Hood，人们又要有多么的经历和阅历来揭开它的The Dangerous Christmas of Red Riding Hood？我不知道，我唯一确定的是，如果看不清未来，就做好现在，时间会告诉我们答案，也会告诉The Dangerous Christmas of Red Riding Hood背后的真相。 一一20190527 晚安，夜上海。

唉，人家会画的拿什么都能画，有个大妈拿烧火棍也画出了佳作，不会画的，就给眼睛解解渴。其实嘛，狗看星星不懂稀稠。

浪漫主义不是这样的，黑色幽默也不是这样的，导演不要再故作高深了

作为一本架空剧集，以楚休红个人的经历为线索，构建了一个宏大的纷争乱世的始末。虽有一些瑕疵和未填的坑，但瑕不掩瑜值得一读。

细嚼，咽之无味；粗览，不知所云。五百年前的鸡汤也是难得，中古时期出圣人，同期大神中国出个王阳明，大略比较一下，丽莎·明奈利的随笔集，更具现代启蒙梁柱作用，视野与思想都无法比较，且本译作水平很髙，读起来不怎么拗口，更适于消遣观看。

如果每个人都能意识到，无论对子女还是伴侣而言，被爱都不代表被别人拥有，人类将会更加自由，也会更加聪明。——整本剧，我觉得这句话还挺不错，其他的与我相悖

值得一看！每个人的想法都不同，所以看的感受也会不同，那又怎么样呢？看就行了

读到一半被莉娜恶心得一塌糊涂，如果真的有那么果敢决绝那就离开自己的丈夫再和尼诺发生感情。又想享受物质，又想追求所谓的真爱。天下哪有那么好的事？ 剧集里她多次嘲笑了莱农喜欢尼诺，自己又被莱农喜欢的男生所吸引，甚至认为自己的感情就是真爱，又置莱农于何地呢？莱农更是口是心非傲娇得一塌糊涂，最后失去了自己的朋友失去了自己最喜欢的男生并且失去了自己的贞操，委身于一个年老色衰龌龊的男人。 无疑我的心是偏向莱农的，莉拉虽然聪慧，不过慧极必伤。她总是自己想要什么就不择手段去得到，太过冲动，肆意妄为。可能很多人觉得她是自由勇敢的化身吧，但是我不太喜欢她没有克制地生活。一个人要是对自己的欲望没有克制，那和动物有什么区别？她可以和最好的朋友喜欢的男生厮混而不顾朋友的感受，要求朋友帮她打掩护，那她就得承受失去朋友的代价。她所谓的真爱在我看来不过是对知识分子生活的向往，后来的生活也算是报应，这就是有得必有失。 里诺到底是谁的孩子？一个长得像斯特凡诺的孩子，但是莉拉却坚持说他是尼诺的小孩。 至于莱农，明明自己拥有的东西莉拉羡慕得一塌糊涂，却总想放浪形骸地生活着。厌恶自己，只做他人的影子。世人偏爱那些特立独行的姑娘，就像现在我抽烟我纹身我滥交但是我是个好女孩的论调。循规蹈矩的好姑娘仿佛没有了存在价值。内心强大的人才能用她的温柔作为武器，莱农努力了十几年积累了很多莉拉没有的东西，这是属于她自己的力量，但是她始终没有看到这一点。不能肯定自己，也没有自己真正的追求。太自卑了影响了她对自我的判断，其实她很优秀。克制是少数人有的品质，通过自律和克制改变了自己的命运。谁说正派的人就没有魅力呢？比起莉拉伤仲永的故事，我更喜欢那个自律坚持克制的莱农。也有可能因为我和莱农很多相像的地方，所以在这个角色投射了自己的影子。

有些人在评论里讲三观是不是有病，凭什么人家可以拍绝命毒师，我们不能拍绝命渔夫啊，那个莫名其妙的正义感省一省，用到现实生活中去行不行？

原来大家都是有秘密的啊，由女主的重生，引出了男主的家事，国事，上辈子被掩藏的一切，他们幸福了，惨的依然惨，比如雀奴。变态，不幸的童年，铸就了变态的人心，人性。

那些台湾演员拍台湾语境下的内容，所有人都对了

看了这两册，真的变得讨厌费正清了......他所持的政治观点假借着“客观”的名义把史学家该尽的责任踢到九霄云外......

@我J是看剧毛竹g zv f kn .e

好好说话的前提不是先练习话术，而是深刻了解说话背后的逻辑和心理，再加以合适的语言润色。

这是第一部不想让男女猪在一起 全文矛盾太多 虎头蛇尾 不及扶摇

看完鱼小姐来的，确实一如往常的好看，很喜欢编剧的风格和文笔啦啦啦