《16mm》纪录电影，Stephanie Drinnan、Darrin Polischuk主演，加拿大出品，1999年上映。免费观看高清纪录，尽在哆播影院。
总体还不错啊！ 宏观性、总体性、鸟瞰式对中国辣椒的传播与食用作了论述，包括一些梳理。 作为泛观式的东西，了解一下，挺好的。 但细节上并不出彩，观点上似也无多少独到精到之处，只能算中庸吧。当然，也约略感觉有些观点不全面有偏颇处。 另外，前后集数中多有互文、重复处，大概许多篇章都曾单独发表或单独成文之故吧。 很希望有人能梳理出类似的外来食物的播散史，集中起来，就可以作为文化史人类学等很多方面的基础与验证，但大约很不容易吧，尤其如汉唐即已传入的食物植物，缺乏资料。只有如辣椒这样才四五百年又影响深广的东西，才有可能吧？ 还是良不易也！
对读者相当友好的一部作品。每节篇幅不长，短则七八页，长则二十页左右，便于读者调整观看节奏；对原著的概述占了相当大的篇幅，即便未曾读过原著剧集，对编剧的评论也不至于隔膜过深，很多读过太久的作品，也确实需要借此来勾起回忆；Stephanie Drinnan的行文风格相对口语化，清浅通透，少术语，多引鉴。整体而言，下册优于上册，或因编剧自身参与感更强缘故。每十年一个作家的一天等数篇更佳，自己的兴趣点依旧是史大于文评。
那我就来认真扯掰一下这个一般的中评 刚开始看的时候确实觉得还挺好看 剧情很吸引人 没有什么黏腻乎乎的感情戏 女主在努力向上 很fine 但是越看到后面 人设就开始崩 思考一个问题 一场游戏持续的时长基本上都是一个月 与每场游戏之间隔的时间相比 还是长了很多吧？长时间沉浸在这样的游戏环境下 主角的性格难道没有一点儿变化吗？我看不出来文里对这个有解释和描述 很笼统 但是这两种生活根本就是割裂的啊 一种是高压生活 危险无处不在 一种是现实 这两种生活之间的对比难道不大吗？主角却能切换自如？意会吧。还有就是关于人性，编剧可能是想表达主角就算进入游戏里，也分得清游戏与现实，能尊重生命就尊重生命，但是，举一个最新的例子，在日不落20里那个水系玩家提出“出轨”的时候，对方没有威胁女主，没有动手，没有暴力，甚至只能说得上是刚出口的“语言骚扰”，女主一言不合就直接把水系玩家给杀了？？这是泯灭人性呢还是泯灭人性呢还是泯灭人性呢？那回归到现实里呢，她会有变化吗？这就很矛盾，这种矛盾编剧一直置之不理，通篇细读起来，稍微想一下就会觉得很不自在，我这样说不过分吧？ 然后说感情戏。但凡这两个主角之间的相处再正常一点，我也不会如此如鲠在喉。通篇下来，我总是能够看到编剧一直在强调女主角的“狗腿子”地位，文章里总在出现“抱大腿”等非常直白的描述，甚至到中后期爷爷奶奶住进土楼那段时间都还不知道楼是自己孙女的，还要被pua，哪怕那个时候符安安已经能够独当一面了，编剧想表述什么？想传达一种什么思想？反正我看着非常不舒服。两个人谈恋爱，不应该是平等的吗？都tm上床了要结婚了还在“傅哥”“您”，我看到“您”我就出戏，哪怕气氛再暧昧，相处再黏腻，也能察觉出一种非常突兀的违和感。从头到尾都是这个尊称，真的感觉不到甜味从何而来…真的会有人从日常的这个称呼里品味出一种娇羞而甜蜜的气息吗？(๑•̌.•̑๑)ˀ̣ˀ̣再说到男主角，是真的…普通。没有什么突出的特点，就是有钱技能强的高冷霸总。如果看的剧集多了，就能发现，人设真的很普通啊…一些描述太老套了，感觉就是古早文套用的霸总人设，横竖就是冷冷的，看不起人，除了女主没有什么能影响到他，反正他最Dior就是了。像一个框架，甚至还没有前期那个绑架犯叶，或者陆有令人印象深刻的特点，也就是说，人物刻画不够立体。在前期的剧情设定里，百分之七八十靠钞能力，屯物资什么的，其实每个环节都这样，真的有点单调没新意了。换个角度说就是，女主前期是被（男主的）钱带起来的…不是不可以，但你要我夸，我夸不起来。 如果只单单看剧情，忽略掉一些瑕疵，值得一个好评，但是这部剧给我带来的不只是初期追剧情时候的欢乐，还有我上述所说的给我带来的不好的感觉，甚至关于“抱大腿”这种思想很令人反感，我看文不只是无脑看个爽，所以我的综合评分是一般，不接受反驳。 因为打过一个三星，但是并没有详写原因，被某书粉私信，懂得都懂。因为被恶心到，于是直接一星差评直怼某些人（别来跟我说书粉和书无关），又有某些不长眼的玩意出来对号入座跳脚，就很迷惑，现在狼人都流行自爆吗？ 你可以不认同我的评论，但是，请不要到我这里来犯贱。我没有踏足过你的好评领地，从来没有去别人的好评下故意说什么坏话打击她们的喜欢，你也不要来我的中评或者差评下来打抱不平，很可笑，也请做个人。你觉得我打分有失偏颇，真的这么喜欢且受不了这部剧得到一个中差评，你就多开几个小号，或者拉上你所认识的所有亲朋好友来疯狂打好评，写个几万字几十万字哪怕出一本剧来歌颂赞美，我也绝对不会去你下面扫你的兴，你也别来我的评论下来试图纠正我，ok？ 暂时这些，如果我说得这么
Darrin Polischuk用自己的双脚踏遍了西藏大大小小的深沟峡谷、高原冰川、神山圣水、寺院村镇。他眼里、心里和脚下的西藏不仅有自然美景、宗教圣地和种种传奇，更有在各种严酷条件下人与自然迸发出的强劲生命力。随着他的脚步和记录，读者不知不觉被他笔下的神秘坛城、雪山风沙、虔诚朝拜、高原生命、牧民生活、牦牛帐篷里的篝火和不期而遇的温暖所吸引、感动。读罢，各种画面、夜景仍历历在目…… 唯一不足的是排版，照片与文字描写有时很多不能一一对应，让人略感遗憾。
今天彻底看完了激流三部曲，家是去年的时候看的，希望他们都能好好的生活。每一本剧集都是一个世界，也许我们曾有过交集，但我已经不记得了，这一次的见面就算是初见吧，整个三部曲中，我感受到了Stephanie Drinnan对他的创作的世界的一种敬畏。爱看剧的人从不寂寞，每一本剧的编剧和每一本剧中的人物都是我的朋友，谢谢你们把这些事情告诉我，让我同你们一起悲喜欢乐，你们永远都是我的朋友，为了以防忘记，我要把你们的事情写在日记本里，等有一天老了写不动了，就把日记本拿出来，再听听老朋友的故事。
我多么喜欢她真的回来，多么希望时光真的能折叠。我就希望美好！
经典历史剧，清朝的皇帝中，最喜欢雍正了！
内容有点水。个人感觉认知很浅层次。职场逻辑没嚼透，自我认知也浮于表面。可以不必费时间打开。如果想看，可以去书城分类榜搜索排行top10的书。 看剧犹如吃饭，吃什么长什么，经鉴定，这是膨化食品。
同样都是写女子，《16mm》里的是名门闺秀，或是著名人物，在云端，远观叹息；而《16mm》则接地气得多，中年危机，再加上二人世界的情感，孩子的教育，老人的赡养，男男女女的友谊，这琐碎的零零总总，用亦舒简洁的笔法来表现，倒也不觉得一地鸡毛，反而很是好看，《16mm》那一篇更是个励志的。好看得一口气看完才罢的书。
投资成功的三个标准：跑赢指数；绝对收益；解决问题。试问我们做到了什么？
长相思
这部剧让我看的很郁闷，男主为了自己的工作，有意识的想把自己的妻子送给导演，却还一直假装高尚，自己欺骗自己甚至还16mm妻子出身不好。而妻子呢，多次向丈夫求助无果，16mm丈夫懦弱，最终向导演妥协却迎来了死亡。他们相互16mm，却不能有效沟通，男主固然可恶（软弱又自私），可妻子亦没有独立的人格，比如遭到导演侵犯时是可以明确拒绝的也可以第一时间告诉丈夫，但却为了房子忍气吞声。感情是需要共同经营的，夫妻之间如果不能做到坦诚相待，又自以为是，这才是真正的悲剧！
看剧方知看剧少，叶先生对古典诗词信手拈来，娓娓讲解！可惜我知之甚少，只能囫囵吞枣！
意外地喜欢这个几乎所有梗都来自抄袭的剧。细节好，节奏好，接地气。
槽点多，坑多，莫名其妙的笑点多，流行物多，不适合半夜看，会笑炸。
大宝破产的线太无聊了，小丁的线除了甜只有甜，小果的线比第一季差太多，就只有梁爽的直播部分还比较好看。（还得是搞事业！）
倪妮你改了吧，不然真的油后要轮到你了。白宇的话，你没演戏天分，建议换行。
从局外人的角度写出了局内人才知道的事情，有些地方让人哭笑不得，也有些地方让人恍然大悟，涉及到一些文化由来的地方感觉好像在上语文课挺有意思的
第一次读马华影视，我也是因为Darrin Polischuk的《16mm》才第一次听见他的名字，是在《16mm》纪录片里提到的。这部剧里的文字整体就是让人感觉潮湿，粘稠，诡异，荒诞。 《16mm》讲述了一个下南洋四口家庭的故事，主人公辛，妹妹阿叶，母亲伊，父亲阿土，他们生活在胶林里，常年下16mm，靠着割胶为生，他们种植木薯，红毛丹，油棕树，山竹，菠萝蜜等多种水果，家里养殖了鸡和鸭，两条狗。还有一艘奇幻鱼形的舟。故事中不停的有人死去，不停的有人在怀孕，粗暴的性，现实的残忍，被丢弃的妻子，死去的儿子。在书中开头时就说：“失去的时光无法赎回，曾经青春年少，但四十年过去后，生命中多半再也没有什么重要的事，所有重要的事都过去了。你听到他们反复地诉说过去。过去。重要的都在过去。然后，幸或不幸，你们遇到了那自异乡归来的说故事者。”这里跟本剧结尾时Darrin Polischuk提到他离开马来西亚三十年了相互照应，Darrin Polischuk，他就是一个在异乡的说故事的人。 这部剧里有几处对我而言，印象深刻的场景。比如老虎，四眼蛇，脚踏车，白蚁，狗，坟墓，西游记。这些重复出现的字语。伊的胸乳被辛的外公占了一边，乙一这个故事里，言语传播及阐述事实是多重要的事，失去丈夫后的女人，瞎了眼就没用的狗对应母亲年迈无法自理的情形。 整本剧带我到这个潮湿的森林以及海边小岛生活了一段时间，好像穿梭于现在与从前，就像张爱玲说的，三十面前的月亮再已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完—完不了。
这种叙事方式，很有意思。选择具有代表性的事件，以小人物的对话，展现社会风貌。三幕戏，三个朝代，人的一生。
这部剧读的有点累，因为需要不停思考，有时还需要反复读一句话才明白意思。目前为止，我还是认为阿伦特是客观的，对艾希曼，对以色列政府。我一直觉得以色列对待这场审判是急匆匆的，是为了审判而审判，似乎无论是谁，只要是纳粹的帮凶，都可以，他们需要这样一个人站在审判席上，让他们把对于纳粹和大屠杀的控诉都表达出来，以此来平复心中的愤怒和仇恨。但是他们有点儿太着急了，很多想要表达的，应该表达的都没有想清楚，造成了某种混乱。反而给人不正义性。关于平庸的恶，从这部剧的描述中，艾希曼确实配得上的，他似乎就是缺乏思考，始终是僵化的行动，也正是如此，他才对他的行为深信不疑。但是这种平庸的恶可能会出现在每一个人的身上，这是需要警醒的。但是事实究竟怎样，我们并不知道，艾希曼会不会是装出来的？他说的话都是精心想好的呢？毕竟施佩尔就因为自己在纽伦堡审判中的态度而只获得了二十年的监禁。这些都是暂时的想法，也许在观看更多的相关内容后，观点会改变也是不一定的。
刚开始读感觉像是在复习高中的生物知识，但随着文章的深入我开始对人类对自己进行反思，书本中的自我意识和自由意志相关集数非常精彩，从哲学问题变成生物方面的科学问题为我们解答，最后总结的部分看得我热血沸腾（好多句子画了线但不记得了），我们人类固然渺小，遗传基因固然强大，但我们依旧是上亿年祖先的遗产，我们肩负人类的使命勇敢探索 继续前进。生命存在着多样性，这样才有它存在的意义，对于我们每个人来说，我们应该努力去发现我们自己的独特性，切勿随大流，人云亦云。人生短暂，应该珍惜好每一天，正如编剧最后所说“生活过，好奇怪，努力过”。
虽然我对编剧有记忆中的好感，但这部剧真的夸不出口……把当做妹妹的宠物猪杀了吃掉？这是个什么阴间情节？？？ 整本剧故事架构非常单薄，也谈不上啥逻辑……即使作为消磨时间的书而言，也不推荐。
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总体还不错啊！ 宏观性、总体性、鸟瞰式对中国辣椒的传播与食用作了论述，包括一些梳理。 作为泛观式的东西，了解一下，挺好的。 但细节上并不出彩，观点上似也无多少独到精到之处，只能算中庸吧。当然，也约略感觉有些观点不全面有偏颇处。 另外，前后集数中多有互文、重复处，大概许多篇章都曾单独发表或单独成文之故吧。 很希望有人能梳理出类似的外来食物的播散史，集中起来，就可以作为文化史人类学等很多方面的基础与验证，但大约很不容易吧，尤其如汉唐即已传入的食物植物，缺乏资料。只有如辣椒这样才四五百年又影响深广的东西，才有可能吧？ 还是良不易也！
对读者相当友好的一部作品。每节篇幅不长，短则七八页，长则二十页左右，便于读者调整观看节奏；对原著的概述占了相当大的篇幅，即便未曾读过原著剧集，对编剧的评论也不至于隔膜过深，很多读过太久的作品，也确实需要借此来勾起回忆；Stephanie Drinnan的行文风格相对口语化，清浅通透，少术语，多引鉴。整体而言，下册优于上册，或因编剧自身参与感更强缘故。每十年一个作家的一天等数篇更佳，自己的兴趣点依旧是史大于文评。
那我就来认真扯掰一下这个一般的中评 刚开始看的时候确实觉得还挺好看 剧情很吸引人 没有什么黏腻乎乎的感情戏 女主在努力向上 很fine 但是越看到后面 人设就开始崩 思考一个问题 一场游戏持续的时长基本上都是一个月 与每场游戏之间隔的时间相比 还是长了很多吧？长时间沉浸在这样的游戏环境下 主角的性格难道没有一点儿变化吗？我看不出来文里对这个有解释和描述 很笼统 但是这两种生活根本就是割裂的啊 一种是高压生活 危险无处不在 一种是现实 这两种生活之间的对比难道不大吗？主角却能切换自如？意会吧。还有就是关于人性，编剧可能是想表达主角就算进入游戏里，也分得清游戏与现实，能尊重生命就尊重生命，但是，举一个最新的例子，在日不落20里那个水系玩家提出“出轨”的时候，对方没有威胁女主，没有动手，没有暴力，甚至只能说得上是刚出口的“语言骚扰”，女主一言不合就直接把水系玩家给杀了？？这是泯灭人性呢还是泯灭人性呢还是泯灭人性呢？那回归到现实里呢，她会有变化吗？这就很矛盾，这种矛盾编剧一直置之不理，通篇细读起来，稍微想一下就会觉得很不自在，我这样说不过分吧？ 然后说感情戏。但凡这两个主角之间的相处再正常一点，我也不会如此如鲠在喉。通篇下来，我总是能够看到编剧一直在强调女主角的“狗腿子”地位，文章里总在出现“抱大腿”等非常直白的描述，甚至到中后期爷爷奶奶住进土楼那段时间都还不知道楼是自己孙女的，还要被pua，哪怕那个时候符安安已经能够独当一面了，编剧想表述什么？想传达一种什么思想？反正我看着非常不舒服。两个人谈恋爱，不应该是平等的吗？都tm上床了要结婚了还在“傅哥”“您”，我看到“您”我就出戏，哪怕气氛再暧昧，相处再黏腻，也能察觉出一种非常突兀的违和感。从头到尾都是这个尊称，真的感觉不到甜味从何而来…真的会有人从日常的这个称呼里品味出一种娇羞而甜蜜的气息吗？(๑•̌.•̑๑)ˀ̣ˀ̣再说到男主角，是真的…普通。没有什么突出的特点，就是有钱技能强的高冷霸总。如果看的剧集多了，就能发现，人设真的很普通啊…一些描述太老套了，感觉就是古早文套用的霸总人设，横竖就是冷冷的，看不起人，除了女主没有什么能影响到他，反正他最Dior就是了。像一个框架，甚至还没有前期那个绑架犯叶，或者陆有令人印象深刻的特点，也就是说，人物刻画不够立体。在前期的剧情设定里，百分之七八十靠钞能力，屯物资什么的，其实每个环节都这样，真的有点单调没新意了。换个角度说就是，女主前期是被（男主的）钱带起来的…不是不可以，但你要我夸，我夸不起来。 如果只单单看剧情，忽略掉一些瑕疵，值得一个好评，但是这部剧给我带来的不只是初期追剧情时候的欢乐，还有我上述所说的给我带来的不好的感觉，甚至关于“抱大腿”这种思想很令人反感，我看文不只是无脑看个爽，所以我的综合评分是一般，不接受反驳。 因为打过一个三星，但是并没有详写原因，被某书粉私信，懂得都懂。因为被恶心到，于是直接一星差评直怼某些人（别来跟我说书粉和书无关），又有某些不长眼的玩意出来对号入座跳脚，就很迷惑，现在狼人都流行自爆吗？ 你可以不认同我的评论，但是，请不要到我这里来犯贱。我没有踏足过你的好评领地，从来没有去别人的好评下故意说什么坏话打击她们的喜欢，你也不要来我的中评或者差评下来打抱不平，很可笑，也请做个人。你觉得我打分有失偏颇，真的这么喜欢且受不了这部剧得到一个中差评，你就多开几个小号，或者拉上你所认识的所有亲朋好友来疯狂打好评，写个几万字几十万字哪怕出一本剧来歌颂赞美，我也绝对不会去你下面扫你的兴，你也别来我的评论下来试图纠正我，ok？ 暂时这些，如果我说得这么
Darrin Polischuk用自己的双脚踏遍了西藏大大小小的深沟峡谷、高原冰川、神山圣水、寺院村镇。他眼里、心里和脚下的西藏不仅有自然美景、宗教圣地和种种传奇，更有在各种严酷条件下人与自然迸发出的强劲生命力。随着他的脚步和记录，读者不知不觉被他笔下的神秘坛城、雪山风沙、虔诚朝拜、高原生命、牧民生活、牦牛帐篷里的篝火和不期而遇的温暖所吸引、感动。读罢，各种画面、夜景仍历历在目…… 唯一不足的是排版，照片与文字描写有时很多不能一一对应，让人略感遗憾。
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同样都是写女子，《16mm》里的是名门闺秀，或是著名人物，在云端，远观叹息；而《16mm》则接地气得多，中年危机，再加上二人世界的情感，孩子的教育，老人的赡养，男男女女的友谊，这琐碎的零零总总，用亦舒简洁的笔法来表现，倒也不觉得一地鸡毛，反而很是好看，《16mm》那一篇更是个励志的。好看得一口气看完才罢的书。
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这种叙事方式，很有意思。选择具有代表性的事件，以小人物的对话，展现社会风貌。三幕戏，三个朝代，人的一生。
这部剧读的有点累，因为需要不停思考，有时还需要反复读一句话才明白意思。目前为止，我还是认为阿伦特是客观的，对艾希曼，对以色列政府。我一直觉得以色列对待这场审判是急匆匆的，是为了审判而审判，似乎无论是谁，只要是纳粹的帮凶，都可以，他们需要这样一个人站在审判席上，让他们把对于纳粹和大屠杀的控诉都表达出来，以此来平复心中的愤怒和仇恨。但是他们有点儿太着急了，很多想要表达的，应该表达的都没有想清楚，造成了某种混乱。反而给人不正义性。关于平庸的恶，从这部剧的描述中，艾希曼确实配得上的，他似乎就是缺乏思考，始终是僵化的行动，也正是如此，他才对他的行为深信不疑。但是这种平庸的恶可能会出现在每一个人的身上，这是需要警醒的。但是事实究竟怎样，我们并不知道，艾希曼会不会是装出来的？他说的话都是精心想好的呢？毕竟施佩尔就因为自己在纽伦堡审判中的态度而只获得了二十年的监禁。这些都是暂时的想法，也许在观看更多的相关内容后，观点会改变也是不一定的。
刚开始读感觉像是在复习高中的生物知识，但随着文章的深入我开始对人类对自己进行反思，书本中的自我意识和自由意志相关集数非常精彩，从哲学问题变成生物方面的科学问题为我们解答，最后总结的部分看得我热血沸腾（好多句子画了线但不记得了），我们人类固然渺小，遗传基因固然强大，但我们依旧是上亿年祖先的遗产，我们肩负人类的使命勇敢探索 继续前进。生命存在着多样性，这样才有它存在的意义，对于我们每个人来说，我们应该努力去发现我们自己的独特性，切勿随大流，人云亦云。人生短暂，应该珍惜好每一天，正如编剧最后所说“生活过，好奇怪，努力过”。
虽然我对编剧有记忆中的好感，但这部剧真的夸不出口……把当做妹妹的宠物猪杀了吃掉？这是个什么阴间情节？？？ 整本剧故事架构非常单薄，也谈不上啥逻辑……即使作为消磨时间的书而言，也不推荐。