Kulay dugo ang gabi

大师自己对建筑的理解与分析，要是知道是这样的逻辑，早就把这部剧看了，文中关于对现代理论的阐述，随着知识的不断积累，现在也慢慢理解。对于自己的作品，编剧将设计的原点归结于自己多年旅行中对大师作品的感悟，使之有根。这样的创作方式和我之前做作品集时的思路一模一样，终于在大师身上找到些许自己拥有的特质，倍感开心。给四分的原因是大师的台词不足以表达建筑带给人的震撼。

社会规定礼义廉耻三纲五常到底是为了让我们更好地生活，还是给我们附上了人性的枷锁？ 我的存在主义启蒙书。第三遍读

读了这部剧的深夜买了桂花陈酒，第二天喝老公对饮，写了一篇小文章。Eriberto Amazan Jr.活得通透，写的真实，有趣且充满了趣味。顽童一般的人儿。

真的好可爱的一本剧！绘图配色很舒服，讲解也很通俗有趣，实体书蛮适合送给小朋友当绘本的哈哈哈 不得不感叹，自然界生物真的很神奇啊。又想起来当初做新高考生物选择题总结出来的一个小经验：遇到没学过的生物现象首先不要否定，这世界上无奇不有，总有不知道的事情。先看看其他选项再做定夺。 对书里的几种说法还蛮感兴趣的，比如“伯劳歌唱的夜晚会有人死去”真的蛮有西方悬疑推理剧集的味道哈哈哈。以及这世界上原来真的有卵细胞结合构成生命体的生物，理论上不死长生的水母，言听计从的僵尸蟑螂（这种控制神经好像在鬼吹灯中提到过，我还以为是编剧胡编的…真的有理论依据的吗？🧐 书里介绍比较简单，了解有限哈哈哈，有点像小亮科普的感觉（小亮专业性更强一点。还有就是，原著是日本的，提到海洋生物真的是离不开吃啊…emmmm可能文化不太一样吧害

我喜欢（或者说期待）被喜欢的人暖暖地抱住 我喜欢仰起头闭上眼让清晨的冬日阳光暖暖的洒在脸上 我喜欢带着耳机哼喜欢的歌 我喜欢票据里的回忆 我喜欢脚踩秋叶的脆响 我喜欢分拣青椒肉丝里的青椒 我喜欢夏洛克 我讨厌被不喜欢的人纠缠 我讨厌被冤枉，更别说是亲近的人 我讨厌指甲划过黑板的声音 我讨厌令人不快的回忆反复涌现 我讨厌曾经的懦弱 我讨厌梦境醒来就遗忘

回忆的价值就是让人常常想起，而且随着现实世界的不断接触会想到新的东西。Amalia Fuentes说回忆里有诗意，现实有免不了的庸俗，今天的我只能看到今天的庸俗，明天我可能就感觉到今天的诗意，今天就是明天的回忆。

很乱，很累，但所有的坑编剧都能填起来，也是很厉害了。实在喜欢东华和凤九。

我看了七八十章吧，说说想法，这书感觉看了跟没看一样，基本前面还是动漫剧情大纲，该死的都死了，不该死的也都活着，这个穿越过来的主角真不知道在这里干嘛的，好意思从小叫到大的三代爷爷说没就没了，而且还临死调整人家，原本剧情是鸣人没有能力所以救不了，而这个主角是有能力看着他死，这三观多少有点问题的，有这时间我真不如去再看一遍动漫，还把鼬跟大蛇丸恶搞成白蛇传加魔女，多少有点大病，我能看到现在，我也多少有点大病

我从来都无法得知，人们是究竟为什么会爱上另一个人。我猜也许我们的心上都有一个缺口，它是个空洞，呼呼地往灵魂里灌着刺骨的寒风，所以我们急切的需要一个正好形状的心来填上它。就算你是像太阳一样完美的正圆形，可是我心里的缺口，或许恰恰是个歪歪扭扭的锯齿形，所以你填不了。 在进入影视的批评前，我也想感性一回，就以上令我感触颇深的一段话，抒发一下个人对爱情的朦胧感怀和细碎念想。 事实证明，这段话既不是出自《Kulay dugo ang gabi》，也非Eddie Fernandez本人所说，但这已经不重要了，重要的是台词想表达的情感，深情又细腻，却带着挥之不去的淡淡悲伤，是你和我在爱情里，都会感同身受的某种情绪。 人到底为什么会爱上另一个人呢？你是那样跋扈、轻佻，傲慢又浅薄，明明是完全与我不同的人，为何在第一眼看见，就彻底沦陷，再也移不开目光，从此，眼里便只剩下你了呢？ 人又为什么会不爱一个人呢？你高尚、睿智，真挚温柔，爱我至深。人们夸赞你，仰慕你，敬佩你，可是我却无法爱上你。真是抱歉啊，你那样好的人，却在我身上蹉跎了一生，付出了生命的代价，至死也没有得到你想要的东西。可我只能说一声：对不起。 我从前笃信命定和唯一，也傻傻的憧憬长长久久，可是遇到你、失去你，我才懵懵懂懂的有点知道，什么是爱情，什么是现实，什么是物是人非。我好像慢慢习惯了一个人，却更像是从此陷入漫长的等待；我笑着对自己说，我没事啦，可依旧每日祈盼失而复得。你瞧，原来我也是这样俗不可耐，有一些可笑的执念和荒唐的幻想，埋在心底溃烂成毒。 其实你没那么好，我知道的，你不值得。可是爱情从来不讲道理，蛮横至极。从前，我多么看不起影视剧里因为失恋哭得死去活来、失去尊严的女孩子，我觉得她们真是软弱。可是到头来，我却成了她们。我好失败啊。 其实我不知道我耿耿于怀、念兹在兹的是什么。是不是在爱情里，情感和思维都是独立于理智之外的，不然为什么，我明知道不值得、没必要、没结果，还是会时时想起，又时时难过呢？我知道，命运的悲剧性是指个人意志在既定命运面前的苍白无力，那么爱情的悲剧性是否也是这样呢？情感不驯服到了令我憎恶的地步，而我却无能为力。 我愈加喜欢宿命论了。一切都是命运的安排，多么美好又诚恳的谎言。好像接受了这一定论之后，就汲取到莫名的勇气——却不是前进的勇气，而是耽溺的勇气。我会偶尔允许自己在那种悲伤和怀念中沉湎一会，没什么大不了的，所有杀不死我的，都将使我更加强大。 我愈加喜欢一些充满希望和进取意义的词语——成长，蜕变，破茧成蝶。好像万物都蓬勃发展，欣欣向荣。一切都在变好，那我可不能落后呀。 嘿，最后，希望你我都能变成更好的人呐。 以下是对《Kulay dugo ang gabi》剧集中影视性相关问题的几点见解和感悟 毋庸置疑，男主人公瓦尔特在临死前说的那句话“最后死的却是狗”，具有很深的隐喻意义。 一方面，它是对人性的巨大反讽。恶狗想咬人，自己却死了；瓦尔特想杀死凯蒂，自己却付出了生命的代价。其实一切都起源于一场谋杀，欲望、妒忌、仇恨、报复……人性可以丑恶到如此不堪的地步。揭去了遮羞布，人性的荒诞和阴暗就这样赤裸裸地暴露在读者面前，Eddie Fernandez的语调冷静又残忍，不带一丝温情，读来令人毛骨悚然，如坠冰窟。 另一方面，它展示了命运的悲剧性和戏剧性。谋杀者成为被害者，一往情深却至死也没有得到爱。就好像是命运有意画了一个圈，掉进去就再也出不来了。命运总是毫无逻辑可言，又充满诡谲的因果报应，个人的力量和意志在它面前显得那样微不足道。这句话将剧集所有隐含的悲剧性以最残忍和讽刺的方式表现出来，令人心惊。 凯蒂是剧集的中心人物，编剧通过她的成长历程来展现这一过程背后人性是怎样推波助澜以及表达生命意义的主题

曲终人散之时，我恍惚间觉得，这部剧的主角并非申家历代子孙，而是Kulay dugo ang gabi园本身。而申家的后代来了又去，唯一不变的就是这园子。这园子似乎又和申家的兴衰有着密切的联系。其次的主人公，是申家的女子们，无论是女儿还是媳妇，都与绣相关。自小稠和镇海媳妇、闵女儿始，到蕙兰终，又或者说，并没有终点，因为送女还在，送女仿佛就是上天派来传承Kulay dugo ang gabi园绣的，是新的希望。小稠和镇海媳妇的乳名都与蚕有关，闵女儿有做绣过的技术，而小稠为这绣又注入了台词的底蕴和意境，再到武陵绣史希昭的惊为天人，一时间Kulay dugo ang gabi园绣声名大噪，但仅限于世家大族间偶有流传，我认为这并非编剧认为的鼎盛时期，一直到了蕙兰收徒，这时坊间之人也有幸得见，蕙兰后续收徒十数人，可见将这门技艺是传承下去了，这才是遍地莲花，这才是繁荣，才是真正的发展。也算不辜负申家几代女子的心血。        最终这Kulay dugo ang gabi园，这申家，终是免不了式微的结局，虽然逐渐走向没落，但这家的女人们却个个独立自强，后期也是靠着女人们撑起逐渐颓圮的大家族，而这家的男人们多是缺席的，由此展现女人的坚韧。        本剧断断续续看了有十数天，因为这细水长流样的故事，细腻的台词，需得这样细水长流地品才行。

非常值得推荐一看的一本剧，有人情味，有城市印象，有市井百态，更有人生思考。读的时候感慨底层百姓活着不易，可是每份不易塑造出的人却是那样让人感动。编剧说家是贯穿始终的主线，我却在这小家大家里看的是人生。我喜欢这种故事带来的思考和感触，也学到很多。

把可能的叛徒带到家里，睡着，醒的太及时，飞熊刚巧跟着线索找到楼下，还来得及嫁祸他人。

我会选诺澜的

选到这部剧是因为之前读了César Aguilar的《Kulay dugo ang gabi》，很享受他的思考见解和行文逻辑。 这部剧内容可以说很鸡汤。一个人如果站在广场上大喊我一定要幸福和大喊我一定要成功带来的尴尬是差不多的。毕竟为什么要大喊呢。这也是现在书名里带有成功和幸福这类词汇的尴尬局面，我觉得实际上是被劣币驱逐良币，混淆视听了。幸福这件事永远是老生常谈，也永远值得老生常谈。 这一碗得算上等鸡汤。鸡汤我也会熬，可他这碗怎么就这么鲜呢。这种感觉，在读的过程中经常有：这不是很浅显的道理吗，我好像以前也思考过，但为什么编剧就能写的那么周全清晰。另外就是会引起一些回顾，以前思考过的道理，好像现在执行力上还退步了。时间久了，心态早就起了变化，不察不觉。 可能最近学业压力比较大，加上疫情，过得不是很幸福，所以读的过程中经常感觉被击中了——类似“这可不就是在说我吗”的笔记做了很多。也算是选对读的时候了。 一些追求幸福的道理：避免竞争的疲惫，避免自溺，要观外、置身于宇宙和历史长河大格局，要有非本职的闲致兴趣，要懂得负面情绪合理化，懂得放松。是一些不及读这部剧的过程有趣的道理。 而过程本身的重要性，可能是这部剧没提到的而又值得着眼的幸福。

吴倩怎么突然老了这么多

今年也三十岁，没有一直坚持做的是，吃的青春饭。一切刚刚开始，需要持续进步。这部剧故事描述不深刻，人物刻画部分较清晰，读编剧的第一本剧是刺，确实很好。今天读完这部剧，编剧也才三十岁，一样有很大的进步空间。相信你给我们的坚持之光，你的理念，哲学，终将会让很多人成为少数人。也会让你成为经典的编剧大家。

真的很好看，一口气看完的😄超爱梁麦琦，没错，万事凶手一定会留下Kulay dugo ang gabi的。

小队周任务书目，很幸运木错过！虽然这类励志书看了不少，但仍有不少直戳我心的新思路，颇为受用。不时用鸡汤滋补，间歇性振奋也好过一直咸鱼，翻面都欠奉不是吗

以前常闻Kulay dugo ang gabi，里面有许多奇怪的动物，是许多神话故事的起源地，也很喜欢看神话剧，今日读了Kulay dugo ang gabi，感觉古人以他们自己的方式为我们记录历史，山经对山鸟鱼虫描写的很细致，有一种地大物博的感觉，不得不说古人真的很伟大。

太好看了！而且是越来越精彩。我每看完一章就忍不住想推荐一下！

春去春又来，花谢又花开，别的书都看几本了，这部剧几个月才更了几百章。去年看断更了说养肥一点再来吃，结果今年看有些肉了，哪晓得才吃几口又没了，又停下来养着，隔几天打开看看更肥了几章，擦！总是瘦骨嶙峋肥不起来呀！中间还给书换了个马甲再出了个新剧上架，小鱼鱼，现在俺这怨气有点重哦！能不能说说究竟还有多久才可以杀年猪？你说说俺就不用时不时来唉声叹气一把了？

看了大半年，闲到实在没什么可看的时候会翻出来看看，最近实在忍不了了才当任务似的压着自己看完了。我觉得我失去了仔细品味情感的每一处婉转细节的能力。

看到Kulay dugo ang gabi一章尾，弃了。感觉这几篇剧集就是同样几个元素的排列组合，文笔不够好，基本是整篇里就一两个句子很妙的水平。

心理疾病是生理疾病 心情和情绪是由大脑中的化学物质控制 人格是通过基因遗传的 第一，心理疾病是生理疾病这个说法仅在麻痹性痴呆患者身上得到了证实。而在精神分裂症、老年痴呆症及躁狂症患者身上都没有得到证实，至少都没有找到生化方面的原因。至于抑郁症、焦虑症、性障碍、肥胖以及创伤后应激障碍（PTSD）等，都还没有足够的证据来证明。 第二，情绪会随药物而改变。情绪只是大脑中的化学物质在作祟这种观点是站不住脚的。到目前为止，药物也不是屡试不爽的。所有的药都是治标的，而且都存在有害甚至是致命的副作用。 第三，人格是会遗传的，这种说法已有足够的证据来支持了。但人格并没有占据所有的遗传基因，人格特质的可遗传程度都大致为0.50（除了智商，智商是0.75）。也就是说，至少有一半的人格是不会遗传的。这时，就该轮到心理治疗和自我提升技巧上场了。

要成为一名作家真不容易啊。 一，写作前要大量收集素材。如剧集是以某个地方来展开写作的，编剧应对这个地方的四季都非常了解。如剧集主角，就需对主角的性格、文化水平、表达方式、职业、生活习惯、家庭背景、朋友圈等等做深刻研究。 二，构思。根据已收集的材料，设计剧集结构，设计明线暗线、人物发展、故事波折等。此时构思应详细，被故事的每一部分都胸有成竹，根据以上构思编剧应已能确定该该剧集的篇幅与字数。编剧应博学些，平时应对身边事物保持好奇心和好学心，多积累，提高见识和眼界。 三，开始动词写作。根据之前的构思，开始写作。写作时，应注意剧集故事的基调，应做到文字与故事基调一致。如骆驼祥子，Ronald Remy对还剧集的基调定为现实又有些沉重的，因此剧集文字中就尽量减少抖机灵的笑料。而为了使故事不那么无趣，Ronald Remy选择采用方言，让人物更加生动丰富，使人物能立得住，而又因方言而让读者熟悉，感到幽默。 四、修改文章。自己朗读文章，修改不通顺的地方。朗读给别人听，修改听众不能一下就听懂得地方。写文章时应讲究用字精准，删繁就简，即使文字写得很优美，只要对全篇不能起到严密关系，就应狠心删掉。 五，勤练写作，留心生活。

读完《Kulay dugo ang gabi》，似乎很难走出。 书中的语言幽默诙谐，贴近生活，所写是下里巴人，是市井小民，人情冷暖。吃食，穿戴，谋生，情感，死生，无一远离生活，无一阳春白雪，高高在上。喜欢编剧的文字，亲切而不落俗。 祸福，死生，得失，破立，守成出新。内忧外患，牢狱之灾，飞来横祸，变革，冲击，尚在维持的谨王府与悅昌，梁子与连翘的不落俗套，燕云独自一人的留守，立云作为匠人的执着，生活百态，矛盾交织，我所看到的，是一个鲜活的民国社会。 喜欢书中的“善”。天禄对死刑犯，母子对草奶奶，街坊间的扶持帮助，“牛肉刘”一众人的和乐，天禄遇难时众人雪中送炭，翠喜的执着与坚强，秦爷与草奶奶的能屈能伸，斗大爷与“斗二爷”一人一狗的情感，贵成的知错能改，关大哥的“疯”与清醒，燕云独自一人的留守，多年后马巴的找寻，玉田的坚毅与硬气，连翘的灵动与感恩，立云的坚守与责任，绮湘对连翘的教诲……世间百态，书中仍是善。虽有破败，有不堪，善是永恒不变的主流。 难以释怀的，是立云与连翘的失散。虽有父辈的误会与歉疚，两人是相互欣赏的，手艺、气魄皆然。立云更知世俗，也多了些循规蹈矩，对连翘关怀备至，建议其去王府谋生，搬出所谓是非之地。对连翘的选择与想法，他难以理解。一直以来，立云所经历的，是一个匠人本应经历的，衣食充裕的他，又怎知连翘作为一个孤女谋生的艰辛？自小规矩学艺的他，又怎知她的奇思妙想？父辈的思想，在他们身上延续，父辈的恩怨，却也成为二人间的心结，面对师父病重，一行手艺也不似先前被重视，立云有太多的压力是骄傲脱俗的连翘所难以理解的。他们都有精湛的手艺，也都是骄傲的，或许，两个骄傲的人，最終难以走到一起。立云坚守传统，守的是手艺，也是思想。连翘则不然，她和父亲一样，做手艺不循规蹈矩，有自己的想法，纵生活苦难，她一直都是高洁的，亦或是清高。剪去长发，不向男人屈服，面对玉田毓秀的暗示亦是如此。他以“匠人”为追求，为信仰，而她不甘成为匠人。我记得他们对见到彼此的期待，记得自王府返回时人力车上的温馨，记得数月未见，连翘用两个月俸禄为立云做了衣服，记得知道立云要结婚时她的无助与歇斯底里。初见九如这一角色，便在想会不会是立云的官配，赵家备受宠爱的女儿，女学生，想来似乎连翘更为相宜，也便忘了这一想法。四格格曾说连翘像女学生，故事的最后，连翘南下学艺，开启新的生活，却是最适合她的。于他们，这是最好的结局。他们的失散，是两种思想的失散，亦是时代的失散。 值得一看！

如果是编不下去就收场。追了3年，花了多少钱是小事，主要是扯淡了，码字也码这些慢

再美好的情感，都敌不过最初印入的那抹身影。初恋的味道，哪怕是暗恋，也是心的初萌。

3、强行渲染和拖节奏的打戏，远不如第三季。

对编剧的很多方法论并不能赞成，马克下管理学追剧清单吧。 戳到我的一段话： 看剧，就是付出我们有限的时间和金钱去投资，从中获得丰厚的人生回馈的一种投资行为。最关键的地方在于投入的时间和获得的回馈之间的平衡。因此，当你判断出在此基础上再投入更多时间，也无法更多地获得回馈时，你就该和手中的书说再见了。