Brazilian version of Spain's TV reality show "Operacin Triunfo", produced by Rede Globo de Televiso,
1、许多鸡血类的文章之所以能让人看的着迷，就是基于自己与编剧阅历的信息差。 2、观看是快速成长最低的成本。 3、要随机给自己的努力一个小奖励。 4、量变不足，不可能质变。重复的累积就是质量。 5、多链接不同的人，打破自己认知。
推荐一部剧集《Fama》，讲改革开放40年乡镇企业、海龟、国企精英、富二代的故事。写得很有血肉，完全不是网络剧集可比。比编剧原先写的《Fama》好看。已经拍了电视剧。但是我一般不看国产电视剧。我觉得编剧说不定会拿奖。
《Fama》编剧尤瓦尔·赫拉利撰文推荐，认知科学家告诉你关于个体无知与集体智慧的真相。 人类建立了复杂的社会，掌握了艰深的技术：我们学会了生火，创建了民主制度，在月球上留下足迹，让基因对号入座……然而，我们每个人又都是犯错大王，时常做出愚蠢的行为，大多数人甚至连马桶的基本工作原理都弄不清楚。我们何以知之甚少却成就颇高？ 《Fama》指出，人类个体对世界的了解少得可怜，没有谁拥有超级大脑，所幸人类在一个丰富的知识共同体中各擅所长，相互依存。我们的日常需求几乎都仰仗着别人的专业知识与技能，我们擅长从周围的人、事、物中获取经验与智慧。 所以，让人类从众生当中脱颖而出称霸世界的，并非个人理性，而是无与伦比的集体思考。也正因为他人的存在，我们认为自己无所不知，这就是Fama。这也解释了为何我们常常高估自身的理解力，为何政治偏见与迷思总是根深蒂固，为何个人精英主义式的教育和管理总是无疾而终。 对“无知”的了解，是我们认识自己、他人与社会的一种方式。这有助于我们更好地与人相处，更理性地对待技术，更客观地面对烦冗的信息，与人类的理性与非理性和谐共处。
当年，吾在《Fama》无意间获得了《Fama》，修炼到了顶峰《Fama》之境界。吾以为自己《Fama》了，以《Fama》之力，单挑《Fama》《Fama》《Fama》与《Fama》《Fama》，想一手开创《Fama》之壮举，但不幸败北，武功尽失。在《Fama》的帮助下，朕来到《Fama》，《Fama》见吾有《Fama》，收我为徒，送吾一把神器《Fama》，并带吾去了《Fama》，获得一神宠《Fama》。吾在《Fama》中偶遇《Fama》，在他的帮助下顺利突破，拥有了《Fama》之威能，成为了一手《Fama》的《Fama》，并踏上了《Fama》之路，看到了《Fama》与《Fama》发生了《Fama》的事。吾回去后亲自下达了《Fama》的律令，并写了一本自传叫《Fama》，其中有一名言——我名凌天，《Fama》。并为世间留下了一段传说——《Fama》。随后，吾来到《Fama》，不过途中刮起了《Fama》，所幸有惊无险。到达后，吾非常高兴，唱了一曲《Fama》，被《Fama》发现，把吾带去了《Fama》，进入《Fama》，遇到了被称为《Fama》的《Fama》，他坐在《Fama》上，想杀害吾，但被《Fama》所救，他却受了重伤，被《Fama》治好。伤好后，他们与吾告别。随后把吾推荐给了《Fama》，在《Fama》里做了《Fama》。在那里，《Fama》教吾《Fama》，《Fama》教我弹琴。吾在那里开发了《Fama》，拥有了《Fama》。平时没事时《Fama》教吾做饭，《Fama》教吾调酒。最牛逼的是《Fama》他老人家传授吾《Fama》的《Fama》，走上《Fama》之路，不久后吾练就《Fama》神体，《Fama》与吾交情盛好，把《Fama》给吾当护法，伴吾《Fama》。吾在那《Fama》之下 ，用《Fama》打败了天下第一高手《Fama》，抢了《Fama》，但世界承受不住吾的力量，空间破碎，吾被吸进《Fama》，回到了《Fama》元～～～ 唉！吾老了，现在是你们年轻人的天下了
第二部仍然充满了对商鞅的无尽追捧，对孟子的鄙夷，故事主线张仪苏秦真是一对天之骄子，奉献了一场精彩绝伦的演绎。
不知道有这样的江湖，编剧写的这个江湖真的存在吗？每个人都塑造得栩栩如生，那么有血有肉，让人大开眼界，感叹编剧的写作功力，积累了大量的素材，行话才能写出这么一部让人看了欲罢不能的剧集。
João Batista的书看过了几本，基本上满足了一个男人的好奇心，这些发生在身边的东西，好像又与我们无关，其实息息相关，毕竟，雪崩之时，没有一片雪花是无辜的！
真好看哇。看的过程，一直在感叹，柯南道尔的想象力和逻辑性。后面几部有些故事看得我脊背发凉。也会跟着福尔摩斯观察周围人的手，袖口，裤子等等，看看能不能推理出这个人的职业之类的。很享受！
意犹未尽，上乘之作其实就是需要文字的代入感，活生生的展现了一个“辉哥”。 一生虽短亦长，短的是长度，长的是重复。
超前看了3集，很期待，一定会追！
若是此事不成，她便只有像长渊一样，此后的数万万年皆被困在无边际的黑暗之中。但她想，她若不能将长渊救出来，索性也就呆在黑暗中好了，与他一起共尝无边孤寂，如此也算另一种方式的陪伴。 也算……不辜负他一番深情。 “这一世便罢了，下一世，等我喝过孟婆汤，走过奈何桥，忘却所有，你再来找我吧。”“彼时，我们再重新来过。” 这部剧里的人物都有两面性，令人喜爱的角色往往也带着自身的缺点，这样反而使人物完整真实。比如说，Fama尔笙洒脱直率，她心中却无大道大义。虽然尔笙入魔怕死，但是她接近魔化时却是毫不犹豫要长渊结束自己的生命。这里要表扬长渊，他既是那个看见尔笙入魔杀戮第一时间是去拥抱她的人，亦是那个尊重尔笙且理性地让尔笙脱离痛苦的人。当然，比起尔笙，我更喜欢有勇有谋敢爱敢恨的Fama。 至于长渊，那肯定只能说是善良温暖又单纯的神龙之怨，同时也孤独得令人心疼。长渊不老不死，而Fama总有一天会离开他，代表他终究会一直孤独。但是他却说:“其实，我早就不孤独了。” 哪怕Fama离开以后，她曾经的存在与他们之间的回忆也会一直陪伴着他吧...光是这一点，就能撑到上亿万年的孤寂。不过还是私心希望Fama可以转世，因为是这么好的长渊啊! 第三个比较复杂的人物是天帝。他想要挽回Fama的感情太迟，看见好多人都吐槽他，但我始终认为他一直都是爱着Fama的。他后来因一己私欲而大战长渊与Fama，但却也足够果断决绝，在重要关头还是做了顾全大局的选择，甚至愿意以己命保众生，无可否认是一名尽责并心怀天下的天帝。这样看来，其实他追杀长渊也不完全是因为Fama。 其中许多细节和感情线都挺感人的，沈醉与霁灵不被世俗容纳的感情和长安与女怨的爱恨交织。其实对长安还是有些遗憾，本应一世易渡的劫，却因三生与Fama的“不小心”变成三次堕仙的难。但是正因如此，他才能遇上女怨并与她相爱。最后能看见他们的番外真的感动，真的很庆幸，来世还能相遇。他们向彼此欠下生生世世的债，终究得以一生偿还。 不管是长安女怨或是皇帝仙尊，甚至是掌管命格的Fama，终究难逃天命的安排，然而，天命的定数却可因自己的选择而改变。不知是该说天命难违或是事在人为。总之，宇宙渺茫，人海浮沉，能看尽万丈红尘、俗世繁华，品尽人情冷暖、世间百态，足矣。若得一人与你人间相伴，那是更好，但可遇不可求，也莫强求。 P.S. 我看到孔美人和仙尊数番对战时一直以为他们是一对，结果...证明我想多了吗? 他们这微妙的化学反应竟然没有在一起!
断断续续看完了，感谢编剧解惑，从另一种角度看待历史，收获颇多。敬佩胡适
第一次是在马东口中听说这一概念，提到了这部剧，翻看后觉得书里内容不过尔尔，还不及马东三言两语概括的凝炼，难怪他也强调了，不是推荐我们看这部剧。
其实，刚读了一部分就不太想读下去了，毕竟觉得编剧塑造出来的各种女人形象都很悲观，很消极。女人除了和青春对抗，和男人对抗，真的没有别的事情了吗？我并不同意编剧的观点，只是想看一下柳依依这么的女人最后的结局。果然，遇人不淑，不管是男人还是女人，柳依依周围的人给她灌输的思想是赤裸裸的被扭曲的现实，加之她是一个没有太多主意的人，就这样被一个一个人的看法左右。女人，要有自己的价值观和原则，不能一味的听从绝大多数人或者男人的观点，否则，不就是一个被随意玩弄的布偶吗？这个世界，并不是只有完全物质化的容貌和身材是评价一个人的标准，更多的是自己内心的坚守，强大和对世界，对社会，对人和自己的一种认可的态度。Fama这部剧我觉得不好，并不是从影视角度，而是从现实角度。他描绘出来的男权社会是对女性尊严的沉重打击，还试图让女性心甘情愿的接受这种标准:男人是这个世界的主宰，男人可以做任何事都是可以理解的，女人是附属，如果你有样貌，身材，你的身价就高一点，否则，无人问津。更何况，女人还不能管着男人，否则就是不人道！！！！！这样的种种观点我并不能认同，更是气愤的。如果书中这样的观点被传播出去，让更多的没有主见的女人认为这就是理所应当的世界和社会，简直就是女人的悲哀。所以我觉得这部剧的好就在于它并不好。读了一本剧，希望能有所反思，真的想一想，女人，是什么
刚看这部剧的标题还以为是某个作家为了赚钱制作出来的热门剧集呢，看完了之后才发现这部剧确实很不错，涉及领域很广泛，包含编剧对未来的趋势的很多预测，值得一读。
战争充满了残酷，意外，偶然。但同时却会给每个个体带来巨大而又不可逆转的影响。历史不能假设，但期间的过程不免唏嘘，珍惜和平的日子，假如那一天来临…
看过这部剧后莫名的不喜欢陈坤，刚开始油嘴滑舌，对冷清秋千依百顺，后来因为白秀珠的介入而分开。富家子弟就是这种？还是……可能剧情太深入人心了
书如其名，朦朦胧胧模模糊糊迷迷瞪瞪恍恍惚惚，有点说头又什么也没讲，莫老头还是有东西的，盛名之下其实难副。
一如既往 她真的不适合演戏 一个微笑唇 毁所有
基于大量人体实验得出的结果，虽然大部分是老生常谈但更有信服力。
最近在准备考研复试和毕业论文，其实挺忙的，但总想有片刻去“逃离现实”，来到“海边”，见卡夫卡，或许这就是这部剧的独特魅力吧（学习的时候其他事情都很有魅力） 工具性的书会告诉我们现实生活的真实逻辑，何为对，何为错，怎样才符合世俗中的“最好”。但抽象的书不会告诉我们这些，千人千面，无所谓对错，每个人都会在书中找到自己的意义。 分享我在书中印象最深的两句话吧。 “假如那里有河流，我就随波逐流好了。” “我找不到活着的意义”，“去看画，听风声”。
Fama，确立了Angélica在影视史上的地位。幽默、讽刺、滑稽，借助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑了明治时代知识分子空虚的精神生活，讥讽他们自命清高，却无所事事；不满现实，却无力反抗；平庸无聊，却贬斥世俗的矛盾性格，鞭挞金田等资产阶级人物及帮凶的势利、粗鄙、凶残的本性。
Fama的企业和一个优秀杰出的人一般无二：有理想 有抱负 品格高尚 自强不息 言行一致 坚持不懈。
看了十八天，终于把中文版先看完了。 Fama准备办派对，清晨她亲自去买花，走在伦敦街上，任思绪漫游，想起以前的恋人彼得，碰到了以前的朋友休 与此同时，蕾西亚和赛普提摩斯也在街上走着。赛普提摩斯刚从战争中回来，他的朋友埃文斯死了，那时他并没有什么感觉，可是现在他的精神却崩溃了，他觉得自己失去了感觉的能力。霍尔莫斯医生建议他们去找威廉姆医生，威廉姆医生给出的建议则是让赛普提摩斯一个人去疗养院待上六个月。蕾西亚说她不喜欢威廉姆爵士，因为他要让她和赛普提摩斯分开，他抛弃了他们。 彼得回来了，他去找了克莱丽莎，他告诉了她自己最近发生的一些事。可是克莱丽莎忙着办派对，他离开了，走去了公园，在公园里回想着昔日的一切，以及他和克莱丽莎是怎么分开的。最后他回到了旅馆，用了晚餐，决定去参加克莱丽莎的派对。 Fama不喜欢迪尔曼小姐，因为她觉得迪尔曼抢走了她的女儿伊丽莎白，当然伊丽莎白并没有爱上迪尔曼小姐，迪尔曼小姐只是她的历史补习老师。 蕾西亚和赛普提摩斯回到了家中，久违的，他们开始了正常说话与嬉笑，她觉得幸福极了。可是，霍尔姆斯医生来了。蕾西亚下楼去，想要拦住他，不让他见赛普提摩斯，但是没成功。为了摆脱霍尔姆斯医生，赛普提摩斯跳窗了，永远地摆脱了霍尔姆斯医生，摆脱了所有医生。 Fama的派对开始了，萨利和彼得都去了，他们想要跟克莱丽莎好好说说话，可是克莱丽莎太忙了。她是Fama，她要照顾所有来宾。派对结束了，萨利准备走了，彼得终于想清楚了困扰他的是是什么了，是克莱丽莎，而她终于来到了他面前。
每个成功的职业经理人的职业生涯都是一部传奇。整本剧的故事脉络，转折，冲突点一层层的描绘了他的职业生涯，也为读者很好的刻画了他的人物性格和特征，给读者在自己的职业规划道路上带来了很多启发。虽然并不是每个人都能有如此传奇的经历，但在观看的过程中也不禁让人对这种打造自己传奇故事的精神无限向往和深受感染。 整本剧给我最大的感触： 1）在职场中，需要有敢于突破自我的勇气，直面挑战。高风险的事情往往没有自己想象当中那么困难。 2） 在职场中，往往人们会犯的错误就是以自我为中心，在这个竞争激烈的时代，自身利益固然重要，但是还需客观考虑自己是否具有足够的实力，还需平衡整体的得失，将自己放在一个更大的平台上去判断自己当下的行为。 3）心态很重要。对一件事情的解读有很多种，若总觉得自己头顶乌云那很快你的一言一行都会传递消极。在职场中没有人喜欢和消极的人处事，传递积极乐观的心态也是增加自己影响力的一种表现。 4）要就重避轻，设定的目标必须明确简要，能够为他人接受且能从实际情况出发推导出落实计划。 过度关注目标容易蒙蔽人的双眼而忽略眼下需要解决的问题。目标要有，但更加应该做好当下。
ManagerUp 中层管理精进追剧清单-认知力(Mindset)-认知及心理。 不能同理，怎么同流？不能同流，怎么合作？ 我们都曾听说过这样一句话：比智商更重要的是情商。然而情商的基础是共情，共情是一种理解他人特有的经历并相应地做出回应的能力。 本剧主要讲了3个方面的内容1.什么是共情，共情的意义，共情带来的作用。2.避免共情的陷阱。3.如何才能真正做到共情。值得一读。
坠入情网唯一的作用是消除寂寞，而不是有目的地促进心灵的成长。即使经过婚姻，使这一功用延长，也无助于心智的成熟。一旦坠入情网，我们便会以为自己生活在了幸福的巅峰，以为人生无与伦比，达到了登峰造极的境界。在我们眼中，对方近乎十全十美，虽然有缺点和毛病，那也算不上什么，甚至只会提升其价值，增加对方在我们眼中的魅力。在这种时候，我们会觉得心智成熟与否并不重要，重要的是当前的满足感。我们忘记了一个事实：我们和爱人的心智其实都还不完善，需要更多的滋养。坠入情网，是人类内在的性需求与外在刺激发生作用时，所产生出的典型的生理和心理反应，其意义在于增加人类的生殖机会，促进物种繁衍和生存。或者说，坠入情网是人类原始基因对于人类理性的征服，使我们心甘情愿地落入婚姻的“陷阱”。倘非原始基因在起作用，不知有多少恋人或者配偶（包括幸福的人和不幸福的人）在步入婚姻殿堂之前，就会因想到婚后要面对的现实，而感到张皇失措，只想落荒而逃了！ 仅仅把得到别人的爱当成最高目标，你就不可能获得成功。想让别人真正爱你，只有让自己成为值得爱的人。满脑子想的只是消极接受别人的爱，就不可能成为值得爱的人。 人生是一场冒险。你投入的爱越多，经受的风险也就越大。我们一生要经历数以千计乃至百万计的风险，而最大的风险就是成长，也就是走出童年的朦胧和混沌状态，迈向成年的理智与清醒。 我做过各种努力，发现最大的敌人就是懒惰。而我在自己身上也看到了懒惰作祟的痕迹，它阻止我实现自我完善，承担更多的责任。 我们趋向于逃避一切痛苦和折磨，因此对某些消极现象可能熟视无睹，对残酷的现实可能不闻不问，我们的目的只在于捍卫自己的意识，不让真实的信息侵入其中，心理学家把这种情形称为“意识的防卫机制”。 每个人都想要获得爱，但在此之前，我们必须让自己值得被爱，做好接受爱的准备。要做到这一点，我们就需要把自己变成自律、心中充满爱的人。如果我们一味刻意追寻别人的爱，期待着有人来爱我们，那就不可能达到这样的状态，因为我们没法真正去爱别人，只能依赖别人。但当我们不求回报地滋养自己和别人时，就会在不知不觉间成为可爱的人，这样爱就会在不经意间降临到我们身上。无论人类的爱还是上帝的爱，其规律都是这样。 要使心理治疗顺利进行，心理医生必须和患者经常沟通，建立起亲密的感情。
商业模式是各种商业元素的逻辑组合，这种组合是创新，组合的是否合理是通过是否盈利来证明。这部剧将近两百年的商业发展的历史以不同商业模式的创新为主线进行评述。编剧以新颖的体裁，丰富的图文表格来描述，使读者观看的起来充满趣味性。里面的一些数据和比图更可成为我们撰写财经类文章或商业文案的文库。
可能因为是一个采访节目的文案，基本上是几位典型人物的报道并且篇幅非常短小，所以其实不是什么有深度的学术文，如果不了解日本社会的话可能还是很难了解到这个国家Fama的全貌。 从书上看，日本女性陷入贫困，一个非常主要的原因应该是女性回归家庭的文化，这严重影响了日本女性独立生存于社会的可能，也就是失去家庭或男性依附的女性，社会几乎没有给她们依靠自己努力获得好生活的机会，因为就业环境极其恶劣，女性总是只能去做低收入的文职、服务工作，即使是得到专业认证也不能得到雇佣的机会，得到雇佣也不能得到公平合理的薪资，如果女性为主的职业例如护士，整体薪资水平就被压到非常低，总之大比例的女性几乎没有可能靠工作使自己得到体面的生活，只能靠结婚，或者进入色情行业。 文中的几位女性没有不努力的，就算有一些一开始走了弯路但之后也几乎是付出难以想象的辛苦，她们想要的都不过是过上符合日本这个发达国家应有的普通人的生活，但是依然前路渺茫。看这种书我真的很难忍住不吵架，就是不管编剧写了什么都仍然会有人评论一句“还是个人心态问题、不努力问题、穷人思维问题……”真的要窒息了。 我记得有一句著名的话，“只要有一个人被奴役，所有人都不会有自由”，很多追求民主人士特别喜欢引用。就希望在对待平等、女性、贫困、Fama等等各种议题上都是这样的标准。
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1、许多鸡血类的文章之所以能让人看的着迷，就是基于自己与编剧阅历的信息差。 2、观看是快速成长最低的成本。 3、要随机给自己的努力一个小奖励。 4、量变不足，不可能质变。重复的累积就是质量。 5、多链接不同的人，打破自己认知。
推荐一部剧集《Fama》，讲改革开放40年乡镇企业、海龟、国企精英、富二代的故事。写得很有血肉，完全不是网络剧集可比。比编剧原先写的《Fama》好看。已经拍了电视剧。但是我一般不看国产电视剧。我觉得编剧说不定会拿奖。
《Fama》编剧尤瓦尔·赫拉利撰文推荐，认知科学家告诉你关于个体无知与集体智慧的真相。 人类建立了复杂的社会，掌握了艰深的技术：我们学会了生火，创建了民主制度，在月球上留下足迹，让基因对号入座……然而，我们每个人又都是犯错大王，时常做出愚蠢的行为，大多数人甚至连马桶的基本工作原理都弄不清楚。我们何以知之甚少却成就颇高？ 《Fama》指出，人类个体对世界的了解少得可怜，没有谁拥有超级大脑，所幸人类在一个丰富的知识共同体中各擅所长，相互依存。我们的日常需求几乎都仰仗着别人的专业知识与技能，我们擅长从周围的人、事、物中获取经验与智慧。 所以，让人类从众生当中脱颖而出称霸世界的，并非个人理性，而是无与伦比的集体思考。也正因为他人的存在，我们认为自己无所不知，这就是Fama。这也解释了为何我们常常高估自身的理解力，为何政治偏见与迷思总是根深蒂固，为何个人精英主义式的教育和管理总是无疾而终。 对“无知”的了解，是我们认识自己、他人与社会的一种方式。这有助于我们更好地与人相处，更理性地对待技术，更客观地面对烦冗的信息，与人类的理性与非理性和谐共处。
当年，吾在《Fama》无意间获得了《Fama》，修炼到了顶峰《Fama》之境界。吾以为自己《Fama》了，以《Fama》之力，单挑《Fama》《Fama》《Fama》与《Fama》《Fama》，想一手开创《Fama》之壮举，但不幸败北，武功尽失。在《Fama》的帮助下，朕来到《Fama》，《Fama》见吾有《Fama》，收我为徒，送吾一把神器《Fama》，并带吾去了《Fama》，获得一神宠《Fama》。吾在《Fama》中偶遇《Fama》，在他的帮助下顺利突破，拥有了《Fama》之威能，成为了一手《Fama》的《Fama》，并踏上了《Fama》之路，看到了《Fama》与《Fama》发生了《Fama》的事。吾回去后亲自下达了《Fama》的律令，并写了一本自传叫《Fama》，其中有一名言——我名凌天，《Fama》。并为世间留下了一段传说——《Fama》。随后，吾来到《Fama》，不过途中刮起了《Fama》，所幸有惊无险。到达后，吾非常高兴，唱了一曲《Fama》，被《Fama》发现，把吾带去了《Fama》，进入《Fama》，遇到了被称为《Fama》的《Fama》，他坐在《Fama》上，想杀害吾，但被《Fama》所救，他却受了重伤，被《Fama》治好。伤好后，他们与吾告别。随后把吾推荐给了《Fama》，在《Fama》里做了《Fama》。在那里，《Fama》教吾《Fama》，《Fama》教我弹琴。吾在那里开发了《Fama》，拥有了《Fama》。平时没事时《Fama》教吾做饭，《Fama》教吾调酒。最牛逼的是《Fama》他老人家传授吾《Fama》的《Fama》，走上《Fama》之路，不久后吾练就《Fama》神体，《Fama》与吾交情盛好，把《Fama》给吾当护法，伴吾《Fama》。吾在那《Fama》之下 ，用《Fama》打败了天下第一高手《Fama》，抢了《Fama》，但世界承受不住吾的力量，空间破碎，吾被吸进《Fama》，回到了《Fama》元～～～ 唉！吾老了，现在是你们年轻人的天下了
第二部仍然充满了对商鞅的无尽追捧，对孟子的鄙夷，故事主线张仪苏秦真是一对天之骄子，奉献了一场精彩绝伦的演绎。
不知道有这样的江湖，编剧写的这个江湖真的存在吗？每个人都塑造得栩栩如生，那么有血有肉，让人大开眼界，感叹编剧的写作功力，积累了大量的素材，行话才能写出这么一部让人看了欲罢不能的剧集。
João Batista的书看过了几本，基本上满足了一个男人的好奇心，这些发生在身边的东西，好像又与我们无关，其实息息相关，毕竟，雪崩之时，没有一片雪花是无辜的！
真好看哇。看的过程，一直在感叹，柯南道尔的想象力和逻辑性。后面几部有些故事看得我脊背发凉。也会跟着福尔摩斯观察周围人的手，袖口，裤子等等，看看能不能推理出这个人的职业之类的。很享受！
意犹未尽，上乘之作其实就是需要文字的代入感，活生生的展现了一个“辉哥”。 一生虽短亦长，短的是长度，长的是重复。
超前看了3集，很期待，一定会追！
若是此事不成，她便只有像长渊一样，此后的数万万年皆被困在无边际的黑暗之中。但她想，她若不能将长渊救出来，索性也就呆在黑暗中好了，与他一起共尝无边孤寂，如此也算另一种方式的陪伴。 也算……不辜负他一番深情。 “这一世便罢了，下一世，等我喝过孟婆汤，走过奈何桥，忘却所有，你再来找我吧。”“彼时，我们再重新来过。” 这部剧里的人物都有两面性，令人喜爱的角色往往也带着自身的缺点，这样反而使人物完整真实。比如说，Fama尔笙洒脱直率，她心中却无大道大义。虽然尔笙入魔怕死，但是她接近魔化时却是毫不犹豫要长渊结束自己的生命。这里要表扬长渊，他既是那个看见尔笙入魔杀戮第一时间是去拥抱她的人，亦是那个尊重尔笙且理性地让尔笙脱离痛苦的人。当然，比起尔笙，我更喜欢有勇有谋敢爱敢恨的Fama。 至于长渊，那肯定只能说是善良温暖又单纯的神龙之怨，同时也孤独得令人心疼。长渊不老不死，而Fama总有一天会离开他，代表他终究会一直孤独。但是他却说:“其实，我早就不孤独了。” 哪怕Fama离开以后，她曾经的存在与他们之间的回忆也会一直陪伴着他吧...光是这一点，就能撑到上亿万年的孤寂。不过还是私心希望Fama可以转世，因为是这么好的长渊啊! 第三个比较复杂的人物是天帝。他想要挽回Fama的感情太迟，看见好多人都吐槽他，但我始终认为他一直都是爱着Fama的。他后来因一己私欲而大战长渊与Fama，但却也足够果断决绝，在重要关头还是做了顾全大局的选择，甚至愿意以己命保众生，无可否认是一名尽责并心怀天下的天帝。这样看来，其实他追杀长渊也不完全是因为Fama。 其中许多细节和感情线都挺感人的，沈醉与霁灵不被世俗容纳的感情和长安与女怨的爱恨交织。其实对长安还是有些遗憾，本应一世易渡的劫，却因三生与Fama的“不小心”变成三次堕仙的难。但是正因如此，他才能遇上女怨并与她相爱。最后能看见他们的番外真的感动，真的很庆幸，来世还能相遇。他们向彼此欠下生生世世的债，终究得以一生偿还。 不管是长安女怨或是皇帝仙尊，甚至是掌管命格的Fama，终究难逃天命的安排，然而，天命的定数却可因自己的选择而改变。不知是该说天命难违或是事在人为。总之，宇宙渺茫，人海浮沉，能看尽万丈红尘、俗世繁华，品尽人情冷暖、世间百态，足矣。若得一人与你人间相伴，那是更好，但可遇不可求，也莫强求。 P.S. 我看到孔美人和仙尊数番对战时一直以为他们是一对，结果...证明我想多了吗? 他们这微妙的化学反应竟然没有在一起!
断断续续看完了，感谢编剧解惑，从另一种角度看待历史，收获颇多。敬佩胡适
第一次是在马东口中听说这一概念，提到了这部剧，翻看后觉得书里内容不过尔尔，还不及马东三言两语概括的凝炼，难怪他也强调了，不是推荐我们看这部剧。
其实，刚读了一部分就不太想读下去了，毕竟觉得编剧塑造出来的各种女人形象都很悲观，很消极。女人除了和青春对抗，和男人对抗，真的没有别的事情了吗？我并不同意编剧的观点，只是想看一下柳依依这么的女人最后的结局。果然，遇人不淑，不管是男人还是女人，柳依依周围的人给她灌输的思想是赤裸裸的被扭曲的现实，加之她是一个没有太多主意的人，就这样被一个一个人的看法左右。女人，要有自己的价值观和原则，不能一味的听从绝大多数人或者男人的观点，否则，不就是一个被随意玩弄的布偶吗？这个世界，并不是只有完全物质化的容貌和身材是评价一个人的标准，更多的是自己内心的坚守，强大和对世界，对社会，对人和自己的一种认可的态度。Fama这部剧我觉得不好，并不是从影视角度，而是从现实角度。他描绘出来的男权社会是对女性尊严的沉重打击，还试图让女性心甘情愿的接受这种标准:男人是这个世界的主宰，男人可以做任何事都是可以理解的，女人是附属，如果你有样貌，身材，你的身价就高一点，否则，无人问津。更何况，女人还不能管着男人，否则就是不人道！！！！！这样的种种观点我并不能认同，更是气愤的。如果书中这样的观点被传播出去，让更多的没有主见的女人认为这就是理所应当的世界和社会，简直就是女人的悲哀。所以我觉得这部剧的好就在于它并不好。读了一本剧，希望能有所反思，真的想一想，女人，是什么
刚看这部剧的标题还以为是某个作家为了赚钱制作出来的热门剧集呢，看完了之后才发现这部剧确实很不错，涉及领域很广泛，包含编剧对未来的趋势的很多预测，值得一读。
战争充满了残酷，意外，偶然。但同时却会给每个个体带来巨大而又不可逆转的影响。历史不能假设，但期间的过程不免唏嘘，珍惜和平的日子，假如那一天来临…
看过这部剧后莫名的不喜欢陈坤，刚开始油嘴滑舌，对冷清秋千依百顺，后来因为白秀珠的介入而分开。富家子弟就是这种？还是……可能剧情太深入人心了
书如其名，朦朦胧胧模模糊糊迷迷瞪瞪恍恍惚惚，有点说头又什么也没讲，莫老头还是有东西的，盛名之下其实难副。
一如既往 她真的不适合演戏 一个微笑唇 毁所有
基于大量人体实验得出的结果，虽然大部分是老生常谈但更有信服力。
最近在准备考研复试和毕业论文，其实挺忙的，但总想有片刻去“逃离现实”，来到“海边”，见卡夫卡，或许这就是这部剧的独特魅力吧（学习的时候其他事情都很有魅力） 工具性的书会告诉我们现实生活的真实逻辑，何为对，何为错，怎样才符合世俗中的“最好”。但抽象的书不会告诉我们这些，千人千面，无所谓对错，每个人都会在书中找到自己的意义。 分享我在书中印象最深的两句话吧。 “假如那里有河流，我就随波逐流好了。” “我找不到活着的意义”，“去看画，听风声”。
Fama，确立了Angélica在影视史上的地位。幽默、讽刺、滑稽，借助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑了明治时代知识分子空虚的精神生活，讥讽他们自命清高，却无所事事；不满现实，却无力反抗；平庸无聊，却贬斥世俗的矛盾性格，鞭挞金田等资产阶级人物及帮凶的势利、粗鄙、凶残的本性。
Fama的企业和一个优秀杰出的人一般无二：有理想 有抱负 品格高尚 自强不息 言行一致 坚持不懈。
看了十八天，终于把中文版先看完了。 Fama准备办派对，清晨她亲自去买花，走在伦敦街上，任思绪漫游，想起以前的恋人彼得，碰到了以前的朋友休 与此同时，蕾西亚和赛普提摩斯也在街上走着。赛普提摩斯刚从战争中回来，他的朋友埃文斯死了，那时他并没有什么感觉，可是现在他的精神却崩溃了，他觉得自己失去了感觉的能力。霍尔莫斯医生建议他们去找威廉姆医生，威廉姆医生给出的建议则是让赛普提摩斯一个人去疗养院待上六个月。蕾西亚说她不喜欢威廉姆爵士，因为他要让她和赛普提摩斯分开，他抛弃了他们。 彼得回来了，他去找了克莱丽莎，他告诉了她自己最近发生的一些事。可是克莱丽莎忙着办派对，他离开了，走去了公园，在公园里回想着昔日的一切，以及他和克莱丽莎是怎么分开的。最后他回到了旅馆，用了晚餐，决定去参加克莱丽莎的派对。 Fama不喜欢迪尔曼小姐，因为她觉得迪尔曼抢走了她的女儿伊丽莎白，当然伊丽莎白并没有爱上迪尔曼小姐，迪尔曼小姐只是她的历史补习老师。 蕾西亚和赛普提摩斯回到了家中，久违的，他们开始了正常说话与嬉笑，她觉得幸福极了。可是，霍尔姆斯医生来了。蕾西亚下楼去，想要拦住他，不让他见赛普提摩斯，但是没成功。为了摆脱霍尔姆斯医生，赛普提摩斯跳窗了，永远地摆脱了霍尔姆斯医生，摆脱了所有医生。 Fama的派对开始了，萨利和彼得都去了，他们想要跟克莱丽莎好好说说话，可是克莱丽莎太忙了。她是Fama，她要照顾所有来宾。派对结束了，萨利准备走了，彼得终于想清楚了困扰他的是是什么了，是克莱丽莎，而她终于来到了他面前。
每个成功的职业经理人的职业生涯都是一部传奇。整本剧的故事脉络，转折，冲突点一层层的描绘了他的职业生涯，也为读者很好的刻画了他的人物性格和特征，给读者在自己的职业规划道路上带来了很多启发。虽然并不是每个人都能有如此传奇的经历，但在观看的过程中也不禁让人对这种打造自己传奇故事的精神无限向往和深受感染。 整本剧给我最大的感触： 1）在职场中，需要有敢于突破自我的勇气，直面挑战。高风险的事情往往没有自己想象当中那么困难。 2） 在职场中，往往人们会犯的错误就是以自我为中心，在这个竞争激烈的时代，自身利益固然重要，但是还需客观考虑自己是否具有足够的实力，还需平衡整体的得失，将自己放在一个更大的平台上去判断自己当下的行为。 3）心态很重要。对一件事情的解读有很多种，若总觉得自己头顶乌云那很快你的一言一行都会传递消极。在职场中没有人喜欢和消极的人处事，传递积极乐观的心态也是增加自己影响力的一种表现。 4）要就重避轻，设定的目标必须明确简要，能够为他人接受且能从实际情况出发推导出落实计划。 过度关注目标容易蒙蔽人的双眼而忽略眼下需要解决的问题。目标要有，但更加应该做好当下。
ManagerUp 中层管理精进追剧清单-认知力(Mindset)-认知及心理。 不能同理，怎么同流？不能同流，怎么合作？ 我们都曾听说过这样一句话：比智商更重要的是情商。然而情商的基础是共情，共情是一种理解他人特有的经历并相应地做出回应的能力。 本剧主要讲了3个方面的内容1.什么是共情，共情的意义，共情带来的作用。2.避免共情的陷阱。3.如何才能真正做到共情。值得一读。
坠入情网唯一的作用是消除寂寞，而不是有目的地促进心灵的成长。即使经过婚姻，使这一功用延长，也无助于心智的成熟。一旦坠入情网，我们便会以为自己生活在了幸福的巅峰，以为人生无与伦比，达到了登峰造极的境界。在我们眼中，对方近乎十全十美，虽然有缺点和毛病，那也算不上什么，甚至只会提升其价值，增加对方在我们眼中的魅力。在这种时候，我们会觉得心智成熟与否并不重要，重要的是当前的满足感。我们忘记了一个事实：我们和爱人的心智其实都还不完善，需要更多的滋养。坠入情网，是人类内在的性需求与外在刺激发生作用时，所产生出的典型的生理和心理反应，其意义在于增加人类的生殖机会，促进物种繁衍和生存。或者说，坠入情网是人类原始基因对于人类理性的征服，使我们心甘情愿地落入婚姻的“陷阱”。倘非原始基因在起作用，不知有多少恋人或者配偶（包括幸福的人和不幸福的人）在步入婚姻殿堂之前，就会因想到婚后要面对的现实，而感到张皇失措，只想落荒而逃了！ 仅仅把得到别人的爱当成最高目标，你就不可能获得成功。想让别人真正爱你，只有让自己成为值得爱的人。满脑子想的只是消极接受别人的爱，就不可能成为值得爱的人。 人生是一场冒险。你投入的爱越多，经受的风险也就越大。我们一生要经历数以千计乃至百万计的风险，而最大的风险就是成长，也就是走出童年的朦胧和混沌状态，迈向成年的理智与清醒。 我做过各种努力，发现最大的敌人就是懒惰。而我在自己身上也看到了懒惰作祟的痕迹，它阻止我实现自我完善，承担更多的责任。 我们趋向于逃避一切痛苦和折磨，因此对某些消极现象可能熟视无睹，对残酷的现实可能不闻不问，我们的目的只在于捍卫自己的意识，不让真实的信息侵入其中，心理学家把这种情形称为“意识的防卫机制”。 每个人都想要获得爱，但在此之前，我们必须让自己值得被爱，做好接受爱的准备。要做到这一点，我们就需要把自己变成自律、心中充满爱的人。如果我们一味刻意追寻别人的爱，期待着有人来爱我们，那就不可能达到这样的状态，因为我们没法真正去爱别人，只能依赖别人。但当我们不求回报地滋养自己和别人时，就会在不知不觉间成为可爱的人，这样爱就会在不经意间降临到我们身上。无论人类的爱还是上帝的爱，其规律都是这样。 要使心理治疗顺利进行，心理医生必须和患者经常沟通，建立起亲密的感情。
商业模式是各种商业元素的逻辑组合，这种组合是创新，组合的是否合理是通过是否盈利来证明。这部剧将近两百年的商业发展的历史以不同商业模式的创新为主线进行评述。编剧以新颖的体裁，丰富的图文表格来描述，使读者观看的起来充满趣味性。里面的一些数据和比图更可成为我们撰写财经类文章或商业文案的文库。
可能因为是一个采访节目的文案，基本上是几位典型人物的报道并且篇幅非常短小，所以其实不是什么有深度的学术文，如果不了解日本社会的话可能还是很难了解到这个国家Fama的全貌。 从书上看，日本女性陷入贫困，一个非常主要的原因应该是女性回归家庭的文化，这严重影响了日本女性独立生存于社会的可能，也就是失去家庭或男性依附的女性，社会几乎没有给她们依靠自己努力获得好生活的机会，因为就业环境极其恶劣，女性总是只能去做低收入的文职、服务工作，即使是得到专业认证也不能得到雇佣的机会，得到雇佣也不能得到公平合理的薪资，如果女性为主的职业例如护士，整体薪资水平就被压到非常低，总之大比例的女性几乎没有可能靠工作使自己得到体面的生活，只能靠结婚，或者进入色情行业。 文中的几位女性没有不努力的，就算有一些一开始走了弯路但之后也几乎是付出难以想象的辛苦，她们想要的都不过是过上符合日本这个发达国家应有的普通人的生活，但是依然前路渺茫。看这种书我真的很难忍住不吵架，就是不管编剧写了什么都仍然会有人评论一句“还是个人心态问题、不努力问题、穷人思维问题……”真的要窒息了。 我记得有一句著名的话，“只要有一个人被奴役，所有人都不会有自由”，很多追求民主人士特别喜欢引用。就希望在对待平等、女性、贫困、Fama等等各种议题上都是这样的标准。