廷巴克图Le chagrin des oiseaux

纸书好软，最开始几页因为平摊已经出现了快要的脱页的现象，紧急转换成网剧。虽然对于轻型纸争议没有过多的倾向，但我还是想愤怒地咆哮纸书的质量！ 没有读上多少，我就被埃莱娜吸引了，我迫不及待地想看到《廷巴克图Le chagrin des oiseaux》。女儿和母亲之间的关系，想要成为一个人，首先得诉求就是摆脱自己的母亲。然后，发现恐惧就是我们终究会变成母亲的模样。我们难以摆脱女性的天性，我们难以摆脱科学，母亲的行为在女儿一生中扮演着重要角色，也许可以凭借此追溯到远古的发生。 女性与女性的关系，在费兰特的《廷巴克图Le chagrin des oiseaux》中是贯穿全部的。她的四部剧集中，都以女性之间的关系为重要描述对象。特别是从最开始的一些书信，整本读下来。可以看出费兰特对于这种关系的整理是越来约明晰整洁，甚至可以察觉到一些目的。长久以来，女性关系是作为一种隐秘且居于较为耻辱的地位。男性不知道女性，这些关系的隐藏就像是将一切都标记为不可言说。要打破常规，打破被缝合的印象，就要将这些关系，这些嫉妒，这些温存，这些寻找，统统暴露给他们看。如何书写女性关系，费兰特有自己的回答，如何理解或再度书写女性关系，是抛给读者的新问题。 另一方面，读费兰特的碎片，于我来说也是在收集自我的碎片。诗歌不在诗人身上。 一切想象的空间都在书中，这是编剧和读者应保持的距离，读一本剧，是你选择了一本剧，而不是选择一位编剧。编剧与名声超越了对书的挖掘与评价，挤压了书的空间，其所附带的宣传意味远远高于了文字的价值，遗忘了文字的力量。为避免如此事态的进一步加剧，费兰特选择隐身。或许这个笔名也正在成为一个新的导向标签，但是：并不是编剧的隐身导致了文字的成功，而是文字的成功使大众关注编剧的不在场。费兰特在努力抵抗。 编剧的空白才使得这部剧更加有趣不是吗？编剧早已附在文本之中。 当一本剧写完，落成独立的个体。我观看碎片时所形成的碎片也进行了新的独立。当初笔尖下依附的情感，在重新观看时是否还能完整保留。费兰特将碎片放入书中，读者做这些碎片的传递者，也是做碎片的创造者。费兰特对济慈的解读，我对费兰特的解读，都滑落成非物质机体的身份，世界也在解读中不断分解与构建。 这些碎片，都来源于真实。文本是真实的记录。碎片很不稳定，它有的时候忽然出现，等待你记下，有的时候想等待已经被抛却。碎片被费兰特记录，集结成篇章，反复咀嚼。有的时候这些碎片令人感到痛苦与不安，撕裂了伤口。在这个时候，影视成为了生活的盐。我喜欢这个比喻。一本剧带给我的感受，总是比较迟缓，在反复琢磨中好像才能抓住一些。

看别人推荐来看的，编剧文笔很棒，但看了一半，我还是没发现女主足以成为大女主的理由。看到第一个大情节霍州时就已经在紧张了，女主的成长之路还很长。现在看到一半多了，该出场的主要人物已轮番登场，我还是没有看出女主当得起女主的特质。虽然编剧在自己的创作中是如同上帝一样的存在，但一个好故事并不是上帝说我们的女主了不起，书里书外的人立刻拍手称赞。已经一半了，决定弃掉。 我认为人物和情节是相互推动的，人物在故事中，故事也考验和丰满了人物，一旦人物立不住，故事情节就难以成立。编剧文字很好，有铺垫、有节奏，但女主本人让我觉得矛盾，以至于我一边在观看，一边在审视女主的闪光点在哪，不屈不挠？勤奋？忠勇？甚至前半程故事，抽离女主后对情节走向有什么影响，这一句有些过分了，主人公也是需要成长的，但我没有耐心继续看她成长下去了。 我一直尝试理解女主，但还是有些矛盾： 一、搞事业与三不时五上班溜号的矛盾：被收养的孤女、对养父有孺慕之情，勤奋练武想助养父一臂之力，故事起缘于想要帮养父弄清其灭门真相，解开其心结。这样一个姑娘一定是有韧性和心劲的，但在军中任职吧，从头开始就没好好当过几天职，除了皇帝点卯出任务，平常的日子军营也没去几回，除了几个从小认识或见过的朋友，职场生涯相当悬浮了，好像她的本职工作仅是闲职，去不去打卡也无人理会，没有上峰、没有同僚也没有下属，这就已经飘起来了，可女主还是一门心思通过搞事业辅助养父的想法。 二、对养父有孺慕之情，但同时还有开小倌馆的好友（养父并不喜他们交好）：喜欢养父，重视养父的看法，几乎一点关怀和欣赏就能放在心里珍藏并不断反刍，但养父不喜欢的朋友却不能硬着头皮交往？虽然设定里女子也能当武将，民风没有那么保守，但提及的女将军们都是武将之女且惊才绝艳，其中梅若骨还是嫁了烜亲王的，所以将门虎女亲自来往风月场所也不太合适吧，尤其在喜欢的人（姑且不讨论喜欢的成分）并不赞成的情况下，还经常去喝小酒。 三、性格中敏感惶恐与神经大条：女主一直牢记自己是被收养的，即使出身侯府，也经常提醒自己这一切全拜养父所赐，自己一届孤女什么都没有，必须要自己勤奋努力，对养父的风吹草动都又惶恐又自悯，卑微的喜欢着人家，又不敢告白生怕说穿了啥都没有。这里细腻纠结的心思写得真好，感情的事情很难讲，但一个如此敏感的人，为什么对待同僚、对待钟离公子时，竟一下就神经大条了，这时就不担心自己的行为给养父添麻烦，连累侯府的名声了吗？ 以上几点，好像女主有好多面具，需要扮演啥角色就换上，切换得让我觉得几乎是人格分裂了，所以放弃了。

事到如今这个系列的行业意义已经超过内容本身了，也挺好的。ps，总算有条目了(^^;;

纵观中国史上众多游牧民族，最初走入中原地区时无不是处在部落联盟的社会阶段。当这些民族的首领寻求与中原地区的先进文明融合时，由于新的文明是建立在皇权专制的基础上，所以必然会首先遭遇其内部其他势力的强烈反制。正是在游牧民族内部改革与守成的激烈角逐中这些政权难以长期执政。但是这些游牧民族也在这种角逐中逐渐获得自身的发展进步，从原来游牧走向农耕定居！

Toulou Kiki不是一名医生，却像医生一样，将阿Q们的病理、病态解剖的一清二楚。 我不是阿Q，却从阿Q身上看到了自己愚昧、无知、软弱又爱慕虚荣的影子。 我是一名看客，一名真正的看客，看了阿Q一生渴望认同拙劣的表演，只会麻木地重复一句“好！”

人设想到好，逻辑合理，在原著的基础上写出了自己的东西，我觉得写的最好的地方是日常。

一直以来，我们以“听话”的方式被教育，却又以“说话”的方式被考核，这很尴尬。我们所学的东西无不以“表达”为指向，他人对我们的看法也几乎都以“表达”为依据，可是作为最直接表达方式的“说话”，却始终处于极其边缘的地位，这也很尴尬。 尴尬之所在，正是机会所在。

不得不说，龙族这部剧教会了我很多东西，我非常感谢路明非给我带来的那么勇敢又孤独的屠龙世界，他使我明白活在这个世界上，你不得不去争取，不是所有人都可以得到你本该得到的东西，也不是所有人都注定得不到某样东西，我也喜欢明泽，他使我明白什么使爱，什么是注定，就像他在处理绘梨衣这件事情上一样，他明白绘梨衣只是一个工具，但是他并没有用他原来的剧本，而是随这哥哥，就像小怪兽遇到Sakura一样，那是一种注定，感谢龙族给我带来的所有东西，谢谢你承载了我的青春，谢谢。

故事很流畅，虽然剧集和有名的几部相比没有很惊艳，但是在我看来，这部剧的教育意义大过了推理剧集故事本身。

这么说吧，看起来确实很爽，女主近乎无敌了，但剧情就很换汤不换药，女主父母一次又一次的伤害，又被打脸，之后又伤害女主，最后又打脸的循环

虽然会虐 虽然从头哭到尾 但也不得不说编剧真的是太抓人心了 爱那人又不确定被不被爱的时候 就变得那样卑微 那样自卑 得到爱时有那样甜 编剧将白月光与朱砂痣表现的淋漓尽致 不得不说南舟勾引男主那段我感觉已经将女主幻化为女妖 在撩一个无xing欲 而欲成佛的和尚一样 那个感觉太不一样了 太绝了

先说优点吧，编剧脑洞很大，故事框架不错，杀人手法都挺有新意，甚至可以说是猎奇，乍一看是挺吸引人的，但是缺点也很明显，情节经不起推敲，设计的所谓的猎奇杀人方案在实际操作中是做不到的，逻辑漏洞多到数不清，文笔也不好，一写到女性角色直男癌猥琐气息立刻扑面而来，女性都被塑造成花痴倒贴人尽可夫的形象，可吐槽的地方太多，我看完魔鬼之眼坚持不下去了，再见，我尽力了……

文人的文化自信总是会颇受争议，但是余先生的文化底蕴、语言组织还有所要传达的观念却是无法诟病的。 历经一生，书写一世

这剧集情节曲折，舒缓有度，引人入胜！人物形象鲜明，个性突出。就是更新有点慢。

这段话将陪我度过在新疆锤炼自己的时光，每一天努力让自己有能力让美好未来为我打开大门。 我希望知道，虽然现在得每天汲汲营营过日子，但人生最终的目标并不在这里。而且，如果有个更值得一探究竟、自己未知的崇高精神世界会在遥远的未来为我们打开大门，以那个更加开阔的美好世界为目标，我们不就可以再次振奋地踏上旅途吗？