无事生非Aquí no ha pasado nada

二十多年过去，重读当年的十二生肖系列。这才发现，每个故事根本不单纯，其中密集的价值观输出令人咋舌。细读每一个故事，将常识性错误、与无益于儿童成长的价值观念标注出来，看看当年Samuel Landea在我心中到底定植了多少错误观念。

？这么新的书，这么快就上了电子版？？哆播影院，你让我还在路上的快递情何以堪！ 日本文豪们的推理短篇合集，事实上，也有很多文豪对标推理创作过长篇故事，比如说坂口安吾的《无事生非Aquí no ha pasado nada》。日本文豪们对于推理剧集的热爱是有目共睹的，实际上犯罪题材也是彰显人性的重要题材。而本格推理诞生之前，一些作家对于推理故事的尝试也非常有意思，更重要的其实是影视性这一观点。 不过所谓本格是什么？本格的标志作品是什么？去求助度娘之后，我发现还是挺尴尬的，我心中的本格往早推应该是横沟正史的金田一系列、阿婆的作品。而本格作品更多的是标准，一个杀人事件、一群嫌疑人、一些解密细节、一个合乎逻辑的解答。 梦野久作最为有名的作品是脑髓地狱，故事离奇怪诞，而瓶中地狱我期待太久。脑髓地狱更多的是以临床神经医学为展开的故事塑造，但瓶中地狱的故事并不了解，之前有过日文版，水平有限看了个开头，大概是和乘船飘落在海岛然后引发的故事。 芥川的竹林中，应该是几乎无数版本的罗生门和他的作品选集都会收录的作品吧。不同人物对于一个犯罪事件不一样的视角与看法。 琥珀烟斗虽然看过，但印象不深。如果没记错应该是日本二战之后的社会治安问题，甲贺三郎的短篇挺有趣的。

林老太太和冯倩倩她们好恶心呀，心疼灼灼一家，不过大大你快更新呀！

看完后明白了巴以冲突为什么无止无休。犹太人真是一个饱受苦难的民族。

一直以来，对金这个这个朝代都不喜欢，后金也一样，受历史的影响以及金庸先生作品影响，多这个朝代没有好感，通过这部剧看下来，在关乎存亡之战，金国表现出来的战力还是很让人震撼，起码来说是站着死，可能有先前的北宋吧，对比之下，显得没有那么不堪。然而最深的感触还是，战争永远都是绞肉机，最后为战争买单的终究是平民百姓，生活在金朝地盘下的所以百姓，经历30多年的残酷洗礼，能活下来的少之又少。而且在战争的白热化过程中，吃人，易子而食都是常事，属实恐怖之至。我们老百姓现在更应该珍惜现在的和平生活。

这绝不只是一本讲异常生物的书，这是一个宏大的世界、宇宙的一角，内里是文明、历史的交融和展现。 这里有有趣的日常，也有肃穆的时刻，有本土的精灵狼人，也有外星来的异常生物，有希腊神话，也有奥林匹斯众神，不论你想看哪种世界，他都能给你与以往不同的感受，带你领略不一样的风景，体会不一样的世界观。 面对战争与英雄，他写 他看着郝仁，指了指自己：“我错了么？” 郝仁摇摇头：“没有。” 伊扎克斯又指向列兵凯文的雕塑：“他错了么？” “也没有。” “所以这就是战争。” 伊扎克斯撂下这句话，转身离开了士兵的雕塑。 郝仁耸耸肩，领着其他人跟在后面，数据终端的声音则在他脑海中响起：“所以这就是审查官的生活。” 面对权利与未知的世界，他说 我是这个世界上最强大的生物，我不想一无所知地在地表爬行，所以我要向天空进军，用整个世界的力量把自己推向天空。我理应知道一切真理，而且那些不愿在地表爬行的智慧生物们，他们也同样理应追求这些真理。” “所以如果时间倒流，再给我一次重来的机会，我会再度拉起一支大军，横扫整个世界，因为我知道除此之外没有任何办法可以让世界为我所用，”伊扎克斯低下头，俯视着整个城市，“而如果给他们一次重来的机会，他们也仍然会联合起来，拉起一支大军，保护自己的家园与传统。不管重复多少次，我们都会这样，英雄还是英雄，魔王还是魔王，唯一不同的，大概只有各自的胜负。” “我见过很多长生种，”薇薇安深深地看着伊扎克斯，“你是最纯粹的一个。确实如你所说，没有对错，一切都只是因为你想那么做，你需要那么做而已。看来不管重复多少遍，这个世界都容不下你。” “当然，”伊扎克斯无声地笑了笑，耸耸肩，“所以我是魔王。” 面对文化与传承，他讲 文化与传承在什么地方？不在反复宣讲中，不在那些旅游手册和资料集上，也不在巨龟岩台号里面循环播放的全息投影里，它只能在它诞生和繁衍的地方：古老的建筑，口口相传的语言，历经岁月变迁的文字，这些都是它的载体。街头巷尾的叫卖声就是文化，沿街皮匠铺的修补手艺就是文化，皇家骑士帽盔上的纹章就是文化，就连街边行人看到访客之后挥手的那个手势都是文化——而这些东西从古代流传到现在，成为人们习以为常的元素，并在你面前展现，这就是传承。 面对文明，他说 文明很脆弱，哪怕能上太空的也强不到哪去，疾病，战争，天灾，面对这些东西的时候大部分文明的抵抗能力其实并没有他们自己想象的那么强 一个文明的存续，不仅仅是‘人活着’那么简单，如果真的有朝一日整个族群都面临灭绝的危机，那么他们往往会选择尽全力保全自己创造出来的文明遗产——无数代人创造出来的知识，文化，对世界的思考方式，这些才是一个文明最宝贵的传承。 面对末日的求生，这里也有令人感慨感动的坚持与传承 末日或许已经开始，但直到一切都得救的那天，我们决不允许它结束！ 编剧的文笔比前一本要好很多，在叙事和描写方面也更加娴熟，刻画的更加细致一些，风趣幽默，情节连贯，悬念迭起，所以读起来是十分顺畅的，让人迫不及待想知道下一个线索和最终的真相。 “长篇巨制，爆炸上演”，非常值得一读啦！

之前因为对克隆人/仿生人/人造人话题感兴趣，安利了这部剧，后来知道银翼杀手改编自这部剧，就更想看了。 其实电影和剧集除了人名几乎都不一样，剧集的落脚点比较接近于科技伦理学，主要探讨何为人性，电影则更接近哲学，更多地在回答何为生命。 个人喜欢电影多一点（可能是因为哈里森福特太帅了…），感觉电影情节更震撼，仿生人罗伊临死前在雨中的那段独白简直如四十米大刀一般戳心，结尾处的独角兽折纸更是神来之笔，剧集对我来说还是缺了点这样的张力。 不过，作为一部上世纪60年代完成的科幻剧集，编剧还是提出了许多有意思的观点，比如通过移情、抗压等能力来区分人类与仿生人，还是蛮先进的。

很出名的一本反应社会形态的剧集。不好意思，如果你收入低，连性生活都不配拥有。

看了编剧的几篇剧集，编剧的写作手法越来越成熟了。恭喜恭喜！

无事生非Aquí no ha pasado nada，培养观看的习惯就是为自己构建一座避难所，让自己得以逃离人世间所有的痛苦与不幸。

就是一本很普通很普通的言情剧集，也没有什么特别的地方，逻辑也不够紧凑，情节也是很平淡，言语也是没有什么令人赏心悦目的地方。不懂为什么会被拍成网剧。相比之下还有很多剧集更胜一筹也没有被拍成网剧。最令人反感的就是编剧在大部分集数后面要月票。我还是不懂为什么那些人看这个剧集看了很多遍。

真迷袁湘琴

服务是一个整体性和连续性的行为，不只是发生在核心产品接触点上，可能由于前接触和后接触服务质量低下，损失客户，因为客户不会想着你的产品有多棒，而是会把各个阶段的印象进行汇总。老板想要人傻钱多事少的客户，员工想要活少钱多没人管的工作，客户想要花的少，东西好的服务，这样就形成了一个恶心循环，为了打破这种桎梏，老板必须要让员工有精气神才能更好的服务客人，也就是让员工更有尊严的生活，对员工要赋能放权，要有奖惩，要培养公司价值观，这些就需要领导人对公司文化的梳理，明确我们要服务于谁，我们能做什么，我们要解决什么问题，我们要成为谁。对消费者的抱怨不要推卸责任，不要因为个人消费者设立对全员惩罚性的规定，有错误就道歉，认真倾听，给与补偿，回访记录。

阿里亚德罗·阿尔门德拉斯是这几年的大热，许多早教机构也打着这样的口号来吸引生源。崇尚自然，抓住敏感期，扫除成长的障碍物等等，读完此剧后的确有了不一样的认识。pet效能是微观，而这部剧就是给了你一个宏观的视角。           许多观点很喜欢，也一直在实践着，努力做一个不注重细节但努力把控好方向的60分妈妈。

能够由衷称赞的大概只有表演，且仅是局部的某些演员与某些时刻，当创作者在那作茧自缚的后半程自觉地给双脚带上镣铐冲向自作聪明的失序时，我们反而同样习惯性的将宽慰归结于对审查体制的“利用”和一本并不入流的带有较重模仿痕迹的“讲个黑暗又青春的故事惊惊你”所带来的颅内高潮弥补，仿佛退回到了中学时期“荷尔蒙”阅读与“肾上腺”观影的扁平快捷和单向直接，于是最终，这场细思极恐又哭笑不得的精神合谋与自裁宣泄就这样将如此一部问题多多逐步崩坏的作品推向了“神坛”，究其缘由，只希望这仅仅是因为最近的我们得到的太少，暂时的，不会是长久的，过去的，不会是现在的。

人性本永恒，时间可证明。人欲生万念，轮回演新型。所愿不得偿，人皇心荒凉。渴求终得获，万物生暖阳。世事本无意，苦乐源心知。

只有偏执狂才能成功。某个角度说的是，这是事情做到极致时必备的特质。没有誓不罢休，不顾一切，达到目标的偏执，很多的创新产生和技术空白都无法被填补。现代版的钢铁侠，诚然如此。不只是个伟大的梦想家，更是致力于实现梦想的天才。

举报举报举报，骗眼泪的嫌疑太重了好不，有种为了虐而虐的感觉 前面挺好看的，从中间开始虐以后就越来越看不下去了…后面大结局更是和十里桃花一个路数，非要两个人中其中一个快死了他们才能互相认错不再误会吗？反正我是看得无比心累加略审美疲劳了。看完剧集完全不想去看电视剧了，只想吃糖不想吃苦。

这应该是我看的最快的一本剧，文中多处让我强烈不适！看到结尾我分不清哪个是真实哪个是梦境，但我愿意相信肮脏的都是梦境，我愿意相信世界美好，结局也一定都是美好的，如果还没有美好，那一定是还没有到最后，如果我失去了什么，那我一定是奢求的太多了，或是得到过、想得到过不该是我得到的东西。这一生不管崎岖也好，顺遂也好，我都愿意选择善良，但是我也要知道这世间可能真的有恶……

用三句话表达对这部剧的态度 ： 第一，看到最后几页的时候，已经下单买了纸书，自己一本，另外两本送朋友； 第二，自己也是正在转型中的媒体人，这部剧帮我重新理解媒体的价值和意义，感谢宝琳娜·加西亚老师； 第三，创作完这句话后，我就开始重看了。

本就带着对法医工作的好奇，以及开头给人留下无数悬念的求知欲。可是逐渐发现有很多是虚构的，求知欲就不那么强烈了。本可以到一百多章结束的，无需赘述。不过还是很佩服编剧对于玄学的知识功底

补一个剧评。阿婆擅长创新，而这部剧里比较有新意的就是动机了，手法比较简单，其中变装假扮这个比较有新意，但对读者略微有不公平之嫌，不过说起来阿婆很喜欢根据书中角色的职业来做文章，今后可以注意

《无事生非Aquí no ha pasado nada》、《无事生非Aquí no ha pasado nada》、《无事生非Aquí no ha pasado nada》播出后曾分别获得河南省政府优秀影视艺术成果奖，湖北省播出佳作奖，并获得美国“最受欢迎的海外华人作家作品奖”。其中《无事生非Aquí no ha pasado nada》曾获“八五”期间全国优秀长篇剧集奖，全国优秀热门剧集奖，被香港《无事生非Aquí no ha pasado nada》评为“二十世纪中文剧集一百强”之一。

忍耐不是美德，把忍耐当成美德是这个伪善的世界维持它扭曲的秩序的方式，生气才是美德。 “令人作呕”，这是我读此剧时出现的最频繁的批语。禽兽不如这种词语用来形容李国华之流，实在是太微弱了。如同屎里的蛆，如同下水道中的臭虫，令人几欲作呕。 我翻遍词典，都找不出来形容这种渣滓的词语，应该让其接受阉割，应该将其打入十八层地狱，永世不得超生。 然而，仅仅只有李国华吗？为什么这样的人可以大行其道？为什么这样的人层出不穷？因为有太多的人患上了间歇性失明症。 李国华强暴的是房思琪的身心，社会不仅看不见，还要骂她几声，直到她彻底毁灭，整个强暴才算完成。 不是不谈性，性就不存在，不是不谈恶，恶就会消亡。这个世界从来都是善恶并存，在阳光下总会有阴影。人性本来就有恶的一面，社会本来有灰暗地带。 而家长，大人选择群体性失明，失聪。他们给孩子的教育是德智体美劳，是温良恭俭让，他们以为只让孩子活在全是善意美丽的教育中，孩子就一生平安幸福。 这种教育看起来是为了孩子好，实际上是在摧毁他们，让他们以为所有的人都是善良的，以为人间遍布正义阳光，等他们被恶人伤害之时，谁来解救他们？他们既然不能自救，社会不援助，还要恶语相向，他们除了毁灭，还能如何？

所谓乱世就是人不作恶就活不下去，程铭振的一生仅仅是为了活下去而反抗挣扎，可怜那个动乱年代的平民百姓，活在当下真好。

最初莱农总是深陷于自己的情绪世界 只是关注身边的人与事 在那不勒斯那个小镇里 无非是那些人 那些事 但还好 莱农通过她身边的人与事上受到了影响 让她自我觉醒 自我意识变强 为自己而活 全然的成为自己 对于莉拉 她吸收他人  但她的个性又是那么锋利 不管当下所处的环境多么窘迫   她总能在废墟里开出花来  对周遭不妥协  也勇于追求 莉拉是莱农的镜子   也是生活的标尺   莉拉之于莱农的作用就是总能把她拉回现实  不飘飘然  达到月亮和六便士的完美平衡 另外感叹  教育与思想的重要性  可谓“知识改变命运”  我也一样  因为上学因为受教育因为看剧  不断看到别样的世界体会不同的感觉

精彩，精彩，精彩，惊险，惊险，惊险……感谢编剧书写这么惊险刺激的剧集

她愿意在动荡时代的夹缝里恣意盛开，却绝不甘愿只盛开在区区一个时代。