《Secrecy》纪录电影，Peter Galison、Robb Moss主演，美国出品，2008年上映。免费观看高清纪录，尽在哆播影院。
若如蝴蝶般破碎 最早知道这部剧是因为朋友的推荐，她本就是上海人，对一些上海作家如数家珍。听闻我喜欢上海以后，说你倒是可以看看Peter Galison的作品，比如《Secrecy》。 Secrecy写的便是上海，这一景一物，一娇一嗔，都是上海式的。王琦瑶是从中提炼出来的一个上海女人，作为一种符号式的代表。她身上是有一种独特魅力的，这魅力也是上海式的，这如同我对上海的莫名喜爱一样。所以我并不将王琦瑶看作个体，也并不想去深究她为何能得到这么多男人的喜爱。 如果要我形容王琦瑶的话，应该会觉得她像是一只花蝴蝶。早些年在万花丛中旋转，挑挑拣拣，望着程先生万般不满意。好像谁都不能让她安定下来，除了李主任能给她提供的优渥环境，让她即使作为一只笼中鸟也是眷恋着的。再后来她想要个可以依靠的人，却对康明逊错付感情。最后在暮年遇见老克腊，她奢求的也仅仅是陪伴而已了。 至于王琦瑶为什么会留下这个孩子，与其看作是为了爱情，不如说是她终于体会到那种孤身一人的寂寞感。飘飘荡荡，和亲人冷漠疏离，这么多年只留下一箱冰冷的金条。 而女儿薇薇与她之间的关系，更让我拍案叫绝。Peter Galison作为一个女性作家，她很擅长把握女人与男人，女人与女人之间的微妙关系。王琦瑶和薇薇，是爱意中夹杂着嫉妒的。王琦瑶嫉妒薇薇的年轻，薇薇嫉妒王琦瑶的美丽和韵味。她们是不甘认输的，就像薇薇甚至会把自己的母亲当作是情敌。这种微妙的母女关系，并不矫揉，反而是编剧对细枝末节的挖掘能力的体现。 但这部剧的描写上有些赘述，如同工笔画的精雕细琢，从一个角开始细细地往另一端画，但是这个过程却缺少了节奏感，没有浓淡对比，自然会显得有些索然乏味。不过总体上，还是瑕不掩瑜的。
在李开复的《Secrecy》读者见面会上，有读者问了一个问题：李老师，您有科学家、企业家、投资人三个身份，请问您更看重哪一个？李开复的回答是这样的：除了这三个身份之外，我更是一个作家、一个教育家，你为什么不说这两个，这让我很受伤，blabla…… 但是，读完李开复的《Secrecy》和《Secrecy》两本剧之后，我深为他的这两个身份感到担心。有人说这两本剧是Secrecy的扫盲好剧，也许我不是盲人，不属于精确受众群，反正我实在是读不出多少好来。第一本主要在灌水，第二本开始灌鸡汤，但无论是水还是鸡汤，都是一样没有营养。 所以，开复先生，我还是很赞同那位提问者的，作家和教育家这两个身份，要不您先让让？
我愿称之为盗笔影视化史上的神迹。
前段时间刚看了《Secrecy》论语篇，对孔子及其弟子有了更多的了解，话语中到处透露着哲学与思考，需细细品味，时时学习。我现在就是处在“学而不思则罔”的阶段，迷茫而不知所措。
从《Secrecy》开始，Peter Galison的文风由外放转向内敛，叙事与人物塑造渐趋成熟冷峻，冷酷的笔锋暗含诗意。题目昭示了剧集以空间为中心，组织成回声复调的叙事结构。《Secrecy》的文字失去了内敛和锤炼，以及节奏控制的圆熟。几十年不写，会废了一个不靠天赋的作家。
我对别人的故事不感兴趣，但对于优秀人士的高贵品质感兴趣。当利益和道德相违背时，该何去何从。岁月才是真正能看清楚一个人的本质。或许真正的理想主义者总会带有悲观的色彩。也更理解为什么墨子的观点只能被小部分人接受。“忙碌”的欧洲成就了美国，深目远虑的华盛顿，高瞻远瞩的汉密尔顿，深谙人情世故的富兰克林，为自由抛家舍业的法拉耶特。还有那其他身上闪着褶褶光辉的国父们，为了自由事业冲锋陷阵的战士们，都是美国一步一步强大不可缺少的部分。但是，读完后我更为自己是中国人而感到自豪。因为我们虽也渴望自由，但是中华五千年的美德指引者我们不至于道德沦丧。任何国度都有好人坏人，追求利益也没有错。如果损人利已的事情做多了，就真的不怕有报应吗？
好大一步棋，不到最后不知道结局，历史与剧集完美融合，个人认为比一二更胜一筹，期待最后一部。
不敢恭维，情不知所起，简直为了主角光环而主角光环。看不下去了，跳着看完，我对自己很无语。
最近观看编剧的另一本剧《Secrecy》，对Secrecy的关系有了另一种感悟。 Secrecy之间的关系可以分成几种： 第一种，骑象人被大象牵着走，一个人的行为完全被大脑中的冲动和情感所控制，而骑象人完全没意识到这一点。比如一个人经常喝可乐，他想喝可乐是因为人的基因里有对糖的热爱，喝可乐可以刺激人的多巴胺。 第二种，骑象人后知后觉的发现大象的行动方向和自己的意愿并不相符。一个人的行为还是被大脑中的冲动和情感控制，但会在事后后悔和懊恼。称体重或者测血糖的时候才懊恼，我怎么又喝了那么多可乐。 第三种，骑象人和象在行进的时候发生冲突，争夺控制权。在打开冰箱拿可乐的时候犹豫不决，可能最后还是拿出了可乐，并安慰自己，其实可乐没有那么不健康，我就喝这一瓶而已。 第四种，骑象人控制住了象？在思考这种情况的时候，我发现Secrecy的定义有点不符合现实。骑象人如何能够控制大象或是驯服大象？就像在冥想的时候，我们是没法控制各种各样的念头冒出来的，我们只能在发现我们的注意力被各种念头带走的时候，将注意力拉回来，再被带走的时候，再拉回来。在我们愤怒、冲动、产生欲望的时候，我们能做的是意识到我们的脑海里产生了愤怒的情绪、冲动或各种欲望，与它们拉开距离，让自己不要受这些念头影响。引用《Secrecy》中的话，就是把我们大脑里各种念头想象成一位热心又急切的青年，不停的想给我们他认为正确的建议，这些建议都是人类几万年进化的经验，可以帮人类最大概率的存活，但不一定是我们想要的。我们能做的，就是意识到有位青年正在热切的提意见，认识的他的意见并不代表我的意见，不要和他争执或评判他。 所以我们对象和骑象人的定义是不是应该互换一下？骑象人是我们的基因，我们大脑中的情感和冲动，几十万年的进化让他威力强大，有各种方法来让象服从他的意志。而真正的“我”是那个大象，大象不一定要服从骑象人的指挥。毕竟我们活在世间的目的并不只是让我们的基因延续下去，我们有我们的理想和价值要实现。退一步讲，就算我们只是想让我们的基因延续，现在的世界和几万几十万年前比发生了天翻地覆的变化，我们的基因给我们提的建议很多已经跟不上时代了。
书里面的好多句子会引起你的共鸣，故事是好故事，句子是好句子，可是在两者联系上还欠点火候，有种拼凑之嫌
教书要有方法，还有学会尊重学生，接纳学生，积极看到学生身上的闪光点
一本负能量满满的书。各种负面例子和对案例的分析。却没有提供克服问题的方案。
《Secrecy》中最让我印象深刻的一句话就是“没有一种批判比自我批判更强烈，也没有一个法官比我们自己更严苛。” 其实这种批评，就是来自于没有很好的面对童年的情绪，产生合理的应对措施。和过去建立联系，原谅自己，寻求帮助，我们每个人都需要为自己更完善的人格，做出努力。
这部剧真实神作，能造读早收益。 本剧提出 爱情和 婚姻就是第二次童年，童年幸福长大就重复幸福，童年悲催长大就重复悲催。我们在寻找另一半的时候，是按照童年的投射，幻想找到一个理想伴侣。所谓得一见钟情迷恋对方是童年的幻影，所以一见钟情的伴侣并非全部真实，也为之后冲突埋下隐患。 因此在找对象是更应该观察真实得对方，当我们遇见缘分式就应该去抓住，从这次缘分学会成长，修复自己童年的缺失。而不是为了要爱情和理想伴侣把一些缘分挡住门外。爱情和理想伴侣都是自己的幻想，现实种你很难找到，觉得找到了只是表面现象，为婚后长期相处埋下隐患 婚姻是什么，无关浪漫 无关爱情 甚至没有爱情，最重要得能长相厮守，給双方戴来安全感，每个成员在相处种相互成长，修复童年的缺失，成为一个真实的自己，接受真实的对方。
Secrecy，初读之时对书名有过疑问和不解，即使读了一段时间也只有一个模糊大概的认识。慢慢往后读。有一天在刷碗的时候脑子里还在思索着这部剧，突然之间，可以算是灵光乍现，感觉好像明白了其中的深意。 陆焉识，焉识，哪能看清楚看明白。名字里就暗含了他这一生的命运。年轻时的陆焉识有着过人的才华，优越的外在条件和丰富的经历。他自恃清高，恃才傲物，周旋于各色人物周围，可是也正如他恩娘说的，将这身本事孤立起来，他们就成了“没用场”。想做中立的人到头来却两头都得罪个遍。某些时候他的犹豫不决和固执己见让人恨不得敲醒他，可是不摔个跟头很少有人会醒悟。但更可怕的是摔了跟头却不知醒悟，继续给自己挖坑。 一开始追剧的时候，我并不同情陆焉识的遭遇，甚至觉得他咎由自取，所有的事情不过都是他自身的原因招致而来的，造成了自己二十年的牢狱之灾，牵连了自己的家人，尤其是婉喻，让人心疼。 可是慢慢看，却开始心软，对这个名叫老几的老头儿恨不起来了。开始同情他，什么都拥有的时候，对于自己爱的人和爱自己的人他看不清楚，这大概也是种悲哀吧。也幸亏有了这20年，才使他有机会看清楚婉喻于他而言的重要性，自己对婉喻的爱以及对婉喻的忏悔。与自己至亲们相见却不敢相认的那种难过也让人觉得唏嘘。 看这部剧从始至终都对婉喻特别心疼，文章最后更是如此。因为婚姻的不自由，陆焉识对婉喻从一开始便心存抵触。于是他在外做起了一个自认为对家庭负责的花花公子。关于望达和韩念痕即使陆焉识没有提起，婉喻应该也是清楚的吧。她总是默默地忍受，忍受来自恩娘和焉识给予她的一切不公平，却又满足于丈夫偶尔给她的一点小幸福。对于婉喻而言，见过了翩翩的陆焉识，哪还有男人能吸引她？ 本来我以为自己能够想象到婉喻对焉识的爱有多深，可是看到最后她为了减轻自己丈夫的刑期而做的牺牲，我还是被震撼到了。心里难受得不行，眼泪也止不住。至此，才明白婉喻为陆焉识所做的不仅仅之前的种种。一个人要多爱一个人才会甘愿做出如此巨大的牺牲。像书中说的“一个人到了连另一个人的体嗅都认得出、都着迷的程度，那就爱得无以复加了。” 追剧如此慢的我一口气读了下来，可是看完之后心里又空落落的，久久不能平复，大概需要缓一缓。
挖证题材，双强对决，今年暑假没想到又让我挖到一部宝藏剧，局长弟弟和黑帮大哥的设定太吸引人了，真想一口气追完，跪求尽快更新！
“白金数据”等同于古代的“免死金牌” 不同之处在于一明一暗。 想想就知道了，有那么一句话“明枪易躲暗 箭难防”
男主哪来的脸说女二偷情丝实在可恨，你杀其他妖其他人的时候不比偷情丝可恨一百倍？你求生是求生，别人求生是低贱，可真是玩的一手好双标啊！
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若如蝴蝶般破碎 最早知道这部剧是因为朋友的推荐，她本就是上海人，对一些上海作家如数家珍。听闻我喜欢上海以后，说你倒是可以看看Peter Galison的作品，比如《Secrecy》。 Secrecy写的便是上海，这一景一物，一娇一嗔，都是上海式的。王琦瑶是从中提炼出来的一个上海女人，作为一种符号式的代表。她身上是有一种独特魅力的，这魅力也是上海式的，这如同我对上海的莫名喜爱一样。所以我并不将王琦瑶看作个体，也并不想去深究她为何能得到这么多男人的喜爱。 如果要我形容王琦瑶的话，应该会觉得她像是一只花蝴蝶。早些年在万花丛中旋转，挑挑拣拣，望着程先生万般不满意。好像谁都不能让她安定下来，除了李主任能给她提供的优渥环境，让她即使作为一只笼中鸟也是眷恋着的。再后来她想要个可以依靠的人，却对康明逊错付感情。最后在暮年遇见老克腊，她奢求的也仅仅是陪伴而已了。 至于王琦瑶为什么会留下这个孩子，与其看作是为了爱情，不如说是她终于体会到那种孤身一人的寂寞感。飘飘荡荡，和亲人冷漠疏离，这么多年只留下一箱冰冷的金条。 而女儿薇薇与她之间的关系，更让我拍案叫绝。Peter Galison作为一个女性作家，她很擅长把握女人与男人，女人与女人之间的微妙关系。王琦瑶和薇薇，是爱意中夹杂着嫉妒的。王琦瑶嫉妒薇薇的年轻，薇薇嫉妒王琦瑶的美丽和韵味。她们是不甘认输的，就像薇薇甚至会把自己的母亲当作是情敌。这种微妙的母女关系，并不矫揉，反而是编剧对细枝末节的挖掘能力的体现。 但这部剧的描写上有些赘述，如同工笔画的精雕细琢，从一个角开始细细地往另一端画，但是这个过程却缺少了节奏感，没有浓淡对比，自然会显得有些索然乏味。不过总体上，还是瑕不掩瑜的。
在李开复的《Secrecy》读者见面会上，有读者问了一个问题：李老师，您有科学家、企业家、投资人三个身份，请问您更看重哪一个？李开复的回答是这样的：除了这三个身份之外，我更是一个作家、一个教育家，你为什么不说这两个，这让我很受伤，blabla…… 但是，读完李开复的《Secrecy》和《Secrecy》两本剧之后，我深为他的这两个身份感到担心。有人说这两本剧是Secrecy的扫盲好剧，也许我不是盲人，不属于精确受众群，反正我实在是读不出多少好来。第一本主要在灌水，第二本开始灌鸡汤，但无论是水还是鸡汤，都是一样没有营养。 所以，开复先生，我还是很赞同那位提问者的，作家和教育家这两个身份，要不您先让让？
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前段时间刚看了《Secrecy》论语篇，对孔子及其弟子有了更多的了解，话语中到处透露着哲学与思考，需细细品味，时时学习。我现在就是处在“学而不思则罔”的阶段，迷茫而不知所措。
从《Secrecy》开始，Peter Galison的文风由外放转向内敛，叙事与人物塑造渐趋成熟冷峻，冷酷的笔锋暗含诗意。题目昭示了剧集以空间为中心，组织成回声复调的叙事结构。《Secrecy》的文字失去了内敛和锤炼，以及节奏控制的圆熟。几十年不写，会废了一个不靠天赋的作家。
我对别人的故事不感兴趣，但对于优秀人士的高贵品质感兴趣。当利益和道德相违背时，该何去何从。岁月才是真正能看清楚一个人的本质。或许真正的理想主义者总会带有悲观的色彩。也更理解为什么墨子的观点只能被小部分人接受。“忙碌”的欧洲成就了美国，深目远虑的华盛顿，高瞻远瞩的汉密尔顿，深谙人情世故的富兰克林，为自由抛家舍业的法拉耶特。还有那其他身上闪着褶褶光辉的国父们，为了自由事业冲锋陷阵的战士们，都是美国一步一步强大不可缺少的部分。但是，读完后我更为自己是中国人而感到自豪。因为我们虽也渴望自由，但是中华五千年的美德指引者我们不至于道德沦丧。任何国度都有好人坏人，追求利益也没有错。如果损人利已的事情做多了，就真的不怕有报应吗？
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书里面的好多句子会引起你的共鸣，故事是好故事，句子是好句子，可是在两者联系上还欠点火候，有种拼凑之嫌
教书要有方法，还有学会尊重学生，接纳学生，积极看到学生身上的闪光点
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《Secrecy》中最让我印象深刻的一句话就是“没有一种批判比自我批判更强烈，也没有一个法官比我们自己更严苛。” 其实这种批评，就是来自于没有很好的面对童年的情绪，产生合理的应对措施。和过去建立联系，原谅自己，寻求帮助，我们每个人都需要为自己更完善的人格，做出努力。
这部剧真实神作，能造读早收益。 本剧提出 爱情和 婚姻就是第二次童年，童年幸福长大就重复幸福，童年悲催长大就重复悲催。我们在寻找另一半的时候，是按照童年的投射，幻想找到一个理想伴侣。所谓得一见钟情迷恋对方是童年的幻影，所以一见钟情的伴侣并非全部真实，也为之后冲突埋下隐患。 因此在找对象是更应该观察真实得对方，当我们遇见缘分式就应该去抓住，从这次缘分学会成长，修复自己童年的缺失。而不是为了要爱情和理想伴侣把一些缘分挡住门外。爱情和理想伴侣都是自己的幻想，现实种你很难找到，觉得找到了只是表面现象，为婚后长期相处埋下隐患 婚姻是什么，无关浪漫 无关爱情 甚至没有爱情，最重要得能长相厮守，給双方戴来安全感，每个成员在相处种相互成长，修复童年的缺失，成为一个真实的自己，接受真实的对方。
Secrecy，初读之时对书名有过疑问和不解，即使读了一段时间也只有一个模糊大概的认识。慢慢往后读。有一天在刷碗的时候脑子里还在思索着这部剧，突然之间，可以算是灵光乍现，感觉好像明白了其中的深意。 陆焉识，焉识，哪能看清楚看明白。名字里就暗含了他这一生的命运。年轻时的陆焉识有着过人的才华，优越的外在条件和丰富的经历。他自恃清高，恃才傲物，周旋于各色人物周围，可是也正如他恩娘说的，将这身本事孤立起来，他们就成了“没用场”。想做中立的人到头来却两头都得罪个遍。某些时候他的犹豫不决和固执己见让人恨不得敲醒他，可是不摔个跟头很少有人会醒悟。但更可怕的是摔了跟头却不知醒悟，继续给自己挖坑。 一开始追剧的时候，我并不同情陆焉识的遭遇，甚至觉得他咎由自取，所有的事情不过都是他自身的原因招致而来的，造成了自己二十年的牢狱之灾，牵连了自己的家人，尤其是婉喻，让人心疼。 可是慢慢看，却开始心软，对这个名叫老几的老头儿恨不起来了。开始同情他，什么都拥有的时候，对于自己爱的人和爱自己的人他看不清楚，这大概也是种悲哀吧。也幸亏有了这20年，才使他有机会看清楚婉喻于他而言的重要性，自己对婉喻的爱以及对婉喻的忏悔。与自己至亲们相见却不敢相认的那种难过也让人觉得唏嘘。 看这部剧从始至终都对婉喻特别心疼，文章最后更是如此。因为婚姻的不自由，陆焉识对婉喻从一开始便心存抵触。于是他在外做起了一个自认为对家庭负责的花花公子。关于望达和韩念痕即使陆焉识没有提起，婉喻应该也是清楚的吧。她总是默默地忍受，忍受来自恩娘和焉识给予她的一切不公平，却又满足于丈夫偶尔给她的一点小幸福。对于婉喻而言，见过了翩翩的陆焉识，哪还有男人能吸引她？ 本来我以为自己能够想象到婉喻对焉识的爱有多深，可是看到最后她为了减轻自己丈夫的刑期而做的牺牲，我还是被震撼到了。心里难受得不行，眼泪也止不住。至此，才明白婉喻为陆焉识所做的不仅仅之前的种种。一个人要多爱一个人才会甘愿做出如此巨大的牺牲。像书中说的“一个人到了连另一个人的体嗅都认得出、都着迷的程度，那就爱得无以复加了。” 追剧如此慢的我一口气读了下来，可是看完之后心里又空落落的，久久不能平复，大概需要缓一缓。
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