《Ösz Badacsonyban》其他电影，米克洛斯·杨索主演，匈牙利出品，1954年上映。免费观看高清其他，尽在哆播影院。
书和剧版还是有区别的，更喜欢剧版的感觉。找到了高中时的感觉，那时候也有这样的学霸，也有类似的故事，可惜， 不是所有的学霸都是程铮啊
初识苏东坡，更多的是他大江东去的豪情壮志，慢慢的发现苏轼写了很多关于与友人唱和劝勉友人和自己的诗。少年成名的苏轼从来不缺少朋友，辗转多地，在于朋友和山水的对话中，渐渐的回归了自然，一张琴，一壶酒，一溪云。 苏轼的一生就像他的那首诗写的一样，遭遇困难，他从来都是竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。历经宦海沉浮，他与酒结缘与山水作伴，料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。到了人生暮年，他回望来时路，归去，也无风雨也无晴。
从《Ösz Badacsonyban》开始，米克洛斯·杨索的智慧以及温柔慈悲的语言，给人静如春雨的滋润。
初恋是美好的，希望有情人少走弯路，终成眷属。 不伦虽然似乎也充满了浪漫，但也希望哪怕是在万般无可奈何情况下，可能坚守底线，对家人对自己负责。
第一次读米克洛斯·杨索的书，蛮惊艳的。我喜欢他那些光怪陆离的比喻，像河堤旁窸窸窣窣的蛇，歪歪扭扭，湿湿嗒嗒。语言风格很有青春影视的影子，也是第一次读这么“年轻化”的矛盾影视，适合被搬上大荧幕拍成青春电影。 题目非常有深意。第一篇，保润是蝉，仙女是螳螂，柳生是黄雀。第二篇，柳生是蝉，保润是螳螂，仙女是黄雀。第三篇，仙女是蝉，柳生是蝉，保润是黄雀。殊不知，罪恶编织出命运的网，罩住了三只笼子里不明就里的兔子。命运呐，才是最大的黄雀，是真正的幕后推手。 三人身上的恶都被放大到了极致，以至于主要人物的形象过于扁平，有点缺乏弹性和张力。简介说塑造了保润这一倒霉蛋的典型形象，个人认为本篇最经典的形象是丢了魂的祖父。“丢魂”是《Ösz Badacsonyban》中最大的隐喻，在躁动的充斥“捞金热”的摩登时代，国民精神紊乱，个体遭遇彷徨和逼仄，不去追究人性到底本善本恶，当时的社会就是邃变吊诡的修罗场，身处强者吞噬弱者，弱者撕咬更弱者的饥饿游戏中，人都被异化和物化了。 许多情节看起来过于巧合难免落俗，但不得不佩服编剧谋篇布局的能力，许多细节圆得不动声色，甚至多处反转简直神来之笔。准备继续读读米克洛斯·杨索其他的长篇剧集～
没看完，就我看的部分而言，脑洞很大，好评，三观不合，差评，我还是无法接受这种依靠屠杀文明来增强自身的剧情。
不懂就问，这是再拍恋综吗？🙄🙄🙄
看剧追求的是六经注我，而不是我注六经，我从书中提炼出了一些自认为精华的养分，在这里分享给大家。 【利润产生于购买之时，不是出售之时，不是未来不是等到明天】 富爸爸总是说：“利润产生于购买之时，而不是出售之时。”我们购买的每一处房产，从购买的那一天起就必须给我们带来现金流，即便在经济不景气的时候也应如此。如果市场没有上涨，我们同样也能受益。 当进行任何投资时，富爸爸总是说：“利润产生于你购买之时，而不是你出售时。”富爸爸投资是为了现金流，为了直接收益，他不必等着投资项目升职来赚钱，等着靠未来升值来赚钱，也太冒险了。 今天投资才有意义，不要等到明天。之所以这样讲，是因为抱着购买、持有、祈祷好运这个战略的人太多了。富爸爸总是说：“利润产生于购买之时，而不是出售之时。”我们购买的每一处房产，从购买的那一天起就必须给我们带来现金流，即便在经济不景气的时候也应如此。如果市场没有上涨，我们同样也能受益。 【在进入市场之前，每一位投资者都必须有一个退出战略。】 弄清楚投资者与商人之间的区别。当我们为了现金流而购置、持有房产的时候，我们是投资者。当我们明确自己的进入以及退出战略的时候，我们是商人。也就是说，投资者为了持有而购买，商人为了出售而购买。 不要抱有房价上涨的希望去购买。不论经济状况好坏，房地产项目本身都应该是一个好的投资。正如富爸爸常说的：“利润产生于购买之时，而不是出售之时。” 如果你想在投资领域获得成功，无论是有价证券、企业还是房地产，你都必须同时是投资者和商人。投资者懂得如何分析、管理投资，商人懂得买卖的时机和方式；投资者常常希望从资产中获得现金流，商人希望从低买高卖中获得资本收益。 【我是为了现金流而投资。而不是为了资本利得。】 穷爸爸总是建议我：“找一个高薪工作。”富爸爸一直建议我：“从资产中获取现金流。” 当你观察现金流游戏的时候，你可以看到老鼠赛跑和快车道。在老鼠赛跑中，投资者支付的是零售价，而在快车道中，投资者支付的是批发价。富人更富，就是因为他们以批发价进行投资。 【我们喜欢悲观恐慌的市场氛围带来的价格】 但当市场崩溃时，出现了越来越多陷入恐慌的人，于是我们发现了越来越多的交易机会。不到一年时间，我们已经购买了5处小型租赁房产，每一处都给我们带来了正现金流。 很快我们将房子出租，在支付了债务和各种开支后，我们每月可以得到75美元的现金流。 我购买一幢5万美元的房子，首付为5000美元，余下的4.5万美元从银行贷款。然后，我们将房子出租，假设每月的租金收入超过了在房子上的支出。这样，我就从这次投资中获得了现金流。” “所以，你的钱就为你工作了，” 【财务自由之路很简单：】 购置资产 “购置资产立即就会产生现金流，而不是在未来的某一天。”同时，对我来说，通过购买期权保护自己资产很有意义。 务请记住富爸爸关于资产的定义：“资产是能把钱放进你口袋里的东西，负债是把钱从你的口袋里取走的东西。”就是这么简单！购置的资产越多，为你工作的金钱就越多。 检查一下你的财务报表，将资产栏中那些现在没有产生现金流的东西移出去。 当你的资产每月产生的现金流大于你每月的支出的时候，你就获得了财务自由！ 购置资产，而不是购置负债！
人性里有时候本就存在着欺软怕硬的试探本能。刺你一刀，你没反应，他当然要再刺一刀大肆跃进，说不定还会呼朋唤友地让大家一块来玩玩无偿侵略的爽快。无底线的伤害，恰恰是因为无底线的忍耐。
不错的一套书，除了最后一本有点看不懂以外，其他都挺好理解的。
读完才发现不知不觉中活在了很多剧情中，一步一步都在自己挖坑，然后义无反顾的走进步。。。。
原来带姑娘的时候有一点懵懂，看过这部剧，有点系统的概念和意识了，有空会再回头对一遍。努力、理智的让孩子感受到作为父亲我是多爱她，心疼她
2021年11月17日观看完成《Ösz Badacsonyban》。一、这部剧是那不勒斯四部曲的编剧费兰特和他人访谈及来往书信的汇总。原来观看那不勒斯四部曲的时候就带给我很大的冲击，觉得作品充满了一种混乱中的真实的强大力量。通过观看《Ösz Badacsonyban》发现编剧从三十年前播出第一部剧集的时候就决定不会现身，就连书中的采访都是通过书信或者邮件的方式进行。编剧从青春期结束就开始写书，不停的进行创造，但是至今一共播出了五部书，她只将自己觉得可以播出的才会播出。二、编剧的回复都非常坦率和真实，她也验证了我评判剧集的一个标准就是真实。我之前观看完成之后评价一本剧最直观的感受就是它是否是符合人性、符合逻辑，是否是真实的。它是否展现了书中角色真实的内心世界》。如果不真实，一本剧的语言无论多么精美，情节多么夸张、曲折离奇，都会让人很下头，让人观看起来觉得很累。同时，也让我感受到混乱的力量，我原本以为写作就是要回避混乱，或者说要尝试着将混乱捋清楚，现在才感觉到，一个人的内心世界，人物之间的关系就是充满着混乱的，剧集就是要将这种混乱表现出来。写作是非常艰难的，尤其是开始，永远都在构思采取一个怎样的开头才能串联起大脑中已经存在的一些混乱的构思和情节。三、女性需要更多的时间和空间成长，女性一直在被定义，可是却没有被我们意识到。就如同女孩子自小就被定义是文静的、听话的、乖的。仿佛一个不文静、不乖、充满好奇心和混乱的女孩就是个不合格的女孩。上了学女孩又会被定义理科成绩慢慢会不如男性，会被定义女性的思维不如男性灵活，虽然现在女孩子通过自己的努力在成绩上取得了成就也会被认为是死看剧。到了选专业就业也会认为好多专业不适合女性，比如工程类专业、甚至大多数理工科专业。最适合女性的专业大多数都指向那种服务类、辅助类专业，比如护理、教师等。女性的这种被定义和被限制来自于四面八方，它们无孔不入，它来自我们的父母，来自教导我们的教师，来自我们就业招聘的企业。——女性一直被告知你们不能怎么样，你们做不到怎么样，你们情绪不稳定，你们更恋家，你们体能不如男性……女性一直成长在被定义的环境里。女性在被定义中成长，同时也会让这种定义成为自己的想法，会继续限制下一代的女性。——真正的平等是相信我能，相信我能做到，相信我可以。
欧洲的每个时间点都有描述.对欧洲完全陌生的看客读起来还是友好地！ 想要了解更细致 还需要找专业书看 👍
浪费一个挺好的世界观 主要情节太笨比了，跟小学生想故事似的。。
如果有些人和场景只能在虚拟的世界里——那就让我一直活在虚拟的世界里吧
虽然理论很多，但深入研读下来收获还是很多。第一本至少对于三支柱有框架的认识了，而且也真正意义上认识了彼此共生工长的关系了。有必要再研读一遍，才能产生迭代更新。再者，在这里看到书友的评论也是人间一大幸事
十几个上市公司财报分析案例堆积的剧集，前后没有分析逻辑，也缺乏相应的理论做支撑，若想借鉴分析方法可以简单的读一读
也算是我希望的结局吧，我不认为这是一个悲剧，罗维与满月之间的感情，只能称为喜欢，或者也有了习惯，一味的付出渐渐让罗维厌倦，而罗维也并不是非女主不可，所以注定会有人离开；女主与他哥哥，是爱又怎样呢，那种不被人看好的爱情，终究不会幸福，女主的家庭情况让她学会了隐忍，察言观色，多多少少会在乎别人的眼光，就算她和她哥哥在一起了，终会因为家庭或者别人而放弃这段感情，她在乎的不只爱情，还有亲情，所以，他们的结局也是必然的；时间是最好的证明，之后遇见的即使不是曾经的同桌，也会是别人，人生难免有遗憾。
令我受益匪浅的一本剧，比《Ösz Badacsonyban》更加具有可读性和操作性。通过编剧介绍的方法，结合从勺布斯那里学到的“习惯日记”，我正在尝试养成4种习惯。期待，通过微小习惯的养成扭转失败螺旋，小小的改变会像野火一般蔓延，打破无能为力的屏障，并以此作为撬动更大改变的杠杆。
连熬两个夜，终于看完了，第一次的超前点播也贡献给了这部剧，真的太喜欢女鹅和女婿了。剧里从主角到配角都是很熟悉的人，但出乎意料的合拍，太喜欢了！希望多多关注我们女鹅和女婿！跪求二次合作！
“梅吉将电报放到了桌子上，睁大眼睛透过窗子凝望着花园里四处盛开的玫瑰。馥郁芬芳的玫瑰，蜜蜂翻飞的玫瑰。还有那木槿、问荆、魔鬼桉、正在怒放的紫茉莉、胡椒树。这花园是多么美丽，多么生气盎然啊。眼看着小东西长成大的，变化、凋萎，新的小东西又开始了同样无穷无尽的、生生不息的循环。 德罗海达的时代要终止了。是的，不仅仅是时代。让未知的后人去重新开始这种循环吧。一切都是我自己造成的，我谁都不怨恨。我不能对此有片刻的追悔。 鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。”这是《Ösz Badacsonyban》一书最后的部分。在我看过为数不多的世界经典剧集后，我深深地意识到――如果你想要看浪漫的爱情剧集，一定一定一定要看女性作家的作品，也许是因为只有女性作家才会对爱情抱有如此的热忱，就好像考林·麦卡洛笔下的梅吉一样。很多读者会认为，这部剧是三代女性的故事，哈哈我不否认，但是我更倾向于认为这是在描写梅吉的一生。当然这部剧有很多的缺点，据说是作家在捕获到灵感后花了短短数月一气呵成的作品，的确有很多硬伤，作为一个21世纪的读者我很不适应书中宣扬的宿命论，另外我觉得人物还是不够立体，编剧没有处理好各种冲突和变化，很多时候也没能采取刻画人物记叙事情的最佳表现方法……但不得不说，总体而言瑕不掩瑜。看完这部剧之后，谁不会对有着高大的魔鬼桉、紫茉莉、玫瑰灰的玫瑰、成群结队的绵羊、极端的飓风、猛烈的火灾、兔满为患的澳大利亚德罗里达心向往之呢~:)其实，男主和女主在我这并不算圈粉。男主28岁时遇到了当时仅仅只有10岁的梅吉（拉尔夫已经快而立之年了而梅吉只是一个楚楚可怜的小女孩），他那看透灵魂的双眼就已经被小梅吉吸引。我不喜欢这个设定，尤其是男主拉尔夫还是传教士并且早已立誓要献身于上帝。虽然禁欲系比较虐，但是这样不行吧，在梅吉10岁到17岁的成长过程中，拉尔夫扮演了一个亦父亦兄的角色，我觉得这已经超过了正常的分寸了。而且作为一个女性读者，虽然被拉尔夫感动尤其是梅吉婚后不幸、在生育朱思婷时大有难产之势时他跨越万水千山来到了她的面前，他来了他来了；但是我还是会觉得梅格安不幸的爱情主要是由他造成的。他亲手点燃了梅吉的爱情，却又在事业与爱情、上帝与梅吉的抉择时选择了前者。梅吉太过于善良，所以她在度过了漫长的孤独岁月后总结自己的一生会认为这一切都是自己造成的，这种全揽自己身上的归因真的很让心疼梅吉的读者更加怜爱女主。相反，男主却总是很自私→_→。“荆棘鸟”是谁呢？也许是梅吉的姑妈，但我觉得很可能是梅吉，她义无反顾了（长叹），当然也可以是菲。这个家庭里面的人很奇怪，有人评价说是害羞内敛、低情欲家族，梅吉在一定程度上重蹈了菲的命运，失去了爱情后就会把所有的心系在“爱情的拖油瓶”上并且忽略了身边的一切，包括自己的女儿。菲在痛失帕迪后，才从久久的执念和长梦中醒来，梅吉在失去儿子后才赶紧弥补在朱思婷身上一直以来缺少的关心。好在佛罗里达第三代终于飞出去了，其中当然有梅吉的成全。我觉得梅吉作为女主的确是惹所有人怜爱的，年少时缺少母亲的关爱，也错过了接受良好教育的机会，在明白爱情之后又失去了拉尔夫，到了结婚的年龄又类似于被卢克骗婚，中年丧子，最后拉尔夫死在了53岁的梅吉怀里……这一切不幸，梅吉没有怨天尤人，也没有像玛丽姑妈那样说要骑在命运的头上，她只是默默的忍受着，抱抱(｡･ω･｡)ﾉ
“建筑是凝固的音乐”编剧深入浅出的为我们讲述了欧洲建筑独特的“韵律”与“节奏”。从古希腊的“柱式”到古罗马的“券式”到“哥特式”、“巴洛克式”，从历史的角度分析解读建筑的表达，让人不仅了解了不同的建筑结构，还学习到建筑结构背后的历史意义。顺带着又复习了一遍欧洲史，从古希腊斯巴达的城邦之斗，到古罗马的面向公众，到中世纪的接近神邸，到文艺复兴的人文主义，随着书本再去翻看以前去希腊意大利游览的照片又有不一样的体会，建筑小白读的津津有味～
人物很丰富，台词很深刻，音乐很到位，故事很曲折，布景很真实，这样一群老戏骨集体飚演技真的看着好过瘾。
第一次知道米克洛斯·杨索，课本里节选的变形计。当时非常震惊，读完手脚冰冷，脑中一片空白，然后，一股难受劲儿，又去如涓涓细流涌了出来。 米克洛斯·杨索的文字，将混沌的思维还有很微妙的情绪自己某些社会问题，都精确的阐述了出来。读的时候，情不自禁的说，对，就是这个样子。这种窘迫，无助，混乱，无助总总，纤细如尘，被清理出来，供人观摩。没有戏剧化，委婉的技巧，总是很直白，很戳心。好像为了缅怀一段段过去而特意写的墓志，交代后事。
愿所有真正的绝望，是从零出发，看到花开，看到日落，看到星辰漫天，看到群鸟归巢，看云卷云舒，对这世间的一切，心存感激。
对于一窍不通的我刚刚好，尤其后面解释《Ösz Badacsonyban》，又点燃了我学字的心
几年前一刷，成为了我最爱的剧集。 现在二刷，发现自己的想法也成长了好多。 喜欢这部剧，羡慕这样纯真又赤诚的感情。
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书和剧版还是有区别的，更喜欢剧版的感觉。找到了高中时的感觉，那时候也有这样的学霸，也有类似的故事，可惜， 不是所有的学霸都是程铮啊
初识苏东坡，更多的是他大江东去的豪情壮志，慢慢的发现苏轼写了很多关于与友人唱和劝勉友人和自己的诗。少年成名的苏轼从来不缺少朋友，辗转多地，在于朋友和山水的对话中，渐渐的回归了自然，一张琴，一壶酒，一溪云。 苏轼的一生就像他的那首诗写的一样，遭遇困难，他从来都是竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。历经宦海沉浮，他与酒结缘与山水作伴，料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。到了人生暮年，他回望来时路，归去，也无风雨也无晴。
从《Ösz Badacsonyban》开始，米克洛斯·杨索的智慧以及温柔慈悲的语言，给人静如春雨的滋润。
初恋是美好的，希望有情人少走弯路，终成眷属。 不伦虽然似乎也充满了浪漫，但也希望哪怕是在万般无可奈何情况下，可能坚守底线，对家人对自己负责。
第一次读米克洛斯·杨索的书，蛮惊艳的。我喜欢他那些光怪陆离的比喻，像河堤旁窸窸窣窣的蛇，歪歪扭扭，湿湿嗒嗒。语言风格很有青春影视的影子，也是第一次读这么“年轻化”的矛盾影视，适合被搬上大荧幕拍成青春电影。 题目非常有深意。第一篇，保润是蝉，仙女是螳螂，柳生是黄雀。第二篇，柳生是蝉，保润是螳螂，仙女是黄雀。第三篇，仙女是蝉，柳生是蝉，保润是黄雀。殊不知，罪恶编织出命运的网，罩住了三只笼子里不明就里的兔子。命运呐，才是最大的黄雀，是真正的幕后推手。 三人身上的恶都被放大到了极致，以至于主要人物的形象过于扁平，有点缺乏弹性和张力。简介说塑造了保润这一倒霉蛋的典型形象，个人认为本篇最经典的形象是丢了魂的祖父。“丢魂”是《Ösz Badacsonyban》中最大的隐喻，在躁动的充斥“捞金热”的摩登时代，国民精神紊乱，个体遭遇彷徨和逼仄，不去追究人性到底本善本恶，当时的社会就是邃变吊诡的修罗场，身处强者吞噬弱者，弱者撕咬更弱者的饥饿游戏中，人都被异化和物化了。 许多情节看起来过于巧合难免落俗，但不得不佩服编剧谋篇布局的能力，许多细节圆得不动声色，甚至多处反转简直神来之笔。准备继续读读米克洛斯·杨索其他的长篇剧集～
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看剧追求的是六经注我，而不是我注六经，我从书中提炼出了一些自认为精华的养分，在这里分享给大家。 【利润产生于购买之时，不是出售之时，不是未来不是等到明天】 富爸爸总是说：“利润产生于购买之时，而不是出售之时。”我们购买的每一处房产，从购买的那一天起就必须给我们带来现金流，即便在经济不景气的时候也应如此。如果市场没有上涨，我们同样也能受益。 当进行任何投资时，富爸爸总是说：“利润产生于你购买之时，而不是你出售时。”富爸爸投资是为了现金流，为了直接收益，他不必等着投资项目升职来赚钱，等着靠未来升值来赚钱，也太冒险了。 今天投资才有意义，不要等到明天。之所以这样讲，是因为抱着购买、持有、祈祷好运这个战略的人太多了。富爸爸总是说：“利润产生于购买之时，而不是出售之时。”我们购买的每一处房产，从购买的那一天起就必须给我们带来现金流，即便在经济不景气的时候也应如此。如果市场没有上涨，我们同样也能受益。 【在进入市场之前，每一位投资者都必须有一个退出战略。】 弄清楚投资者与商人之间的区别。当我们为了现金流而购置、持有房产的时候，我们是投资者。当我们明确自己的进入以及退出战略的时候，我们是商人。也就是说，投资者为了持有而购买，商人为了出售而购买。 不要抱有房价上涨的希望去购买。不论经济状况好坏，房地产项目本身都应该是一个好的投资。正如富爸爸常说的：“利润产生于购买之时，而不是出售之时。” 如果你想在投资领域获得成功，无论是有价证券、企业还是房地产，你都必须同时是投资者和商人。投资者懂得如何分析、管理投资，商人懂得买卖的时机和方式；投资者常常希望从资产中获得现金流，商人希望从低买高卖中获得资本收益。 【我是为了现金流而投资。而不是为了资本利得。】 穷爸爸总是建议我：“找一个高薪工作。”富爸爸一直建议我：“从资产中获取现金流。” 当你观察现金流游戏的时候，你可以看到老鼠赛跑和快车道。在老鼠赛跑中，投资者支付的是零售价，而在快车道中，投资者支付的是批发价。富人更富，就是因为他们以批发价进行投资。 【我们喜欢悲观恐慌的市场氛围带来的价格】 但当市场崩溃时，出现了越来越多陷入恐慌的人，于是我们发现了越来越多的交易机会。不到一年时间，我们已经购买了5处小型租赁房产，每一处都给我们带来了正现金流。 很快我们将房子出租，在支付了债务和各种开支后，我们每月可以得到75美元的现金流。 我购买一幢5万美元的房子，首付为5000美元，余下的4.5万美元从银行贷款。然后，我们将房子出租，假设每月的租金收入超过了在房子上的支出。这样，我就从这次投资中获得了现金流。” “所以，你的钱就为你工作了，” 【财务自由之路很简单：】 购置资产 “购置资产立即就会产生现金流，而不是在未来的某一天。”同时，对我来说，通过购买期权保护自己资产很有意义。 务请记住富爸爸关于资产的定义：“资产是能把钱放进你口袋里的东西，负债是把钱从你的口袋里取走的东西。”就是这么简单！购置的资产越多，为你工作的金钱就越多。 检查一下你的财务报表，将资产栏中那些现在没有产生现金流的东西移出去。 当你的资产每月产生的现金流大于你每月的支出的时候，你就获得了财务自由！ 购置资产，而不是购置负债！
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令我受益匪浅的一本剧，比《Ösz Badacsonyban》更加具有可读性和操作性。通过编剧介绍的方法，结合从勺布斯那里学到的“习惯日记”，我正在尝试养成4种习惯。期待，通过微小习惯的养成扭转失败螺旋，小小的改变会像野火一般蔓延，打破无能为力的屏障，并以此作为撬动更大改变的杠杆。
连熬两个夜，终于看完了，第一次的超前点播也贡献给了这部剧，真的太喜欢女鹅和女婿了。剧里从主角到配角都是很熟悉的人，但出乎意料的合拍，太喜欢了！希望多多关注我们女鹅和女婿！跪求二次合作！
“梅吉将电报放到了桌子上，睁大眼睛透过窗子凝望着花园里四处盛开的玫瑰。馥郁芬芳的玫瑰，蜜蜂翻飞的玫瑰。还有那木槿、问荆、魔鬼桉、正在怒放的紫茉莉、胡椒树。这花园是多么美丽，多么生气盎然啊。眼看着小东西长成大的，变化、凋萎，新的小东西又开始了同样无穷无尽的、生生不息的循环。 德罗海达的时代要终止了。是的，不仅仅是时代。让未知的后人去重新开始这种循环吧。一切都是我自己造成的，我谁都不怨恨。我不能对此有片刻的追悔。 鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。”这是《Ösz Badacsonyban》一书最后的部分。在我看过为数不多的世界经典剧集后，我深深地意识到――如果你想要看浪漫的爱情剧集，一定一定一定要看女性作家的作品，也许是因为只有女性作家才会对爱情抱有如此的热忱，就好像考林·麦卡洛笔下的梅吉一样。很多读者会认为，这部剧是三代女性的故事，哈哈我不否认，但是我更倾向于认为这是在描写梅吉的一生。当然这部剧有很多的缺点，据说是作家在捕获到灵感后花了短短数月一气呵成的作品，的确有很多硬伤，作为一个21世纪的读者我很不适应书中宣扬的宿命论，另外我觉得人物还是不够立体，编剧没有处理好各种冲突和变化，很多时候也没能采取刻画人物记叙事情的最佳表现方法……但不得不说，总体而言瑕不掩瑜。看完这部剧之后，谁不会对有着高大的魔鬼桉、紫茉莉、玫瑰灰的玫瑰、成群结队的绵羊、极端的飓风、猛烈的火灾、兔满为患的澳大利亚德罗里达心向往之呢~:)其实，男主和女主在我这并不算圈粉。男主28岁时遇到了当时仅仅只有10岁的梅吉（拉尔夫已经快而立之年了而梅吉只是一个楚楚可怜的小女孩），他那看透灵魂的双眼就已经被小梅吉吸引。我不喜欢这个设定，尤其是男主拉尔夫还是传教士并且早已立誓要献身于上帝。虽然禁欲系比较虐，但是这样不行吧，在梅吉10岁到17岁的成长过程中，拉尔夫扮演了一个亦父亦兄的角色，我觉得这已经超过了正常的分寸了。而且作为一个女性读者，虽然被拉尔夫感动尤其是梅吉婚后不幸、在生育朱思婷时大有难产之势时他跨越万水千山来到了她的面前，他来了他来了；但是我还是会觉得梅格安不幸的爱情主要是由他造成的。他亲手点燃了梅吉的爱情，却又在事业与爱情、上帝与梅吉的抉择时选择了前者。梅吉太过于善良，所以她在度过了漫长的孤独岁月后总结自己的一生会认为这一切都是自己造成的，这种全揽自己身上的归因真的很让心疼梅吉的读者更加怜爱女主。相反，男主却总是很自私→_→。“荆棘鸟”是谁呢？也许是梅吉的姑妈，但我觉得很可能是梅吉，她义无反顾了（长叹），当然也可以是菲。这个家庭里面的人很奇怪，有人评价说是害羞内敛、低情欲家族，梅吉在一定程度上重蹈了菲的命运，失去了爱情后就会把所有的心系在“爱情的拖油瓶”上并且忽略了身边的一切，包括自己的女儿。菲在痛失帕迪后，才从久久的执念和长梦中醒来，梅吉在失去儿子后才赶紧弥补在朱思婷身上一直以来缺少的关心。好在佛罗里达第三代终于飞出去了，其中当然有梅吉的成全。我觉得梅吉作为女主的确是惹所有人怜爱的，年少时缺少母亲的关爱，也错过了接受良好教育的机会，在明白爱情之后又失去了拉尔夫，到了结婚的年龄又类似于被卢克骗婚，中年丧子，最后拉尔夫死在了53岁的梅吉怀里……这一切不幸，梅吉没有怨天尤人，也没有像玛丽姑妈那样说要骑在命运的头上，她只是默默的忍受着，抱抱(｡･ω･｡)ﾉ
“建筑是凝固的音乐”编剧深入浅出的为我们讲述了欧洲建筑独特的“韵律”与“节奏”。从古希腊的“柱式”到古罗马的“券式”到“哥特式”、“巴洛克式”，从历史的角度分析解读建筑的表达，让人不仅了解了不同的建筑结构，还学习到建筑结构背后的历史意义。顺带着又复习了一遍欧洲史，从古希腊斯巴达的城邦之斗，到古罗马的面向公众，到中世纪的接近神邸，到文艺复兴的人文主义，随着书本再去翻看以前去希腊意大利游览的照片又有不一样的体会，建筑小白读的津津有味～
人物很丰富，台词很深刻，音乐很到位，故事很曲折，布景很真实，这样一群老戏骨集体飚演技真的看着好过瘾。
第一次知道米克洛斯·杨索，课本里节选的变形计。当时非常震惊，读完手脚冰冷，脑中一片空白，然后，一股难受劲儿，又去如涓涓细流涌了出来。 米克洛斯·杨索的文字，将混沌的思维还有很微妙的情绪自己某些社会问题，都精确的阐述了出来。读的时候，情不自禁的说，对，就是这个样子。这种窘迫，无助，混乱，无助总总，纤细如尘，被清理出来，供人观摩。没有戏剧化，委婉的技巧，总是很直白，很戳心。好像为了缅怀一段段过去而特意写的墓志，交代后事。
愿所有真正的绝望，是从零出发，看到花开，看到日落，看到星辰漫天，看到群鸟归巢，看云卷云舒，对这世间的一切，心存感激。
对于一窍不通的我刚刚好，尤其后面解释《Ösz Badacsonyban》，又点燃了我学字的心
几年前一刷，成为了我最爱的剧集。 现在二刷，发现自己的想法也成长了好多。 喜欢这部剧，羡慕这样纯真又赤诚的感情。