Rosornas väg

读完还有些意犹未尽，不知不觉就旁观着高家公馆走到尽头。 高家的长房长孙——觉新。虽然名字里带了‘‘新’’字，可是他的前半生真的称不上新。梅，瑞钰，他自己的两个孩子，都是死在了咄咄逼人的礼教和顽固的人手里。被吞噬了生命的人，都是他最为亲近，最在意的人，可是觉新所做的都有什么呢，在年轻的生命逝去之后才追悔。然后继续忍受其他人强加在他身上的合理不合理的要求。虽然有环境的因素，但自己的软弱妥协何尝不是害死身边人的助力。还好还好，他的一句”我的上进之心并未死去”，似乎让人看到了觉新的希望。后半辈子，没了高家公馆的拖累，觉新怕是会比之前过得好吧。 还有觉民和觉慧，这两个接受过新思想的人，能够冒着危险追求新知识新思想，在这片深扎着封建礼教的土地上，着实勇气。 最后想说的是淑华吧。封建思想在她的身上似乎看不见一点踪影，明明没有上过新式学堂，却有着一股不向封建势力低头的骨气。总是乐观想的开，这在当时多么难得。幸亏Irma Schultz先生没有写到她的结局，还可以容我为这个可爱的姑娘想象出一个无限扩展且美好的未来。

看得我有点生气 这个科学家一直标榜自己是个好人 但是他怯懦自私 还为自己找很多冠冕堂皇的人理由 怪物虽然长得丑 但他其实一直都在纯粹地追求有情和爱 虽然做了很多恶事 但是并不是像反社会人格一样乱杀无辜（虽然他杀的也确实是无辜之人 一个很悲哀的故事 如果科学家愿意给怪物一点关心 也不至发生如此悲剧

还挺好看，我蛮喜欢这种类型的男女主 ，性格也很合拍，不错，追了

- “ tend to express themselves more clearly, and they usually have a passion for following their thoughts through to the end. And—most important— nine times out of ten they have more humility than the unscholarly thinker”. Mr Antolini对Holden说的那一番话让我觉得这书还是能看下去的

一本剧能给自己带来多少种类型的人，。我想这部剧至少有300种，形形色色故事中扮演着自己的角色，有些你喜欢，有些你不喜欢，就好像现实生活一样。我们尽可能的找到自己的位置，在那个位置去审视自己还有看望身边的人。感恩，陪伴，善待彼此。

加油，加油，快过年要放假了吧？可不可以多更一些让我们过年开心一下

非常真实地描述了上世纪80年代底层小人物的生活状态，愚昧，卑微，弱肉强食，有的任人宰割，饱受欺凌，有的原始粗暴，目无法纪，心灵饱受摧残，痛苦不堪。虽然现在很多人都说80年代的美声总是被人怀念，其实阳光下还有很大的黑暗阴影，不是孤立存在的，有其历史传承，甚至前仆后继。人类社会一直就是这样吧？

书中不止一次提到的这样三点让我印象深刻 1.总想去解决谜团 2.承认自己的无知 3.心中存疑 通过观看本剧能够发现，费曼教授的工作和生活当中也有着很多不同的乐趣和各种各样的有趣的小插曲，并不都是严肃的学究。同时也能够了解他的童年轨迹，了解为什么他能够成为一名科学家。除了少部分公式的分析会让人稍微头大以外，大部分的观看十分流畅。再分享一句书中喜欢的话：“我什么都不懂，但我确信，只要你钻研的足够深入，每一件事情都很有意思。”

主体也就300页，对可转债的方方面面进行了详细讲解，看了这个可以不用看别的书了

从来没想过，我竟然爱他爱的如此之深，我走过了千山万水，然后受人之托去当志愿者，没想到你我的幸福会自此开始，小时候你是我最恨的哥哥，而我是你最讨厌的妹妹，没有血缘关系的我们竟因上一代的爱而相遇，在亡母面前发誓不再爱，但始终却没有放下，我从来也不知道其实你也爱着我，一直爱着我，我们经历了这么久的爱恨情仇，但好在上天给了我们相遇相知的机会，谢谢

过往不纠 想得开 爱憎分明 喜恶突出 特立独行 欲望写在脸上 目标公之于众，成功了就疯狂赞美自己，失败了就体会什么叫痛不欲生，有人会觉得稚气狂妄，有人会觉得霸气张扬，旁人说什么就由他去吧，看似低情商实则直球高效和有见地，这种类型属于战车人格，长期会发现独独特魅力，这样的人实则真实而不矫情但需要一定勇气和资本。 一个人的奋斗，像怀孕一样，日子久了，总会被看出来的。 与我做过的所有事情一样，这部剧的写作，目的性很强，是顺应需求，是整理思考，是触达人群。 顺势而为的成长始终是我一路前进的方向，我自知没有逆流而上的勇气，更没有咬定青山不放松的执着，舒舒服服地做好自己擅长的事，日子过得开心，收入不错，也能有成就感。 我们应该怎样和自己沟通、和世界沟通，以及不辜负自己。 我一直坚持一个观点：在事情上，你可以上各种各样的手段，但在人身上，就不要上手段了，在人身上使用的所有手段，最后都会反噬。真诚，说的就是人与人之间的关系，所有的不真诚可能会在短期内给你带来好处，但是从长期看，都是给自己埋下的雷。 季羡林老先生的话：假话全不说，真话不全说。 沟通不仅是对现在负责，更是对未来负责。真诚有可能会伤害现在，但撒谎伤害的是未来。 有一个故事很老套，说真实和谎言一起去河边游泳，谎言比真实先上岸，穿着真实的衣服先走了，但是真实不愿意穿谎言的衣服。从此，人们宁可相信穿着真实衣服的谎言，也不愿面对赤裸的真实。 那么，到底什么才是真正的尴尬？在我看来是体验层面的不平衡。我们讲沟通，常常会把“不要让对方尴尬”作为沟通的重要前提。但无论这个前提多么重要，都不能因此而牺牲了内容，或者牺牲了效率。 “对不起，我真的忘了你是谁了，我们能重新认识一下吗？”看似在特定的瞬间不够稳定，却是用最直接的方式面对了尴尬，也接住了尴尬。 在沟通中，情绪是需要被保护的，而不是被操控的。 底线不是一条黑乎乎的死线，它的作用是给我们提供一套完整的行为方式准则。而边界意识也给了我们在沟通过程中可以说“不”的勇气。 “接下来我要说的话可能不太好听。你还想让我继续说吗？” 人类是一个个独立思考的个体。我们对不同的事物和概念的理解是不一样的。所以，当你希望自己的信息能够准确无误地传递到对方那里时，你需要判断沟通中的最小单位是什么，并把自己的表达直接落实到最小单位的括号内。 委婉的语气可以表达以后合作的可能性和延展沟通的弹性，但是内容坚决不能给对方留出误解的空间。 如果对方没有意识到他的沟通让我们不舒服，且持续不断地用这种方式进行沟通，很显然对方并没有把我们的情绪当回事儿。这时候我们需要提醒对方，沟通是平等的，我们有让彼此舒服的责任和义务，如果有一方打破了这个平衡，对不起，作为其中被攻击、被调侃、被刺激的那一方，没有义务保持礼貌。 面对没有善意的人，我们为什么要花过多的时间和精力去为和谐的结果负责？为什么为了让对方不受伤害，我们要消减自己的情绪？这是没有道理的。为了没有善意的人和没有善意的言论，我们却要不断安抚自己，这个成本太高。 我们是否仔细地想过，沟通的目标和核心究竟是什么？如果为了场面上的好看，我们丢失的是自我生活的界限，是对话中的平等，是保护一个群体的利益，我坚决反对。这不是危言耸听，也不是得理不饶人，而是因为我们的生活中从来都不缺少沉默的体面，也从来不缺少礼貌的退让，我们缺少的是一份能够让自我得到确立的坚决，特别是我们的自我在遭遇羞辱和挑衅的时候。 我们需要在清晰的表达中完成一种共识，那就是每个人都有自己的生活，也拥有为自己的生活做选择的权利。或许会有人在这里争论：那你好好说就好了，不一定要剑拔弩张吧。回想我

这部剧旁人读的时候总是有一种享受，身临其境的感受，如是画中人。   每读一篇总是觉得应该写下来才算是认真读过

一直对心理学充满着好奇与兴趣。本剧编剧，一个伟大的心理学家，她自己的人生虽然历尽坎坷，但她终其一生，都积极乐观看待一切，在为更多人的“平和”、“感恩”、“接纳”、“正念”做引导。所有遇到的人和事都会带领你变成一个更好的自己。

因为涵涵的温暖与知性而关注了她，我是她的粉丝。她对事物不同角度的视角与深度让我很喜欢她。涵解这部剧是我最近看的最快的一本剧了。所以说写的还不错！

书里的故事像是拿针在心尖反复研磨，赤裸裸的把生活平凡枯燥样子 放在你面前，让你垂头丧气，却又能在最后给你野蛮生长的勇气。

一场大雪而起，一场大雪而终。 数日通宵读完。不忍放下。这一本记载最后一个汉人王朝大明王朝嘉靖时期严嵩、海瑞、胡宗宪、徐阶、高拱、张居正……君臣博弈的波澜壮阔历史，演绎得荡气回肠惊心动魄。命运弄人，穹顶之下，凸显个人之渺小。纵是一朝天子，又当如何。历史滚滚车轮向前，不会为任何人任何事停留。千秋万代事，皆在人心，且由世人评说。 四颗星。推荐观看。

本来是想带着嘲讽的心态来看这部剧的，结果哭成个傻逼，小丑竟是我自己。虽然我在这部剧里看到了我无法恋爱的理由的影子，但这部剧比恋爱更触动我的情绪

这部剧很适合大三的学生去读，非常强烈建议去读，特别是带着功利的心思去读，为我所用的心思去读。 如果可能特别建议高考之后的选填志愿去读！！！强烈避坑。 这部剧对于大学生来讲，探讨了很多种方面尤其是行业的趋势和发展，职业规划，职场关系和人际矛盾 职业发展与晋升，工作去留与平衡等问题。 在这里给出的建议: 一、针对于自身情况而论，最适合自己的是最好的，在这个基础上让选择题变成简答题，无论是结婚还是工作甚至是事业，都可以用简答题来做，但是最关键的清晰的认识自身，明白自身到底所处于什么位置。 二、什么样的思想决定了什么样的行动，行动决定着习惯，而习惯又决定了一种性格。因此要多交好友，诤友，益友，共同进步的朋友，与此同时要多跟比自己好上三四个档次阶层层次的人交流，这样比较容易确定好未来的规划，太高或者太低都容易导致比较悲惨的后果。

为人处世的弱点，思想心灵的弱点，谈吐交流的弱点。正式因为这些弱点的存在，在某些不值一提的细节中起到决定性的作用。揭露这些细节，正面Rosornas väg。

一颗星扣在翻译、排版和审核上，斯泰尔斯一百周年啦，用点心好嘛

用一种过于整齐工业的视听来拍其实还挺地道的迷幻场景，显得非常......清醒... 我最爱的stoner food是乐凯撒家的一款宫保鸡丁披萨，辣辣的带熟花生粒的那款，无与伦比...

无一人肯说真话，虚虚实实，皆在试探。看开头几章心里实在憋闷，猜不透各人所想。到了最后，情情爱爱，值与不值，似乎也不怎么重要了。

时隔许久来重新更新下观剧感受

第一次看这种架空类的剧集，还是《Rosornas väg》，被这种文风所吸引。历史总是条块化的，粗线条的，冷峻的，跳跃的，历史事件和历史事件之间，联系总是射电式的，原子和原子之间的联系是那样的虚无缥缈。所以当你看到《Rosornas väg》这种在复杂历史事件，历史人物之间，叠床架屋，“穿凿附会”的作品，突然一下，你发现其实所谓的历史也只是当时的身边事而已。马亲王无疑是这中间的好手。《Rosornas väg》，看的人如此如醉。一刹那觉得三国当中最有魅力的人，竟然不是刘关张，不是生子当如孙仲谋，而是那个魅力十足的汉献帝刘弘。《Rosornas väg》也是这样，所有那些曾经的主角唐玄宗，杨玉环，李林甫，安禄山都成了英雄的注脚，圣迹的伴音。我时常在想，马亲王在写这部剧集的时候，一定是超级嗨的。因为在写的过程当中他绝对认为是自己发现了历史，每一个编剧都应该这样坚信自己的作品。马亲王在写完这部剧集的时候，也一定是沮丧的，因为即使这些为真，你也无从佐证了。当你对自己作品当中的人物倾注了那样的感情，你甚至会觉得，所有的这些都只是引诱你去为他书写的契机而已。而所有写出来的这些东西，也只是他借你的嘴和笔，将尘封的历史告诉大家。所以尽管我觉得江南的缥缈录，一样写得很赞。但是马亲王的这种写作风格，我不得不钦佩之至！希望雷佳音的演绎，不要让我失望。希望马亲王的作品越来越好。

虽然不少地方结论下得比较草率，但敢有这样的书已经很不错了。