武医生忠厚老诚，人到中年仍孑然一身。 一个雨夜，武医生在家门口看到一个昏倒在地的姑娘，忙把她扶至家中。姑娘苏醒后，他准备送姑娘回家，被婉言谢绝。不久，武医生在图书馆与姑娘再次相遇，见她面色忧郁，
敌我斗争、阶级斗争、还有与大自然的斗争，这是一个值得记住的年代！
我觉得没必要有第二部了，舟舟和西棠最好的结局就是他们带着彼此的爱分开，而不是舟舟看着她的女孩结婚。
这部剧成书于十几年前，不知现在的芬兰教育是怎样的？不过二十世纪八十年代芬兰中小学教师便要求是研究生学历，仅仅这一点已让人感叹。
很喜欢看，剧情紧凑。20集恰到好处！
之前一直不明白量子论是如何对现代社会产生影响的，观看此剧恍然大悟。在化学层面，尤其是基本粒子方面，量子理论得到充分应用，演化出量子电动力学和量子色动力学，这种影响是深远的，在微观世界里，完全改变了人们对物质的认知，提供对现在所有技术的理论支持。
成长的脚步让亲人渐行渐远，时间兜兜转转，幸福的是帕丽又回到哥哥身旁，不幸的是我历尽千辛万苦终于找到了你，你却不记得我了，这种无力感，帕丽该有多伤心，但她依然是幸运的，至少在暮年可以陪伴自己最重要的人，现实中绝大多数年少时亲密无间形影不离的手足长大后基本都是各奔东西，为生活奔波忙碌，相聚甚少，更别提早晚相互陪伴了
念念不忘，必有回响 前段时间看了《两个少女Two Girls》，算是对《两个少女Two Girls》系列的终结。影片结尾，叶问闯进美国军营，跟美国海军陆战队军官一决高下，打得酣畅淋漓，看得人直呼过瘾。回过头来看，四部《两个少女Two Girls》，最后的终极大反派都是洋人，有日本军官，英国拳王，美国军官，还跟泰拳高手和黑人拳王交过手。 纵观功夫电影，最后都非常热衷于暴打“洋人”，这跟中国近现代历史是分不开的。 暴打英美等国洋人，跟香港特殊的历史背景有关。香港在殖民统治时期，头上是英国殖民者，对人民的压迫非常严重。现实生活环境的困苦，催生了精神层面的需求。香港特殊的历史背景，产生了大量的爱国题材，以及正义的中国人主角，打败英美等国洋人大反派的情节设置。《两个少女Two Girls》中，陈真踢烂“华人与狗不得入内”的牌子，和打碎”东亚病夫“的牌匾，堪称华语功夫片最经典场景。 东洋人也经常作为大反派，出现在华语功夫片中，与二战密不可分。二战时期的日本侵华战争，对中国人的伤害至深，并且有强烈的耻辱感。中国主角暴打东洋高手的设置，更能引起中国民族的情感共鸣。电视剧《两个少女Two Girls》一时风靡全国，让“打洋人”的爱国主义风潮，轰轰烈烈地燃烧起来。 对日本侵略者的恐惧痛恨，再到对于外国殖民者深刻的反抗，都投射到了影视文化中，也是一种时间环境的历史遗留。 《两个少女Two Girls》就是一个二战题材的作品。编剧以父亲的经历为基础，再加上编剧自己在种族认同上的不安和困惑。虚构了一个中国小男孩长成“美国人”的故事。 在他成长的年代里，日裔美国孩子和华裔美国孩子一道上学，伴随着中日之间种种冲突的回声。而他所在的城市，大部分的白人却认为，他们看上去长得都差不多。 主人公认识了一个日本女孩——惠子，他们很快成为好朋友，并发展成为恋人，他的父亲横加干涉，甚至断绝了父子关系。珍珠港事件后，美国对日本人采取了一些行动，所有日本人都被送去了和谐营。他怨恨父亲有能力，却袖手旁观。 年少时的自以为是和叛逆，我们都经历过。对父母的不理解，导致积怨越来越深。主人公和父亲之间的矛盾，是两代人观念的冲突，同时也体现了两代人在种族认同上的差异。父亲出生在中国，经历过战乱，是个民族主义者。主人公出生在美国，在美国长大，除了长相，内心里可以说一个不折不扣的美国人。因此，对待日本人的态度天壤之别。 父亲还利用自己的力量，切断了他与惠子的信件往来。不在一起的时候，只有等待。时间是制造距离的高手，那是真实的距离，让你痛，让你停止满脑子胡思乱想。心中的渴望太强烈，关心也变成了一种痛。主人公断断续续一直想念着惠子，从渴切，渐渐变作平静、忧伤的接受，真诚地希望她过得好，希望她快乐。那时候他才意识到，他是真的爱她。比许多年前他所感觉到的更多。他爱她，爱到可以放手，不再想那些不愉快的陈年旧事。 爱情，是整个故事中最主要的成份。而受到战争波及的爱情，是艰辛的。有的时候，人只要有了希望，就能撑过一切难关。惠子在和谐营的艰难日子，就是凭借着主人公对她的爱支撑过来的。 二战结束后，失去了联系的两个人，各自组成了家庭，有了自己的生活。有时候，人生并没有第二次机会。你要珍惜的是你所拥有的，而不要总惦记着你错失的，日子才能朝前过下去。 四十年后，一次偶然的机会，打开了尘封多年的往事。再次见面，原本就应该在一起的两个人，终成眷属。虽然坎坷，但结局是美好的。无论过去了多少年，不管你已经变成了什么样子，就算所有景色都已经人事已非，我还是，最喜欢你。 这才是真正的爱情吧！那个你念念不忘的人，其实也从未忘记过你。时光能流失但记忆难泯灭，情感又怎能淡去。年少的遗憾，也许在老之将至的某一天，会再次相遇，承诺也还在。
她的詩作主題大多是關於死、生、愛、性，而死亡居於核心地位，而這些話題更多的是寫實而非抽象，詩中描寫的都是生活中常見常感的事物，她善於運用古希臘神話中的典故，讓詩具備了一種特殊的美，而這種美的具體感受是個人閱讀體驗的展示。
张红黎的这部剧深入浅出的介绍了基金，而且从自身实际操盘出发，极具现实意义，有很强的借鉴性
这年头影视圈真的是旱的旱死，涝的涝死，这些资源用在这么一个破故事上。
挺不错的，吴慷仁是既能演变态又能演普通人的存在
读本剧感受如鲠在喉，到最后也没吐出来。一个荒诞的故事，包涵着最真的事实。从头至尾，K先生都不知道自己因何被起诉，也从来没有去花力气去查明原因，而是在不停地与一些边缘人物周旋，费尽心思获得可能有用的帮助。如同人活着在世上，活着活着就忘记了自己真正的目标和意义，日复一日挣扎在琐事、规则等消耗生命的事物中去了。 K先生这个主角并不讨人喜欢，除了襄理的身份他似乎并无所长，却自私、好色、自以为是，偶尔会流露出对弱者懦弱的同情。他自以为是理性的，在初审时满腔怒火的雄辩，以为掌握了世间真理，却只换来一群庸人的嘲笑。K先生开始怀疑自己，有错的是制度还是自己？从对案件不屑一顾到深陷其中，K只用了六个月，这其间不变的是他缥缈的案件，变化的是他越来越焦虑越来越恐惧的心。 面对国家机器和社会制度的庞然大物，每个人都有可能是K先生，尤其是那种无力感，从抗争到最后意志消磨殆尽，只能恨恨地说一句“真他妈像条狗啊”。
编剧太多用新闻网络别人的案例来举例子，太绝对了，其实很多观点不一定对，只是合胃口，符合我们的利益和视角，7分，还可以。
追剧前“情似纸张张张薄，世事如棋局局新”，追剧后“从此不问红尘事，一心只读圣贤书”，焚香前“亦知人世无穷事，一醉松根不肯醒”，焚香后“行到水穷处，坐看云起时”，喝酒前“东风无力百花残”，喝酒后“世事如云任卷舒”，爱情前“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，爱情后“无情不似多情苦，一寸还成千万缕”，成长前“深知身在情长在，前尘不共彩云飞”，成长后“世事短如春梦，人情薄似秋云”，梦醒前“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，梦醒后“世事一场大梦，人生几度悲凉”……人生啊……寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚
将希腊神话与西方艺术作品相结合，系统的介绍了整个希腊神族的发展与演变。人神同性是希腊神话最大的特点，十二位希腊主神各有各的毛病，俨然是身边的普通人；与中国神话完全不同，极大的体现了文化的不同。
啊~啊呀呀呀呀啊啊啊啊哟哟哟撒啊啊哇呀~啊啊也是三生三世洒洒水是撒啊意思卅阿哲少时诵诗书！呀哇撒意思呀说撒撒刷牙牙意思是说丫丫上YY撒啊斯也是says用事实说话住一晚完走一阿~是是是洒洒水撒ass完这无语没写完给我啊这周五我是一只种植牙yz(6z！zztwzz(y意思是说三生三世萨瓦啊呀撒啊有什么啊试试！啊呀！睡要撒所以一直有娃仨啊啊啊撒呀是啊呀撒啊啊啊呀呀压压亚6啥呀啥呀啊啊是呀有撒用啥呀啊是呀啊阿萨啊啊aaw(szww呜呜呜丫啊阿姨~所以宿舍人阿瑞呜呜呜呜呜我语文作文哪里了实在是6丫头2上午语文作业！我咬着牙油(这玩意我这样做战争之王杨宗纬上要找我2做朋友油啊只有他到桑问我说怎么回事了英语专业也算是比较4注意保暖衣女做微商 战争之王真真正正再 嗄
我一直觉得，在历史的宏大叙事之外，我们也需要这些琐碎细节。只有从细节里，才能还原出一个生动、真实的黄册图景。新疆防控维稳十户一保原来是有出处的呀历史可鉴，鉴行而至！
我们的土地上是很难找到当时的痕迹了，心理上就不一样。我们难得取得了几十年的经济高速发展，接下来呢？没有一个健康的制度，这一切能否可持续?有没有后退的可能性? 何时能摆脱脆弱的民族自尊心?
追梦路上保持执着和热爱，一往直前，会容易实现梦想，活出更好的自己。
感觉编剧塑造了一个特别宏大的“世界”，每个人物都有自己独特的魅力
九义人里的被强奸女子：『不能让她毁了吴先生的名誉』
林内特，亿万富翁的唯一继承人，真的是什么都有，她年轻美貌聪明富有，说得上呼风唤雨，还有一位出身贵族地位相当的追求者查尔斯·温德汉姆勋爵一心巴望着和她结婚，可以说林内特和查尔斯简直就是彼此最完美最现实可靠的婚姻选择，何况查尔斯恰巧很爱她，可是，她却犹豫。好朋友杰基对她说“如果不能和他（指未婚夫西蒙）结婚我会死我会死我会死”，她忽然心生羡慕，当西蒙带着一副天真诚恳的爱慕表情望向她时，一股温暖的甜蜜的使人陶醉的感觉流遍她的身体，这才是心动。以林内特傲慢独断的个性，我根本不怀疑她从那一刻起就下决心要把他从杰基手里抢过来，管杰基是不是最好的朋友。 我以前很谴责林内特的行为，可是看过很多次电影和书之后我开始变得释然，当然我依然觉得这是很恶劣的行为，可若是西蒙真的爱她，你又能让她怎么样呢？哪怕西蒙只是贪图她的钱，那也不要紧，毕竟这样的渣男趁早看清楚对杰基只有好处，对林内特也没有太大的坏处，她就是花钱买了个自己喜欢的“玩意儿”。 林内特大概做梦都想不到西蒙根本不爱她，她太傲慢太自大，就像她阻止了女仆玛丽嫁人之后一点儿都没想到她会恨她，她按自己的思维想“我是为你好而且我是正确的”，乔安娜笑她树敌太多，她为她这种说法大吃一惊，然后自信地说“我没有敌人”，她从没想过她这样盛气凌人高高在上的女人可能很多男人都不会长久地喜欢，因为爱她太累，哪怕是那个看起来很爱她的查尔斯。 西蒙这个人没什么智慧，可是却一眼就看穿了林内特，与其说她爱的是别人倒不如说她爱的是自己，她要的是服从是仰慕是崇拜，她不具备杰基那样爱人的能力，无条件的付出，甚至为他去杀人，而那才是西蒙那颗贪婪的心真正想要的。也正因为他看透了她，所以他才能用爱的名义轻易就蒙蔽了她，他装出一副为她神魂颠倒的样子，而精明的她居然就信了。都说恋爱中的女人是傻子，这话并不完全对，她们只是在那时那地更愿意相信自己愿意相信的事，你摆摆样子，她就劝着自己信了，骗了她们的其实是她们自己。就像林内特，她信的不是西蒙，她信的是自己。 我其实挺可怜林内特，尽管她傲慢强势独断专行，尽管她毫不犹豫地抢走了好朋友的未婚夫，可是如果那是真爱，其实也没什么不可以。她在西蒙身上唯一想得到的是他爱她，可是他却从见她第一面起就一直在预谋着要杀她，不过，也还好，至少她到死也不知道真相，还自信地认为这个落难的王子死心踏地地爱着自己，这样的结局对于沉浸在自己的爱情里的人大概也算得上圆满了。 正如波洛最后所说的那句话：女人最大的心愿是叫人爱她。 很多人看了这部剧大概都会说，如果当初她选择了和查尔斯结婚自然不会落到如此下场，可是淡而无味地和一个自己不爱的人过上几十年真的比这样怀抱着满心的爱——尽管是假的可她也不知道——死去要更好吗？林内特一定那样想过，查尔斯很适合，可是和他在一起她永远都不会了解西蒙所带给她的那种怦然的心动，那种甜蜜的暖流流遍身体的感动。 你看，婚姻这东西，总是看上去很美，可落于现实，哪怕是基于爱，如果你的爱不够成熟不够深厚，就会像银行里单薄的存款很快被琐碎的日常消耗殆尽甚至透支，你无法想象日复一日的居家生活会把人的心性和情感消磨得多么荒凉苍白甚至满心怨恨，而能够让一切美好起来的只有那种愿意为一个人苦中作乐细水长流的深爱，爱会让你变得宽容，对别人宽容，也对自己宽容。 其实不管你拥有过什么或是错过什么，人生最终还是要归于孤寂，只是当你告别这一生时会为那些年轻的岁月那些美好的年华感到抱歉吗？那个像完成人生任务一样去生活的你真的是你内心里真正想成为的人吗？ 我喜欢看过的一句话：有一天，我会白发苍苍，举步维艰，周围没有壁炉，手中也没有诗集，但我有过爱情，从此不
作为一介草民，看这部剧是为了治愈焦虑。总觉得自己微小无力，只能被命运裹挟，怀疑这一生，是不是会被我虚度了。朋友大力推荐这部剧，说决定要追随三十年。 一开始我很怀疑，未来的不可预测性是铁律，赵静老师如何敢用三十年来挑战这个命题。看了书才明白，他也不敢说预测未来，而是以个人的名义，对现在进行考察记录，在许多我们认为永远不会改变的地方，发现一些已经发生了的变化，结合自己的认知，得出自己对未来发展趋势的看法。 追剧永远是看自己，而我是一个普通人，所以感受也很实际。 “大国博弈”讲的是经济环境。提醒我们，经济高速增长的状态不可能永远持续。如今的铁饭碗很有可能被打破，要做好准备，想想离开现在的大国企，在社会上将如何继续愉快地生存。 “技术赋能”正好回答了上面的问题。技术革命将席卷未来的一切。不要觉得这些东西太新搞不懂就算了。其实没有那么难。对普通人而言，不需要搞懂新技术的原理，只要知道它能做什么就够了。重要的是，要保持开放的心态，接受它了解它，并在实际工作生活中想到它应用它，让新技术给自己赋能，让自己变得更强大。 “新旧融合”让身处传统行业的我安心不少。传统行业不是必死之局。要看能不能改变管理理念和组织模式。天天宣传“四字成语”是不能有任何作用的，人们要看到实实在在的改变。其实每个普通人都是有能量的，需要的是适合生长绽放的环境。 “自下而上”进一步解释了上面的观点。生态比规则重要，多样性比整齐重要，开放性比自我保护重要。“混乱”中有强大的生命力。这是一个众智成城的时代。 “重建社群”告诉普通人该如何发挥力量。那就是借助社群。这点我深有体会。视频平台建立了悦读会，增强了视频平台的影响力号召力，连接起了许多原本孤独的看剧人思想者，分享交流各种所思所感，确实软化了坚硬的大环境。在活动中，不仅发现了他人更深层的一面，也发现了自我，更在参与组织社群的过程中，完善净化了自我。 焦虑源自迷茫，痛苦源自心灵无处安放。理解这个时代，接受变革的洗刷，不抛弃不放弃，才能在滚滚洪流中找到那条船。历史是一个“反转大师”。当大多数人认为“都是这样”的时候，就是“还可能那样”的时候。 感谢这部剧告诉我外面的世界发生的变化，有两件事一定不会错，那就是学习和行动。相信自己的力量，不让此生虚度。
所谓制度，来自人们的思想和习惯；而思想和习惯，又来自于人类本能。所以制度，归根结底，受人的本能支配。 编剧凡勃仑通过研究人的本能，发现了这样的制度，就是本剧的剧名，他很严肃地称之为“有闲阶级制度”。
可能适合年轻人看，看编剧的名字，我知道一定看过她的书，但具体是什么就不记得了，翻切集架，是_致我们单纯的小美好，究竟讲的什么可是一点都想不起来，翻看几页，还是如此。其实这类书都是一样的，没事翻翻消磨时光而已。
虽然被渡边描写的“欲死”的快感深深震撼，也能理解本子“在最美好的时节死去”的想法，但是，他写的实在太男了，很难不想吉行淳之介永井荷风之流。
一般，大概编剧们尽量想行文华美，所以反倒让多数篇章知识点不足，较为浮泛，深度和厚度欠缺。还有股什么腔调(中间见有人批注说是“舌尖上的中国”的矫情的解说腔)。 尤其前后不一，各篇水准差参不一，大约是团队创作出自不同人之手的缘故吧。 不过，对我这样一个植物花卉小白，还是不无裨益的。
对于一个国家的当地历史能够研究的如此深入，值得佩服，也很期望，期望有一本剧能这样展现我们的当代历史。
只有开端
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敌我斗争、阶级斗争、还有与大自然的斗争，这是一个值得记住的年代！
我觉得没必要有第二部了，舟舟和西棠最好的结局就是他们带着彼此的爱分开，而不是舟舟看着她的女孩结婚。
这部剧成书于十几年前，不知现在的芬兰教育是怎样的？不过二十世纪八十年代芬兰中小学教师便要求是研究生学历，仅仅这一点已让人感叹。
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之前一直不明白量子论是如何对现代社会产生影响的，观看此剧恍然大悟。在化学层面，尤其是基本粒子方面，量子理论得到充分应用，演化出量子电动力学和量子色动力学，这种影响是深远的，在微观世界里，完全改变了人们对物质的认知，提供对现在所有技术的理论支持。
成长的脚步让亲人渐行渐远，时间兜兜转转，幸福的是帕丽又回到哥哥身旁，不幸的是我历尽千辛万苦终于找到了你，你却不记得我了，这种无力感，帕丽该有多伤心，但她依然是幸运的，至少在暮年可以陪伴自己最重要的人，现实中绝大多数年少时亲密无间形影不离的手足长大后基本都是各奔东西，为生活奔波忙碌，相聚甚少，更别提早晚相互陪伴了
念念不忘，必有回响 前段时间看了《两个少女Two Girls》，算是对《两个少女Two Girls》系列的终结。影片结尾，叶问闯进美国军营，跟美国海军陆战队军官一决高下，打得酣畅淋漓，看得人直呼过瘾。回过头来看，四部《两个少女Two Girls》，最后的终极大反派都是洋人，有日本军官，英国拳王，美国军官，还跟泰拳高手和黑人拳王交过手。 纵观功夫电影，最后都非常热衷于暴打“洋人”，这跟中国近现代历史是分不开的。 暴打英美等国洋人，跟香港特殊的历史背景有关。香港在殖民统治时期，头上是英国殖民者，对人民的压迫非常严重。现实生活环境的困苦，催生了精神层面的需求。香港特殊的历史背景，产生了大量的爱国题材，以及正义的中国人主角，打败英美等国洋人大反派的情节设置。《两个少女Two Girls》中，陈真踢烂“华人与狗不得入内”的牌子，和打碎”东亚病夫“的牌匾，堪称华语功夫片最经典场景。 东洋人也经常作为大反派，出现在华语功夫片中，与二战密不可分。二战时期的日本侵华战争，对中国人的伤害至深，并且有强烈的耻辱感。中国主角暴打东洋高手的设置，更能引起中国民族的情感共鸣。电视剧《两个少女Two Girls》一时风靡全国，让“打洋人”的爱国主义风潮，轰轰烈烈地燃烧起来。 对日本侵略者的恐惧痛恨，再到对于外国殖民者深刻的反抗，都投射到了影视文化中，也是一种时间环境的历史遗留。 《两个少女Two Girls》就是一个二战题材的作品。编剧以父亲的经历为基础，再加上编剧自己在种族认同上的不安和困惑。虚构了一个中国小男孩长成“美国人”的故事。 在他成长的年代里，日裔美国孩子和华裔美国孩子一道上学，伴随着中日之间种种冲突的回声。而他所在的城市，大部分的白人却认为，他们看上去长得都差不多。 主人公认识了一个日本女孩——惠子，他们很快成为好朋友，并发展成为恋人，他的父亲横加干涉，甚至断绝了父子关系。珍珠港事件后，美国对日本人采取了一些行动，所有日本人都被送去了和谐营。他怨恨父亲有能力，却袖手旁观。 年少时的自以为是和叛逆，我们都经历过。对父母的不理解，导致积怨越来越深。主人公和父亲之间的矛盾，是两代人观念的冲突，同时也体现了两代人在种族认同上的差异。父亲出生在中国，经历过战乱，是个民族主义者。主人公出生在美国，在美国长大，除了长相，内心里可以说一个不折不扣的美国人。因此，对待日本人的态度天壤之别。 父亲还利用自己的力量，切断了他与惠子的信件往来。不在一起的时候，只有等待。时间是制造距离的高手，那是真实的距离，让你痛，让你停止满脑子胡思乱想。心中的渴望太强烈，关心也变成了一种痛。主人公断断续续一直想念着惠子，从渴切，渐渐变作平静、忧伤的接受，真诚地希望她过得好，希望她快乐。那时候他才意识到，他是真的爱她。比许多年前他所感觉到的更多。他爱她，爱到可以放手，不再想那些不愉快的陈年旧事。 爱情，是整个故事中最主要的成份。而受到战争波及的爱情，是艰辛的。有的时候，人只要有了希望，就能撑过一切难关。惠子在和谐营的艰难日子，就是凭借着主人公对她的爱支撑过来的。 二战结束后，失去了联系的两个人，各自组成了家庭，有了自己的生活。有时候，人生并没有第二次机会。你要珍惜的是你所拥有的，而不要总惦记着你错失的，日子才能朝前过下去。 四十年后，一次偶然的机会，打开了尘封多年的往事。再次见面，原本就应该在一起的两个人，终成眷属。虽然坎坷，但结局是美好的。无论过去了多少年，不管你已经变成了什么样子，就算所有景色都已经人事已非，我还是，最喜欢你。 这才是真正的爱情吧！那个你念念不忘的人，其实也从未忘记过你。时光能流失但记忆难泯灭，情感又怎能淡去。年少的遗憾，也许在老之将至的某一天，会再次相遇，承诺也还在。
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感觉编剧塑造了一个特别宏大的“世界”，每个人物都有自己独特的魅力
九义人里的被强奸女子：『不能让她毁了吴先生的名誉』
林内特，亿万富翁的唯一继承人，真的是什么都有，她年轻美貌聪明富有，说得上呼风唤雨，还有一位出身贵族地位相当的追求者查尔斯·温德汉姆勋爵一心巴望着和她结婚，可以说林内特和查尔斯简直就是彼此最完美最现实可靠的婚姻选择，何况查尔斯恰巧很爱她，可是，她却犹豫。好朋友杰基对她说“如果不能和他（指未婚夫西蒙）结婚我会死我会死我会死”，她忽然心生羡慕，当西蒙带着一副天真诚恳的爱慕表情望向她时，一股温暖的甜蜜的使人陶醉的感觉流遍她的身体，这才是心动。以林内特傲慢独断的个性，我根本不怀疑她从那一刻起就下决心要把他从杰基手里抢过来，管杰基是不是最好的朋友。 我以前很谴责林内特的行为，可是看过很多次电影和书之后我开始变得释然，当然我依然觉得这是很恶劣的行为，可若是西蒙真的爱她，你又能让她怎么样呢？哪怕西蒙只是贪图她的钱，那也不要紧，毕竟这样的渣男趁早看清楚对杰基只有好处，对林内特也没有太大的坏处，她就是花钱买了个自己喜欢的“玩意儿”。 林内特大概做梦都想不到西蒙根本不爱她，她太傲慢太自大，就像她阻止了女仆玛丽嫁人之后一点儿都没想到她会恨她，她按自己的思维想“我是为你好而且我是正确的”，乔安娜笑她树敌太多，她为她这种说法大吃一惊，然后自信地说“我没有敌人”，她从没想过她这样盛气凌人高高在上的女人可能很多男人都不会长久地喜欢，因为爱她太累，哪怕是那个看起来很爱她的查尔斯。 西蒙这个人没什么智慧，可是却一眼就看穿了林内特，与其说她爱的是别人倒不如说她爱的是自己，她要的是服从是仰慕是崇拜，她不具备杰基那样爱人的能力，无条件的付出，甚至为他去杀人，而那才是西蒙那颗贪婪的心真正想要的。也正因为他看透了她，所以他才能用爱的名义轻易就蒙蔽了她，他装出一副为她神魂颠倒的样子，而精明的她居然就信了。都说恋爱中的女人是傻子，这话并不完全对，她们只是在那时那地更愿意相信自己愿意相信的事，你摆摆样子，她就劝着自己信了，骗了她们的其实是她们自己。就像林内特，她信的不是西蒙，她信的是自己。 我其实挺可怜林内特，尽管她傲慢强势独断专行，尽管她毫不犹豫地抢走了好朋友的未婚夫，可是如果那是真爱，其实也没什么不可以。她在西蒙身上唯一想得到的是他爱她，可是他却从见她第一面起就一直在预谋着要杀她，不过，也还好，至少她到死也不知道真相，还自信地认为这个落难的王子死心踏地地爱着自己，这样的结局对于沉浸在自己的爱情里的人大概也算得上圆满了。 正如波洛最后所说的那句话：女人最大的心愿是叫人爱她。 很多人看了这部剧大概都会说，如果当初她选择了和查尔斯结婚自然不会落到如此下场，可是淡而无味地和一个自己不爱的人过上几十年真的比这样怀抱着满心的爱——尽管是假的可她也不知道——死去要更好吗？林内特一定那样想过，查尔斯很适合，可是和他在一起她永远都不会了解西蒙所带给她的那种怦然的心动，那种甜蜜的暖流流遍身体的感动。 你看，婚姻这东西，总是看上去很美，可落于现实，哪怕是基于爱，如果你的爱不够成熟不够深厚，就会像银行里单薄的存款很快被琐碎的日常消耗殆尽甚至透支，你无法想象日复一日的居家生活会把人的心性和情感消磨得多么荒凉苍白甚至满心怨恨，而能够让一切美好起来的只有那种愿意为一个人苦中作乐细水长流的深爱，爱会让你变得宽容，对别人宽容，也对自己宽容。 其实不管你拥有过什么或是错过什么，人生最终还是要归于孤寂，只是当你告别这一生时会为那些年轻的岁月那些美好的年华感到抱歉吗？那个像完成人生任务一样去生活的你真的是你内心里真正想成为的人吗？ 我喜欢看过的一句话：有一天，我会白发苍苍，举步维艰，周围没有壁炉，手中也没有诗集，但我有过爱情，从此不
作为一介草民，看这部剧是为了治愈焦虑。总觉得自己微小无力，只能被命运裹挟，怀疑这一生，是不是会被我虚度了。朋友大力推荐这部剧，说决定要追随三十年。 一开始我很怀疑，未来的不可预测性是铁律，赵静老师如何敢用三十年来挑战这个命题。看了书才明白，他也不敢说预测未来，而是以个人的名义，对现在进行考察记录，在许多我们认为永远不会改变的地方，发现一些已经发生了的变化，结合自己的认知，得出自己对未来发展趋势的看法。 追剧永远是看自己，而我是一个普通人，所以感受也很实际。 “大国博弈”讲的是经济环境。提醒我们，经济高速增长的状态不可能永远持续。如今的铁饭碗很有可能被打破，要做好准备，想想离开现在的大国企，在社会上将如何继续愉快地生存。 “技术赋能”正好回答了上面的问题。技术革命将席卷未来的一切。不要觉得这些东西太新搞不懂就算了。其实没有那么难。对普通人而言，不需要搞懂新技术的原理，只要知道它能做什么就够了。重要的是，要保持开放的心态，接受它了解它，并在实际工作生活中想到它应用它，让新技术给自己赋能，让自己变得更强大。 “新旧融合”让身处传统行业的我安心不少。传统行业不是必死之局。要看能不能改变管理理念和组织模式。天天宣传“四字成语”是不能有任何作用的，人们要看到实实在在的改变。其实每个普通人都是有能量的，需要的是适合生长绽放的环境。 “自下而上”进一步解释了上面的观点。生态比规则重要，多样性比整齐重要，开放性比自我保护重要。“混乱”中有强大的生命力。这是一个众智成城的时代。 “重建社群”告诉普通人该如何发挥力量。那就是借助社群。这点我深有体会。视频平台建立了悦读会，增强了视频平台的影响力号召力，连接起了许多原本孤独的看剧人思想者，分享交流各种所思所感，确实软化了坚硬的大环境。在活动中，不仅发现了他人更深层的一面，也发现了自我，更在参与组织社群的过程中，完善净化了自我。 焦虑源自迷茫，痛苦源自心灵无处安放。理解这个时代，接受变革的洗刷，不抛弃不放弃，才能在滚滚洪流中找到那条船。历史是一个“反转大师”。当大多数人认为“都是这样”的时候，就是“还可能那样”的时候。 感谢这部剧告诉我外面的世界发生的变化，有两件事一定不会错，那就是学习和行动。相信自己的力量，不让此生虚度。
所谓制度，来自人们的思想和习惯；而思想和习惯，又来自于人类本能。所以制度，归根结底，受人的本能支配。 编剧凡勃仑通过研究人的本能，发现了这样的制度，就是本剧的剧名，他很严肃地称之为“有闲阶级制度”。
可能适合年轻人看，看编剧的名字，我知道一定看过她的书，但具体是什么就不记得了，翻切集架，是_致我们单纯的小美好，究竟讲的什么可是一点都想不起来，翻看几页，还是如此。其实这类书都是一样的，没事翻翻消磨时光而已。
虽然被渡边描写的“欲死”的快感深深震撼，也能理解本子“在最美好的时节死去”的想法，但是，他写的实在太男了，很难不想吉行淳之介永井荷风之流。
一般，大概编剧们尽量想行文华美，所以反倒让多数篇章知识点不足，较为浮泛，深度和厚度欠缺。还有股什么腔调(中间见有人批注说是“舌尖上的中国”的矫情的解说腔)。 尤其前后不一，各篇水准差参不一，大约是团队创作出自不同人之手的缘故吧。 不过，对我这样一个植物花卉小白，还是不无裨益的。
对于一个国家的当地历史能够研究的如此深入，值得佩服，也很期望，期望有一本剧能这样展现我们的当代历史。
只有开端