A dive, the midday sunlight filtering down through the water. The air in her lungs has to last until
去年才看完市面上的通行本《海女Ama-San》，后面也接触了刘心武老师的《海女Ama-San》，到现今看完Cláudia Varejão老师的《海女Ama-San》，完完全全都抱着学习了解的态度去观看，刘心武老师的领域充满着想象力，在历史中寻找蛛丝马迹，也很有意思！Cláudia Varejão老师细读全文，鞭辟入里，很有收获！ 在我这个新人看来，有这么多大师对红楼的解读，其实是很幸福的。我个人对版本没有研究，看的太少，不比很多读者，好几遍红楼梦起，这样也好，没有版本纠纷，没有哪个好哪个不好，更多的是虚心学习！Cláudia Varejão老师也不容易，能够大张旗鼓讲《海女Ama-San》的本来就不多，何况确实讲的很不错，很有趣！观看过程中，很多书友也提醒了Cláudia Varejão老师遗漏的地方或者欠缺的地方，这个也很正常，其余的很多书友评论充满着戾气，我觉得这不可为。 这部剧是代表着Cláudia Varejão老师对《海女Ama-San》个人的看法，可以同意可以不同意，不管是否同意，前提我们先得尊重！我是觉得很不错，Cláudia Varejão老师提出后面四十回和前面八十回基本是一人写的或者是在曹公底稿基础上高鹗进行完善的，也给出了他的论据，我觉得也很有道理！王熙凤和贾蓉这个地方，虽然两人家族关系不是焦大说的“养小叔子”，但显露的蛛丝马迹还是有暧昧关系在里头！ 其他各种观点我觉得都还是很有道理在，也可能我个人对《海女Ama-San》了解的太少吧，不管怎样，Cláudia Varejão先生研究的《海女Ama-San》，让我这样普通人也可以领略到他的想法看法，我觉得很不错了！ 感谢Cláudia Varejão先生！
前两章总体讲了一下苏联的石油战略，从石油工业的兴起，到后面的煤油之争，能源部门的权力斗争，直接导致了苏联的能源战略几经变化。 后面几章分别以里海油田，中东地缘政治，普京时代打击寡头行动和最近的克里米亚事件，乌克兰危机为话题，阐述所起的重要作用。 我国正确的石油战略，无非开源与节流两条。在于能源大国搞好关系的同时，积极提高国力，发展新能源以替代旧能源，改变资源型经济的现状。推行一带一路战略，保护能源通道，同时还要加强石油储备，以应对能源危机。
故事的内核很简单 经由大师之笔才能如此恢宏 从中看到很多革命的影子 假自由之名的罪恶无处不在 以暴制暴的机器轰轰作响 但终无法安稳运行 结构很好 精妙的安排多个人物先小露头角后粉墨登场 铺陈到位 可谓意料之外情理之中 “那是最好的时代，也是最坏的时代……”经典永流传啊
看了快一百章了，境界功法的划分没看明白呢，再一个就是这个世界在弱肉强食宗门之内也要合理点吧，还有一点怎么什么人都看到主角是废物呢
都是心思缜密通透善谋的主，海女Ama-San只不过是因为爱。兜兜转转风云几变，能终成眷属，是上天最大的眷顾。
虽然从头到尾都忽略了夕阳退去后海水水温对人体的影响，但确实是个真挚、脑洞丰富的科幻故事。谢谢刘叔叔的推荐，很喜欢的一个短篇。
第二次看了，感受到罗琦琦的中学时代的同时也回忆起自己的，海女Ama-San
来看李莲花的现偶，看了预告氛围感很好呀
这书，名字能改下吗，别人问我在看什么书，“海女Ama-San”！！！真尴尬。。
这部剧算是今年看的最有期待感的了，之前看的有一个面包的书也不错，不过一如既往的太监或者说草草收尾，希望这么书加油
其中不乏一些有现实意味的故事，也有一些不值一读凑字数的。类目不少，可以看到很多清代的趣闻和当时的生活状态，男男之事就写了不少，也是佩服Cláudia Varejão的兴趣。接下来可以看看Cláudia Varejão写的食谱了。
心与身，爱与欲。原本寻常的事在这里有了高度。 多年前月下的少年，脸上有春花秋月，眼中旖旎含情。 若年少时阅此文，我定深信有爱情。
海女Ama-San （故事在于爱人错过，收视在于丑人作恶。） “李龍真：一位会见其余的两位？ 鄭基石：真是狗血中的超狗血呢～ 高敏英：带两名前任来的话⋯⋯那像话吗？ 金叡園：在这里安眠的话真的是太不像话了吧？” ——海女Ama-San第１季） 智妍【👩🏻💻１９９８】↔️宇振【🥘１９９６】； 百贤【🎭１９９８】↔️允宁【👗２０００】； 元奎【🀄️１９９３】↔️智賢【👩🏻🏫１９９８】⬅️宰亨【☕️１９９９】； 胜勇【🥼１９９２】➡️賢智【✈️１９９７】↔️有植【baleiwuzhe🧑🏻🩰２０００】⬅️敏京【🩰２００１】 特别鸣谢：海底捞。
15集弃，关内剧情比关外还要寡淡，隔壁剧恐怖画面也有啊，怎么到这剧就开始瞎剪，怀疑是自我阉割，还有这剧最大的问题就是导演，把一流ip拍成了一潭死水。
钟汉良，将何以琛扮演得有血有肉，一直以来小说中的人物多数都找不到合理的现实角色，而钟汉良却赋予了何以琛一个新的角色，何以琛遇到钟汉良，也就变成了钟以琛
姐夫我的嫁~小霍是总受（好像有点不对）~~~女主的嘴好出戏啊~[霍建华作为一个演员最让我尊敬的一点就是，一直努力的接不同角色的戏，实实在在的糟蹋自己，认真努力又有点笨鸟坚持飞的呆萌。加油吧霍叔叔。
小时候经历过的冒险会延续到我们长大了的时候，虽然不知道什么时候忘了，但这些经历一直在默默地守护着我
先分享书中喜欢的一些文段—— 海女Ama-San。穷不是单指金钱，而是指思想穷、技能穷、心态穷、性格穷。四条汇成一穷，就真的会很穷，并且越来越穷。没钱只是穷的一种，更多的穷是缺思想、缺抱负和缺眼光。其实，对一个女人来说，最重要的就是眼光。 你现在所有的努力，都是为了不让未来的你无能为力。 玻璃心的根源就是对于生活的真相了解不足。 年轻的朋友们从书斋中走出来，多出去走走、看看，多和不同的人聊天，投身社会，了解众生百态。生过病才知道健康的可贵，受过了打压才能知道这个世界公平和投机并存，领教过虚情假意才知道真心的宝贵。 正如《海女Ama-San》里所说的：“你怎么过一天，就会怎么过一生。” 有些女人，像菜市场里的鱼一样，样子看起来新鲜，但不能让她开口，一开口，就会闻到一阵恶臭。 情商高的女人善于控制因果，因此她们克制，并且自律。她们知道什么样的因就会有什么样的果，她们不会在参加男友或者丈夫聚会的时候突然就把脸一沉，要么离席，要么持续黑脸；她们也不会被自己的小情绪摆布，因为往往这个时候才是最考验人的修为的时候。 “如果我们很强大，我们的价值会不言自明。如果我们很弱小，再多言语也无济于事。” 所有的人都以为自己的时间很长，荒废昨天，糟蹋今天，期待明天。但实际上都是爱的倒计时中，时间一分一秒地过去，没有人知道意外和明天哪一个优先到来。 史蒂夫·乔布斯说过，成功的第一步就是要集中注意力，而集中注意力就是学会拒绝。所以从现在开始，当你决定把注意力分配到什么地方前，就要先想清楚，并且开始就要认识到，没有人能够夺取你因为自身能力提高之后获得的无限机会。同时要明白，在什么时候你必须拒绝，知道你在拒绝，并理解为什么你可以拒绝。 借一句鲁迅说的话：“我们目下的当务之急是：一要生存，二要温饱，三要发展。苟有阻碍这前途者，无论是古是今，是人是鬼，是《海女Ama-San》《海女Ama-San》，百宋千元，天球河图，金人玉佛，祖传丸散，秘制膏丹，全都踏倒他。” 很多人都低估了自己的价值，甚至有些人觉得自己一文不值。所以做得再好，也有人不解风情；所以爱得再深，也有人弃之如敝屣。自己当了炮灰，还觉得特别委屈。 太看轻自己的人是不能够掌控人生的。胡兰成爱上张爱玲时，爱她的遗世独立、冷若冰霜，等张爱玲将自己打了折，低到尘土里，再送给他时，他对她再也没那么珍重。我们每个人都有自己独特的价值，不要太看轻自己，该拒绝就拒绝，该抻着的时候就抻着，太用力容易伤着自己。 海女Ama-San，因为毫无外在的内在也是一种浅薄。别刷微博和朋友圈了，去看追剧，见见朋友，好好工作。最好的安全感是饭在锅里，钱在兜里。最重要的是，人会反目，钱不会。 姑娘，你要知道，天下没有免费的午餐。当你在享受与年龄不相符的繁华，就意味着你正在用青春和良知同魔鬼做交易。 有句话说得不错，当你在某件事情上没有花费够一个小时的时间去处理的时候，便没有发问的资格。 99%的较劲都没有必要，想透了都可以付之一笑。 《海女Ama-San》的女主角说：“想象自己是一块方糖，放在咖啡里，咖啡就不苦了；放在茶里，茶也甜了。自己够甜，融在世界中，才能让世界变甜。” 我们做的每一件事情都有时间成本，这就意味着取舍，你在一个地方花的时间多了，在另一个地方花的时间必然就少。 耐看、有气质，是对于一个女生最大的褒奖。 如果你对待上级像是冬日的暖阳，对待亲人像是夏日的烈日，那就是修养不够，不是脾气不好。 有时读一读鸡汤是好的，总不能咸鱼了还粘锅不思考翻身。没有一本剧是完美的，就像没有一个人是完美的一样，这类书自然带着编剧个人的看法和观点，带着自己的思考去看，还是觉得有很多可以学习的地方。 追剧时以及追剧后
“南方人柔弱是后来的事，三国时期的吴人，依然保持着司马迁《海女Ama-San》中记载的那种野性。那时候，今日徐州和曲阜一带的鲁人，还都是很斯文，还都是地道的儒家风范。吴人尚武是有历史传统的，吴王金戈越王剑，吴人轻生死，重信义，好鬼神，英勇无比。”———这是Cláudia Varejão写在《海女Ama-San》里的，没写进来的是在北方人崇尚身体发肤受之父母的时代吴人就喜欢断发纹身，还有名气很大的兵器吴钩……现在好勇斗狠的风气早就荡然无存，这地方就剩精细的点心和绵软的弹唱了。 anyway，非常推荐。
让你大开眼界毛骨悚然哭笑不得感慨万分的一本剧！两个字：精彩！
看完最大的感受是身心一体，要照顾好我们的身体首先要调理好我们的情绪情感，心态平和，那么身体也会更强健，面对疾病侵犯时更有抵抗力。
海女Ama-San是什么？就是自我，自私，喜欢以我为重，喜欢自己的名字，谈论自己的事，喜欢被人关注重视，被人称赞。不喜欢被人批评，被忽略，不喜欢承认错误。编剧对人的弱点研究很透，你可以利用海女Ama-San，运用本剧方法，投其所好，达到交际和自己做事的目的。至于去不去做，能不能做到，看你的了。
在中国的美学家中，李泽厚，朱光潜，Cláudia Varejão三位先生可称为大家，这只是一本小册子，和朱光潜先生的《海女Ama-San》一样。
“男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。” 看到这段果断剁了手，喜得一言，如获至宝。编剧说人们喜欢听那种把种种复杂的悲剧总结成三言两语的故事，听者像占了便宜；怕听是因为我总以为自己有劝解的义务——至少在口头上“解决”这件事，就像小学写作文时结尾一定要写“今天真是有意义的一天”，把一切都装进一个光明的尾巴里。好比这句“爱想象中的人很容易，可当他们来到你的面前，爱他们就变成了一件困难的事。”困难的事还是有可能的解决的，无论可能性多大，终归是有可能的，再黑也的留扇窄门。原始、纯真而完整，不光可以形容月亮，形容本剧亦然，可以一读。 >> 张爱玲写自己三岁时能背诵唐诗，摇摇晃晃地立在一个满清遗老的藤椅前朗诵“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，眼看他的泪珠滚下来。这画面给她留下不可磨灭的印象。 >> 朝思暮想，萤光似吾身。魂牵梦萦，点点均吾玉。 >> 男性在我看来虽然心思简陋得一塌糊涂，但依然是个谜。 >> 当我沉默的时候，我觉得很充实；当我开口说话，就感到了空虚。 >> 当然会寂寞，但似乎也忍受不了你侬我侬的同居生活。理想的状态是工作时能看着自己的伴侣，两个人像是在高中的教室，午后休息的时间，其他同学还没来。你看着他前排的背影，他在做题或者是趴着睡觉，这个背影就成了你黑暗岁月中最大的支撑。 >> 我们有两种看时间大河的方式，一种是看它从过去穿行过我们，流向未来；另一种是看它迎面而来，从未来而来，越过我们，消失于过去。 >> 奥义虽不解，惶恐泪潸然。 >> 人的生命是从一个他已经忘记的经验开始，并以一个他必须参与也不能了解的经验结束。 >> 知识分子提倡绝对意义上的道德：同情弱者，包容敌人，爱你的邻人如爱你自己。但是人们在实践中发现，弱者偷自己的钱包，敌人偷自己的钱包，邻人也偷自己的钱包。 >> 生而为人，何以为耻？ >> 实际生活中，凡是要寻找替罪羊的时候，背后总有宗教的力量在起作用。人们把全程的罪孽架在一只羊的背上，把它撵出城去，全城人因此得救。这么做能起作用，是因为人人都明白那些典仪该如何去理解，包括其中的神。后来，神死了，突然之间，人们在没有神助的情况下清除城里的罪孽。没有了象征的手法，人们只要求助于实际的行动。因此就产生了审查制度：一切人监视一切人。抽象的清除被实际的清除取而代之。 >> 人人的心中都有一个庭院，这个庭院是开放的，欢迎很多人来做客。但是庭院中还有一个小木屋，小木屋的门是紧锁的，那锁很难打开，有时是连环锁，有时甚至是死锁。 庭院是我们出于社会规范而展现出的温暖与友善，那是假山假水，小木屋里关着的灵魂才是那个真正的胆怯的自己。
产品说到底是门生意，它是由企业创造用户价值并与用户交换价值的媒介。企业要可持续的创造有利可图的用户价值，用户追求付出最小成本获得最大满足的感受，而产品经理需要深刻理解用户价值、用户模型、交易模型、懂得各方的需求，懂得平衡和决策。
全书最大感触：变！2021的经济影响了人们的生活，生活质量的变化影响了人们的行为，思想。原来万变不离其宗，…金钱！饱暖知理义，贫贱出罪恶。万古不变，那有英雄造时势？桃花潭是乌托邦耳！
读着她的姥姥，想着我的姥姥。满满的都是那张慈爱的脸，距离姥姥去世已经十一个年头了，她坟头的土我不知道又刮走了几层，那个插在坟头的幡也早已被吹断了，去年，她和姥爷在一起了，妈妈没有告诉我姥爷走了，说太远了，不放心我一个人回去。 我也已经忘记从哪年开始我就不去给姥姥烧纸了，自从到了高中，忌日周年我总也赶不上了，我总在学校。那时候我还很小很小，那个年代还很坏很坏，妈妈说谁家生了二胎计划生育的人半晚在月光底下就翻墙进院子把你驾走，妈妈还说等到山里的沙葱能吃了去䵵沙葱的时候不小心就能碰到一个光溜溜被扔了的女娃，我们社里就有在桥头纸箱里抱养的女娃，那时候你不听话，大人说你是桥头纸箱里抱的，你就哇哇的哭，你不小心就信了呢。嗯，我是二胎，头胎是个男娃，生下来就夭折了，在我们村，女娃命贱，老人们都稀罕带把的，村里当时有两个男娃的媳妇，就算被罚钱那头也昂的高高的，走路脚都抬的高啊。当然，我家也不例外，爷爷奶奶也是重男轻女的人，而且没有把媳妇当女儿看待过，妈妈说，自从她嫁到这个家，跟奶奶做饭，从来见不了多少油水，当时大姨嫁了个富裕的人家，隔三差五就给姥姥给钱，买补品，姥姥心疼妈妈，干活多，人口多（我们家到现在也没有分家），吃不好，总偷偷的叫妈妈过去吃点好的，妈妈生了我身体不好，没有奶水，姥姥知道后让爷爷偷偷给拿了只鸡来，妈妈说，那时候眼睛都快熬瞎了，我吃不上奶总饿得哭，妈妈也跟着哭，不知道怎么到太亮，后来我长大了，上幼儿园了，爸爸妈妈收庄稼的钱都上交给爷爷了，一年到头把妈妈的口袋翻个底朝天也翻个毛毛钱，我小时候是没有零钱的，后来家里盖房子有喝完的啤酒瓶夏天我就去商店换一个冰袋吃，那时候两个啤酒瓶就可以换一毛钱，有一次我书忘家了妈妈骑车来追我，妈妈说我老远看见她就躲在水沟里，然后她抱着我，我哭她也哭，我怕她打我，她心疼我。妈的妈也心疼我，姥姥家里离我家骑车只有二十来分钟的路程，每周妈妈都带我去，那时候姥姥还能在炕边坐着，她跟我妈说着话，看我一眼，瞅准了我的口袋。然后看着我妈往我口袋里塞钱，红的一块，绿的两毛，两块，那时候，她还有力气压住我的手，那时候，我也是个嘴馋没志气的，推一两下也就放弃了，一天在姥姥家，偷偷的放姥姥枕头底下的机会时时有啊，可我不想，每每回到家才告诉妈妈姥姥又偷塞给我钱了，妈妈总是红了眼眶。下次妈妈说起来，姥姥总是说，她小时候没人疼，多偏她点，可是，已经不种庄稼的姥姥哪还有钱，不过是女儿塞几个。嘴里省几个（药钱），姥姥去世以后，妈妈说，姥姥去世的前一天还告诉她，要把我高看一眼，我小时候受得苦太多，如今，也没有一句话能像这句话一样让我秒红了眼。 今年冬天妈妈让我跟爸爸去看看姨姥，她的儿子媳妇对她极孝顺，出来后爸爸对我说你姥姥没个孝顺的儿子，媳妇的心眼也多，人又不好争，那些年不容易啊。我又想起了姥姥，那些年的姥姥一直是瘦小的，不是柱给个拐杖就是坐在炕上，长年是这样，自我记事开始姥姥病好一点还可以做个饭，不好的时候只能在炕上一声接一声地咳嗽，脸憋的紫紫的，一口一口地吐痰。妈妈说，姥姥是累坏的，家里孩子多，太穷，那个年代村里好好上学的娃没多少，不爱学习，舅舅姨娘们上个小学都不念了，妈妈的文凭是高中，是村里同龄女人文凭最高的，在村里也是数第二的，那个时候大舅已经娶媳妇了，妈妈还在上学，姥爷不让，姥姥不行，非得让念，妈妈开学的时候骂着让姥爷把家里打的半袋麻子卖了当学费，说家里没有个文化人怎么行，你看，那时候，姥姥的心可是大的。姥姥是哮喘，后来不能干重活了，妈妈说有一次放学回家刚骑车进家门看见姥姥坐在上房门一下瘦的不成样子，脸也黑黑的，好像不是一周不见是好多年没见了
以时间为纵向写了人类的三次革命，认知革命，农业革命和工业革命。而横向随着三次革命带来的种种变化涉及到了政治，经济，宗教，文化，种族主义，两性关系，等问题。各种观点很多让我耳目一新。 关于农业革命，虽然观点不赞同，但是角度很新，可以进一步了解，关于过去的种种选择，如果可以假设，那么我们人类的未来会怎样? 关于文章主体关于人类用想象的东西来维持秩序，涉及到信仰，文化，艺术等等。这个部分最感兴趣，且很多观点强烈赞同。以后会再细读。 第三部分的科技革命，个别部分我很迷茫，特别是提到养殖的工业化……我无法判断人类行为的对错。 文中还反复围绕人类曾经面对的三大灾难，饥饿，战争和瘟疫展开了叙述，这三大议题又直接成为下本剧《海女Ama-San》的过渡。 中国古代影视大家都曾提过，做学问要“转益多师”。而作为历史学家的尤瓦尔•赫拉利，他的种种观点给我们打开了认知的另一个角度。 十几个小时的观看，不虚读，不虚度。抽空会读完他的《海女Ama-San》《海女Ama-San》。
算看的很认真的一本剧了，不到2小时。也是今年读的第一本运动剧集。 从去年10月运动损伤得了腰椎间盘突出，到目前还在恢复期，半年没有跑步了。 但我还是相信自己是一名终身跑者，现在好好休息，然后按照张教练的方法，重新起步，重新开始训练。 跑步不仅仅是一项运动，更是一场人生修行，加油！
起初只是因为对伊斯坦布尔感兴趣才接触咯这部剧，但是读的深入，这部剧带给我的远不止伊斯坦布尔当地的风土人情。我开始学会看待海女Ama-San，看待城市。
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去年才看完市面上的通行本《海女Ama-San》，后面也接触了刘心武老师的《海女Ama-San》，到现今看完Cláudia Varejão老师的《海女Ama-San》，完完全全都抱着学习了解的态度去观看，刘心武老师的领域充满着想象力，在历史中寻找蛛丝马迹，也很有意思！Cláudia Varejão老师细读全文，鞭辟入里，很有收获！ 在我这个新人看来，有这么多大师对红楼的解读，其实是很幸福的。我个人对版本没有研究，看的太少，不比很多读者，好几遍红楼梦起，这样也好，没有版本纠纷，没有哪个好哪个不好，更多的是虚心学习！Cláudia Varejão老师也不容易，能够大张旗鼓讲《海女Ama-San》的本来就不多，何况确实讲的很不错，很有趣！观看过程中，很多书友也提醒了Cláudia Varejão老师遗漏的地方或者欠缺的地方，这个也很正常，其余的很多书友评论充满着戾气，我觉得这不可为。 这部剧是代表着Cláudia Varejão老师对《海女Ama-San》个人的看法，可以同意可以不同意，不管是否同意，前提我们先得尊重！我是觉得很不错，Cláudia Varejão老师提出后面四十回和前面八十回基本是一人写的或者是在曹公底稿基础上高鹗进行完善的，也给出了他的论据，我觉得也很有道理！王熙凤和贾蓉这个地方，虽然两人家族关系不是焦大说的“养小叔子”，但显露的蛛丝马迹还是有暧昧关系在里头！ 其他各种观点我觉得都还是很有道理在，也可能我个人对《海女Ama-San》了解的太少吧，不管怎样，Cláudia Varejão先生研究的《海女Ama-San》，让我这样普通人也可以领略到他的想法看法，我觉得很不错了！ 感谢Cláudia Varejão先生！
前两章总体讲了一下苏联的石油战略，从石油工业的兴起，到后面的煤油之争，能源部门的权力斗争，直接导致了苏联的能源战略几经变化。 后面几章分别以里海油田，中东地缘政治，普京时代打击寡头行动和最近的克里米亚事件，乌克兰危机为话题，阐述所起的重要作用。 我国正确的石油战略，无非开源与节流两条。在于能源大国搞好关系的同时，积极提高国力，发展新能源以替代旧能源，改变资源型经济的现状。推行一带一路战略，保护能源通道，同时还要加强石油储备，以应对能源危机。
故事的内核很简单 经由大师之笔才能如此恢宏 从中看到很多革命的影子 假自由之名的罪恶无处不在 以暴制暴的机器轰轰作响 但终无法安稳运行 结构很好 精妙的安排多个人物先小露头角后粉墨登场 铺陈到位 可谓意料之外情理之中 “那是最好的时代，也是最坏的时代……”经典永流传啊
看了快一百章了，境界功法的划分没看明白呢，再一个就是这个世界在弱肉强食宗门之内也要合理点吧，还有一点怎么什么人都看到主角是废物呢
都是心思缜密通透善谋的主，海女Ama-San只不过是因为爱。兜兜转转风云几变，能终成眷属，是上天最大的眷顾。
虽然从头到尾都忽略了夕阳退去后海水水温对人体的影响，但确实是个真挚、脑洞丰富的科幻故事。谢谢刘叔叔的推荐，很喜欢的一个短篇。
第二次看了，感受到罗琦琦的中学时代的同时也回忆起自己的，海女Ama-San
来看李莲花的现偶，看了预告氛围感很好呀
这书，名字能改下吗，别人问我在看什么书，“海女Ama-San”！！！真尴尬。。
这部剧算是今年看的最有期待感的了，之前看的有一个面包的书也不错，不过一如既往的太监或者说草草收尾，希望这么书加油
其中不乏一些有现实意味的故事，也有一些不值一读凑字数的。类目不少，可以看到很多清代的趣闻和当时的生活状态，男男之事就写了不少，也是佩服Cláudia Varejão的兴趣。接下来可以看看Cláudia Varejão写的食谱了。
心与身，爱与欲。原本寻常的事在这里有了高度。 多年前月下的少年，脸上有春花秋月，眼中旖旎含情。 若年少时阅此文，我定深信有爱情。
海女Ama-San （故事在于爱人错过，收视在于丑人作恶。） “李龍真：一位会见其余的两位？ 鄭基石：真是狗血中的超狗血呢～ 高敏英：带两名前任来的话⋯⋯那像话吗？ 金叡園：在这里安眠的话真的是太不像话了吧？” ——海女Ama-San第１季） 智妍【👩🏻💻１９９８】↔️宇振【🥘１９９６】； 百贤【🎭１９９８】↔️允宁【👗２０００】； 元奎【🀄️１９９３】↔️智賢【👩🏻🏫１９９８】⬅️宰亨【☕️１９９９】； 胜勇【🥼１９９２】➡️賢智【✈️１９９７】↔️有植【baleiwuzhe🧑🏻🩰２０００】⬅️敏京【🩰２００１】 特别鸣谢：海底捞。
15集弃，关内剧情比关外还要寡淡，隔壁剧恐怖画面也有啊，怎么到这剧就开始瞎剪，怀疑是自我阉割，还有这剧最大的问题就是导演，把一流ip拍成了一潭死水。
钟汉良，将何以琛扮演得有血有肉，一直以来小说中的人物多数都找不到合理的现实角色，而钟汉良却赋予了何以琛一个新的角色，何以琛遇到钟汉良，也就变成了钟以琛
姐夫我的嫁~小霍是总受（好像有点不对）~~~女主的嘴好出戏啊~[霍建华作为一个演员最让我尊敬的一点就是，一直努力的接不同角色的戏，实实在在的糟蹋自己，认真努力又有点笨鸟坚持飞的呆萌。加油吧霍叔叔。
小时候经历过的冒险会延续到我们长大了的时候，虽然不知道什么时候忘了，但这些经历一直在默默地守护着我
先分享书中喜欢的一些文段—— 海女Ama-San。穷不是单指金钱，而是指思想穷、技能穷、心态穷、性格穷。四条汇成一穷，就真的会很穷，并且越来越穷。没钱只是穷的一种，更多的穷是缺思想、缺抱负和缺眼光。其实，对一个女人来说，最重要的就是眼光。 你现在所有的努力，都是为了不让未来的你无能为力。 玻璃心的根源就是对于生活的真相了解不足。 年轻的朋友们从书斋中走出来，多出去走走、看看，多和不同的人聊天，投身社会，了解众生百态。生过病才知道健康的可贵，受过了打压才能知道这个世界公平和投机并存，领教过虚情假意才知道真心的宝贵。 正如《海女Ama-San》里所说的：“你怎么过一天，就会怎么过一生。” 有些女人，像菜市场里的鱼一样，样子看起来新鲜，但不能让她开口，一开口，就会闻到一阵恶臭。 情商高的女人善于控制因果，因此她们克制，并且自律。她们知道什么样的因就会有什么样的果，她们不会在参加男友或者丈夫聚会的时候突然就把脸一沉，要么离席，要么持续黑脸；她们也不会被自己的小情绪摆布，因为往往这个时候才是最考验人的修为的时候。 “如果我们很强大，我们的价值会不言自明。如果我们很弱小，再多言语也无济于事。” 所有的人都以为自己的时间很长，荒废昨天，糟蹋今天，期待明天。但实际上都是爱的倒计时中，时间一分一秒地过去，没有人知道意外和明天哪一个优先到来。 史蒂夫·乔布斯说过，成功的第一步就是要集中注意力，而集中注意力就是学会拒绝。所以从现在开始，当你决定把注意力分配到什么地方前，就要先想清楚，并且开始就要认识到，没有人能够夺取你因为自身能力提高之后获得的无限机会。同时要明白，在什么时候你必须拒绝，知道你在拒绝，并理解为什么你可以拒绝。 借一句鲁迅说的话：“我们目下的当务之急是：一要生存，二要温饱，三要发展。苟有阻碍这前途者，无论是古是今，是人是鬼，是《海女Ama-San》《海女Ama-San》，百宋千元，天球河图，金人玉佛，祖传丸散，秘制膏丹，全都踏倒他。” 很多人都低估了自己的价值，甚至有些人觉得自己一文不值。所以做得再好，也有人不解风情；所以爱得再深，也有人弃之如敝屣。自己当了炮灰，还觉得特别委屈。 太看轻自己的人是不能够掌控人生的。胡兰成爱上张爱玲时，爱她的遗世独立、冷若冰霜，等张爱玲将自己打了折，低到尘土里，再送给他时，他对她再也没那么珍重。我们每个人都有自己独特的价值，不要太看轻自己，该拒绝就拒绝，该抻着的时候就抻着，太用力容易伤着自己。 海女Ama-San，因为毫无外在的内在也是一种浅薄。别刷微博和朋友圈了，去看追剧，见见朋友，好好工作。最好的安全感是饭在锅里，钱在兜里。最重要的是，人会反目，钱不会。 姑娘，你要知道，天下没有免费的午餐。当你在享受与年龄不相符的繁华，就意味着你正在用青春和良知同魔鬼做交易。 有句话说得不错，当你在某件事情上没有花费够一个小时的时间去处理的时候，便没有发问的资格。 99%的较劲都没有必要，想透了都可以付之一笑。 《海女Ama-San》的女主角说：“想象自己是一块方糖，放在咖啡里，咖啡就不苦了；放在茶里，茶也甜了。自己够甜，融在世界中，才能让世界变甜。” 我们做的每一件事情都有时间成本，这就意味着取舍，你在一个地方花的时间多了，在另一个地方花的时间必然就少。 耐看、有气质，是对于一个女生最大的褒奖。 如果你对待上级像是冬日的暖阳，对待亲人像是夏日的烈日，那就是修养不够，不是脾气不好。 有时读一读鸡汤是好的，总不能咸鱼了还粘锅不思考翻身。没有一本剧是完美的，就像没有一个人是完美的一样，这类书自然带着编剧个人的看法和观点，带着自己的思考去看，还是觉得有很多可以学习的地方。 追剧时以及追剧后
“南方人柔弱是后来的事，三国时期的吴人，依然保持着司马迁《海女Ama-San》中记载的那种野性。那时候，今日徐州和曲阜一带的鲁人，还都是很斯文，还都是地道的儒家风范。吴人尚武是有历史传统的，吴王金戈越王剑，吴人轻生死，重信义，好鬼神，英勇无比。”———这是Cláudia Varejão写在《海女Ama-San》里的，没写进来的是在北方人崇尚身体发肤受之父母的时代吴人就喜欢断发纹身，还有名气很大的兵器吴钩……现在好勇斗狠的风气早就荡然无存，这地方就剩精细的点心和绵软的弹唱了。 anyway，非常推荐。
让你大开眼界毛骨悚然哭笑不得感慨万分的一本剧！两个字：精彩！
看完最大的感受是身心一体，要照顾好我们的身体首先要调理好我们的情绪情感，心态平和，那么身体也会更强健，面对疾病侵犯时更有抵抗力。
海女Ama-San是什么？就是自我，自私，喜欢以我为重，喜欢自己的名字，谈论自己的事，喜欢被人关注重视，被人称赞。不喜欢被人批评，被忽略，不喜欢承认错误。编剧对人的弱点研究很透，你可以利用海女Ama-San，运用本剧方法，投其所好，达到交际和自己做事的目的。至于去不去做，能不能做到，看你的了。
在中国的美学家中，李泽厚，朱光潜，Cláudia Varejão三位先生可称为大家，这只是一本小册子，和朱光潜先生的《海女Ama-San》一样。
“男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。” 看到这段果断剁了手，喜得一言，如获至宝。编剧说人们喜欢听那种把种种复杂的悲剧总结成三言两语的故事，听者像占了便宜；怕听是因为我总以为自己有劝解的义务——至少在口头上“解决”这件事，就像小学写作文时结尾一定要写“今天真是有意义的一天”，把一切都装进一个光明的尾巴里。好比这句“爱想象中的人很容易，可当他们来到你的面前，爱他们就变成了一件困难的事。”困难的事还是有可能的解决的，无论可能性多大，终归是有可能的，再黑也的留扇窄门。原始、纯真而完整，不光可以形容月亮，形容本剧亦然，可以一读。 >> 张爱玲写自己三岁时能背诵唐诗，摇摇晃晃地立在一个满清遗老的藤椅前朗诵“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，眼看他的泪珠滚下来。这画面给她留下不可磨灭的印象。 >> 朝思暮想，萤光似吾身。魂牵梦萦，点点均吾玉。 >> 男性在我看来虽然心思简陋得一塌糊涂，但依然是个谜。 >> 当我沉默的时候，我觉得很充实；当我开口说话，就感到了空虚。 >> 当然会寂寞，但似乎也忍受不了你侬我侬的同居生活。理想的状态是工作时能看着自己的伴侣，两个人像是在高中的教室，午后休息的时间，其他同学还没来。你看着他前排的背影，他在做题或者是趴着睡觉，这个背影就成了你黑暗岁月中最大的支撑。 >> 我们有两种看时间大河的方式，一种是看它从过去穿行过我们，流向未来；另一种是看它迎面而来，从未来而来，越过我们，消失于过去。 >> 奥义虽不解，惶恐泪潸然。 >> 人的生命是从一个他已经忘记的经验开始，并以一个他必须参与也不能了解的经验结束。 >> 知识分子提倡绝对意义上的道德：同情弱者，包容敌人，爱你的邻人如爱你自己。但是人们在实践中发现，弱者偷自己的钱包，敌人偷自己的钱包，邻人也偷自己的钱包。 >> 生而为人，何以为耻？ >> 实际生活中，凡是要寻找替罪羊的时候，背后总有宗教的力量在起作用。人们把全程的罪孽架在一只羊的背上，把它撵出城去，全城人因此得救。这么做能起作用，是因为人人都明白那些典仪该如何去理解，包括其中的神。后来，神死了，突然之间，人们在没有神助的情况下清除城里的罪孽。没有了象征的手法，人们只要求助于实际的行动。因此就产生了审查制度：一切人监视一切人。抽象的清除被实际的清除取而代之。 >> 人人的心中都有一个庭院，这个庭院是开放的，欢迎很多人来做客。但是庭院中还有一个小木屋，小木屋的门是紧锁的，那锁很难打开，有时是连环锁，有时甚至是死锁。 庭院是我们出于社会规范而展现出的温暖与友善，那是假山假水，小木屋里关着的灵魂才是那个真正的胆怯的自己。
产品说到底是门生意，它是由企业创造用户价值并与用户交换价值的媒介。企业要可持续的创造有利可图的用户价值，用户追求付出最小成本获得最大满足的感受，而产品经理需要深刻理解用户价值、用户模型、交易模型、懂得各方的需求，懂得平衡和决策。
全书最大感触：变！2021的经济影响了人们的生活，生活质量的变化影响了人们的行为，思想。原来万变不离其宗，…金钱！饱暖知理义，贫贱出罪恶。万古不变，那有英雄造时势？桃花潭是乌托邦耳！
读着她的姥姥，想着我的姥姥。满满的都是那张慈爱的脸，距离姥姥去世已经十一个年头了，她坟头的土我不知道又刮走了几层，那个插在坟头的幡也早已被吹断了，去年，她和姥爷在一起了，妈妈没有告诉我姥爷走了，说太远了，不放心我一个人回去。 我也已经忘记从哪年开始我就不去给姥姥烧纸了，自从到了高中，忌日周年我总也赶不上了，我总在学校。那时候我还很小很小，那个年代还很坏很坏，妈妈说谁家生了二胎计划生育的人半晚在月光底下就翻墙进院子把你驾走，妈妈还说等到山里的沙葱能吃了去䵵沙葱的时候不小心就能碰到一个光溜溜被扔了的女娃，我们社里就有在桥头纸箱里抱养的女娃，那时候你不听话，大人说你是桥头纸箱里抱的，你就哇哇的哭，你不小心就信了呢。嗯，我是二胎，头胎是个男娃，生下来就夭折了，在我们村，女娃命贱，老人们都稀罕带把的，村里当时有两个男娃的媳妇，就算被罚钱那头也昂的高高的，走路脚都抬的高啊。当然，我家也不例外，爷爷奶奶也是重男轻女的人，而且没有把媳妇当女儿看待过，妈妈说，自从她嫁到这个家，跟奶奶做饭，从来见不了多少油水，当时大姨嫁了个富裕的人家，隔三差五就给姥姥给钱，买补品，姥姥心疼妈妈，干活多，人口多（我们家到现在也没有分家），吃不好，总偷偷的叫妈妈过去吃点好的，妈妈生了我身体不好，没有奶水，姥姥知道后让爷爷偷偷给拿了只鸡来，妈妈说，那时候眼睛都快熬瞎了，我吃不上奶总饿得哭，妈妈也跟着哭，不知道怎么到太亮，后来我长大了，上幼儿园了，爸爸妈妈收庄稼的钱都上交给爷爷了，一年到头把妈妈的口袋翻个底朝天也翻个毛毛钱，我小时候是没有零钱的，后来家里盖房子有喝完的啤酒瓶夏天我就去商店换一个冰袋吃，那时候两个啤酒瓶就可以换一毛钱，有一次我书忘家了妈妈骑车来追我，妈妈说我老远看见她就躲在水沟里，然后她抱着我，我哭她也哭，我怕她打我，她心疼我。妈的妈也心疼我，姥姥家里离我家骑车只有二十来分钟的路程，每周妈妈都带我去，那时候姥姥还能在炕边坐着，她跟我妈说着话，看我一眼，瞅准了我的口袋。然后看着我妈往我口袋里塞钱，红的一块，绿的两毛，两块，那时候，她还有力气压住我的手，那时候，我也是个嘴馋没志气的，推一两下也就放弃了，一天在姥姥家，偷偷的放姥姥枕头底下的机会时时有啊，可我不想，每每回到家才告诉妈妈姥姥又偷塞给我钱了，妈妈总是红了眼眶。下次妈妈说起来，姥姥总是说，她小时候没人疼，多偏她点，可是，已经不种庄稼的姥姥哪还有钱，不过是女儿塞几个。嘴里省几个（药钱），姥姥去世以后，妈妈说，姥姥去世的前一天还告诉她，要把我高看一眼，我小时候受得苦太多，如今，也没有一句话能像这句话一样让我秒红了眼。 今年冬天妈妈让我跟爸爸去看看姨姥，她的儿子媳妇对她极孝顺，出来后爸爸对我说你姥姥没个孝顺的儿子，媳妇的心眼也多，人又不好争，那些年不容易啊。我又想起了姥姥，那些年的姥姥一直是瘦小的，不是柱给个拐杖就是坐在炕上，长年是这样，自我记事开始姥姥病好一点还可以做个饭，不好的时候只能在炕上一声接一声地咳嗽，脸憋的紫紫的，一口一口地吐痰。妈妈说，姥姥是累坏的，家里孩子多，太穷，那个年代村里好好上学的娃没多少，不爱学习，舅舅姨娘们上个小学都不念了，妈妈的文凭是高中，是村里同龄女人文凭最高的，在村里也是数第二的，那个时候大舅已经娶媳妇了，妈妈还在上学，姥爷不让，姥姥不行，非得让念，妈妈开学的时候骂着让姥爷把家里打的半袋麻子卖了当学费，说家里没有个文化人怎么行，你看，那时候，姥姥的心可是大的。姥姥是哮喘，后来不能干重活了，妈妈说有一次放学回家刚骑车进家门看见姥姥坐在上房门一下瘦的不成样子，脸也黑黑的，好像不是一周不见是好多年没见了
以时间为纵向写了人类的三次革命，认知革命，农业革命和工业革命。而横向随着三次革命带来的种种变化涉及到了政治，经济，宗教，文化，种族主义，两性关系，等问题。各种观点很多让我耳目一新。 关于农业革命，虽然观点不赞同，但是角度很新，可以进一步了解，关于过去的种种选择，如果可以假设，那么我们人类的未来会怎样? 关于文章主体关于人类用想象的东西来维持秩序，涉及到信仰，文化，艺术等等。这个部分最感兴趣，且很多观点强烈赞同。以后会再细读。 第三部分的科技革命，个别部分我很迷茫，特别是提到养殖的工业化……我无法判断人类行为的对错。 文中还反复围绕人类曾经面对的三大灾难，饥饿，战争和瘟疫展开了叙述，这三大议题又直接成为下本剧《海女Ama-San》的过渡。 中国古代影视大家都曾提过，做学问要“转益多师”。而作为历史学家的尤瓦尔•赫拉利，他的种种观点给我们打开了认知的另一个角度。 十几个小时的观看，不虚读，不虚度。抽空会读完他的《海女Ama-San》《海女Ama-San》。
算看的很认真的一本剧了，不到2小时。也是今年读的第一本运动剧集。 从去年10月运动损伤得了腰椎间盘突出，到目前还在恢复期，半年没有跑步了。 但我还是相信自己是一名终身跑者，现在好好休息，然后按照张教练的方法，重新起步，重新开始训练。 跑步不仅仅是一项运动，更是一场人生修行，加油！
起初只是因为对伊斯坦布尔感兴趣才接触咯这部剧，但是读的深入，这部剧带给我的远不止伊斯坦布尔当地的风土人情。我开始学会看待海女Ama-San，看待城市。