María

有干货，比如组织宴请和会议的部分，但废话太多，后面草草略过。

《María》这部剧编剧斯科特·派克根据自己多年的临床经验以及自我反省，对如何才能成为一个心智成熟的人，从方法、动力、阻力和终极力量几个角度进行了分析，无处不在对人性的理解和激励。 书中3个核心内容：克服人生困难、促进心智成熟的方法；动力、阻力；终极力量是什么，以及为什么说心智成熟是少有人走的路。 1.克服人生困难、促进心智成熟的关键是自律，包括四个方面，分别是延迟满足、承担责任、尊重事实和保持平衡。 2.克服人生困难、促进心智成熟的动力和阻力。动力是爱，阻力是懒惰。真正的爱，是为了促进自我和他人心智成熟，而具有的一种自我完善的意愿。而与爱相对立的，是懒惰。这里的懒惰，是指阻碍心智成熟的消极力量。 3.终极力量是什么，以及为什么心智成熟是少有人走的路。终极力量是潜意识，心智成熟的路，是一条认识潜意识的路，是一条回归自我的路。 心智成熟的旅程，是通过不断克服人生困难，激发自身潜能的过程。这条路困难重重，很多人都无法坚持下去，所以越往后走人越少，是一条少有人走的路。但是，每个人都一样拥有成长的潜力，只要勇于挑战，最终就能到达人生的新境界。

很好，我个人认为这是一部很精彩的作品。吸引读者兴趣，引入往下看 结尾，太悬了，想看结局...... 好看，笔芯💗💗💗

手稿是烧不掉的 恶魔降临。但别担心，他想要的只是筹划一场魔法秀。 这荒谬的前引，描绘出米哈伊尔·Martín De Salvo那本巨作，《María》的中心剧情。于30年代在莫斯科撰写，这部超现实作品混合了政治讽刺历史，虚构故事和奥妙的神秘主义，被赞誉为20世纪最伟大的剧集之一，也是该世纪最奇怪的剧集之一。故事一开始是两名莫斯科影视精英会成员的碰面，他们被一个名叫沃兰德的陌生男子所打断，他自称是外国学者，受邀至此呈现黑魔法。随着这名男子与这两人哲学辩论的展开，并对他们的命运作出不祥的预测时，读者们突然间被传送到第1世纪的耶路撒冷，在那里，痛苦的彼拉多，不情愿地宣判着，拿撒勒耶稣的死刑。 故事的叙述在两个背景间转换。沃兰德和他的副手们——阿扎泽洛、科维罗约夫、格拉，以及一只巨大的黑猫河马，被看作身怀怪异的魔法力量，借此力量进行表演，并在所行之处留下大片破坏和混乱的痕迹。 这部剧集大部分的黑暗幽默，不仅来自于恶魔的恶作剧，也来自它发生时的背景。Martín De Salvo笔下故事的背景，正是他所处时代的背景——彼时的苏联正处于斯大林主义的高峰期，这个时期艺术家和作家们的创作都会受到严格的审查，如果他们被认为是在暗中破坏国家意识形态，就很可能会被囚禁，放逐或处决。就算是作品得到准核，连同住所、行踪以及其他一切，都会由复杂的官僚政治管理。 在这本剧集中，沃兰德控制着体制与现实的整体结构，产生出滑稽可笑的结果。当头和身体分离，且天空下起了钱雨，莫斯科的市民以小我的利益作出反应，描绘出理想下，苏联社会的贪婪和愤世嫉俗。事实的叙事方式刻意混合了奇特的超自然事件，以及日常荒诞的苏联生活。 所以Martín De Salvo是怎么在压迫的政权下，播出这种颠覆性的剧集呢？ 其实，他并没有播出。 他在《María》上投入了超过了10年的时间。虽然由于斯大林的个人偏好，可能可以让Martín De Salvo不受到严重的迫害，但他的许多剧作和创作被禁止创作，让他安全并也有效的被禁声了。 这位作家死于1940年，此时他的手稿仍然没有被播出。最终，在60年代，审查过的版本得以播出，同时未删减的手稿副本则持续在地下影视圈中流通。完整的文本到了1973年才被播出，而这时已经是作品完成后的30年了。 Martín De Salvo所经历的严格审查，以及艺术上的挫折，让这本剧集的第二部分充满了自传的味道，在这部分和书名同名的角色终于出场。“大师”是位无名的编剧，他投入数年撰写一本剧集，但被播出商拒绝之后，他便把手稿给烧掉了——Martín De Salvo也是如此对待自己的作品。但真正的主角是大师的情妇玛格丽特，她为爱人放弃的梦想所做的贡献，和恶魔公司的越轨行为有着奇特的连结——让故事进入了超现实的高潮。 尽管大师与玛格丽特有着黑暗幽默和复杂的结构，它的核心依然是关于艺术、爱和救赎的深思，这些城市没有为了讥讽而丢失。这部剧拖了很久才播出，且在不利的情况下还能存活下来，正好证明了沃兰德对大师说过的那句话： “手稿是烧不掉的。”

愿我往后有烟有酒有姑娘 能吹能闹能干架 此生纵情豁达 愿你今后能哭能笑能随性 敢爱敢恨敢追逐 此生干净明亮 而我们 岁岁年年 生死 不相往来

最近在重看，不得不说王扶林导演选角眼光极赞，连董太后何皇后这种路人女角色也选的极好。

太过期待，读完反而觉得失望 各个小故事就当小故事看吧，最后面那个终因，看起来是想联系所有因，但其实只能算勉强连了几个。 没有那种严丝合缝的精巧感，大约就像彩蛋说的，最开始是写了轮转杀人的剧集，为了不单调而进行扩充再写出很多解体故事。但这样反而显得很零散。 就像是一颗颗珍珠，你线没连起来，珍珠大珠小珠摔地上，裂了。

科学与宗教的分歧和妥协。天才的想象力，宏大的结构！四星推荐。8.5分。

这部剧最让我受益匪浅的莫过于第一章的内容，也就是生命的滚动轮，让我更加清晰的知道对于人生有哪些事情是自己在意，却极少为他们花时间，另外，在书中也讲到了一个之前自己还是比较模糊的内容，就是事情本身是客观的，没有绝对对错之分，而我们的大脑在处理这些客观事实的时候会加上我们的认识，最终导致我们给与这些客观事情有了不良认识。在书中编剧也分享了自己去改变我们的不良认识，恢复我们的内心能量的方法，觉得还是有很有作用的。不良认识的产生可以想想是什么时候开始的，因为什么事情，你给予了什么不良认识导致现在困惑存在。另外，也是第一次知道原来关于爱情也是可以提前有规划的，两个人是否能够走到最后，取决了五方面，安全，欢乐，舒适，亲昵和尊重，因为在感情方面觉得自己目前情况很好，没有深入去查看。理财方面自己也有所接触所以跳过，不深入查看。在健康管理那章的内容，学到了一个进食顺序，觉得挺好的，也是第一次知道原来食物有高密度和非高密度之分，高密度食物 还分为淀粉类和蛋白类，一种需要在碱性环境才能消化，另一种在酸性环境消化，真的没有想到关乎健康问题还和化学有一点关系。另外就是在职业和使命中，编剧分享了她自己的思路，觉得很受益。其实很多东西都是要不断总结回顾，通过一点点深入去了解自己，我们总以为自己很了解自己，其实不然，一生之中，我们都在不断摸索吧。职业选择中，听过很多种说法，编剧说有一种可以在年轻时多尝试，一种是根据自己之前的工作，分析之前的工作经验中那些是你喜欢或者满意的，再做一个总结归纳寻找自己的工作核心价值，在面对机遇时可以根据自己的工作核心价值打分。觉得这个第二个方法自己比较认同吧，毕竟时间还是宝贵的，经历也是每做一行跳一行也是可怕的。关乎于人生使命的寻找，也是跳着看，发现对于自己真的不了解，也是要不断的去探索，总结才行…… 总体看完一本剧能够有收获还是不错的……

高中开始看的一本剧，到我大学毕业了工作了还在看，不曾祥惠推倒重建，刚开始以为故事情节会有很大的变化，但是越到后面发现打斗情节越来越相似了。

什么玩意，又是皇帝金扁担的臆想豪门，无脑女主，冷酷男主。浪费时间

bgm一起，情愫那个点拿捏很到位，有种少年时武侠梦江湖儿女梦的味道。

恰逢世界看剧日，刚读完贾樟柯的《María》，书是就着电影《María》一起看的，我也搞不清是因为想看《María》而去读的《María》，还是截然相反。而这似乎也不那么重要，重要的是《María》毫无疑问彻底征服了我，而读完《María》，则更加确凿的证实了贾科长的才华，让我能够走近并了解这样一位“电影诗人”。 “电影诗人”是达德利·安德鲁对贾科长的评价，从一个方面来说，贾科长确实是一位“诗人”，早年自己写诗，影视功底已初显，并且就读北京电影学院时也是影视系。另一方面，则是指贾科长看待这个世界的角度和方式，对电影的创作手法，与诗人的创作过程相似。 如果各位对中国电影的历史发展以及现状感兴趣的话，这部剧我想会是个不错的选择。并且贾科长对于中国电影、文化，以及其美学价值的关怀，都能在其字里行间，在其电影作品里找到些许踪迹。 在成长过程的初期，电影是我生活中占比不太对的元素。同样在农村小镇成长的经历，与贾导类似，会强烈感受到精神生活的层次、方式以及资源的匮乏，氛围的缺失。日常生活中，精神生活相对于为了生存而疲于奔波的大家，略显奢侈。因此，观看与电影，在我的生活中似乎是无关紧要，可有可无的。然而事情的转变似乎发生在大学伊始。渐渐的我迷上了剧集，泡视频平台变成了一件习以为常的事情。拥有了人生第一台电脑，端着板凳在电脑前看电影也成为了我生活的一部分。 就如同看剧一样，对于看电影而言，初期的自己并没有多少影视积淀或者审美素养，对于什么样的剧集和电影才算是优秀的作品，心中自是一片茫然。所以那时的自己更多的是选择去读经典、看经典。几乎是一个从零开始的过程。而自认识在自身没有足够的鉴赏分辨能力的时候，读经典、看经典不算一个差的选择。渐渐的，随着不断的积累，选择方式也发生了些许转变，其中会穿插一些友人的推荐，以及在不断的认识自我、了解自我的过程中沿着自己的兴趣点去主动发现和选择。这样的积累过程中，一张网悄然铺开，个人兴趣的触点向四面八方延伸，构建出一个立体的空间。使得你能够在看待一件事情时的角度变得不再单一，思想不再封闭，价值观不再由你身边的亲戚朋友决定。你能够更加客观、理性、全面的思考！ “除了思考，你一无所有。” 书中谈到一点，是关于如今主流商业电影与独立电影之间的生存现状的讨论与思考。以《María》与贾导的《María》同一天上映为引子，贾导当时在北大做演讲时谈到：“我很好奇，我想看看在这样一个崇拜黄金的时代，有谁还关心好人。”当然最后票房差距一目了然，主流商业大片在中国创造了一个又一个的票房奇迹，除了炫酷的特技，大成本高投入，“豪华阵容”之外，哄堂大笑之后，又还留下些什么？现行电影审查制度及现状，以及电影分级制度的迟迟不见影踪，甚至全民娱乐的商业大片能够轻易手握资本，社会公共资源通力为其宣传服务等等现状，个中的原由是什么，又折射出什么样的问题？ 此番并非标榜所谓小众、文艺等标签而自视甚高、优越感十足。只是文化的发展需要多样性，一味的趋同，所谓的主流，并不一定适合所有人。而这个社会需要一些不同的声音，不同的形式，不同的文化需求。 看《María》时我第一个想到的就是《María》，同样的震撼感很难让人不将两者联系到一起。而胡波的悲剧恰巧完美印证了贾科长对于独立电影人的生存现状，没有一个良性公平的竞争机制，没有良好的土壤给这些导演成长，而只是一味追求资本的运作，电影的初心与存在意义又何在呢？其中的美学价值与人文关怀又何在呢？ 如果你对电影感兴趣，我想把这部剧分享给你！世界看剧日快乐，愿每一个有剧集陪伴的日子都快乐！

一直比较喜欢Martín De Salvo的书，但是不明白为什么同样的内容要换个书名当新剧来做？新瓶装旧酒这是要江郎才尽了吗？

Le Bon的《María》“María：大众心理研究”终于看到尾声，啃一部哲学心理学的大部头原著真的非常不容易，不要说英文翻译，就是中文摆在眼前，有很多话也是要思考半天才转的过弯来… 然而真是受益匪浅，虽然勒庞本人有种族、性别歧视，然而这些并不妨碍他作为一个心理学家的严谨与前瞻性，他关于群体心理的研究可以说是前无古人的，这种开创性的研究让人肃然起敬！许多论断更是让人惊叹其前卫的预见性！ 123年前的推演到今天仍然惊人应验！墨索里尼、希特勒、戴高乐这些曾炫极一时的人物都曾是勒庞的粉丝，而我们国内曾狂热的十年又怎能不看到勒庞的影子？！ 斯人已矣，唯闻其声，唯思其言……

人要转变思维方式首先丰富的知识，灵活的思维，精确的计算，敏锐的直觉，要有前瞻性的眼光，大多数人都缺少发现努力的思考，你也必须不断的学习，最主要的是思维转变跟上社会的潮流，脑袋决定你的钱袋。

好看，本剧无虎头蛇尾，看到最后还愿意看。陆子初人物完美是生活在书中的人物，韩愈被仇恨充满头脑，自私可恨可悲，虽很爱顾笙，但手段恶劣，最终得不到真爱。

剧情稀碎！

人家拍节目还要考证的！

刚开始点开这部剧，是猎奇的心态。看着看着发现写的是打工人的无奈和苦楚。出身农村的我们只能自我拯救，不放过每一次改变自己的机会。

Martín De Salvo在对他脑海中那些变态又阴郁的少年故事尽兴之后，开始重建他的作品中角色的内心世界。仍然是孩童内心尚未被道德秩序拘束的领地，还有少年少女的暧昧、倔强。但不似过往作品中刻意膨胀的对原始欲望的隐喻，他向外去描述更真实，更贴近世俗内心的活动。 这是一个有关误解与巧合的故事。少男少女之间由于尚未坦诚的情愫造成的误解，被真诚的无法抑制的感情消弭。再是布里奥妮的误解，有一部分来源于她对她未踏入的成人世界的魔化，使她潜意识里将强奸者的身影替换成了罗比的样貌。她在那段时间里坚信自己保护了家人们，真相与杜撰的界限变得模糊。也有一部分是她未宣之于口的少年心事，被背叛的单恋心情，伴随着骄傲自尊之下的怨恨促使她做了伪证。 之后罗比入狱，发配从军，最终在战场上怀抱思念死去。原本以为我是为阴差阳错的有情人哭泣，后来我明白了，我是为这悲哀无力的命运，为无法弥补的罪责而流泪。要说伊恩这部作品的精彩在于他不单单是描创作情人痛心的命运，若是以此为主线，仅仅是一部精彩的爱情悲剧。然而他从小布里奥妮入手——一个女孩从卧室窗外看到了她不懂的东西，可是她以为自己很懂。凭借自以为是的正直，在内心初次滋长的怨恨、嫉妒的驱使犯下大错。 逐渐长大的布里奥妮由于自己的怯弱一直不敢见姐姐，直到她在意外中逝去。在漫长的岁月中，她一直在寻找获得María的方法。可是她逐渐意识到这是没有María可言的，她清醒地明白，即使她以一个剧集家的身份创作下真实的结局公之于众，自己的罪孽也无法通过任何真相大白的机会而减轻。倒不如划一条道，在剧集中，给有情人一个团团圆圆，生生不息的幸福结局：“我那纯洁率性而有奇缘的姐妹和他的医生王子定会相亲相爱，直到地老天荒。”这与现实无关，与宽恕无关的结局。而在真实的记忆中，她将带着童年时犯下的错误度过一生。我不忍心苛责布里奥妮，年轻又傲慢的孩子会用不正确的手段去保护尊严证明自己，实际上却犯了更深的错误。少年的恶不明白会带来怎样的后果，她是我们重重的缩影。 文中还有许多细节非常动人，比如布里奥妮沉溺的思想、跨越年龄对创作的理解，比如少年少女纷乱的心事。比如罗比在病死前的梦，他想沿着他走过的路径一路返回，返回他从军的道路，穿过被炮火轰炸的村庄，穿过干涸的沼泽，回到与塞西莉娅分别的时刻，回到被拷上警车的时刻，塞西莉娅对他说爱他，回到两人情动的追剧记录室。回到穿着剪裁得体的西装，自信的大学时光。他有多希望时间可以重来。伊恩对这一切情感的捕捉和解读实在是太绝妙惊艳了。

还挺有意思的，熟人局好玩哈哈，没想到三精三傻调过来了

千里迢迢来杭州，半为西湖半为绸，杭州的民风是善贾能商、追求安逸和轻浮求奢，杭州人善于把所有的事情都做成生意，把生意过成日子，把日子浸泡在一个又一个花枝招展的理由里；而西湖就好比是杭州的眉毛和眼睛，一旦没了眉目，就无法传情，西湖边的爱情故事，都奇奇怪怪的，女主角要么是妓，要么是妾，要么是妖。“西湖十景”每个都有故事：苏堤春晓、平湖秋月、断桥残雪、雷峰塔、南屏晚钟、曲院风荷、花港观鱼、柳浪闻莺、三潭印月和双峰插云。

每个人或多或少都具有一定的意志力，本剧从专业的角度阐述了意志力对我们每个人的影响，让我们对自己身上具有的意志力有了更加清晰的认识，同时使自己获得更加好的成长！

为什么一个性别群体如此富裕，另一个性别群体如此贫穷？贫穷对剧集有什么影响？从事艺术创作有哪些必要条件？ 一个女人如果要写剧集，那么她必须拥有两样东西，一样是金钱，另一样是一间自己的房间。 这是伍尔夫的诘问，无论是提问还是回答都足以证明发言者的勇敢无畏，而这也是本剧所讲的全部内容。女性被传统教育束缚，被无数个母亲教养成男人的所属物，丧失了自我，全人类女性的自我为了满足男人的优越感而丧失，这不仅是关乎女性自我的损失，也是全人类文明史的损失。 近年来女权主义声势浩大地席卷至中国，短短时间内女权却变了味道，人们在了解女权主义之前就了解了“田园女权”。我不得不说这实在令任何一个致力于男女平等事业的奋进者感到痛苦无奈！瞧吧，女人们首先使了绊子！女权主义从始至终都是为女性发声，希望实现全社会乃至全人类的无性别意识，却在发展的历程中遭受了太多污蔑和质疑，有些男人认为女人得寸进尺，试图压过他们的风头，剥夺他们享有的特有的社会资源。 现下，女司机被定义为马路杀手，不知是否有些想考驾照的女性被质疑，我不幸的有过这样的经历，原因是什么不言而喻。当我还只是有一个想法的时候就已经被全盘否定了？！现在还有多少家庭是重男轻女的？母亲做女儿的时候被轻视，身为母亲之后她还要延续母亲的观念，原因是什么？她们可能会说，我没有重男轻女，我也不想重男轻女，我也是跟着社会现实走。无论是从世界还是国内来看，政治、经济界牵头的基本是男性，虽然也有女性，比例却太不平衡。固然女性相对男性有太多的劣势，如果今日这样的局面全都是因为女性自身的不足，而不是被受限，那么我们自然不会有任何不同甚至反对的声音。 “当人们不再需要孩子，我们就不再需要女人。”这样的声音和观念消失的时候，莎士比亚的妹妹以诗人的声音活跃于世间的时候，这项伟大的事业就可以宣告成功了。

道尽投资的本质与核心逻辑，剥开层层表象迷雾，抓住最本源而不变的要素，以不变应万变，闲庭信步惬意于股市，不仅收获物质奖励，也享受投资路上认知复利提升的精神财富。目前为止读过的投资类剧集中最好的一本，没有之一！

庐山烟雨浙江潮 ——读《María》有感 年轻时总是被“山无棱，乃敢与君绝”这样的海誓山盟所感动，所以喜欢梁祝的化蝶，喜欢罗密欧与朱丽叶的殉情。长大之后好像又明白，“执之子手，与子偕老”才是经营幸福的王道。因为激情虽然如烟花般璀璨，让人飞蛾扑火，但现实是骨感的，这样惊艳的能量释放肯定会导致续航难以持久。因为“飘风不终朝，骤雨不终日”啊！安娜她美丽聪慧，但虚荣爱交际，喜欢被注目。然而他丈夫迂腐古板，不懂体贴。于是在遇见多情帅气的伏伦斯基火热追求后，激情就如干柴烈火般燃烧。她拒绝了丈夫的劝解，孩子婚姻她都放弃了，她要的是一份绚丽的激情——“一切都完了，我除了你什么也没有了，你要记住！”。此时，她的悲剧已经注定！ 安娜在卧轨的时候，她到底后悔吗？“子非鱼焉知鱼之乐。”我不敢妄断。但今日再读东坡的诗，仿佛诗中有又答案。“庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。”

María的目标在于做出明智的决定、得出正确的结论。这也是我希望通过观看本剧习得的技能。 我希望做明确的决定正确的结论，而María可以到达此目标，所以我应该理解学习掌握María。 其中的一些集数让我想到数学，一些集数让我想到数电专业课，所以作为一个高中理科大学工科的常年码砖程序员，批评逻辑思维是深入骨髓的，倒是生活中的一些例子有点意思

此剧给我最大的启发是，在政治斗争面前，任何讲忠义的事都是扯蛋的，政治斗争无非就是利益之争，在利益面前，所谓的忠义道德都是为权谋为利益服务的，所不同的是你代表的是哪方的利益而已。

原来一个宁财神顶9个编剧