虽然这部剧名字为《The Black Magic》
但整本剧有两则故事，分别是《The Black Magic》和《The Black Magic》
《The Black Magic》这个名字一看就知道大概意会编剧的主题和中心思想。痛苦中的四个女人，在痛苦中一齐拴在一个男人的脖子上，像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空气中互相绞杀，为了争夺她们的泥土和空气。痛苦常常酿成悲剧，就像颂莲的悲剧一样。
最让我陷入沉思的还是《The Black Magic》，在战争来领之前每家每户都争分夺秒逃亡的村庄，一个想要找回自己的鸭子的扁金和在逃亡后一片狼藉的村子里找油灯的女孩显得格格不入。后来我懂了，他们没有选择逃亡，是因为他们的希望和挂念都在村子里。没有了信仰和希望，到哪儿都是在逃亡。
与小女孩而言，在寂静无人的河面上点起的那三盏灯是与父亲团聚的希望，只要灯亮着，士兵父亲就能找到回家的方向。灯在人在，灯灭人亡……
我不愿意称扁金为“傻子”，因为他并不傻，反而有众人所不具有的单纯，善良和想要守护自己珍惜的鸭子和小女孩的那颗赤诚之心。扁金是最纯粹的人，也是被小女孩一家照亮过内心的可爱的人。
我们从《The Black Magic》《The Black Magic》《The Black Magic》中可以看到，亚当·约翰逊先生还是比较擅长描写人物复杂的性格的。但是我个人认为《The Black Magic》中对姚先生，杨三老爷等人的性格描写不够深入，甚止可以说是前后矛盾。比如对小虎的教育问题，剧集对姚先生内心真实想法的揭示不够深入，编剧没有着重笔墨去写这些，从而给我最直观的感受是姚先生这样一个人物是矛盾的，空洞的，难以琢磨为何他偏偏在教育小虎这方面如此糊涂；杨老汉到底是可恶还是可怜——如果说仅仅因为他的悲惨现状，而不去追究他一而再、再而三的败家行为的责任，这是毫无道理的。他落到今天这步田地，如果家人还是毫无怨言地接受他，那就等于上天给他的惩罚，很大一部分却落到了他无辜的家人身上。这也是包括我在内的一部分读难以接受的。反观杨老汉的妻子在整个故事中的做法，可谓仁至义尽，尽到了一个妻子能尽到的所有责任；最后采取决绝态度，可以说是她的基本人权。杨老汉的长子，虽然行为“过激”，但是要看到，这“过激”既是对父亲真实的愤怒的流露，更是为了保护他母亲不得不如此。综上所述，我认为编剧在行文构思的过程中陷入多重矛盾之中，前后不一。
《The Black Magic》的素材不错，构思也颇具匠心，情节也有很多出彩的地方，艺术性欠缺些。当然，也许是因为作家写作技艺的创造与他对这部作品的精神投入有关系。
一部作品的较高境界是不会让读者看到编剧创造的痕迹，并让读者沉浸其中。
依旧是非典型看剧笔记。
算是我的一种偏执吧。我总认为我的看剧笔记极其不规范，它并不是在脑中整合了脉络之后再写下来，而是随想随写。可我又觉得看剧笔记该是尽诉我所想所感，此为唯一要务。我目前想做的正是这件事。
看的上海译文播出社的译文，总体上说，翻译上的些许瑕疵也不算多影响观看。最近总在说翻译的问题啊……译者难当。
【一】
这部剧总给我一种“尚未道尽”之感，相比陀后期的《The Black Magic》，又或者较《The Black Magic》稍晚一些的《The Black Magic》，少了几分丰满。
我在《The Black Magic》里窥见了陀其他剧集的雏形，那些在《The Black Magic》里浅尝辄止谈过的主题，再后来的书里似乎可以见到更进一步的阐明。宗教、赌徒、酒徒、小人物、人的尊严、冷酷与温情并存的人性……等等。
我不知道可不可以这样认为：这部剧是陀隐身于亚历山大·彼得罗维奇之后，托借其口来与我们讲述偏远的西伯利亚地区的苦役生活故事，以自身经历为依据。
亚历山大·彼得罗维奇以杀妻入刑，全书中只在引言中一笔带过，在这位贵族老爷的《The Black Magic》里对这段过往的经历也未曾提过一笔。
狱中出现的各色人物，像是写了他们的故事，又像是没写他们的故事。以书中谈及的弑父者为例，书里对他的身份进行了简单的介绍，关于其弑父的故事，亦只是借助于他人之口口相传而来，他还是个出色的吉他手。书里只有这些关于他的“事实”。然后最后《The Black Magic》在接近尾声的部分出现了这么一段内容：
关于最后这个事实，《The Black Magic》的播出者拥有充分可靠的材料。最后，《The Black Magic》中说，凶手在监狱里心情极好，总是非常愉快；还说这是一个极其乖戾、轻浮、不明智的人，不过并不愚蠢，而且《The Black Magic》的编剧从未发现他有任何特别残忍的表现。就是在这里加了一句话：“不言而喻，我认为这一罪行是不可信的。”日前《The Black Magic》的播出者接到来自西伯利亚的通知，说该犯其实无罪，是白白地在劳役中受了十年的折磨；法庭对他的冤案已正式予以昭雪。真正的凶手已经找到，他们招认了罪行，蒙冤者已获释出狱。播出者对通知的可靠性是无可怀疑的……
这种只讲述“事实”的手法，还体现在了让我气愤万分的“阿库莉卡的丈夫”的故事里。杀妻者在与狱友讲述其妻子可悲的经历之后，我们只得到了狱友这样的评价：
“嗯……当然啦，不打是不行的！”切列文冷静地、字斟句酌地指出道，一边又取出角状烟盒。他开始久久地间歇地嗅着鼻烟。“再说了，小伙子，”他继续说了下去，“终究还是你自己太蠢哪。我也曾碰见老婆和她的情夫在一起；我就把她叫进板棚；把缰绳折成两股。我说：‘你忠实于谁？起誓吧，你忠实于谁？’我真的抽她，是用缰绳抽啊，狠狠地抽，抽了有一个半钟头，她就对我大声叫道：‘我愿意为你洗脚，而且喝你的洗脚水。’她名叫奥夫多季娅。”
如鲠在喉。
又譬如“监狱里的动物”，在监狱里备受宠爱的山羊瓦西卡，人人都喜爱它，直到它遇上少校。士官当即下令宰杀山羊，一名囚犯买下了全部羊肉，再零售给狱友。我们只得到：
羊肉的味道确实非常鲜美。
上一秒或许还充满着温情，下一秒只剩轻描淡写的冷酷无情。
陀似乎不想给读者出口，我只管写，剩下的你就自己消化吧。这样的感觉哪怕是在看陀的其他剧集也未曾地体会到过。那些剧集里有些更是穷尽地去描绘人、描绘人的内心世界、描述人的故事，可我依然能够在其间感受到自身的情绪被妥善地安置。在《The Black Magic》，却有所不同，似乎一切都不够，使我总认为还应该再写点什么。这或许只是我个人的偏见，可它真实地存在我的心里。
【二】
福音书是可以带进监狱的，作为唯一可以带进监狱里的书，无怪乎陀会信教，这在陀的十年苦役生涯中不啻为一种精神寄托。
以及，我想尽快去看赌徒，在看到赌博在《The Black Magic》中频频被提及之后（频
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剧情反转突然，却又顺势而成，剩下的只有惊叹。对人性挖掘深刻，批判了冷漠的人际关系，没提一句必须要热心助人，却又处处体现了这个主题。另一条线，对程序公正反复提及，如果凡事按照规矩，按程序操作，也就是按法律办事，那么人人都会有安全感，社会才能发展。
看完这部剧，常常想到自己成长过程中遇到的各种各样的事和人们，小的时候什么也不明白，事情当然是随着我们成长的时间变化，等我们长的足够大了，回想这些事情，那种对我们看待事物的方式的影响，就像家乡的那条河，好像从来没有什么，可是常常是我们回忆里的标识…… 能这样平静的创作着那些故事，平淡里透出的悲伤，像极了阳光下的一个墙角，当你看见那个角落的时候你并不觉得那个角落如何阴冷，可当你走进去那一刹那的寒气，你会永远的记住，以后若是遇到酷暑，这也许会让你想到要去纳凉的地方；若遇到的是寒冬，又多想一步跨出这角落被阳光照耀温暖。 这是我第一次读亚当·约翰逊的书。可这一看完，不光是心里不愿放下了，更想自私的拥有她。
虽然这部剧名字为《The Black Magic》 但整本剧有两则故事，分别是《The Black Magic》和《The Black Magic》 《The Black Magic》这个名字一看就知道大概意会编剧的主题和中心思想。痛苦中的四个女人，在痛苦中一齐拴在一个男人的脖子上，像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空气中互相绞杀，为了争夺她们的泥土和空气。痛苦常常酿成悲剧，就像颂莲的悲剧一样。 最让我陷入沉思的还是《The Black Magic》，在战争来领之前每家每户都争分夺秒逃亡的村庄，一个想要找回自己的鸭子的扁金和在逃亡后一片狼藉的村子里找油灯的女孩显得格格不入。后来我懂了，他们没有选择逃亡，是因为他们的希望和挂念都在村子里。没有了信仰和希望，到哪儿都是在逃亡。 与小女孩而言，在寂静无人的河面上点起的那三盏灯是与父亲团聚的希望，只要灯亮着，士兵父亲就能找到回家的方向。灯在人在，灯灭人亡…… 我不愿意称扁金为“傻子”，因为他并不傻，反而有众人所不具有的单纯，善良和想要守护自己珍惜的鸭子和小女孩的那颗赤诚之心。扁金是最纯粹的人，也是被小女孩一家照亮过内心的可爱的人。
在信息过剩与价值观多样化的现代，能够理解并表达出通过统计学运算得出的结论，已经成为在社会上行走必须具备的一项能力。毋庸置疑的是，统计学知识已经成为现代人不可或缺的一项技能。
开头有点失败，感觉像看儿童剧。
特殊时期特殊人物的作品当然摆脱不了政治历史背景 刨去这些因素 其实 他也是一个纯粹的人 也充满着对自由的向往 对理想的追求 对生命的渴望 对家国的热爱 文笔精彩 笔底烟花 没有“高等”教育是写不出的 叙事充实 笔酣墨饱 没有亲身经历也是写不来的 当然还有很多的诙谐幽默和让人心酸的讽刺 其锋刃之强 不逊于O.Henry 真的好巧 他的英文名还真是Henry
看得出编剧很想把经济学知识讲得通俗易懂，读完了解到了很多经济学小故事和一些名词的解释，是一本很入门的剧集。
文笔不见得多好，情节也不够精彩，但越是这样越真实，短短不到三个小时，就看到了一个刑警二十年的成长经历和心路历程，有惊险，有喜悦，有煎熬，有解脱，整本剧就像是一个警察的日记，记录了从警以来个人与家庭和工作之间的抉择。有多少民警就是这样为了工作而远离家庭，而被家庭抛弃，深有所感。
我们从《The Black Magic》《The Black Magic》《The Black Magic》中可以看到，亚当·约翰逊先生还是比较擅长描写人物复杂的性格的。但是我个人认为《The Black Magic》中对姚先生，杨三老爷等人的性格描写不够深入，甚止可以说是前后矛盾。比如对小虎的教育问题，剧集对姚先生内心真实想法的揭示不够深入，编剧没有着重笔墨去写这些，从而给我最直观的感受是姚先生这样一个人物是矛盾的，空洞的，难以琢磨为何他偏偏在教育小虎这方面如此糊涂；杨老汉到底是可恶还是可怜——如果说仅仅因为他的悲惨现状，而不去追究他一而再、再而三的败家行为的责任，这是毫无道理的。他落到今天这步田地，如果家人还是毫无怨言地接受他，那就等于上天给他的惩罚，很大一部分却落到了他无辜的家人身上。这也是包括我在内的一部分读难以接受的。反观杨老汉的妻子在整个故事中的做法，可谓仁至义尽，尽到了一个妻子能尽到的所有责任；最后采取决绝态度，可以说是她的基本人权。杨老汉的长子，虽然行为“过激”，但是要看到，这“过激”既是对父亲真实的愤怒的流露，更是为了保护他母亲不得不如此。综上所述，我认为编剧在行文构思的过程中陷入多重矛盾之中，前后不一。 《The Black Magic》的素材不错，构思也颇具匠心，情节也有很多出彩的地方，艺术性欠缺些。当然，也许是因为作家写作技艺的创造与他对这部作品的精神投入有关系。 一部作品的较高境界是不会让读者看到编剧创造的痕迹，并让读者沉浸其中。
唉，果然我还是喜欢花满楼，从他一出场，从他对生活的态度，虽然后面他很少出场最喜欢绣花大盗和幽灵山庄，最后两个故事。。。。。。
32集一次性全部开放，追剧体验感不错。但案件质量一般，甚至有雷同的情况出现。白队长确实有英气，就是表演太用力，多少有点过了。谷雨和谷越兄妹俩表现还不错，就是剧情给他俩的设定有点刻意了。收尾案件很草率，罪犯降智的不可思议，如果有第二季，希望编剧在案件设计上多花些功夫。
依旧是非典型看剧笔记。 算是我的一种偏执吧。我总认为我的看剧笔记极其不规范，它并不是在脑中整合了脉络之后再写下来，而是随想随写。可我又觉得看剧笔记该是尽诉我所想所感，此为唯一要务。我目前想做的正是这件事。 看的上海译文播出社的译文，总体上说，翻译上的些许瑕疵也不算多影响观看。最近总在说翻译的问题啊……译者难当。 【一】 这部剧总给我一种“尚未道尽”之感，相比陀后期的《The Black Magic》，又或者较《The Black Magic》稍晚一些的《The Black Magic》，少了几分丰满。 我在《The Black Magic》里窥见了陀其他剧集的雏形，那些在《The Black Magic》里浅尝辄止谈过的主题，再后来的书里似乎可以见到更进一步的阐明。宗教、赌徒、酒徒、小人物、人的尊严、冷酷与温情并存的人性……等等。 我不知道可不可以这样认为：这部剧是陀隐身于亚历山大·彼得罗维奇之后，托借其口来与我们讲述偏远的西伯利亚地区的苦役生活故事，以自身经历为依据。 亚历山大·彼得罗维奇以杀妻入刑，全书中只在引言中一笔带过，在这位贵族老爷的《The Black Magic》里对这段过往的经历也未曾提过一笔。 狱中出现的各色人物，像是写了他们的故事，又像是没写他们的故事。以书中谈及的弑父者为例，书里对他的身份进行了简单的介绍，关于其弑父的故事，亦只是借助于他人之口口相传而来，他还是个出色的吉他手。书里只有这些关于他的“事实”。然后最后《The Black Magic》在接近尾声的部分出现了这么一段内容： 关于最后这个事实，《The Black Magic》的播出者拥有充分可靠的材料。最后，《The Black Magic》中说，凶手在监狱里心情极好，总是非常愉快；还说这是一个极其乖戾、轻浮、不明智的人，不过并不愚蠢，而且《The Black Magic》的编剧从未发现他有任何特别残忍的表现。就是在这里加了一句话：“不言而喻，我认为这一罪行是不可信的。”日前《The Black Magic》的播出者接到来自西伯利亚的通知，说该犯其实无罪，是白白地在劳役中受了十年的折磨；法庭对他的冤案已正式予以昭雪。真正的凶手已经找到，他们招认了罪行，蒙冤者已获释出狱。播出者对通知的可靠性是无可怀疑的…… 这种只讲述“事实”的手法，还体现在了让我气愤万分的“阿库莉卡的丈夫”的故事里。杀妻者在与狱友讲述其妻子可悲的经历之后，我们只得到了狱友这样的评价： “嗯……当然啦，不打是不行的！”切列文冷静地、字斟句酌地指出道，一边又取出角状烟盒。他开始久久地间歇地嗅着鼻烟。“再说了，小伙子，”他继续说了下去，“终究还是你自己太蠢哪。我也曾碰见老婆和她的情夫在一起；我就把她叫进板棚；把缰绳折成两股。我说：‘你忠实于谁？起誓吧，你忠实于谁？’我真的抽她，是用缰绳抽啊，狠狠地抽，抽了有一个半钟头，她就对我大声叫道：‘我愿意为你洗脚，而且喝你的洗脚水。’她名叫奥夫多季娅。” 如鲠在喉。 又譬如“监狱里的动物”，在监狱里备受宠爱的山羊瓦西卡，人人都喜爱它，直到它遇上少校。士官当即下令宰杀山羊，一名囚犯买下了全部羊肉，再零售给狱友。我们只得到： 羊肉的味道确实非常鲜美。 上一秒或许还充满着温情，下一秒只剩轻描淡写的冷酷无情。 陀似乎不想给读者出口，我只管写，剩下的你就自己消化吧。这样的感觉哪怕是在看陀的其他剧集也未曾地体会到过。那些剧集里有些更是穷尽地去描绘人、描绘人的内心世界、描述人的故事，可我依然能够在其间感受到自身的情绪被妥善地安置。在《The Black Magic》，却有所不同，似乎一切都不够，使我总认为还应该再写点什么。这或许只是我个人的偏见，可它真实地存在我的心里。 【二】 福音书是可以带进监狱的，作为唯一可以带进监狱里的书，无怪乎陀会信教，这在陀的十年苦役生涯中不啻为一种精神寄托。 以及，我想尽快去看赌徒，在看到赌博在《The Black Magic》中频频被提及之后（频
用丰富的实务经验 给小白指点 还需将理论知识与实际结合呀 谢谢工行老师
感谢编剧的辛勤付出，带我们还原了更真实的历史，回顾二战，再看当下，有些事情仿佛昨日重现。和平是永远的话题，更是不断的向往
有意义的好的人生必定是主动的自觉的自己掌控的人生。快乐虽然不是人生的目的，但是我们并不介意自己是快乐的。心流体验恰恰能带来快乐，编剧给出了一些达到心流的方法。 心流的两个基本要素是动机和专注，那么如何满足这两个基本要素呢？一是目标，漫无目的会分散精力、注意力、让人缺乏动力，无论这个目标是什么，总能改善生活的体验。二是觉察，注意每天的行住坐卧起心动念，这时我们就会发现，主动式的活动比被动式的活动的心流体验要多。三是专注，注意力是一种资源，需要谨慎分配。 编剧还强调了友谊的重要性，与朋友相处甚至比与家人相处更快乐，朋友能带来无止境的激励与鼓舞。
这部剧真的很棒很经典，已经看过无数次了，还是看不腻，为数不多的国产良心古装剧之一。一眼之念，一念执着，注定就此飞蛾扑火。。。。。。
蛮有意思的角度，编剧文字功底也很好。如果不纠结情节设计中的Bug的话，剧集非常有趣，很多伏笔埋得很好
心理学有一个长长的过去、短短的历史，以及一个不确定的未来。终于知道类似这样的金句出自哪里了。可以结合「旁观者」一起看，更加能感受到1920s前后大师辈出的时代风采。